大型原創(chuàng)錫劇《夕照青果巷》是江蘇省文化廳與常州市人民政府聯(lián)合出品的“廳市合作”重點項目，作為2014年度江蘇省舞臺藝術(shù)重點投入劇目，該劇有著超強(qiáng)的主創(chuàng)團(tuán)隊，編劇徐新華、袁連成，導(dǎo)演李利宏、王勝標(biāo)，唱腔設(shè)計馮石明，作曲配器汝金山等，都是舞臺藝術(shù)界的資深專家。該劇由常州市錫劇院創(chuàng)排，精心打磨三年后，先后在常州、南京等地演出，獲得江蘇省“文華獎”優(yōu)秀劇目獎等榮譽(yù)，并多次由省委宣傳部、省文化廳等部門選調(diào)，在北京、武漢等地國家級舞臺演出，代表江蘇展示江蘇省錫劇傳承發(fā)展的最新成果。

題材重大，直面現(xiàn)實

《夕照青果巷》探討的是一群青果巷的原住民如何解決養(yǎng)老問題的故事。人口老齡化是當(dāng)今世界各國的普遍現(xiàn)象，作為最大的發(fā)展中國家，我國的老齡化增速快于世界。據(jù)最新研究報告指出，2040年，中國將進(jìn)入超老齡化社會，而且不可逆轉(zhuǎn)。如何解決當(dāng)下逐漸步入的老齡化社會中老年人的情感生活及面臨的醫(yī)療、養(yǎng)老等一系列社會現(xiàn)實問題，讓老年人能夠安享晚年，成為當(dāng)前急待解決的社會難題，也是當(dāng)代戲曲人肩負(fù)的責(zé)任和使命。編劇徐新華獨具慧眼，抓住這一重大現(xiàn)實題材，以藝術(shù)的方式揭露這些矛盾、沖突，引發(fā)大家更深層次的道德思考和社會追問，喚醒人心、張揚(yáng)人性。

劇中主人公丁藍(lán)從小生活在青果巷，是孟河醫(yī)派的傳人、婦產(chǎn)科主任?？部酪簧亩∷{(lán)，一直用自己的醫(yī)術(shù)幫助青果巷中的老鄰居老街坊，對他們關(guān)懷備至。退休后，丁藍(lán)遠(yuǎn)在美國的兒子擔(dān)心母親老無所依，讓丁藍(lán)赴美國隨其定居。然而在丁藍(lán)準(zhǔn)備離開之時，她的恩師、80多歲且患有阿爾茨海默癥的錢老師，誤將丁藍(lán)錯認(rèn)為自己已經(jīng)過世的女兒，極度依賴，不愿再回養(yǎng)老院。而一直生活在一起的老鄰居老街坊們，也正在為身體慢性疾病、老伴突然去世等層出不窮的養(yǎng)老問題所困擾?！袄先说目嗵幷l來問？老人的心聲誰來聽？老人的精神誰撫慰？老人的情感托何人？難道說到老就該認(rèn)絕境？難道說到老就該由死生？這世上誰人能夠永不老？這世上誰人能夠永青春？倘說是暮年就該落此境，豈不是凄凄慘慘，棲棲遑遑，孤孤單單，冷冷清清，無依無靠無奈無助無念無望無盼無想，讓天下老人都寒透了心！”《夕照青果巷》的唱詞直面現(xiàn)實，道出了當(dāng)下老年人所面臨的現(xiàn)狀，孤單、冷清、無助等現(xiàn)狀，引發(fā)了人們對每個家庭、每個兒女對自己父母養(yǎng)老態(tài)度的反思，句句敲擊靈魂，給觀眾帶來強(qiáng)烈的情感共鳴。

編劇不僅指出當(dāng)今社會所面臨的癥結(jié)，還以藝術(shù)的魅力療救、化解這些癥結(jié)。劇中青果巷的居委會積極為居民辦實事，準(zhǔn)備籌劃老年人陽光中心，幫助居民們解決養(yǎng)老問題。而此時，丁藍(lán)四十年前的戀人韓彬，因身患絕癥，也回歸故里，尋找幼時的記憶。面對老街坊鄰居的期望，丁藍(lán)在韓彬的幫助下，捐出了自己的老宅，在青果巷成立了老年人陽光中心,為自己和老街坊們一起構(gòu)筑了一座全新的精神家園。

雖然這個小小的的舞臺故事，在某種程度上寄托著編劇的理想主義，并不能真正給出解決問題的最終藥方，但這樣一個故事不僅直面當(dāng)下老年人的生活狀況，而且將藝術(shù)鋒芒聚焦到生活矛盾沖突最尖銳、最本質(zhì)的部位，并從人性深處對之發(fā)出一連串的追問，煥發(fā)出震動靈魂、撼動人心的力量，旨在喚起人們對老齡事業(yè)的重視和支持，召喚更多人履行社會責(zé)任，關(guān)愛和幫助老年人尤其是空巢老人，這在老齡化社會具有特殊的現(xiàn)實意義。

跨界融合，推陳出新

錫劇雖然是江南地方特色鮮明的劇種，但是具有很強(qiáng)的包容性和創(chuàng)造性，極具可塑性。面對迅速發(fā)展的現(xiàn)代舞臺與觀眾審美，傳統(tǒng)錫劇在不斷嘗試著新形態(tài)的創(chuàng)作，跨界融合成為一種重要的手段。近些年，各種藝術(shù)形態(tài)之間的交融、藝術(shù)手段之間的交叉成為常態(tài)，舞臺藝術(shù)跨界作品逐漸常見。錫劇《夕照青果巷》特邀河南省話劇院李利宏擔(dān)任導(dǎo)演，在傳統(tǒng)的戲曲戲劇目中，大量糅合話劇、舞蹈等其他藝術(shù)門類表現(xiàn)手段，這種手段和戲曲固有傳統(tǒng)有著極大的差異，在反差之中盡顯跨界劇的創(chuàng)新特色。

首先在表演形式上，除了傳統(tǒng)戲劇的程式化表演，該劇還跨界融入舞蹈、話劇等其他藝術(shù)門類的表演形式，并加入現(xiàn)代配樂，讓傳統(tǒng)戲曲顯得更加時尚，能吸引新的觀眾群體。如第五場小樓石橋夜深，丁藍(lán)和韓彬一個出現(xiàn)在樓中，一個佇立于橋上，如詩如畫的美景中，“月光下站著一個人，閣樓上亮起一盞燈”、“分明是他昔日影”、“分明是她含淚的眼”，樓上樓下的深情對唱，更符合當(dāng)時的情境，更充分地展現(xiàn)了男女主人公內(nèi)心中的糾結(jié)情感。在感情迸發(fā)之時，《教我如何不想她》的輕柔旋律撩撥人們的心弦，汝金山老師選擇用小提琴伴奏，柔美動人的傳統(tǒng)錫劇唱腔與悠揚(yáng)輕盈的小提琴演奏相輝映，達(dá)到催人淚下的藝術(shù)效果和出神入化的音樂境界，又兼具時尚性，給觀眾帶來了新的視覺、聽覺感受。

其次，在情感抒發(fā)上，傳統(tǒng)戲劇一般都是程式化表演，有一定的局限性。而話劇表演一般是以斯坦尼斯拉夫斯基體系為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)體驗派，要求演員化為角色，體驗角色的真實內(nèi)心，全身心地投入其中，更利于情感的迸發(fā)。因此，李利宏導(dǎo)演在導(dǎo)演該劇時，把自己在導(dǎo)演話劇中的經(jīng)驗和特色，很好地傳遞到演員身上，讓話劇和戲曲跨界融合，更好地抒發(fā)劇中要表達(dá)的情感。李利宏導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)時不要求演員有大的動作，但要求演員表演一定要從內(nèi)心出發(fā)，演員要生活于角色中，按規(guī)定的情景去真實地愛，真實地恨。如在第三場中，錢老伯再次被送入養(yǎng)老院時，把丁藍(lán)錯認(rèn)為自己已逝的女兒，回憶當(dāng)年與女兒共處時的那段戲，勾起了劇中所有人的情感。錢老伯的每句臺詞都如刀子一樣扎在每個人的心上，所有演員都融入了自己的真情實感，真的感動，真的傷心，當(dāng)場眼淚都真的流了出來。這種真情實感的流露，營造了如臨其境的藝術(shù)氛圍，極易引起觀眾與舞臺上的人物的共鳴。

情感細(xì)膩，特色鮮明

一出好戲，一出探索新的演出形式的好戲，最終要靠演員來完成。我在劇中飾演女主角丁藍(lán)，能與這么多的專家老師合作，我非常榮幸，也深表感激，一直在不斷探尋最適合的表現(xiàn)方法。因為之前我一直演出旦角，而丁藍(lán)這個角色年齡定位是一個退休的醫(yī)生，偏老旦，這是我第一次嘗試角色的轉(zhuǎn)換。

如何正確地把握丁藍(lán)這個年齡段的人物在舞臺上的身段和動作，是我最先要解決的問題。為了更好地觀察和揣摩這個年齡段的人物的生活，我特地去醫(yī)院觀察相同年齡段的醫(yī)生的狀態(tài)和一般老年人的狀態(tài)，并請教同事和導(dǎo)演。傳統(tǒng)戲的旦角在舞臺上，都是以挺直的姿態(tài)出現(xiàn)，而丁藍(lán)是一個五十多歲的老年人，在站姿上不能太挺，但她又是一個醫(yī)生，雖然不再年輕但有著特殊的氣質(zhì)，如何更好的表現(xiàn)出來有一定的難度。于是，我根據(jù)自己的觀察以及導(dǎo)演的指點，自己照著鏡子一遍一遍的揣摩、練習(xí)，最終選擇了一個自然放松的狀態(tài)，讓腿稍微有點彎，走路雖不如年輕人挺拔，但顯現(xiàn)出優(yōu)雅的氣質(zhì)，唱到悲情時，腿部稍微松開，顯現(xiàn)出老態(tài)龍鐘的狀態(tài)。

因為之前在上海戲劇學(xué)院學(xué)過影視表演，又參演過滑稽戲，我對導(dǎo)演跨界融合的創(chuàng)意能很好的把握與理解。在排演中我按照導(dǎo)演的要求，結(jié)合自己多年來演戲經(jīng)驗，將自己的想法與導(dǎo)演溝通，刺激導(dǎo)演的靈感，排演工作非常順利。

作為一部原創(chuàng)錫劇，《夕照青果巷》還巧妙融入許多常州元素，如開幕時常州人耳熟能詳?shù)某Ｖ萃{“東邊馬來咧，西邊牛來咧，隔壁張家大姐家來咧……”、丁藍(lán)祖宅中所掛的“六百年青果巷里仁為美，三千載延陵地讓國之風(fēng)”和“博施濟(jì)眾”的牌匾、劇中人物所從事的亂針繡工作、常州人趙元任創(chuàng)作的《叫我如何不想她》音樂等，將常州的歷史、文化、風(fēng)土人情暗含其中，擴(kuò)大了常州深厚文化積淀與尊老愛老傳統(tǒng)美德的影響力。

此外，《夕照青果巷》是在討論老年人養(yǎng)老問題和丁藍(lán)、韓彬的情感糾葛兩條線索的交替中展開的，增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)沖擊力和豐富性，但是感覺兩條線索都沒有得到充分的戲劇性展開。如韓彬與丁藍(lán)的情感波折、丁藍(lán)捐獻(xiàn)祖宅創(chuàng)辦養(yǎng)老中心等情節(jié)，在鋪排和人物行為的設(shè)計上不夠合理，還有拓展空間。