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一、生平簡略

朱淑真，自號(hào)幽棲居士，是宋代作品流傳最多的女性作家。由于太過缺乏史料證據(jù)，朱淑真的生平事跡難以考察，不過從她的詩詞行間以及稍后時(shí)代文人的記述中，我們還是可以窺見她生活的某些部分。

關(guān)于出生，晚清況周頤認(rèn)為她“父官浙西”，近代學(xué)者譚正璧認(rèn)為“她的父母姓氏都不可考，但她的父親曾在浙西做官，可見她的家境也是一般宦家通有的環(huán)境。而且她家里有東園、西園、西樓、桂堂、依綠亭諸勝，絕非普通家庭所具有?！盵1]朱淑真的婚姻，影響了她一生的創(chuàng)作，更是后人研究她的必要切入點(diǎn)。

關(guān)于朱淑真的死因也是撲朔迷離，魏仲恭在《斷腸集序》中曰：“其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊；并其詩為父母一少焚之。今所傳者，百不存一，是重不幸也?！爆F(xiàn)代香港大學(xué)著名教授黃嫣梨據(jù)此對朱淑真的死也有自己的想法，“據(jù)我猜測，朱淑真的死是(一)死于不貞，(二)死于投水?！盵2]還有一種說法，“疾病才是她死亡的真正原因，并非其他?！狈N種說法，自成道理，可是由于史料缺乏，尚無統(tǒng)一定論，不過不管是疾病說，還是投水自盡說，都與她不幸的婚姻有關(guān)。

二、詩詞創(chuàng)作

朱淑真流傳至今的詩很多，題材廣泛。從時(shí)間維度劃分，可以劃分為婚前婚后兩個(gè)階段。少女時(shí)代的詩文，風(fēng)格總是輕快明艷的，語調(diào)俏皮活潑。結(jié)婚后則是以詩詞代替哭泣，這時(shí)期的作品，無一不是愁與恨交織而成的。

朱淑真少女時(shí)代的無憂無慮，天真爛漫反映在詩歌中便是一幅幅生動(dòng)的游樂場景。結(jié)婚成為她作品的分界線，因著“父母之命”的無趣婚姻，讓她備受折磨，作品風(fēng)格也發(fā)生了很大改變。可以說，朱淑真在婚前是以詩詞示范景物，書寫少女陰陽慘舒的情懷。古代女性把愛情作為自己生命的全部，尤其是出生于出香門第的貴婦淑女，生活的范圍是極其狹窄的。婚姻不幸，無人訴說，朱淑真就只有把自己愁悶的內(nèi)心世界訴諸筆端了。

在詩歌中，以花木為題的最多，其實(shí)她尤其喜歡用梅花和竹子這等高潔之物來展示自己的心志?！懊非逶吗ㄑ┕夂?、“梅花描摸雪精神”、“勁直忠臣節(jié)，孤高烈女心?！标P(guān)于詞的創(chuàng)作，流傳下來的很少，不過和詩歌一樣，婚前婚后的風(fēng)格大不相同。

三、思想與藝術(shù)成就

陳廷焯在《白雨齋詩話》中說：“宋婦人能詞者不少，易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也?！边@充分肯定了朱淑真在文學(xué)創(chuàng)作上的成就。她的代表作《斷腸集》和李清照的《漱玉詞》被后人譽(yù)為宋代女性文學(xué)史上的“雙壁”。

朱淑真在思想方面的成就主要指她在作品中所表現(xiàn)的強(qiáng)烈的女性自我意識(shí)，具體說來，包括對愛情和獨(dú)立人格的追求。她的《斷腸集》中大部分是對愛情婚姻的描寫，而寫的最為大膽的便是《清平樂·夏日游湖》。其次是對女性獨(dú)立人格的追求，傳統(tǒng)女性一直是作為男性的附屬物而存在，朱淑真卻在自己的作品中呼喚“女性自我”，典型表現(xiàn)當(dāng)屬《自責(zé)二首》，在詩中她多次運(yùn)用反語，正話反說，有力的抨擊了社會(huì)對女子認(rèn)知方面的抹殺，標(biāo)題雖為“自責(zé)”，實(shí)際卻是對封建理學(xué)不合理的反抗。

在藝術(shù)特色方面，朱淑真擅長融情于景，運(yùn)用精巧的字句，深刻而細(xì)致的表達(dá)自己的實(shí)際感受，同時(shí)音律和諧?！昂巢欢鄷r(shí)，幾日東風(fēng)惡，無緒倦尋芳，閑卻秋千索?！?《生查子》節(jié)選)以寒食和東風(fēng)作為背景，表達(dá)了自己極其孤獨(dú)苦悶的心情。自古多女性的閨中怨情多由男性代筆，而朱淑真以作為女性，特有女性真正的細(xì)膩，因此描寫也就更真摯。

四、創(chuàng)作局限

研究宋代女性文學(xué)，李清照和朱淑真自然是兩座大山，而研究者也常常把她們兩比較來看。從人生經(jīng)歷看，少女時(shí)代兩人都是家境不錯(cuò)的千金小姐，游湖蕩舟、看書乘涼，日子瀟灑愜意。但時(shí)朱淑真的婚姻是極其不幸福的，李清照卻有志同道合的丈夫李明誠。李清照后半生國破家亡，居無定所，而朱淑真始終局限在自己的感情小世界里。也正是因?yàn)檫@樣，陳廷焯認(rèn)為朱淑真的詞骨韻不高，在骨韻格調(diào)上不及易安；以氣質(zhì)而論，也缺乏易安那種在絕境之中仍能一筆宕開的曠達(dá)胸襟；在創(chuàng)造意境和用字選句方面，才力更是遜于易安。

總而言之，朱淑真的詩詞格調(diào)比較纖弱。詩的題材雖然比詞廣，但是大多都是閨閣之音，且描寫大膽也是被很多人詬病的，所謂“鳳帷寂寞無人伴”，床上用品總是含有性的暗示，所以這樣的大膽率性的詩句在今天依然被很多人厭棄。而朱淑真整體創(chuàng)作格調(diào)不高也是其雖能與李清照齊名，但是接受程度沒有李清照高的一個(gè)重要原因。

朱淑真是同時(shí)邁進(jìn)婚姻和深淵的大門的，人生的不幸造成了詩詞風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，但是其高超的寫景抒情技巧依然延續(xù)。因?yàn)椴恍?，所以發(fā)聲，在理性昌盛的年代，“朱淑真是一種偶然，似是歷史的一種疏忽，竟在男權(quán)觀念日益專制……沖破男權(quán)社會(huì)種種藩籬，不需矯飾和扭曲自己的女性性靈即曝光于眾?！彼活櫴浪?，大膽追求描寫愛情。同時(shí)強(qiáng)力發(fā)聲，“女子弄文誠可罪”、“始知伶俐不如癡”，對理學(xué)進(jìn)行深刻諷刺，女性自我意識(shí)在她的作品中凸顯，她已成為女性文學(xué)史上的一個(gè)奇女子。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚正璧.中國女性文學(xué)史[M].天津:百花文藝出版社,2001:257.

[2]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海:三聯(lián)書店,1992:47.