摘 要：多媒體視頻處理技術(shù)，是數(shù)字化視頻處理的主要手法，具有立體性、層次性、以及基礎(chǔ)性等特征?；诖?，本文結(jié)合多機(jī)位錄制技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，著重探究該技術(shù)在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用要點(diǎn)，以達(dá)到充分發(fā)揮技術(shù)優(yōu)勢(shì)，提升多媒體節(jié)目錄制效果的目的。

關(guān)鍵詞：多機(jī)位錄制技術(shù)；綜藝節(jié)目；技術(shù)應(yīng)用

引言：數(shù)字化多媒體技術(shù)應(yīng)用，是信息傳媒渠道創(chuàng)新應(yīng)用的主要趨向。隨著現(xiàn)代多媒體技術(shù)逐步創(chuàng)新，數(shù)字媒體開發(fā)的視角，也逐步從單一視角，向著多維方向轉(zhuǎn)變。而多機(jī)位錄制技術(shù)，作為多媒體制作的主要手法，不僅保留了多媒體技術(shù)層次開發(fā)需求，也保障了視頻畫面的立體效果，由此，該技術(shù)實(shí)際應(yīng)用探究，對(duì)現(xiàn)代電視節(jié)目制作技術(shù)創(chuàng)新具有重要意義。

一、多機(jī)位錄制技術(shù)及優(yōu)勢(shì)

（一）多機(jī)位錄制技術(shù)

所謂多機(jī)位錄制技術(shù)，就是在傳統(tǒng)單體機(jī)位錄制的基礎(chǔ)上，增設(shè)多個(gè)錄制渠道，以達(dá)到從多個(gè)視角，對(duì)視頻節(jié)目?jī)?nèi)容收集的效果。按多機(jī)位錄制技術(shù)的鏡頭形式，可分為特寫錄制和整體錄制機(jī)位兩種，按錄制級(jí)別，可分為主要錄制機(jī)位和輔助性錄制機(jī)位兩部分[1]。

（二）多機(jī)位錄制技術(shù)優(yōu)勢(shì)

傳統(tǒng)的視頻錄制方法，主要采取單一角度錄制法，對(duì)視頻內(nèi)容進(jìn)行錄制，受眾后期觀看時(shí)，也只能某一特定角度進(jìn)行節(jié)目欣賞，錄制視角相對(duì)單一。而多機(jī)位錄制技術(shù)，是在主體繼承了一個(gè)機(jī)位進(jìn)行節(jié)目錄制方法，并以主體錄制相機(jī)為核心，分別在上、下、左、右四個(gè)方位上，增設(shè)一個(gè)獨(dú)立的錄制相機(jī)，以不同視角對(duì)節(jié)目進(jìn)行視頻錄制，視頻錄制的畫面效果更加立體，視頻切換之間的完整性更好，這是多機(jī)位錄制技術(shù)，與單體機(jī)位錄制技術(shù)相比的首個(gè)優(yōu)勢(shì)。

同時(shí)，多機(jī)位錄制技術(shù)，分別從多視角，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)視頻錄制內(nèi)容進(jìn)行“復(fù)制”，后期人員進(jìn)行視頻剪輯處理時(shí)，可通過視頻備份部分剪輯、拼接等方法，對(duì)主體視頻進(jìn)行處理，因而，運(yùn)用多機(jī)位錄制技術(shù)進(jìn)行視頻錄制后，可有效避免常規(guī)視頻錄制中，存在的視頻錄制資源無法為剪輯、調(diào)整的問題，該技術(shù)拓展了視頻后期處理的資源空間，進(jìn)而加強(qiáng)了視頻處理后的表現(xiàn)效果，這是多機(jī)位錄制技術(shù)的第二大優(yōu)勢(shì)。

二、多機(jī)位錄制技術(shù)在綜藝節(jié)目中應(yīng)用要點(diǎn)

多機(jī)位錄制技術(shù)在綜藝節(jié)目中應(yīng)用，適應(yīng)了綜藝節(jié)目多視角、多元化的表現(xiàn)需求，筆者將技術(shù)的應(yīng)用要點(diǎn)歸納為：

（一）節(jié)目整體效果錄制應(yīng)用

1.節(jié)目錄制整體式記錄

綜藝節(jié)目與新聞?lì)惞?jié)目相比，畫面互動(dòng)性更強(qiáng)，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的氣氛更加活躍，若應(yīng)用單體機(jī)位進(jìn)行節(jié)目錄制，就會(huì)出現(xiàn)節(jié)目錄制視角固定，綜藝演繹效果不明顯的問題，而多機(jī)位錄制技術(shù)的應(yīng)用，能夠從綜藝節(jié)目的整體需求出發(fā)，實(shí)現(xiàn)整體畫面與特寫畫面的有效對(duì)接，節(jié)目制作效果也較完善。

舉例來說，某類綜藝節(jié)目包括節(jié)目主持、現(xiàn)場(chǎng)燈光效果、游戲互動(dòng)、以及觀眾席等方面錄制環(huán)節(jié)。將多機(jī)位錄制技術(shù)，應(yīng)用于該類節(jié)目中，首先確定一個(gè)主體機(jī)位，并按照綜藝節(jié)目需求，分別在節(jié)目主持人、嘉賓正面一個(gè)機(jī)位、側(cè)面一個(gè)機(jī)位、觀眾席、燈光效果調(diào)節(jié)五部分，各放置一個(gè)單體機(jī)位。節(jié)目錄制時(shí)，多個(gè)機(jī)位同時(shí)開啟，并各有側(cè)重的進(jìn)行綜藝節(jié)目錄制。后期進(jìn)行綜藝節(jié)目錄制影片調(diào)節(jié)過程中，就可以在考慮節(jié)目整體效果的基礎(chǔ)上，開展多機(jī)位錄制內(nèi)容選擇。因而，多機(jī)位錄制技術(shù)，在綜藝節(jié)目中應(yīng)用，能夠滿足綜藝節(jié)目錄制中，現(xiàn)場(chǎng)氣氛活躍，節(jié)目表現(xiàn)性立體感強(qiáng)的需求，觀眾在后期觀看節(jié)目時(shí)，更能夠清晰的感受錄制現(xiàn)場(chǎng)氣氛，進(jìn)而增加了綜藝節(jié)目的播出效果[2]。

2.錄制畫面“關(guān)聯(lián)”

多機(jī)位錄制技術(shù)，能夠依據(jù)節(jié)目需求，靈活的進(jìn)行錄制視角調(diào)節(jié)，且多個(gè)錄制機(jī)位的相互“關(guān)聯(lián)”，機(jī)位場(chǎng)景切換時(shí)，不會(huì)出現(xiàn)空白，或跳躍感較強(qiáng)的問題，當(dāng)綜藝節(jié)目播出時(shí)，視頻內(nèi)容可按照相應(yīng)的順序進(jìn)行調(diào)節(jié)，也在某些程度上，“理清”了綜藝節(jié)目的內(nèi)容錄制順序，視頻錄制畫面多而不亂。

（二）主持人突出定位錄制應(yīng)用

多機(jī)位錄制技術(shù)，在當(dāng)代綜藝節(jié)目錄制中應(yīng)用，也是為了彰顯綜藝節(jié)目錄制的層次感。一般來說，一場(chǎng)綜藝節(jié)目錄制期間，必然有至少一部機(jī)位是專門錄制綜藝節(jié)目人物的機(jī)位，而主持人，作為綜藝節(jié)目進(jìn)行的“指揮者”，在某些層面上占有主導(dǎo)地位，多體機(jī)位的錄制，應(yīng)緊緊跟隨主持人的主持步驟進(jìn)行錄制。值得注意的是，這里所說的“步驟”，并不是指機(jī)位要時(shí)刻對(duì)準(zhǔn)主持人，而是要按照主持人在綜藝節(jié)目安排環(huán)節(jié)的工作，適當(dāng)?shù)拈_展節(jié)目錄制內(nèi)容、錄制視角分配。

舉例來說，某類綜藝節(jié)目，運(yùn)用多機(jī)位錄制技術(shù)進(jìn)行節(jié)目錄制，現(xiàn)場(chǎng)共計(jì)包括15個(gè)攝影機(jī)位，三臺(tái)是現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、燈光錄制，七臺(tái)是現(xiàn)場(chǎng)嘉賓、主持人物錄制，五臺(tái)為綜藝游戲環(huán)節(jié)特寫，以及一臺(tái)為遠(yuǎn)視角全貌錄制。當(dāng)主持人進(jìn)行開場(chǎng)白時(shí)，負(fù)責(zé)燈光錄制機(jī)位，采取由燈光向主持轉(zhuǎn)換的方法開始錄制；特寫與人物錄制，要跟著主持人的出場(chǎng)空間位移變化，相應(yīng)發(fā)生改變；而全景錄制機(jī)位，由觀眾席到主持人錄制方向轉(zhuǎn)變法進(jìn)行調(diào)節(jié)。

案例中關(guān)于綜藝節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)多機(jī)位運(yùn)用調(diào)節(jié)過程，就是實(shí)際應(yīng)用過程中，多機(jī)位錄制方法，即，多機(jī)位錄制期間，應(yīng)隨著綜藝節(jié)目主持人的變化，隨時(shí)進(jìn)行錄制趨向調(diào)節(jié)，雖然最后都將鏡頭匯聚在舞臺(tái)上，但機(jī)位錄制時(shí)的定位不同，視頻錄制效果也各有不同。

（三）觀眾與嘉賓互動(dòng)錄制應(yīng)用

觀眾與嘉賓互動(dòng)環(huán)節(jié)，是綜藝節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)錄制效果中突出部分。一方面，綜藝節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)，主要是營(yíng)造輕松、愉悅的節(jié)目氛圍，而主持人、嘉賓在節(jié)目互動(dòng)中，即使互動(dòng)氛圍再好，但缺少觀眾的參與，也會(huì)使節(jié)目顯得空洞，運(yùn)用多機(jī)位錄制技術(shù)進(jìn)行綜藝節(jié)目錄制，可將嘉賓與觀眾進(jìn)行關(guān)聯(lián)錄制，這樣的畫面雙向互動(dòng)錄制法，所營(yíng)造的節(jié)目氛圍節(jié)目氣氛更全面。另一方面，現(xiàn)代綜藝節(jié)目錄制中，為了增加節(jié)目效果，可采用大小畫面套用法，增加綜藝節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)視角，這就需要多機(jī)位錄制法，同時(shí)進(jìn)行“嘉賓”與“觀眾”兩部分進(jìn)行互動(dòng)，后期節(jié)目處理時(shí)，才能夠?qū)崿F(xiàn)綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容，呈現(xiàn)同一時(shí)間段的內(nèi)容，綜藝節(jié)目錄制效果，就達(dá)到了現(xiàn)場(chǎng)錄制觀眾與嘉賓互動(dòng)效果的效果。

（四）畫面切換與剪輯備份應(yīng)用

多機(jī)位錄制技術(shù)，在綜藝節(jié)目錄制中應(yīng)用，也體現(xiàn)為綜藝節(jié)目后期制作的切換與剪輯需要。單體機(jī)位畫面切換時(shí)，通常利用一幀特效操作，掩蓋單體機(jī)位切換時(shí)的空白，但視頻播出時(shí)，依舊會(huì)出現(xiàn)“空白區(qū)”，影響視頻制作效果。而運(yùn)用多機(jī)位錄制方法，后期進(jìn)行畫面切換時(shí)，可在保留視頻切換原有換面的基礎(chǔ)上，運(yùn)用不同視角下的同一個(gè)畫面進(jìn)行切換，畫面切換更加自然。而多機(jī)位錄制時(shí)，雖然錄制視角不同，但畫面錄制內(nèi)容相同，后期進(jìn)行視頻處理時(shí)，也可將其作為剪輯備份。

結(jié)論：綜上所述，多機(jī)位錄制技術(shù)在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用分析，是多媒體制造技術(shù)實(shí)踐要點(diǎn)的理論歸納，為數(shù)字信息傳播多元技術(shù)開發(fā)提供指導(dǎo)。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合多機(jī)位錄制技術(shù)多元化、可選擇性特征，分別從節(jié)目整體效果、主持人突出定位、觀眾與嘉賓互動(dòng)、以及畫面切換與剪輯備份四方面，對(duì)該技術(shù)在綜藝節(jié)目中應(yīng)用要點(diǎn)進(jìn)行探究。因此，淺析多機(jī)位錄制技術(shù)在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用，將為現(xiàn)代多媒體創(chuàng)新發(fā)展提供技術(shù)借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]李炎強(qiáng).多機(jī)位錄制技術(shù)在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2017（03）：116-121.

[2]白福林.淺談多機(jī)位教學(xué)錄像后期剪輯軟件的選擇與應(yīng)用[J].計(jì)算機(jī)光盤軟件與應(yīng)用，2014，17（04）：201-202+204.

作者簡(jiǎn)介：

鞏海偉（1990.4-）；性別：男，籍貫：甘肅正寧，學(xué)歷：本科，畢業(yè)于合肥工業(yè)大學(xué) 計(jì)算機(jī)與信息學(xué)院 通信工程專業(yè)；現(xiàn)有職稱：視頻助理工程師；研究方向：電視視頻信號(hào)的轉(zhuǎn)播錄制技術(shù)