◎ 歐陽友權(quán)

相對于人類文明的歷史長河，發(fā)展不過20年的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)煞是短暫，但即便如此，它仍構(gòu)成一個重要的文學(xué)歷史節(jié)點，其原因不止于一個“新”字，更在于其體量、規(guī)模和影響力。面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超乎想象的快速發(fā)展，有人稱它是“草根崛起”；有人稱它為“野蠻生長”；有人說它是“撬動文學(xué)的杠桿”，給疲憊的中國文壇帶來了活力；也有人稱它為“潘多拉的盒子”，釋放出的文學(xué)“魔鬼”攪得文學(xué)圈不得安寧。是的，古往今來，沒有任何一種文學(xué)會像今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣引起那么多的人關(guān)注，又產(chǎn)生如此大的爭議。二十年彈指一揮間，檢視一下它的發(fā)展歷程，反思它的長短得失，無論是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身還是對中國文學(xué)的繁榮發(fā)展，都是有意義的。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正創(chuàng)造一個新的“文學(xué)時代”

我們知道，作為一個有著悠久文學(xué)傳統(tǒng)的民族，在互聯(lián)網(wǎng)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之前，中國文學(xué)一直都是傳統(tǒng)的紙介文學(xué)獨步天下，但是自上個世紀(jì)90 年代文學(xué)與互聯(lián)網(wǎng)“聯(lián)姻”后，這個文學(xué)的大格局開始被打破。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這個源于技術(shù)叢林和山野草根的“勞什子”，如網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡所形容的像個“赤腳奔跑的孩子”，不經(jīng)意間即“沖”到了社會文化舞臺的中央，讓人們對它刮目相看。

1.“馬鞍形”上揚態(tài)勢

最新發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2017 年6 月底，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.51 億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為54.3%，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)3.53%億，占網(wǎng)民總數(shù)的46.9%，其中手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶為3.27 億，占手機(jī)網(wǎng)民的45.1%。①我注意到，1997 年10 月發(fā)布第一次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告時，我國上網(wǎng)計算機(jī)數(shù)只有29 萬臺，其中有25 萬臺是撥號上網(wǎng)的，只有4.9 萬臺直接上網(wǎng)，上網(wǎng)用戶數(shù)僅29 萬人。②從統(tǒng)計數(shù)據(jù)看，我國的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展呈直線飆升的態(tài)勢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是伴隨網(wǎng)絡(luò)媒體的快速普及而成長起來的。不過，仔細(xì)審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程，卻并不是隨著網(wǎng)絡(luò)普及的速率而直線增長，而是以“馬鞍形”曲線發(fā)展之后才呈現(xiàn)上揚態(tài)勢的。

我們知道，漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)1991 誕生于北美華人留學(xué)生之手，最早的園地是1991 年4 月5 日在美國誕生的全球第一家中文電子周刊《華夏文摘》。1994 年出現(xiàn)的“新語絲”、1995 年創(chuàng)辦的“橄欖樹” （詩歌網(wǎng)站）、1996 年第一份漢語女性網(wǎng)站“花招”等，是當(dāng)時留美學(xué)生思國懷鄉(xiāng)的精神家園。1994 年4 月20 日中國正式加入國際互聯(lián)網(wǎng)公約后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速挺進(jìn)中國本土，“清韻書院”“書路”“詩星座”“黃金書屋”“中網(wǎng)”“博庫”“文學(xué)城”“莽昆侖”“文俠樓”“原創(chuàng)廣場”“麥田守望者”“左邊衛(wèi)”等一大批文學(xué)網(wǎng)站涌現(xiàn)出來，讓許多喜愛文學(xué)的年輕人眼界大開。1997 年底，我國最大的中文原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”在上海成立，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入第一個高峰期。早期的網(wǎng)絡(luò)寫手如痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、邢育森、寧財神、黑可可、王貓貓、朱海軍等，都是在那幾年間浮出網(wǎng)絡(luò)文壇的弄潮兒?！吨鞘|方朔》《告別薇安》《我的愛慢慢飄過你的網(wǎng)》《性感時代的小飯館》《蚊子的遺書》《大連金州不相信眼淚》等是那時倍受追捧的網(wǎng)文。

然而好景不長，由于缺少運營管理經(jīng)驗，網(wǎng)站未能找到自己的盈利方式，導(dǎo)致許多原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站難以為繼。大約在2002 年前后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始步入低谷期，其標(biāo)志性的事件是2002 年，榕樹下創(chuàng)始人朱威廉不得不把當(dāng)時最具影響力的這一大型文學(xué)網(wǎng)站低價賣給全球傳媒巨頭貝塔斯曼，此后又被折價賣給歡樂傳媒。一些名噪一時的網(wǎng)絡(luò)寫手如安妮寶貝、李尋歡、云中君等，或棄筆改行，或轉(zhuǎn)入傳統(tǒng)創(chuàng)作，高峰期充滿自由感的“三無”創(chuàng)作——無身份、無性別、無年齡，變成了新的“三無”文學(xué)——無大牌寫手、無標(biāo)志性網(wǎng)站、無網(wǎng)紅作品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出“馬鞍形”觸底反彈大約在2003 年，其標(biāo)志是起點中文網(wǎng)從2003 年嘗試實施的付費閱讀取得規(guī)模效益，“VIP 制度”在業(yè)界推廣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式得以初步建立，并在該年度出現(xiàn)當(dāng)月簽約作品稿酬發(fā)放突破100 萬的作者，從此使電子出版業(yè)務(wù)步入高速發(fā)展期。2008 年7 月成立的盛大文學(xué)，大手筆整合了起點中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、榕樹下、言情小說吧、瀟湘書院六大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站以及天方聽書網(wǎng)、悅讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城（50%股權(quán)），同時還擁有“華文天下”“中智博文”和“聚石文華”三家圖書策劃出版公司，占據(jù)了當(dāng)時整個原創(chuàng)文學(xué)70%以上的市場份額，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向高位，出現(xiàn)欣欣向榮的新局面。2013 年隨著騰訊旗下“創(chuàng)世中文網(wǎng)”的出現(xiàn)，盛大文學(xué)“城頭變換大王旗”，其“寡頭”壟斷開始解體。2015 年1月，盛大文學(xué)與騰訊文學(xué)合并組建為“閱文集團(tuán)”，由原盛大文學(xué)的吳文輝牽頭統(tǒng)一管理和運營原有文學(xué)網(wǎng)站子品牌，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再一次大旗高揚，一路上行，直奔“高原”，呈現(xiàn)前所未有的繁盛局面。據(jù)國家廣電總局公布的數(shù)據(jù)，截至2016 年12月底，國內(nèi)40 家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站提供的作品數(shù)量已高達(dá)1400 余萬種，并有日均超過1.5 億文字量的更新。支撐上述天文數(shù)字的各層次寫作者超過1300 萬，其中相對穩(wěn)定的簽約作者已接近60萬人③。如此井噴式的“繁榮”景象，在中國史無前例，全世界也絕無僅有，形成了今日“時代現(xiàn)象級”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱，有人甚至把中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與好萊塢大片、日本動漫、韓劇并稱為當(dāng)今世界的“四大文化奇觀”。

2.“一超多強(qiáng)”的發(fā)展格局

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化運營成功，產(chǎn)業(yè)資本的加速整合，逐漸形成了“一超多強(qiáng)”的格局——閱文集團(tuán)依托騰訊門戶的影響力和雄厚實力，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場當(dāng)之無愧的王者。閱文旗下掌控有起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、瀟湘書院、紅袖添香、云起書院、榕樹下、QQ 閱讀、中智博文、華文天下等網(wǎng)文品牌，占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容、渠道和運營資源的優(yōu)勢，其覆蓋人數(shù)、作品儲備、原創(chuàng)作者數(shù)量均遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運營商，占據(jù)市場當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)80%以上的市場份額。除閱文外，也有“多強(qiáng)”網(wǎng)站與之分割網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場，如中文在線17K、掌閱文學(xué)、百度文學(xué)、阿里文學(xué)、豆瓣閱讀、網(wǎng)易云閱讀、縱橫中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、幻劍書盟、龍的天空、天涯讀書、鳳凰讀書、騰訊讀書、搜狐讀書、豆瓣讀書、半壁江中文網(wǎng)、長江中文網(wǎng)、旗峰天下、塔讀文學(xué)、3G 書城、看書網(wǎng)、薔薇書院、鐵磨中文、旗峰天下、云閱文學(xué)等也不甘示弱，它們組成的“集團(tuán)軍”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場極具競爭力的創(chuàng)新性力量。“一超多強(qiáng)”直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場資源配置，構(gòu)成了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總動勢與大格局。

3.原創(chuàng)作家，陣容強(qiáng)大

龐大的創(chuàng)作群體是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)力的基礎(chǔ)，究竟有多少文學(xué)網(wǎng)民上網(wǎng)寫作，在變動不居的網(wǎng)絡(luò)空間要統(tǒng)計出精確數(shù)據(jù)幾乎是不可能的，官方公布的1300 萬各層次作者，簽約作者60萬人，也只是一個概數(shù)而不是準(zhǔn)確統(tǒng)計，不過說各層次網(wǎng)絡(luò)寫作者“以千萬計”應(yīng)該是真實可信的。有調(diào)查統(tǒng)計結(jié)果顯示，“19 家文學(xué)網(wǎng)站當(dāng)前的寫手總量高達(dá)916.13 萬人，2015 年新增寫手?jǐn)?shù)量為124.53 萬人，頂尖寫手?jǐn)?shù)量為1642 人，其中寫手?jǐn)?shù)量達(dá)百萬以上的網(wǎng)站有小說閱讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城、起點中文網(wǎng)，創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點女生網(wǎng)、云起書院、晉江文學(xué)城、中文在線17K 等網(wǎng)站。2015 年新增寫手?jǐn)?shù)量都在10 萬以上，頂尖寫手達(dá)百名以上的網(wǎng)站有起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、小說閱讀網(wǎng)、榕樹下、紅薯中文網(wǎng)、看書網(wǎng)、紅袖添香、瀟湘書院等?！雹転檎f明網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作者的陣容，我們試以“選點”方式來說明。

一是網(wǎng)絡(luò)作家群地域性崛起。2010 年7 月，盛大文學(xué)曾發(fā)起“尋找中國100 座文學(xué)之城”活動，通過對旗下七家文學(xué)網(wǎng)站作者上傳文章的IP 地址進(jìn)行統(tǒng)計，得出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者聚集最多的385 座城市名單，網(wǎng)友從中選出100 座文學(xué)之城，上海、北京、廣州、深圳連續(xù)兩屆蟬聯(lián)前四名。這里，我們試抽樣選擇北京、上海、廣東、江蘇、浙江、四川、湖南、山東的網(wǎng)絡(luò)作家情況進(jìn)行摸底統(tǒng)計，可以選點而窺全貌。北京作為我國的首善之區(qū)自不待言，無論網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論批評都居于全國前列，僅一個唐家三少一直蟬聯(lián)“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”即可見一斑。上海是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重鎮(zhèn)，不僅誕生了具有行業(yè)代表性文學(xué)網(wǎng)站，還涌現(xiàn)了一大批具有全國性影響的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家，一家盛大文學(xué)，就有注冊作者近200 萬人，其中上海地區(qū)的作者占總數(shù)的6.86%，即近14 萬人，2014 年7 月成立了上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會。廣東是最早興起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的省份之一，有寫手近14 萬人，活躍作家3000 人，早年曾走出了慕容雪村、天下霸唱、當(dāng)年明月等大神，后來又新涌現(xiàn)出叢林狼、阿菩、求無欲等實力作家。江蘇大神眾多，聚集了跳舞、忘語、無罪、天下歸元、我吃西紅柿、驍騎校、顧漫等重量級大神，重點簽約網(wǎng)絡(luò)作者有1000 余人，其中閱文集團(tuán)的白金寫手江蘇約占五分之一。浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來發(fā)展迅猛，齊聚了南派三叔、流瀲紫、滄月、曹三公子、燕壘生、烽火戲諸侯、發(fā)飆的蝸牛、蔣勝男、阿耐等高人氣網(wǎng)絡(luò)作家，《盜墓筆記》《老九門》《羋月傳》《歡樂頌》等作品的影視改編收獲頗豐，優(yōu)厚的作家待遇不斷招攬新一批作家加盟，制造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江現(xiàn)象”。文學(xué)湘軍、川軍、魯軍實力也不容小覷。湖南擁有居住外地的血紅、夢入神機(jī)、叢林狼等網(wǎng)絡(luò)大神，本土的妖夜、流浪的軍刀、憤怒的香蕉、菜刀姓李、羅霸道、天下塵埃、蝴蝶藍(lán)、丁墨、皇甫奇、賊眉鼠眼等都十分搶眼，在中國作協(xié)重點管理的600 余人的網(wǎng)絡(luò)作家名單中，湖南占了近40 人，《贅婿》《全職高手》《莫負(fù)寒夏》《人皇紀(jì)》等作品均入選中國網(wǎng)絡(luò)小說半年榜。四川既有像天蠶土豆這樣居于外地的頂級大神，也有愛潛水的烏賊、海宴、林海聽濤等本土作家?！洞笾髟住窐s登年度熱搜IP 榜首，《一世之尊》《冠軍之心》入選年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，《瑯琊榜》《華胥引》《藏地密碼》《冒牌大英雄》等熱門IP 持續(xù)發(fā)力。山東2016年占據(jù)新入榜中國作協(xié)會員的29 位網(wǎng)絡(luò)作家中的6人，骷髏精靈、風(fēng)凌天下、三戒大師、減肥專家、高樓大廈、最后的衛(wèi)道士、冷海隱士、飛天等皆出自山東。此外，新疆、云南以及吉林延邊、貴州黔南和黔東南、湘西、四川涼山等少數(shù)民族地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)作者群不斷擴(kuò)大，朝鮮族、維吾爾族、布依族、苗族、侗族、彝族、傣族等均形成了數(shù)量可觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群。

二是引領(lǐng)風(fēng)騷的網(wǎng)絡(luò)“大神”使網(wǎng)絡(luò)作家成為社會文化領(lǐng)域高顯示度的群體。他們有各種稱謂，如“年度網(wǎng)文之王”“中原五白”“五大至尊”“十二主神”“百強(qiáng)大神”等等。⑤從2012 年開始連續(xù)發(fā)布的年度“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”，使網(wǎng)絡(luò)作家社群的社會關(guān)注度大有提升，盡管富豪榜顯示的“金字塔尖”光芒，并不能反映網(wǎng)絡(luò)作家的全部生存狀況，卻影響了許多年輕人對網(wǎng)絡(luò)寫作心向往之，吸引文學(xué)圓夢者投入網(wǎng)絡(luò)練筆試水。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作陣營壯大的同時，許多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家紛紛入選中國作協(xié)會員，這也成為網(wǎng)絡(luò)作家成為備受關(guān)注的標(biāo)志之一，表明他們的地位得到主流文學(xué)的認(rèn)可，創(chuàng)作成就得到傳統(tǒng)文學(xué)界推崇。近5 年中國作協(xié)發(fā)展的2553名會員中，網(wǎng)絡(luò)作家和自由撰稿人等新興文學(xué)群體占到了13%。在2016 年中國作協(xié)公布的454 名新會員名單中，蔣勝男、夢入洪荒、三戒大師、千幻冰云、老草吃嫩牛等29 位網(wǎng)絡(luò)作家入選，創(chuàng)歷史新高。在第九次全國作代會上，唐家三少當(dāng)選中國作協(xié)主席團(tuán)委員，唐家三少、天蠶土豆、血紅、蔣勝男、耳根、天下塵埃、阿菩、跳舞等8 位網(wǎng)絡(luò)作家當(dāng)選全委會委員，實現(xiàn)了歷史性突破。浙江、上海、廣東、安徽、四川、重慶、江蘇、吉林、河北、山東、福建相繼成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作委員會，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家不斷在社會輿論場中顯山露水。

4.網(wǎng)絡(luò)小說，海量生產(chǎn)

作品數(shù)量龐大，增速驚人。例如，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陣營霸主的閱文集團(tuán)作品總儲量已超過1000 萬部，原創(chuàng)小說覆蓋的行業(yè)達(dá)90%以上。據(jù)筆者所在研究團(tuán)隊統(tǒng)計，閱文旗下起點中文網(wǎng)的作品儲量累計達(dá)300 萬部，紅袖添香作品192 萬部，榕樹下作品236 萬部。此外，晉江文學(xué)城作品超100 萬部，17K 小說網(wǎng)作品97 萬余部，縱橫中文網(wǎng)有作品49.5 萬部。其中，字?jǐn)?shù)達(dá)200 萬以上的小說，起點中文網(wǎng)有2891 部，縱橫中文網(wǎng)有2178 部，17K 小說網(wǎng)有653 部，紅袖添香有86 部，晉江文學(xué)城有55 部。篇幅上1000 萬字的小說，起點中文網(wǎng)有19 部，縱橫中文網(wǎng)有12 部，17K 小說網(wǎng)有3 部。⑥文學(xué)網(wǎng)站日更新量突破1.5 億字，這意味著現(xiàn)在一年發(fā)表的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量，將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)文學(xué)過去60 年紙介印刷作品的總和。

類型小說占據(jù)主流。在各大文學(xué)網(wǎng)站，類型文學(xué)雄踞大半江山，創(chuàng)作十分繁盛。據(jù)我的博士生統(tǒng)計，全國排名前100 的文學(xué)網(wǎng)站，文學(xué)類型多達(dá)58 類⑦，事實上網(wǎng)站作品的實際情形要遠(yuǎn)多于這些種類，每一大類中還衍生出不同的子類和亞子類，并且還在不斷產(chǎn)生新的種類和子類、亞子類。在類型小說中，幻想類小說體量最為龐大，它包括玄幻、仙俠、奇幻、修真、武俠、科幻等類型，僅起點中文網(wǎng)就有幻想類小說超過百萬部，《將夜》《我欲封天》《儒道至圣》《雪鷹領(lǐng)主》《一念永恒》《弒天刃》等都是2016 年倍受網(wǎng)民關(guān)注的作品。

值得一提的是，近年來，現(xiàn)實題材開始在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中得到提倡和鼓勵，《美人為餡》《余罪》《我有特殊溝通技巧》等懸疑小說，《莫負(fù)寒夏》《聽說你喜歡我》《別怕我真心》《美食供應(yīng)商》《材料帝國》《我真是大明星》《文藝時代》《重生之國民男神》等職場小說大放異彩。2016 年閱文集團(tuán)舉辦網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實主義題材征文大賽征集到近6000 部小說，wanglong的《復(fù)興之路》、唐四方的《相聲大師》、李云開的《二胎囧爸》、爭斤論兩花花帽的《我的1979》等大量根植于現(xiàn)實的小說受到讀者的追捧。現(xiàn)實題材作品的大量涌現(xiàn)，對網(wǎng)絡(luò)小說“玄幻天下”的格局有著糾偏的意義。

5.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史評價

由于傳統(tǒng)的力量過于強(qiáng)大，也由于20 年的時間過于短暫，要對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給出某種定性的價值判斷可能為時尚早，許多人對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟有多大的歷史性貢獻(xiàn)還會持懷疑態(tài)度，但不管怎樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)實實在在地創(chuàng)造了一個屬于自己的“文學(xué)時代”卻是不爭的事實。在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于文學(xué)、對于文化的意義均不可低估：一是它開啟了“全民寫作”的新時代，其文學(xué)話語權(quán)的技術(shù)化下移大大解放了文學(xué)生產(chǎn)力，讓無數(shù)文化青年有機(jī)會實現(xiàn)文學(xué)夢想；二是以浩瀚的作品體量構(gòu)成一種足以逼視文壇的文學(xué)“巨存在”，整體改變了中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展格局，以歷史性的客觀存在構(gòu)成文學(xué)歷史的一種價值存在；三是以虛擬世界的存在方式全方位滲入現(xiàn)實存在的文化生活，“俘獲”了數(shù)以億計的消費族群，影響波及海外，拓展并培育了文化市場，為惠及民生的泛娛樂文化提供了內(nèi)容支撐；四是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以豐富的作品形態(tài)和多樣化的類型，釋放出天馬行空般的想象力，以無限可能的探索精神創(chuàng)造出文學(xué)的無限可能，書寫了中國文學(xué)的新范式；還有，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的底層意識、讀者中心、人間煙火、民間立場，其所蘊含的人文氣息和為民情懷，滿足了廣大群眾“對美好生活的向往”，在一定程度上體現(xiàn)了“以人民為中心”的價值導(dǎo)向，傳承了中華文化的“民本”思想和親民特色。是的，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有太多的缺陷和不足，但擁有高新科技與現(xiàn)代文明的基因，誰能保證它不會從“丑小鴨”變成“白天鵝”呢？畢竟，它代表的是文學(xué)的明天。

二、影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長的幾個焦點問題

人們一般把1998 年看作是中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年”，根據(jù)有二：一是1997 年12 月25 日第一家最具規(guī)模的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”（www.rongshuxia.com） 上線，1998 年春這個大型網(wǎng)站的身姿開始進(jìn)入人們的視野；二是第一部“網(wǎng)人寫網(wǎng)事供網(wǎng)友閱讀”的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)長篇小說——痞子蔡《第一次的親密接觸》于1998年春上線，讓人們腦洞大開——原來網(wǎng)絡(luò)還可以玩文學(xué)，文學(xué)還可以這么玩，從此大大普及了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，隨之迎來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“草根崛起”。時至今日，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)在作品存量、閱讀人群和大眾文化影響力上成為文學(xué)發(fā)展的主流，創(chuàng)作類型化、大眾化，文學(xué)研究自覺化、組織化，產(chǎn)業(yè)運營融合化、規(guī)制化趨勢愈發(fā)明顯。

1.市場的力量成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高速增長的助推器

如果把2001 年以前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱之為無功利創(chuàng)作的自由生長期，那么，2002-2007 年間的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則可以被看作商業(yè)模式探索期，其標(biāo)志是2002 年文學(xué)網(wǎng)站基于自身生存的市場化大調(diào)整，以及“讀寫網(wǎng)”和“明楊·全球中文品書網(wǎng)”對付費閱讀初步嘗試。2003 年起點、幻劍書盟、天鷹等玄幻小說網(wǎng)站大范圍“付費閱讀”的效益得到顯現(xiàn)并開始推廣，就在這一年的10月10 日，起點正式啟動VIP 會員計劃，推出第一批VIP 電子出版作品，標(biāo)志著這一商業(yè)模式的成型，他們將收費渠道接入盛大集團(tuán)的游戲點卡系統(tǒng)，由此形成的“更文—訂閱”模式被固定下來，這一舉措對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向“高原”的貢獻(xiàn)是巨大的，讓眾多網(wǎng)站看到了商業(yè)化運作的曙光，《杜拉拉升職記》《后宮甄嬛傳》等作品的早期走紅，血紅等人成為早期的網(wǎng)絡(luò)大神，就與付費閱讀的成功推廣有關(guān)。2008 年7 月盛大文學(xué)公司成立，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入全面商業(yè)化經(jīng)營階段，并且，順應(yīng)2008 年智能手機(jī)開始普及的移動互聯(lián)網(wǎng)浪潮，新媒體從PC 時代邁向移動互聯(lián)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整個行業(yè)呈現(xiàn)爆發(fā)式增長期。此后，無論網(wǎng)站怎樣整合，市場如何“洗牌”，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)上行的大趨勢并沒有改變，特別是網(wǎng)絡(luò)類型小說的“大躍進(jìn)”式高產(chǎn)，短短十余年間便形成恒河沙數(shù)般的“巨存在”，其背后的根本原因仍然是市場這支“看不見的手”在起作用，這有兩大標(biāo)志性的節(jié)點事件，一是產(chǎn)業(yè)鏈的打造，二是網(wǎng)文“IP 熱”的助推。

先說前者。這里所說的產(chǎn)業(yè)鏈，是指作為原創(chuàng)內(nèi)容源頭的文學(xué)作品（主要是類型化小說），通過持續(xù)的版權(quán)轉(zhuǎn)讓和“全媒體”營銷，打造出文化資本保值增值的產(chǎn)業(yè)性鏈條，由此形成作品產(chǎn)權(quán)市場化“長尾效應(yīng)”。這個產(chǎn)業(yè)鏈的環(huán)節(jié)很多，并且越長越好，一般都是從“簽約寫手”開始，以儲存原創(chuàng)作品為基礎(chǔ)，首先是付費閱讀，然后經(jīng)文化中介延伸出多個版權(quán)營銷環(huán)節(jié)，使“文學(xué)”變成“文藝”再走向“文娛”，對作品不斷實施二度加工轉(zhuǎn)讓：如圖書出版、影視改編、制作電子書、開發(fā)手機(jī)付費閱讀等移動端產(chǎn)品、開發(fā)有聲讀物、網(wǎng)游改編、動漫改編、演藝改編、轉(zhuǎn)讓海外版權(quán)（包括漢語的簡體、繁體和不同語種版權(quán)）、周邊產(chǎn)品，甚至打造概念性主題公園、文化廣場等等。通過全版權(quán)、多媒體、跨行業(yè)營銷，建立起一個融合在線閱讀、移動閱讀、實體圖書、影視、廣播、動漫、網(wǎng)游、舞臺演藝等多形態(tài)文化產(chǎn)品、立體化版權(quán)輸出的產(chǎn)業(yè)鏈條，最終讓版權(quán)所有者、作者和受眾共同受益。從此，網(wǎng)絡(luò)寫作告別了“無功利”時代，開啟了“著書卻為稻粱謀”的新征程。網(wǎng)絡(luò)寫作不僅可以圓許多人的文學(xué)夢，還能成為以文變現(xiàn)致富奔小康的新路徑，激勵了無數(shù)人在這個自由空間一試身手。于是，文學(xué)網(wǎng)站不再是“燒錢爐”，而是“盈利坊”和“創(chuàng)業(yè)地”，市場的力量、商業(yè)化模式，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了活力，獲得了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的支撐，也為社會創(chuàng)生了一種新的文化產(chǎn)業(yè)。

再說后者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 熱，激活了大眾娛樂市場。IP（Intellectual Property） 即知識產(chǎn)權(quán)，指能被改編的智力成果權(quán)內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“IP 熱”其實就是網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)轉(zhuǎn)讓熱。近年來，網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)轉(zhuǎn)讓特別是一系列成功的影視改編，使得優(yōu)質(zhì)IP 身價陡增，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨界運營模式。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)變成了產(chǎn)業(yè)鏈上游，打通了內(nèi)容生產(chǎn)、孵化、運營、分發(fā)各環(huán)節(jié)，從而將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)與影視業(yè)、游戲業(yè)、動漫業(yè)、出版業(yè)、演藝業(yè)等泛娛樂行業(yè)銜接起來，創(chuàng)造產(chǎn)業(yè)鏈的“長尾效應(yīng)”，極大地帶動了大眾娛樂市場的繁榮。從2000 年《第一次的親密接觸》改編成影視作品開始，熱播的電影、電視劇，玩家喜愛的網(wǎng)游，大多都是由網(wǎng)絡(luò)類型小說改編的?！渡介珮渲畱佟贰恫讲襟@心》《失戀33天》《致青春》《亮劍》《杜拉拉升職記》《盜墓筆記》《鬼吹燈》《后宮·甄嬛傳》《花千骨》《瑯琊榜》《偽裝者》《羋月傳》《親愛的翻譯官》《三生三世十里桃花》……直到2017 年熱播的阿耐的《歡樂頌》、貓膩的《擇天記》、流瀲紫的《后宮如懿傳》、桐華的《那片星空那片?！贰⑹挾Α墩D仙》改編的《青云志2》、滄溟水《大唐后妃傳之珍珠傳奇》改編的《大唐榮耀》……其所創(chuàng)造的粉絲經(jīng)濟(jì)，一次次打造了超級IP 的增值神話。三大網(wǎng)站門戶——騰訊、百度、阿里巴巴，均大手筆進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)的泛娛樂市場，它們已不單純是今日的傳媒巨頭，而成長為中國的新媒體娛樂帝國。

IP 運營打破了VIP 付費閱讀的單一模式，而使網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容生產(chǎn)升級為產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，它所帶來的經(jīng)濟(jì)效益十分顯著。據(jù)中國40 家重點網(wǎng)站最新統(tǒng)計，截至2016 年底，由網(wǎng)絡(luò)類型小說IP轉(zhuǎn)化的出版圖書達(dá)6443 部，改編電影900 多部，改編的電視劇1056 部，改編的游戲511 部，改編的動漫作品440 部。⑧從網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說到大眾審美文化、從精英文藝到泛娛樂市場，均被網(wǎng)絡(luò)類型小說所覆蓋。從2015 年開始升溫的網(wǎng)文“IP熱”，不僅以內(nèi)容源頭激活了大眾泛娛樂市場，也反過來極大地刺激了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作，因為作品版權(quán)的升值已經(jīng)使網(wǎng)絡(luò)作家成為最直接的受益者，以影視、游戲、動漫為目標(biāo)的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作越來越多。

2.呼喚有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r代精品成為業(yè)界共識

經(jīng)過了自由生長的“拓荒期”后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始邁入“內(nèi)容為王”時代，精品化創(chuàng)作已經(jīng)是全社會的期待，也成為業(yè)界共識。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場化尋租的“重口味”難免出現(xiàn)創(chuàng)作上的“向下拉齊”，出現(xiàn)點擊率崇拜、唯利是圖等功利心態(tài)，導(dǎo)致“沙子多珍珠少”“量大質(zhì)不優(yōu)”“星多月不明”的網(wǎng)文過載，甚至催生出“劣幣驅(qū)逐良幣”的現(xiàn)象。但這是一個大浪淘沙的過程，好的作品終究會留下來，但改變這一現(xiàn)象迫切需要社會規(guī)制、理論引導(dǎo)和批評的積極干預(yù)，因為只見“網(wǎng)絡(luò)”不見文學(xué)的“文學(xué)”不會是文學(xué)，也不應(yīng)該是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，只有具備“文學(xué)性”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能成為文學(xué)史的一個節(jié)點，也只有富于擔(dān)當(dāng)精神的時代精品才能作為文學(xué)長久留存下來。從“產(chǎn)品為王”“渠道為王”進(jìn)階到如今的“內(nèi)容為王”，是市場規(guī)律“優(yōu)勝劣汰”使然，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的歷史必然，而“內(nèi)容為王”的更高境界便是“精品為王”。讓更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家回歸文學(xué)本身，追求藝術(shù)創(chuàng)新，這是產(chǎn)生精品力作的基礎(chǔ)，而出精品就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中國夢。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品應(yīng)該是指那些體現(xiàn)社會價值和人文審美內(nèi)涵，既符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)在屬性又體現(xiàn)市場價值、滿足讀者需求的優(yōu)秀作品。創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時代精品要遵循兩條基本原則，一是堅持正確的價值導(dǎo)向，二是與傳統(tǒng)文學(xué)融合共生。前者要求網(wǎng)絡(luò)作家始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，網(wǎng)絡(luò)作者始終能夠站在人民的立場，堅持我們這個時代的核心價值觀，對歷史與現(xiàn)實、社會與人生有真善美與假惡丑的分野，對人民群眾為之奮斗的偉大歷史實踐有正確判斷和理解，提高自己對生活的體認(rèn)度和干預(yù)力；同時，善于用人民群眾喜聞樂見的文學(xué)表達(dá)來實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與可讀性的統(tǒng)一。后者則要求網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者繼承千百年積淀下來的優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)，注意從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取滋養(yǎng)，學(xué)習(xí)前人的創(chuàng)作經(jīng)驗，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，秉承中華文化精神，增強(qiáng)思想積累、知識儲備和藝術(shù)技巧，做一個能“為歷史存正氣，為世人弘美德，為自身留清名”的網(wǎng)絡(luò)作家。有研究者分析道：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)同樣都是源于生活，要高于生活。不過，從現(xiàn)實狀況而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展相比還存在一定的問題。因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長于商業(yè)環(huán)境，具有商業(yè)屬性。不少網(wǎng)絡(luò)作家與現(xiàn)實生活相對疏離，單靠想象力和感受力進(jìn)行寫作，缺乏對生活的干預(yù)和概括能力，作品中見不到復(fù)雜的生活和時代精神。這也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的明顯問題。有些作家創(chuàng)作只停留在生活表層，與精品的距離還相距甚遠(yuǎn)?！雹?/p>

另外，網(wǎng)絡(luò)作品排行榜成為引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁向精品和主流的重要舉措。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)?；a(chǎn)達(dá)到“海量”業(yè)態(tài)時，倡導(dǎo)時代精品不僅是社會的需要，也是文學(xué)的必然。近年來開展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜活動，有效助推了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的精品化和主流化。從2015 年開始，政府、文學(xué)社團(tuán)、高校乃至民間組織陸續(xù)對網(wǎng)絡(luò)作品實施排行榜推介，以便為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供創(chuàng)作標(biāo)桿，為網(wǎng)絡(luò)閱讀遴選精品力作，也為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作開辟走向主流的通道，引導(dǎo)通向主流的方向。影響較大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜有：中國作家協(xié)會主辦的中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜（分半年榜和年榜）；國家廣電總局優(yōu)秀作品推介；浙江省作家中心、寧波市文聯(lián)、中共慈溪市委宣傳部主辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎；由大眾網(wǎng)、山東文學(xué)、齊魯晚報聯(lián)合主辦的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大獎賽。其他榜單還有北京大學(xué)中文系邵燕君老師領(lǐng)銜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)小說年度推薦榜（女頻榜、男頻榜作品各10 部）；由中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文藝委員會、光明網(wǎng)文藝評論編輯室、中國青年出版社新青年讀物工作室聯(lián)合策劃，特邀莊庸和安迪斯晨風(fēng)共同主持，每周通過自媒體發(fā)布的中國網(wǎng)絡(luò)小說“好看榜”；由閱文集團(tuán)與福布斯中文版聯(lián)合發(fā)布的福布斯·中國原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜；由艾瑞咨詢網(wǎng)每年底發(fā)布的艾瑞網(wǎng)絡(luò)小說榜等等。

3.網(wǎng)文出海，講好中國故事，傳播中華文化，彰顯民族文化軟實力

中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本是誕生于海外，回到本土成長壯大后，近年來又以跨文化譯介方式走出國門，受到許多國家讀者的青睞，并且是自發(fā)的、民間的、外國粉絲主動接納的，是靠作品吸引力而得到跨文化粉絲的喜愛，甚至傳出了中國網(wǎng)絡(luò)小說幫助外國讀者戒掉毒癮的新聞。

早在2011 年，“晉江文學(xué)”就成功將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)輸出到越南市場，英文版《盜墓筆記》在這一年也在亞馬遜上架。2016 年，“Wuxia World”英文譯介網(wǎng)站專門翻譯中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)供海外讀者閱讀，“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播”開始進(jìn)入公眾的視野。目前已有數(shù)百部中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說被譯為英、日、韓、越等多國文字傳播到越南、泰國、新加坡、日本、美國、英國等多個國家。短短兩年，互聯(lián)網(wǎng)上不同語種翻譯傳播中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外網(wǎng)站已有上百家，其中大多以小微規(guī)模的文學(xué)綜合網(wǎng)站或文學(xué)論壇形式出現(xiàn)，影響力較大的是“Wuxia World”和“Gravity Tales”兩家英文翻譯網(wǎng)站及俄文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯站“Rulate”，在“spcnet.tv”和“l(fā)ightnovels.world”論壇中也有大量中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)譯作發(fā)布。有網(wǎng)友貼出了老外喜愛的十大中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品：《逆天邪神》《妖神記》《我欲封天》《莽荒紀(jì)》《真武世界》《召喚萬歲》《三界獨尊》《巫界術(shù)士》《修羅武神》《天珠變》等。2017 年5 月，閱文集團(tuán)旗下的“起點國際”正式上線，以英文版為主打，將陸續(xù)推出泰語、韓語、日語、越南語等多語種的閱讀服務(wù)，作品品類覆蓋玄幻、仙俠、科幻、驚悚、游戲等多種類型。

互聯(lián)網(wǎng)上自發(fā)翻譯、在線閱讀中國的網(wǎng)絡(luò)作品，受到不同國家讀者追更、互動、評論，甚至出現(xiàn)粉絲社區(qū)，意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)為中國文化“走出去”開啟了一扇新的大門。在過去，中國文化輸出更多地是通過政府倡導(dǎo)的文學(xué)獎、圖書展、電影節(jié)、版權(quán)輸出、孔子學(xué)院等主流渠道，而這一次的“網(wǎng)文出海”，意味著中國流行文化被主動接納而開始走進(jìn)歐美、日韓、南亞、俄羅斯、乃至非洲老百姓的日常生活。這說明，中國的優(yōu)質(zhì)IP 不止是熊貓、姚明、阿里、騰訊、華為、高鐵，還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，畢竟文化輸出才是大國實力、特別是文化軟實力的重要標(biāo)志。走出國門，講好中國故事，傳播中華文化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大有可為。在這個過程中，提高作品翻譯質(zhì)量、謹(jǐn)防盜版侵權(quán)，是“網(wǎng)文出?！币鉀Q的突出問題。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評開始升溫

創(chuàng)作走在批評的前面，理論落在實踐的后面，使得中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種“野蠻生長”又“自生自滅”的娛樂消費品，一直得不到藝術(shù)哲學(xué)和媒介詩學(xué)的充分支持。有傳統(tǒng)的學(xué)人視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究為“小道”而不屑于“入場”，網(wǎng)絡(luò)在線批評針對性強(qiáng)卻難免蜻蜓點水，缺乏對作品的深度剖析。不過這種現(xiàn)象近年來開始得到改變。

第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究隊伍擴(kuò)大，呈集團(tuán)化、年輕化趨勢。北京、湖南、浙江、山東、廣東、貴州、四川等省市已陸續(xù)涌現(xiàn)地方性學(xué)術(shù)集群，如北京有中國作協(xié)、中國文聯(lián)、北京大學(xué)中文系為團(tuán)隊的“京派”陣營；湖南有中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地為中心的湘軍陣營，浙江有浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院、杭州師范大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院為依托的浙軍陣營，山東有以山東師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心為依托的魯軍陣營，還有以廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院為中心、以《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》為園地的粵軍陣營、以貴州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)會為中心的黔軍陣營、以西南科技大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究陣地為中心的川軍陣營，以福建省作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專業(yè)委員會為代表的閩軍陣營，還有以各大高校、研究院為依托的眾多地方性學(xué)術(shù)團(tuán)體。從研究者看，一方面有黃鳴奮、白燁、蔣述卓、南帆、馬季、陳定家、肖驚鴻、王祥、楊新敏、歐陽文風(fēng)、葛紅兵、曾繁亭、聶茂、白寅、譚好哲、黃發(fā)有、張邦衛(wèi)、劉克敵、譚德晶、龔舉善、譚偉平、聶慶璞、汪代明、雷麗平、李盛濤等一批50、60 年代的學(xué)者率先介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究；另一方面一批年輕的后備軍給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評注入了新鮮血液，邵燕君、夏烈、周志雄、吳長青、單小曦、禹建湘、莊庸、桫欏、舒晉瑜、許苗苗、王穎、何志鈞、周冰、周興杰、郭文成、陳海、鐘虎妹、王小英、李玉萍、陳海燕、烏蘭其木格、歐陽婷、韓模永、吉云飛、吳英文、賀予飛……一批批青年批評家與理論新銳浮出水面，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評領(lǐng)域嶄露頭角。

第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究新成果不斷涌現(xiàn)。據(jù)中南大學(xué)研究團(tuán)隊完成“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫”統(tǒng)計，截至2013 年12 月，我國在各類學(xué)術(shù)期刊發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論文910 篇，在報紙發(fā)表理論與批評文章1037 篇，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為選題對象的碩士和博士論文229 篇，各類學(xué)術(shù)會議發(fā)表學(xué)術(shù)論文143 篇，出版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的理論著作83 部，下載出版的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品1081 部（套），國內(nèi)67 位知名作家博客的相關(guān)文章3006 篇。⑩隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的升溫，各類成果呈不斷增長趨勢，經(jīng)知網(wǎng)查證到的2016 年底的數(shù)據(jù)，我國發(fā)表與“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”主題相關(guān)的成果1348 篇，其中期刊論文679 篇，報紙文章206 篇，碩博論文131 篇，會議論文8 篇，其他還有報道、消息類的文章。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的國家社科基金項目有9 項，教育部人文社科研究項目1項，各省級社科基金及重點課題11 項。2016 年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域首次設(shè)立國家社科基金重大指標(biāo)課題“我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論體系的理論與實踐研究”，由中南大學(xué)歐陽友權(quán)研究團(tuán)隊中標(biāo)立項，年度內(nèi)出版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論著作13 種。

第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題研究不斷拓展和深入。許多研究者從由傳統(tǒng)的概念之爭、特征之辨、傳播探析、價值判斷等研究思路，向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作方式、評價標(biāo)準(zhǔn)、經(jīng)營策略、熱門作家作品等等方面拓進(jìn)；從早年關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體、傳媒、審美、功能、語言等方面的基礎(chǔ)研究，延伸至相關(guān)的大眾文化、消費市場、文化資本、寫手創(chuàng)作與生存狀態(tài)、青少年閱讀、媒介融合、創(chuàng)意寫作、文化產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域，并且出現(xiàn)了專門針對女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、外國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)、微博文學(xué)、手機(jī)文學(xué)、微信文學(xué)等方面的細(xì)化研究，以及向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)催生的影視游戲改編、網(wǎng)站產(chǎn)業(yè)鏈模式構(gòu)建、圖書與數(shù)字出版經(jīng)營等產(chǎn)業(yè)化研究方向延伸。在研究領(lǐng)域不斷擴(kuò)大的同時，也向?qū)I(yè)化、精細(xì)化方向發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系、評價體系、話語體系等建設(shè)性研究與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評史等史學(xué)研究，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引向理論探索與歷史沉淀并進(jìn)的雙向研究軌道。2016 年8 月在湖南懷化學(xué)院舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建”學(xué)術(shù)研討會上，筆者提出了當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的十大熱點問題：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象”與當(dāng)代中國文化建設(shè)；文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)模式對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的積極影響與消極掣肘；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價體系與批評標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP 熱”與泛娛樂產(chǎn)品的精品化；文化資本市場對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)和局限；網(wǎng)站“寡頭現(xiàn)象”與中小文學(xué)網(wǎng)站的困境問題；網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)困頓及其扶持與引導(dǎo)；政府引導(dǎo)、民間發(fā)力與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化和新格局；打擊盜版、凈化網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)優(yōu)化；“劍網(wǎng)”“凈網(wǎng)”行動和版權(quán)保護(hù)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響等?，這些發(fā)展中必然要碰到的問題在一段時間內(nèi)還會繼續(xù)存在，聚焦并解答這些問題將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評界的學(xué)術(shù)使命。

5.正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的局限

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，聲威日隆，但仍然存在“大而不強(qiáng)、多而不優(yōu)”的問題，其局限性十分明顯。

一是存在三個明顯的不匹配。首先是數(shù)量與質(zhì)量不匹配，與傳統(tǒng)的文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”現(xiàn)象顯得更為突出，“抄襲模仿、千篇一律、機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費”也不同程度地存在。其次是效益追求與人文審美不匹配，有些網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作關(guān)注的主要不是藝術(shù)的高度和人文審美的價值，而是作品的產(chǎn)業(yè)鏈盈利能力，有的生產(chǎn)者和經(jīng)營者甘愿“當(dāng)市場的奴隸”，“被市場牽著鼻子走”。還有技術(shù)強(qiáng)勢與藝術(shù)優(yōu)勢不匹配，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的虛擬自由、跨時空傳播、超文本鏈接、多媒體表達(dá)、互動交流、推拉并舉式欣賞方式等，似乎并未被作者充分用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美創(chuàng)新，而只是用于生產(chǎn)技術(shù)復(fù)制時代的快餐消費品。?

二是作品商業(yè)化加劇、同質(zhì)化嚴(yán)重。有別于以藝術(shù)價值作為價值本體的傳統(tǒng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“產(chǎn)業(yè)化”的文學(xué)本體，更注重文學(xué)作為文化產(chǎn)業(yè)的商業(yè)價值，看重一個作品在傳播中的市場考量和消費者的首肯。對于作為文化生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化本體而言，商業(yè)化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的催化劑，但同時又是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同質(zhì)化、媚俗化的罪魁禍?zhǔn)住Ｔ诶鎸?dǎo)向下，創(chuàng)作者要想獲取更高的收入，就不得不追求作品續(xù)更字?jǐn)?shù)、閱讀量、版權(quán)轉(zhuǎn)讓，這就很容易出現(xiàn)內(nèi)容“灌水”、行文拖沓、文字累贅、“小白文”泛濫等現(xiàn)象。以長文的“粘性效應(yīng)”跑馬圈地來揚名立萬在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中十分常見，如2016 年，在起點中文網(wǎng)的完結(jié)小說榜上，《從零開始》《修神外傳》《煮酒點江山》字?jǐn)?shù)均突破1500 萬大關(guān)，其中“雷云風(fēng)暴”的《從零開始》連續(xù)更新共11 年之久，總字?jǐn)?shù)超過2018 萬，成為“起點中文網(wǎng)”年度最長小說。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過度商業(yè)化的另一個惡果便是內(nèi)容生產(chǎn)的同質(zhì)化。一旦某類題材火爆起來，便會出現(xiàn)跟風(fēng)創(chuàng)作，導(dǎo)致同類作品膨脹，造成作品題材趨同，內(nèi)容大同小異，特色不足。

三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評亟待加強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)批評適應(yīng)不了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，理論研究不能及時回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中的實踐問題，成為當(dāng)前中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注的一個焦點。例如，學(xué)術(shù)視野和思維窄化，許多研究停留在現(xiàn)象描述而沒有深入價值本體，仍然局限在“工具論”“技術(shù)論”“載體論”層面，忽視了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的文學(xué)特質(zhì)以及載體更換所帶來的文學(xué)本體新變。再如，部分研究者缺乏“入場”研究，作品閱讀量不夠，沒有獲得“網(wǎng)感”，也把握不了業(yè)態(tài)，僅憑主觀臆斷便將傳統(tǒng)理論生搬硬套，導(dǎo)致理論話語的“隔靴搔癢”，批評靶的偏失。更重要的是，架空式的批評對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱點現(xiàn)象和突出問題不能及時回應(yīng)，如全球化語境中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、二次元網(wǎng)絡(luò)文化的文學(xué)表達(dá)、新媒體詩歌熱等，時下的理論研究鮮有涉及，批評“失語”較為普遍。還有，在線批評本是最具活力的批評形式，但卻處在無序和失范狀態(tài)，點擊量、各大排行榜數(shù)據(jù)量化的評判系統(tǒng)是否能真實全面的反映網(wǎng)絡(luò)作品的真實品質(zhì)？草根批評的意義和價值如何評估？在插科打諢、碎片化囈語、受商業(yè)利益裹挾的點贊與打賞，以及三觀不正的網(wǎng)絡(luò)言論之下，網(wǎng)絡(luò)在線批評旨?xì)w何處？等等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究要解決上述問題，需要以“局內(nèi)人”姿態(tài)，“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，讓網(wǎng)絡(luò)批評回歸網(wǎng)絡(luò)問題和文學(xué)現(xiàn)實，這樣才能發(fā)揮理論批評應(yīng)有的建設(shè)性作用。

四是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)任重道遠(yuǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抄襲問題由來已久，版權(quán)人的利益常常受到侵害。近年來，盡管政府出臺了《加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理有關(guān)通知》，開展了“凈網(wǎng)”“劍網(wǎng)”專項整治行動，并且，2016 年7 月，有50 余家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運營商發(fā)布了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)自律倡議書”，2016 年9 月，閱文、掌閱、起點中文、阿里文學(xué)、咪咕數(shù)字傳媒等33 家單位共同發(fā)起成立了“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)聯(lián)盟”，旨在從行業(yè)自律的角度強(qiáng)化版權(quán)保護(hù)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版侵權(quán)依然屢打不絕，僅2016年公布的網(wǎng)絡(luò)盜版侵權(quán)案件就有20 多起。有媒體爆料，熱播的電視劇《錦繡未央》的原著被曝抄襲200 多本小說，這將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)問題再一次推向了風(fēng)口浪尖，影視網(wǎng)文圈紛紛就此發(fā)聲，聲討抄襲行為，甚至有編劇發(fā)起眾籌幫助被侵權(quán)人起訴。網(wǎng)文大IP《花千骨》也曾深陷抄襲門。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)對象確定難度大、侵權(quán)責(zé)任不易劃分、訴訟程序繁瑣、維權(quán)渠道不夠通暢、電子舉證困難等原因，受害人往往很難以一己之力通過有效的訴訟維權(quán)手段遏制侵權(quán)行為，而維權(quán)本身還要付出大量的時間成本和高昂的經(jīng)濟(jì)代價。如何破解技術(shù)難題、暢通網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)訴訟渠道、健全版權(quán)保護(hù)相關(guān)法律機(jī)制，建立政府管理、行業(yè)自律、權(quán)利人監(jiān)督的三方聯(lián)動機(jī)制，是未來網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)保護(hù)過程中急需解決的問題。

最后，作為一個與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展同行的學(xué)人，我想說：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20 年，創(chuàng)造了亙古未見的文學(xué)奇觀；未來的發(fā)展道阻且長，惟期待它賡續(xù)傳統(tǒng)履新明天！

注釋：

①中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心：《第40 次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，http：//cnnic.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/201708/P0201708035 98956435591.pdf.

②中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心：《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告（1997/10）》，http：//www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/200905/P020 120709345374625930.pdf.

③⑧張毅君：《中國首屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會上的講話》，新浪讀書：http：//book.sina.com.cn/news/whxw/2017-08-11/doc-ifyixtym07324 14.shtml.

④歐陽友權(quán)、吳釗：《我國文學(xué)網(wǎng)站社會效益評價研究》，《人文雜志》2017 年第2 期。

⑤見百度百科：https：//baike.baidu.com/item/.

⑥采自筆者主持完成的國家新聞出版廣電總局新聞出版重點項目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站社會效益評價體系研究”結(jié)項成果：《文學(xué)網(wǎng)站社會效益評價體系及其實證分析》，提交并已經(jīng)結(jié)項。

⑦筆者的博士生賀予飛從2012 年底至2014 年底，對國內(nèi)排名前100 的文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行了一次類型小說統(tǒng)計跟蹤調(diào)查，統(tǒng)計結(jié)果表明，網(wǎng)絡(luò)小說類型多達(dá)58 類。

⑨王瑜：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：呼喚有擔(dān)當(dāng)?shù)奈膶W(xué)精品》，人民網(wǎng)：http：//culture.people.com.cn/n1/2017/1024/c1013-29605578.html.

⑩歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果集成》，中國網(wǎng)絡(luò)出版社2015年版，第258 頁。

?歐陽友權(quán)：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀及問題——在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建”全國學(xué)術(shù)研討會閉幕式上的講話》，《懷化學(xué)院學(xué)報》2016 年第9 期。

?歐陽婷：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建刻不容緩》，《中國藝術(shù)報》2016 年8 月29 日。