主持人語(yǔ)：

早在誕生初期，電影與文學(xué)的關(guān)系便相當(dāng)密切。百多年來(lái)，世界電影中根據(jù)文學(xué)作品改編的電影不計(jì)其數(shù)。今天的中國(guó)電影處于加速發(fā)展的狀態(tài)，熱門的文學(xué)IP更是成為大家追逐的焦點(diǎn)。不過(guò)，從文學(xué)到電影的改編并非一件簡(jiǎn)單的事。雖然文學(xué)作品給電影提供了創(chuàng)作基礎(chǔ)，但作為兩種不同的藝術(shù)門類，電影的影像思維方式與文學(xué)的語(yǔ)言思維方式截然不同。正由于此，電影史上比比皆是“毀原著”的改編。特別對(duì)于許多經(jīng)典名著而言，改編成了一件危險(xiǎn)的事，一流的小說(shuō)拍不出一流的電影成了近乎共識(shí)。有鑒于此，本專欄將選擇有代表性的電影改編案例進(jìn)行研究，以此探討電影改編中的一些問(wèn)題。

特約主持人? 周文萍

時(shí)至今日，《花樣年華》（2000年）早已成為王家衛(wèi)導(dǎo)演經(jīng)典影片之一。無(wú)論是周慕云與蘇麗珍之間若有若無(wú)的情愫，還是梁朝偉與張曼玉天衣無(wú)縫的合作，無(wú)論是27套旗袍包裹著的曼妙身姿，還是爵士音樂(lè)縈繞著的曖昧氛圍，影片的一切都令人沉迷。更不用說(shuō)還有戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男主角、法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，以及美國(guó)CNN所評(píng)選“最佳亞洲電影”第一位（2009年）等多項(xiàng)榮譽(yù)的加持。

《花樣年華》最后有“特別鳴謝劉以鬯先生”的字樣，這讓人們發(fā)現(xiàn)了影片原來(lái)是源自香港作家劉以鬯70年代發(fā)表的小說(shuō)《對(duì)倒》。值得注意的是，《花樣年華》與《對(duì)倒》之間并非簡(jiǎn)單的改編關(guān)系，兩者所講述的故事并不相同。真正將兩者聯(lián)系起來(lái)的是一種共同的創(chuàng)作意念：對(duì)倒。

何謂“對(duì)倒”？“對(duì)倒”來(lái)源于法語(yǔ)Tête-Bêche，原指一正一反的雙連郵票，引申為同類物的反向并置，是同一事物從中間向不同方向的發(fā)展，彼此有著鏡像的意味。劉以鬯自敘其《對(duì)倒》的創(chuàng)作靈感正是來(lái)源于郵票： “一九七二年，倫敦吉本斯公司舉行華郵拍賣，我投得慈壽九分銀對(duì)倒舊票雙連，十分高興。郵票寄到后，我一再用放大鏡仔細(xì)察看這雙連票的圖案與品相，產(chǎn)生了用‘對(duì)倒方式寫小說(shuō)的動(dòng)機(jī)?！?熟悉《花樣年華》的人也常常津津樂(lè)道于其“對(duì)倒”結(jié)構(gòu)：周慕云與蘇麗珍的配偶雙雙出軌，他們?yōu)榱颂接懪渑汲鲕壍氖露_(kāi)始接觸，而到最后他們彼此間產(chǎn)生了情感。而事實(shí)上，無(wú)論是小說(shuō)《對(duì)倒》還是電影《花樣年華》，“對(duì)倒”作為創(chuàng)作的核心意念，其在作品中表現(xiàn)都并非如此簡(jiǎn)單。本期文章深入探討了“對(duì)倒”意念在兩部作品中的顯現(xiàn)，從中人們看到的不僅是藝術(shù)作品的匠心，也有香港人心目中對(duì)上海與香港這兩個(gè)城市互為“對(duì)倒”式鏡像關(guān)系的文化認(rèn)知。

從電影改編的角度來(lái)說(shuō)，《花樣年華》與《對(duì)倒》的關(guān)系也提醒人們：電影改編文學(xué)作品并不僅僅限于人物、故事等因素，“創(chuàng)作意念”同樣是一個(gè)值得發(fā)掘的途徑。

*劉以鬯著《對(duì)倒》，中國(guó)文聯(lián)出版公司，1993年，第1頁(yè)