陳志剛　朱民權(quán)

摘 要： 在當(dāng)今“快餐式”綜藝節(jié)目盛行的背景下，“慢綜藝式”的文化情感類節(jié)目異軍突起，其中以《朗讀者》最具代表性。《朗讀者》在文化情感類節(jié)目中的代表性源于它堅守了創(chuàng)作導(dǎo)向、匠心精神和藝術(shù)真實，也源于它在積極探索的道路中超越了傳統(tǒng)模式、狹隘意識和傳統(tǒng)表達(dá)。這類嘗試性探索，為電視綜藝節(jié)目的未來發(fā)展提供了有益的參考。

關(guān)鍵詞： 文化情感類節(jié)目 《朗讀者》 堅守 超越

在眾多娛樂綜藝節(jié)目扎堆的時代，2017年央視推出的《朗讀者》猶如電視行業(yè)中的一股清流緩解了觀眾對于娛樂節(jié)目的審美疲勞。繼《百家講壇》、《中國成語大會》等電視節(jié)目之后，《朗讀者》以獨特的節(jié)目形式和特殊的文化魅力吸引了觀眾的眼球，得到了觀眾的大力追捧。深究其背后的原因，不難發(fā)現(xiàn)觀眾對于文化節(jié)目的需求決定了電視節(jié)目創(chuàng)作的最終方向?！独首x者》牢牢地把握了電視受眾的文化審美情趣傾向和文化心理需求，通過如散文、詩歌等文學(xué)形式搭建起受眾與電視嘉賓的心靈情感共鳴的橋梁?！独首x者》力求把情感文化作為節(jié)目創(chuàng)作的出發(fā)點和落腳點，利用燈光和場景的變化達(dá)到身臨其境的獨特審美情感體驗，從而引導(dǎo)觀眾體會文字的獨特意味、感悟字里行間透露出來的真摯情感。《朗讀者》的成功是傳統(tǒng)電視文化節(jié)目與新興娛樂化電視節(jié)目發(fā)展的隱形較量，也是在碎片化時代下對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化意蘊的堅守，還是電視文化傳播的一次歷史性飛躍。

一、堅守創(chuàng)作導(dǎo)向，超越傳統(tǒng)模式

1.以文載道的節(jié)目定位。

“文以載道”是古人對于文化在社會功用中的定位。文章的好壞并不取決于文體的差異，更注重文章的內(nèi)涵和思想。作為文化類的節(jié)目其內(nèi)在含義決定了文化“傳道”的作用，文化類節(jié)目是以傳統(tǒng)文化為傳播內(nèi)容的電視節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容包括民族文化經(jīng)典、詩詞歌賦、歷史名人、中國語言文化、古代文學(xué)經(jīng)典、中國絲綢文化等，情感類電視節(jié)目則是以記錄、談話和事件重構(gòu)等多種手法表現(xiàn)、展示和關(guān)注人類情感的節(jié)目。那么文化情感類節(jié)目應(yīng)該是以上兩種節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目形式的融合[1]?！独首x者》不局限于節(jié)目的形式和流程等各種人為條件的影響，把節(jié)目走向的主動權(quán)下放到嘉賓和主持人的手中。靈活的節(jié)目流程讓嘉賓把自我情感更加真實地融入節(jié)目的整個過程中?！独首x者》每一期都會將帶有人生意蘊的詞語作為節(jié)目的主題詞，“遇見、選擇、陪伴、禮物”等一些字眼本身就蘊含了豐富的韻味，主題詞的恰當(dāng)運用既成為節(jié)目核心的線索又成為觀眾內(nèi)心情感的共鳴點。文化一旦注入了創(chuàng)作者的情感，融入了受眾的情緒，在精神層面上形成了一種文化與人的超時空對話，文化感染人、鼓舞人的功能就在潛移默化中擴展開來，文化的傳導(dǎo)作用尤為突出。

2.以情動人的創(chuàng)作理念。

“將值得尊重的生命與值得關(guān)注的文字完美結(jié)合”，“從文學(xué)出發(fā)，走向情感和生命體驗”這些理念，貫穿節(jié)目的始終?？梢哉f節(jié)目的理念決定了節(jié)目發(fā)展空間的大小[2]。與其他電視節(jié)目相比，《朗讀者》把大量情感元素注入節(jié)目的整個過程，在一定程度上讀者和觀眾對于節(jié)目的風(fēng)格、定位和走向有清晰的了解與把握。其實對于人民情感的感性關(guān)照在《詩經(jīng)》中早就有記載“情動于中而形于言，言之不足故嗟之”。大眾傳媒的電視節(jié)目是人們進行情感體驗和情感傳遞的重要媒介，不僅能使受眾開闊視野，更重要的是使觀眾身心愉悅。因此，電視制作在引進和締造時就應(yīng)該注重文化所蘊含的情感內(nèi)涵，這種類型的電視節(jié)目更容易把握時代脈搏，關(guān)照觀眾的文化心理，引領(lǐng)時代潮流。電視節(jié)目的創(chuàng)作不能只注重內(nèi)容的豐富性，更主要的是如何使電視節(jié)目的理念與廣大受眾達(dá)到情感共鳴。自古以來文化與情感是相伴相生的，不管是在文學(xué)創(chuàng)作中還是在社會實踐中，文化和情感是相互統(tǒng)一、不能分割的整體。創(chuàng)作者只有把真情實感的素材進行有目的的裁剪，通過文化的外在裝飾，才能使情感外在流露不至于那么突兀，自然流暢的情感電視節(jié)目才能更好地打動觀眾。與其他綜藝節(jié)目相比，《朗讀者》沒有豪華的嘉賓陣容，也沒有精心場景設(shè)置，質(zhì)樸平實的節(jié)目流程和簡單的素材選取成為展示平凡人生活經(jīng)歷和人物事跡的最佳窗口。這種不加雕飾的情感載體在嘉賓與主持人之間靈活轉(zhuǎn)換，文化元素巧妙組合、安排，使得文化本身具有的情感內(nèi)涵得到進一步的提煉與升華。

二、堅守匠心精神，超越狹隘意識

1.響應(yīng)時代召喚，引領(lǐng)文化潮流。

李克強總理在《政府工作報告》中明確提出“倡導(dǎo)全民閱讀，建設(shè)學(xué)習(xí)型社會”的理念?？v觀現(xiàn)代社會發(fā)展的新形勢，我國社會主義矛盾由原來人民日益增長的物質(zhì)文化需要同落后的社會生產(chǎn)之間的矛盾轉(zhuǎn)化為“我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。人民日益增長的美好生活的需求，不僅包括現(xiàn)實的物質(zhì)層面的需要，而且包括精神層面的追求。對電視節(jié)目高質(zhì)量需求是人民群眾在新時期精神文化需求的重要組成部分，能否通過綜藝節(jié)目加強對現(xiàn)實和自身的認(rèn)同，深化對生活的體會和感悟，獲得審美層面上的享受與愉悅，這將成為人民衡量綜藝節(jié)目質(zhì)量的重要尺度。因此，如何把握時代脈搏，洞悉人民文化審美需求應(yīng)該是電視節(jié)目創(chuàng)新與發(fā)展中需要重點關(guān)注的問題。

文化情感類節(jié)目符合時代特點和實踐要求，節(jié)目創(chuàng)新中心始終圍繞人民群眾，節(jié)目制作素材扎根于底層人民的日常生活，把人們生活中的酸甜苦辣作為節(jié)目情感元素的主要構(gòu)成單位。文化情感類節(jié)目獨特的節(jié)目定位符合人們的物質(zhì)需求和精神向往?！独首x者》相比《中國詩詞大會》而言，雖然沒有厚重的文化歷史感，但是獨特的藝術(shù)情感表達(dá)方式是其在眾多文化類節(jié)目中獨占鰲頭的重要因素?！独首x者》通過“文學(xué)+訪談+朗讀”這種獨特的表現(xiàn)方式把干癟無趣的文字變成了傳遞情感的有力載體。

由于電視節(jié)目商業(yè)化的運作，綜藝節(jié)目有朝著粗制濫造和低級趣味的制作傾向，各種低級的價值觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)通過電視節(jié)目強行灌輸給廣大受眾，觀眾在參差不齊的電視節(jié)目中容易產(chǎn)生審美疲勞，更有甚者，低級趣味的節(jié)目形式會讓觀眾迷失人生價值取向。《朗讀者》在創(chuàng)作之初就看到了國內(nèi)綜藝節(jié)目的怪象，當(dāng)其他文化綜藝節(jié)目還在深挖中國傳統(tǒng)文化元素，對各種傳統(tǒng)文化生搬硬套時，它另辟蹊徑地把尋求情感體驗作為節(jié)目創(chuàng)造和轉(zhuǎn)型的重要方向。不造作、接地氣的《朗讀者》成了觀眾最受歡迎的一檔綜藝節(jié)目。在《朗讀者》的影響下，全社會掀起了一股“閱讀熱”?！独首x者》成功表明電視節(jié)目的創(chuàng)作必須從狹隘的商業(yè)意識中走出來，貼近現(xiàn)實，走進平凡的生活，感受時代的氛圍，才能夠占領(lǐng)電視節(jié)目競爭的高地。

2.包羅世間百態(tài)，盡顯人間真情。

電視節(jié)目是人們觀覽人生百態(tài)，體會人間真情的窗口，人們通過電視節(jié)目既能了解社會的風(fēng)云變幻，又能得到感化和教育。電視節(jié)目創(chuàng)作理念將直接影響節(jié)目今后的走向和觀眾的規(guī)模數(shù)量?！独首x者》以“遇見、陪伴、選擇、禮物、第一次、眼淚、勇氣、家、味道、那一天、青春”作為主題詞，十二個主題詞就是十二種人生體驗，也是十二種真情告白。《朗讀者》以不同的主題詞作為每一期節(jié)目的關(guān)鍵詞，沒有預(yù)定的臺詞劇本，也沒有人物設(shè)置，全靠主持人與嘉賓的互動交流。主題詞成了嘉賓講述人生故事的突破口及觀眾體驗嘉賓人生經(jīng)歷的引導(dǎo)語，通過閱讀嘉賓的經(jīng)歷關(guān)照與反思自我人生，在閱讀文本中嘉賓與觀眾形成的情感碰撞成為引起成觀眾與嘉賓獨特的情感共鳴點。

主持人曾介紹《朗讀者》不是朗誦節(jié)目，不是語言節(jié)目，而是人生節(jié)目和情感節(jié)目，這里不僅有在各領(lǐng)域推動社會進步的人，而且有很多普通人。知名演員濮存昕通過老舍散文《宗月大師》向改變自己一生命運的恩人致敬；著名翻譯家許淵沖講述翻譯書籍的心酸歷程；世界小姐張梓琳介紹自己的成名之路。他們作為主講嘉賓卸下成功者的光環(huán)以一個普通人的身份向我們講述成功背后的故事，這里既有自我犧牲、甘于奉獻的家國情懷又有對普通個人歲月的追惜。這種名人加普通人的節(jié)目設(shè)定拉近了觀眾與名人的距離，同時專家對于《朗讀者》的文本進行了具體解讀，在一定程度上能使受邀嘉賓和觀眾明確文本傳達(dá)出來的具體意義，加上嘉賓和網(wǎng)友的線上和線下的互動交流，文本載體所包含的情感和精神內(nèi)涵進一步得到了升華?！独首x者》把“思想深度、精神高度、文化厚度”和人文情懷巧妙地結(jié)合起來，使廣大觀眾感受到了前所未有的情感體驗和文化熏陶。

三、堅守藝術(shù)真實，超越傳統(tǒng)表達(dá)

2017年是綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要節(jié)點，也是電視節(jié)目形式創(chuàng)新的關(guān)鍵一年。在《朗讀者》的影響下，一些綜藝節(jié)目開始把文化與情感這兩種元素作為節(jié)目創(chuàng)作的主旋律。湖南衛(wèi)視的《兒行千里》，浙江衛(wèi)視的《向上吧！詩詞》、《漢字風(fēng)云會》，江蘇衛(wèi)視的《閱讀·閱美》，這些節(jié)目的觀眾以16歲至35歲的青年人居多，其中16歲至23歲的觀眾超過三成，這表明文化類節(jié)目的觀眾正朝著年輕化方向發(fā)展，文化傳播的范圍從電視傳播逐漸走向多元化。微博、微信等各大通訊傳播平臺加快了文化類節(jié)目的傳播速度，因此，怎樣表達(dá)文化內(nèi)涵與情感價值才能引起年輕人的共鳴，將成為文化情感類節(jié)目發(fā)展過程中重點關(guān)注的問題。

1.節(jié)目形式多樣化，注入文化活力。

一檔綜藝節(jié)目要想留住年輕觀眾，首先要有吸引觀眾的內(nèi)容?！秶覍毑亍分破擞诶僭谡{(diào)查年輕觀眾的喜好以后表示“當(dāng)下社會對年輕人的審美是有一些偏見的。吸引年輕人的，并不是傻白甜，他們也非常喜歡有質(zhì)感的東西”。這表明“娛樂化”綜藝并不是綜藝節(jié)目唯一的出路，增加節(jié)目的文化底蘊也能成功吸引觀眾。《朗讀者》抓住了觀眾的文化需求與情感需求，在節(jié)目中注重對文化與情感的表達(dá)，讓節(jié)目更加貼近觀眾的心靈，也體現(xiàn)出人文關(guān)懷。《朗讀者》在節(jié)目流程、背景音樂、場景、舞臺布置等方面都有獨特的設(shè)計。《朗讀者》為了創(chuàng)造嘉賓與觀眾們之間“零距離”的談話環(huán)境，舞臺上還特意安排了門框等家庭各種常用擺件，這種場景安排類似訪談和談話卻比訪談更添了家庭的氛圍，比談話多了一絲溫情。節(jié)目的背景音樂以空靈的音樂為主，隨著嘉賓的情感流露而變化。在選材上，《朗讀者》不僅有書信，還有詩歌、散文等藝術(shù)形式，在此基礎(chǔ)上增添了文化內(nèi)涵和感情特質(zhì)。加上線上與線下的互動交流、嘉賓與觀眾的直接對話，平民大眾化朗讀，降低了文學(xué)的門檻，縮短了心與心之間的距離，一種穿越經(jīng)典的再創(chuàng)作，搭建起了作者與讀者情感溝通的橋梁。同時這種似訪談又似朗讀的節(jié)目形式也給文化演變注入了活力，文化由以前被動式的輸入開始轉(zhuǎn)向體驗式感悟。

2.節(jié)目創(chuàng)作大眾化，講好中國故事。

只有面向廣大人民、反映人民的利益與呼聲、體現(xiàn)不同類型和多種風(fēng)格的社會主義文化，才是人民大眾所喜聞樂見的文化?！独首x者》自開播以來就以動人的故事和獨特的文化情感觸點吸引著一大批觀眾。中國不乏生動的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力和基礎(chǔ)；中國不乏史詩般的實踐，關(guān)鍵要有堅守中國文化內(nèi)核、挖掘原創(chuàng)模式價值的雄心和勇氣[3]?！独首x者》中的嘉賓既有來自不同領(lǐng)域的知名人士又有普通大眾，通過小人物的故事折射出中國大眾的故事，故事里既蘊含著厚重的文化內(nèi)涵又?jǐn)U展了生命的寬度，在給人們帶來感動的同時也催發(fā)了人們不斷前進的勇氣和激情。

《朗讀者》成功的關(guān)鍵在于密切關(guān)照觀眾的文化心理，抓住文化向著大眾化方向發(fā)展的趨勢。不管時代怎樣變化，觀眾審美情緒怎樣變動，文化與情感始終充斥著人們的日常生活?！独首x者》是文化情感類節(jié)目嘗試性的探索，然而《朗讀者》的成功并不代表文化情感類節(jié)目整體的成熟。文化情感類節(jié)目在今后創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型的過程中會受到各種因素的影響，無論外在環(huán)境如何變化，電視節(jié)目只有堅守文化本源、超越外在限制才能真正走進人們的心靈。

參考文獻：

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[2]潘開政，黃洪珍.《朗讀者》：綜藝清流喚醒文化渴望[J].中國廣播電視學(xué)刊，2017（04）：44-46.

[3]最是書香能致遠(yuǎn)——《朗讀者》第一季研討會紀(jì)要[J].電視研究，2017（06）：6-9.

基金項目：本文系湖南省大學(xué)生研究性學(xué)習(xí)和創(chuàng)新性實驗計劃基金資助項目“近年興起文化情感類電視節(jié)目現(xiàn)象研究”階段成果。（課題編號：cx201723）（指導(dǎo)老師：曾娟）