劉姣曼 顧 全 Liu Jiaoman & Gu Quan

(1.上海市建工設(shè)計(jì)研究總院有限公司，上海 200235；2.CK&G UK LTD(敘建筑工作室)，上海 200235）

中國心融集團(tuán)上海自貿(mào)區(qū)員工關(guān)愛互聯(lián)網(wǎng)中心項(xiàng)目是建筑師顧全和Chung Kin Ng及其團(tuán)隊(duì)CK&G UK LTD，對上海金橋自貿(mào)區(qū)一處高層辦公樓中的毛坯房所進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)。周圍工業(yè)園區(qū)的聚集，白領(lǐng)心理咨詢的訴求和壓力疏解的體驗(yàn)是導(dǎo)致關(guān)愛中心存在的客觀因素，內(nèi)在意義是化解現(xiàn)代都市快速工作和生活節(jié)奏與情感疏導(dǎo)缺失間相互作用的問題，此次設(shè)計(jì)過程中空間敘事結(jié)構(gòu)的起因由此開始。

1 建筑范疇的空間敘事

不局限于話語形式的敘事同時(shí)存在于其他非語言形式的藝術(shù)載體中，例如電影、戲劇和繪畫等。建筑范疇的敘事在存在敘事文本結(jié)構(gòu)的層面上可以看成加入空間因素的立體敘事文本，敘事結(jié)構(gòu)秩序在空間敘事的表達(dá)打破了建筑完全的規(guī)則和對稱，呈現(xiàn)的復(fù)雜多樣性在對體驗(yàn)者的行為活動(dòng)引導(dǎo)的同時(shí)產(chǎn)生更多的動(dòng)態(tài)性。亞里士多德曾說：令人驚訝的順序變化、漸進(jìn)的謎底揭開、事件的均衡性與完整性以及悲劇類的感情都是情節(jié)的要素[1]。與敘事文本的發(fā)展相似，建筑空間敘事通過對行為事件和空間結(jié)構(gòu)的編排呈現(xiàn)從規(guī)則到不規(guī)則、線性到非線性的走向，界面消融和結(jié)構(gòu)重組導(dǎo)致建筑內(nèi)部與外部、物質(zhì)與人的界面越發(fā)模糊，空間結(jié)構(gòu)組織具有多樣性和動(dòng)態(tài)性[2]。此次室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的敘事表達(dá)策略不僅呈現(xiàn)了與體驗(yàn)密切關(guān)聯(lián)的建筑空間和情節(jié)組織，也在空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中作為確定空間形態(tài)與建筑語言詞匯的重要手段。

1.1 白色網(wǎng)格的“事件發(fā)生器 ”的置入

談到建筑敘事空間，多見于和電影領(lǐng)域的研究。法國著名現(xiàn)代建筑理論家馬勒g斯蒂文斯曾研究電影和建筑的結(jié)合，他在《電影與藝術(shù)、建筑》中提到“不可否認(rèn)，電影對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了顯著的影響......現(xiàn)代建筑不僅僅是電影的舞臺，還在場面調(diào)度上顯現(xiàn)其特征，建筑掙脫了條條框框的束縛：建筑在表演”[3]。建筑師屈米也是這個(gè)方面研究的先驅(qū)，他在《曼哈頓手稿》中就通過電影的逐幀圖像繪制了不少圖解來反映其建筑敘事的理論。

屈米的拉維萊特公園是他敘事理論實(shí)踐很好的案例。在120m×120m的方格網(wǎng)中置入紅色鋼結(jié)構(gòu)作為一種獨(dú)立的“事件發(fā)生器”，通過對比沖突的建筑物來刺激著公園里的游人來催化事件的發(fā)生。同時(shí)又設(shè)計(jì)一條橫越烏爾克運(yùn)河的環(huán)形路以及兩天主長廊，作為“電影式長廊”架空步道成為串聯(lián)起紅色構(gòu)筑物的流線系統(tǒng)。最后再置入象征電影片段的十個(gè)主題花園以及形狀不同的草坪以供游人活動(dòng)（圖1）。

在本次設(shè)計(jì)中，關(guān)懷使用者的情感詮釋作為員工關(guān)愛中心構(gòu)件事件情節(jié)的出發(fā)點(diǎn)，在操作層面進(jìn)行個(gè)人私密需求與團(tuán)隊(duì)情感融合的平衡，員工自我身份認(rèn)同和都市情感心理調(diào)適以及在時(shí)間軸線上實(shí)現(xiàn)特定空間的空間疊合有效策略。

在對敘事空間的應(yīng)對處理上，建筑師置入白色網(wǎng)格架作為一種獨(dú)立的“事件發(fā)生器”，隱射互聯(lián)網(wǎng)形式意向的同時(shí)試圖引導(dǎo)和規(guī)避空間疊合所引發(fā)的矛盾，刺激員工在使用空間時(shí)催化事件的發(fā)生。游戲娛樂空間與功能走廊空間，私密咨詢空間與共享體驗(yàn)空間，集中宣講空間與瑜伽操房空間等在同一空間維度上相對立的二元要素，可以通過“事件發(fā)生器”的牽引實(shí)現(xiàn)在同一空間上不同事件的有序解讀。空間體積的固有邊界屬性同時(shí)也是空間自身的內(nèi)在劣勢，但卻為由事件更改引發(fā)敘事空間的變化提供更多精彩的可能性（圖2）。

圖2 白色網(wǎng)格的“事件發(fā)生器”

圖3 關(guān)愛中心平面圖

圖4 “剩余空間”的利用

圖5 現(xiàn)代都市元素的隱喻

圖6 白色片墻上的圓洞

圖7 白色網(wǎng)格上的橘色體塊

圖8 入口空間

圖9 多功能區(qū)

1.2 被建構(gòu)的秩序語言

敘事空間在室內(nèi)環(huán)境中以敘事為線索和策略，以體驗(yàn)為過程和目的，其中心理體驗(yàn)秩序是空間系統(tǒng)建構(gòu)的核心。項(xiàng)目的空間邊界是半個(gè)橢圓形，一般辦公場所的常規(guī)功能劃分會給開場的空間帶來混亂的視線干擾和公私不明的尺度感受，所以建筑師設(shè)計(jì)的開端就從整體的角度開展對員工關(guān)愛中心的空間結(jié)構(gòu)梳理（圖3）。設(shè)計(jì)的空間事件片段由白色的“事件發(fā)生器”串聯(lián)，從入口前臺咖啡區(qū)開始到各個(gè)專屬空間盒子，空間盒子因?yàn)楣δ艿乃矫艹潭炔煌纬苫蜷_或收的不同態(tài)勢，盒子之間因?yàn)榕?dòng)錯(cuò)位隨之也形成隨機(jī)的剩余空間接納休閑游戲功能（圖4），包裹空間的白色片墻、玻璃隔斷等現(xiàn)代都市元素運(yùn)用于心理咨詢等相對封閉的空間體系中隱喻了對自貿(mào)區(qū)員工的城市接納度的鼓勵(lì)（圖5）。白色片墻上的圓形窗洞具有中國園林框景的特點(diǎn)，隔墻似隔非隔，帶來空間上的多層次展示（圖6），正如屈米描述的建筑空間的“誘發(fā)事件”本質(zhì)，圓形窗洞在二維平面上延伸出三維空間的介入性，而關(guān)愛中心中日常發(fā)生的行為活動(dòng)才是真正的事件本身[4]。各部分空間的邊界因?yàn)樵O(shè)計(jì)建構(gòu)而變得不再分明，不同的行為模式如咨詢、互動(dòng)、休憩等因?yàn)榭臻g的連續(xù)性而獲得交流的可能。白色“事件發(fā)生器”上的橘黃色體塊在紗簾般的網(wǎng)格背景上凸顯，對關(guān)愛中心員工和體驗(yàn)者產(chǎn)生視覺上和心理上的刺激點(diǎn)。在此次設(shè)計(jì)中，維護(hù)構(gòu)建消解了盒子空間界面的封閉性，同時(shí)在場所中引導(dǎo)了員工關(guān)愛中心使用者情感體驗(yàn)的連續(xù)性（圖7）。

員工關(guān)愛中心既是支撐行為活動(dòng)的環(huán)境整體，又是不同功能要素的有機(jī)組成[5]，建筑師對內(nèi)部單元空間秩序的建構(gòu)建立在串聯(lián)路徑的表達(dá)。入口空間結(jié)合前臺咖啡得到適當(dāng)?shù)姆糯?，相對私密的咨詢、體驗(yàn)空間通過隔斷和墻體形成獨(dú)立的空間盒子（圖8）。多功能的活動(dòng)區(qū)被解放出來，白色的網(wǎng)格體系作為吊頂和可變家具設(shè)計(jì)延伸至此，在視覺上連續(xù)的同時(shí)也形成新的刺激點(diǎn)（圖9）。正如設(shè)計(jì)是從整合到革新的一系列過程[6]，在整體秩序構(gòu)建下不同功能空間得到空間革新的品質(zhì)提升，設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力基于空間物理合理性形成的豐富語態(tài)成為敘述者敘事的前提[7]。

1.3 可感知的物質(zhì)載體

建筑空間中的敘事表達(dá)與電影手法密切相關(guān)，事件的發(fā)生影響人對空間的感知，此時(shí)空間成為特殊的敘事者引導(dǎo)人們的感情。關(guān)愛中心在合理組織整體空間結(jié)構(gòu)秩序基礎(chǔ)上細(xì)膩的展開空間情節(jié)的每幀畫面和情景設(shè)計(jì)。

入口空間兼前臺咖啡區(qū)域因白色網(wǎng)格與墻體的偏轉(zhuǎn)表現(xiàn)出適度的空間圍合性，交通空間兩側(cè)的片墻走向暗示轉(zhuǎn)折空間的尺度差異和開放屬性。白色網(wǎng)格的圖解形式形成視知覺上的朦朧感，內(nèi)與外的界面消融使走道空間打破人體大腦意識中的思維定勢（圖10）。

交往情節(jié)的編排主要集中在咨詢空間、專項(xiàng)體驗(yàn)空間和多功能區(qū)。作為關(guān)愛中心核心區(qū)域之一的咨詢室，從僅能滿足咨詢的基本功能的房間，發(fā)展到靈活適用專項(xiàng)功能（按摩、氧吧等）的舒適操作間。開放式的“剩余”休憩娛樂空間遵循敘事結(jié)構(gòu)的組織趨勢，在區(qū)域中模糊人和物質(zhì)的界面，更傾向于非預(yù)見性和自發(fā)性。多功能區(qū)對互動(dòng)行為的發(fā)生具有引導(dǎo)作用，可變的陳設(shè)組合和動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)給予使用者在不同情境下對同一空間利用方式的選擇性，形成俱樂部式辦公空間[8]。

2 建筑的透明性

如同菜肴因?yàn)樽袅系闹萌氤霈F(xiàn)奇特的味蕾疊加，或相近，或相反，所謂味道的“透明性”。再如演員的表演，多層次的復(fù)雜情緒疊加漸漸浮現(xiàn)極端矛盾的兩種或多種張力的透明性，所謂表演的“透明性”。透明性如果按照凱皮斯的解釋，本是平面媒體上作畫時(shí)，兩種形狀的疊加之后的互不干擾，用到建筑時(shí)，大面玻璃代替磚墻出現(xiàn)立體派的疊加效果，同一視野，空間多層次物理并存。吉迪翁說，包豪斯校舍就是空間的解放，然而科羅林在《透明性》中把包豪斯這種情形叫做物理透明性，透明性也是物質(zhì)（玻璃幕墻）的一種固有屬性。另一種是現(xiàn)象透明性（這里的現(xiàn)象與現(xiàn)象學(xué)無關(guān)），霍斯利在《透明性》中引用柯布雪鐵漢住宅平面，矩形平面中央存在東西向軸線，東西向?yàn)橹鲗?dǎo)秩序，然而柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)中的片柱暗示的方向是南北向。因此，空間的秩序出現(xiàn)主觀判斷以東西秩序?yàn)橹?，?shí)則也存在南北走向的復(fù)雜疊加，典型的空間現(xiàn)象化需要過程的透明性（圖11）。

2.1 空間導(dǎo)向的透明性表達(dá)

透明性所暗示的層面不局限于視覺感知，它是一種廣泛的空間秩序復(fù)合式體驗(yàn)[9]。透明性在連續(xù)運(yùn)動(dòng)的空間中使人們獲得視覺的穿透延伸，可以感知不同空間的位置。此時(shí)透明性非但不是完全明確的而分明是模棱兩可的。員工關(guān)愛中心空間設(shè)計(jì)中不同的功能單元串聯(lián)并行，并非簡單的連接，而是通過白色“事件發(fā)生器”、圓洞隔斷等策略形成空間層化現(xiàn)象。正是借助這些設(shè)計(jì)手段，空間情節(jié)被建構(gòu)，被編排，被戲劇性地表達(dá)。在這里設(shè)計(jì)師有意識地提供給觀者一系列特殊的視點(diǎn)，觀者能感知到辦公環(huán)境中的不同空間位置，被暗示，被指引（圖12）。

圖10 白色網(wǎng)格的指向性和擴(kuò)張性

圖11 物理透明性與現(xiàn)象透明性

圖12 空間的層化現(xiàn)象

圖13 空間的透明性解讀

2.2 深淺空間的現(xiàn)象化表意

串聯(lián)并行的單一空間通過門洞穿透組合成復(fù)合深空間，試想改變門洞的大小和位置，對于深空間的解讀就變成了“透明性”的解讀：即淺空間的背后可能還有一些淺空間，相互滲透又互不干涉。在設(shè)計(jì)中，員工關(guān)愛中心作為一個(gè)完整的空間，空間深度的明確表達(dá)不斷被消解，從入口到不同功能用房的主要線路不斷被白色網(wǎng)格和隔斷劃分引導(dǎo)，流線自身的路徑被改變拆解，動(dòng)態(tài)的連續(xù)空間隨之側(cè)向滑移，形成一連串的側(cè)向基準(zhǔn)[10]。整個(gè)空間設(shè)計(jì)通過“有形”空間和“無形”空間的組合[11-13]，最終成為一場“確定”與“不確定”的空間辯論（圖13）。

3 結(jié)語

室內(nèi)空間設(shè)計(jì)通過室內(nèi)的環(huán)境品質(zhì)獲得對室內(nèi)空間的參與與感受，它涉及人類的精神體驗(yàn)追求而不僅僅是材料色彩等物質(zhì)需求，其利用體驗(yàn)者對室內(nèi)環(huán)境的認(rèn)知到達(dá)對環(huán)境意義和設(shè)計(jì)理念的精神超越，正如中國心融集團(tuán)上海自貿(mào)區(qū)員工關(guān)愛互聯(lián)網(wǎng)中心項(xiàng)目的設(shè)計(jì)注重辦公環(huán)境涉及到的精神現(xiàn)象多于物質(zhì)化的視覺呈現(xiàn)，從而建立起空間情節(jié)與人的本質(zhì)關(guān)系，見證社交網(wǎng)絡(luò)與物理空間的碰撞。在這一幕空間故事的戲劇情節(jié)里，設(shè)計(jì)師是敘述空間情節(jié)的導(dǎo)演，作為物質(zhì)組成一員的使用者參與整個(gè)劇目的演出也感知了情節(jié)本身的情感。