摘 要：現代小號是一種常見的演奏樂器，具有明亮的號角性功能，在交響樂隊中發(fā)揮著重要作用。而這一現代管樂器有很豐富的藝術表現力，對演奏者提出的要求比較高。這主要是因為現代小號的演奏技巧具有較高的難度，優(yōu)秀的號手需具備非常豐富的演奏經驗，在這個基礎上才可以形成完整又準確的小號演奏方法?；诖耍恼轮饕接懍F代小號這一管樂器在交響樂隊中的基本演奏方法。

關鍵詞：現代小號；管樂器；演奏技巧；交響樂

現代小號這種管樂器適用于獨奏、重奏和合奏等等演奏過程中，許多音樂人士都對這種樂器抱有喜愛之心。如今現代小號管樂器得到了較為廣泛的推廣應用，尤其是在交響樂隊演奏中比較常見。而現代小號在交響樂隊中應該具備的一些基本方法，是現代小號管樂器學習者必須重視的內容。

一、現代小號的基本概述

現代小號是一種西洋樂器，其音色具有明亮強烈的特點，并且富有光輝感。在交響樂的演奏過程中，小號既能演奏出具有慷慨激昂情緒的號角聲，又能演奏出優(yōu)美的歌唱旋律，可以提高其整體演奏效果。比如《嘎達梅林》這一交響詩的演奏中，第二主題曲就采用了小號來進行演奏，其音色體現出慷慨激昂的特點，能夠讓聽眾仿佛看到了嘎達梅林人民起義時的英雄氣概。小號已經歷經了幾百年的發(fā)展歷史，發(fā)展至現在已經得到了非常好的磨練。如今現代小號既可以應用在合奏類的音樂表演中，也可以應用在獨奏的音樂表演之中。這體現了小號在每個歷史時代都可以找到自身的角色定位，但這也意味著音樂家對小號的使用方法存在差異。因此，小號這種管樂器能夠跟隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，使其呈現出多樣性的發(fā)展態(tài)勢。在這樣的背景下，現代小號在交響樂演奏中的一些基本方法成為了一個值得探討的課題。

二、現代小號在交響樂隊中的基本演奏方法

（一）吹奏聲音的基本方法。在現代小號演奏中，吹奏技術是一項復雜又系統的內容，要求吹奏者具有良好的小號演奏技能與演奏素質。而這些內容都充分體現在小號的吹奏聲音之中，若要吹奏出好的聲音，還需要演奏者掌握好嘴唇肌肉與呼吸器官之間的有效協作。也就是演奏者需具有松弛有力和靈敏彈性的嘴唇肌肉，在呼吸時，要注意喉頭不可有呼吸障礙，保證可以充分吸氣，以擴展自己的胸廓與腹肌。在呼氣時，可根據樂句的長短及其內容來決定呼氣的量與呼氣的性質，讓小號的聲音具有更強的音樂表現力。因此，演奏者需要掌握良好的呼氣與吸氣吹奏技術，學會用氣息控制吹奏聲音，完美又自然地結束樂曲的每個音。

（二）吹奏音域的基本方法。在交響樂的演奏中，既要求小號的吹奏者演奏出完美的聲音，還要求其具有寬廣的音域。在當前交響樂作品的小號譜例中，可發(fā)現其中對小號演奏者的要求。即小號演奏者需要在bB調與C調上完美吹奏出從二到十泛音列間全部的音。也有部分交響樂作品對小號演奏音域提出了更高的要求，使得吹奏音域的技巧是小號演奏者必須掌握的內容。在高音發(fā)聲時，要求演奏者可通過嘴唇肌肉力量與呼吸器官能量的提升來實現。但是演奏者需要注意不可一味地偏重高音的演奏，還需要在練習自己的高音時，注重做好低音區(qū)的音域擴展練習，也包括超低音的音域擴展練習。其中，超低音的音域擴展練習可以幫助演奏者的整個音域都獲得擴展。這主要是因為在超低音的練習過程中，演奏者的嘴唇肌肉處于放松狀態(tài)，血液循環(huán)也非常正常，利于緩解和恢復演奏者的嘴唇肌肉疲勞情況，也可以避免演奏者在高音區(qū)出現嘴縫堵塞的情況，引起演奏聲音間斷問題。因此，在低音練習過程中，要盡可能擴展口腔的空間，口型與號嘴位置要保持上下一致，注意不可隨意改變其位置。

（三）吹奏力度的基本方法。在交響樂隊的演奏過程中，小號演奏者需要自如吹奏出富有力度變化的聲音。比如從最弱到最強的力度變化、漸弱的力度變化、漸強的力度變化、突強的力度變化等等。實際上，現代小號的吹奏力度控制、吹奏音量的減少或增大都在很大程度上依靠氣流的強弱來實現。這主要是因為氣流的強弱可以決定嘴唇的振幅，若是演奏者沒有注意合理控制氣流，使得氣流在小號的管體中出現過度的涌漲問題，就容易引起不規(guī)律的振動現象。而這一振動現象會導致管樂器出現噪音問題，從而影響小號演奏的效果。但若是氣流太弱，也容易讓小號演奏的聲音出現發(fā)虛的現象。因此，小號演奏者要合理控制嘴唇的力量，保持穩(wěn)定的吹奏音高，盡可能保證吹奏的力度強而不噪，也保證吹奏的力度弱而不虛。為此，演奏者需注意訓練自身的耐力，掌握好節(jié)省嘴唇吹奏能量的相關技巧，讓嘴唇富有彈性，在合理控制氣流的過程中，吹奏出力度適中、力度變化靈活的小號聲音。

（四）小號變調的基本方法。在交響樂的小號演奏中，要求演奏者能夠掌握好變調的演奏方法，吹奏出具有不同調性的樂曲。因此，小號演奏者需要強化自身的視譜能力，掌握移調吹奏法，也就是要根據交響樂作品來提高音程或者降低音程。同時，小號演奏者需要掌握好調式音階的演奏技巧、半音階與全音階的演奏技巧、和弦變化音的演奏技巧等等。在一些交響樂作品中，演奏者還需要根據其作品風格與聲音色彩相關要求，決定是要移調還是要變換樂器。這就意味著演奏者不僅要具備移調的演奏技巧，還需要掌握各種小號樂器的演奏，才能滿足交響樂演奏對小號調性變化的相關要求，從而在交響樂演奏中發(fā)揮其特有的功能。

三、結語

總而言之，現代小號這一管樂器在音樂領域的發(fā)展呈現出多樣性的特點，其更多的是被應用在交響樂演奏中。為了滿足交響樂演奏對現代小號樂器演奏的要求，演奏者必須要熟練掌握小號演奏的各項基本方法，并在長期的訓練中努力積累演奏經驗，真正發(fā)揮出現代小號樂器演奏在交響樂演奏中的優(yōu)勢作用，提高交響樂演奏的整體效果。

參考文獻

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作者簡介：楊洋（1987.01- ），男，寧夏銀川人，北方民族大學，碩士，研究方向：音樂銅管演奏，音樂教育。