張麗恒

【摘 要】戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，是一種表演藝術(shù)的綜合體，將舞蹈、音樂(lè)、文學(xué)等諸多要素進(jìn)行了有效整合，同時(shí)還在發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中形成了擁有差異化特征的表演形式。豫劇是我國(guó)戲曲藝術(shù)當(dāng)中的一個(gè)重要組成部分，豫劇當(dāng)中的花旦行當(dāng)在表演方面需要突出一定的技巧，而且要想提高表演的質(zhì)量，傳達(dá)出戲曲作品情感的話(huà)，就必須要運(yùn)用好花旦角色表演技巧，以便更好地推動(dòng)戲曲藝術(shù)和文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，讓豫劇這門(mén)戲曲藝術(shù)魅力得到更加淋漓盡致的展現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】豫??；戲曲花旦角色；表演技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0041-01

花旦在戲曲表演當(dāng)中占有重要地位，主要扮演的是青年和中年女性，塑造的是潑辣、天真活潑等角色?；ǖ┍硌菟囆g(shù)技術(shù)性強(qiáng)，在角色呈現(xiàn)和表演方面要求有較好的層次性，因而提高了對(duì)表演者的表演技巧和能力要求。在豫劇藝術(shù)當(dāng)中，花旦扮演的角色有著一個(gè)普遍性特征，即年輕貌美，打扮花哨。為了將戲劇藝術(shù)作品當(dāng)中的花旦角色演活，呈現(xiàn)角色特征，凸顯戲曲主題，花旦表演者必須掌握多元化的角色表演技巧，從而提高表演質(zhì)量。

一、臺(tái)步

在豫劇的花旦角色表演當(dāng)中，評(píng)價(jià)花旦表演水平的一個(gè)重要因素就是要評(píng)估其臺(tái)步方面的功力，也就是要分析表演者是否根據(jù)角色進(jìn)行了臺(tái)步方法的應(yīng)用與調(diào)整，保證臺(tái)步和整個(gè)人物角色相適應(yīng)。豫劇花旦臺(tái)步需要重點(diǎn)突出年輕女子的輕、巧、飄、快這幾個(gè)重要特征，以便將年輕女子的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。臺(tái)步的輕指的是在用腳走步時(shí)不可以發(fā)出聲音，要注意輕抬輕放；臺(tái)步的巧強(qiáng)調(diào)的是表演者要提著氣，讓身體上漲，下腳要靈巧，避免拖泥帶水；臺(tái)步的飄指的是要像彩云般飄過(guò)來(lái)，不能夠出現(xiàn)身體搖晃和腳下起伏的情況；臺(tái)步的快要求的是要用碎步，加快雙腳交替的頻率。

二、身段

對(duì)于豫劇當(dāng)中的花旦來(lái)說(shuō)，必須要有靈巧的身姿，用這樣的身段把人物角色的嫵媚動(dòng)人、灑脫嬌憨等演繹得淋漓盡致。在身段表演技巧方面特別要注意腰部柔軟，腳下靈活。而在具體的表演當(dāng)中，還需結(jié)合作品中表演人物的性格與特征進(jìn)行身段表演技巧的調(diào)整和改進(jìn)。例如，《大祭樁》當(dāng)中的春紅這個(gè)花旦角色在出場(chǎng)亮相時(shí)，需要把機(jī)靈和俏麗、嬌柔、勇敢正直的性格展現(xiàn)出來(lái)，所以說(shuō)身段的運(yùn)用要為角色性格表現(xiàn)服務(wù)。在實(shí)際表演當(dāng)中，春紅為了給滿(mǎn)懷心事的小姐解悶，就要靈活運(yùn)用多個(gè)身段進(jìn)行表現(xiàn)，比方說(shuō)，兩人共享春光、摘花、撲蝴蝶等多個(gè)身段表演都是沒(méi)有語(yǔ)言的，所以要想表演出具體的內(nèi)容，需要表演者用身段進(jìn)行表現(xiàn)，這對(duì)于表演者的要求也是很高的。

三、念白

在戲曲的表演過(guò)程中，演員念白常常會(huì)比戲曲演唱要難。這是因?yàn)槌怀３Ｓ休^強(qiáng)的音樂(lè)性，同時(shí)還會(huì)有樂(lè)隊(duì)伴奏以及音律基礎(chǔ)，因而在演唱時(shí)會(huì)難度降低。但是戲曲念白沒(méi)有背景音樂(lè)的襯托，能夠依靠的就是表演者的文化素養(yǎng)，要求表演者把人物的內(nèi)心、性格以及故事的發(fā)生發(fā)展等用嘴念出來(lái)。念白除了要帶有情感之外，還要極富節(jié)奏，除了要有韻律感之外，還要講究抑揚(yáng)頓挫。就豫劇當(dāng)中的花旦角色表演而言，念白主要是韻白和散白。不管是哪一種念白形式，都要求表演者要吐字清楚，尤其是要將清脆之音傳達(dá)給觀(guān)眾，將觀(guān)眾帶入到特定的情境當(dāng)中。

四、手勢(shì)

手勢(shì)是豫劇花旦表演當(dāng)中的一個(gè)重要技巧，在表現(xiàn)人物方面極富特色。閨門(mén)旦以及其他行當(dāng)當(dāng)中穿的戲曲服裝是長(zhǎng)袖，所以手會(huì)藏在袖子里，即使有的會(huì)露出手指，但露出部分極少?；ǖ﹦t相反，花旦角色的戲曲服裝絕大多數(shù)是斷袖短襖，所以手是完全露出來(lái)的，在這種情況下，假如手法、拳法、指法、掌法等沒(méi)有進(jìn)行靈活應(yīng)用，所呈現(xiàn)出來(lái)的表演效果是不能夠打動(dòng)人心的。一般而言，豫劇旦角出手必須要做到柔和、秀美，不管哪個(gè)手勢(shì)，都不能夠脫離指花和圓弧形動(dòng)勢(shì)，在出手時(shí)，常常是向內(nèi)外挽圈和向左右畫(huà)圈。另外，在手勢(shì)運(yùn)用當(dāng)中，根據(jù)花旦人物身份的差異，手勢(shì)表現(xiàn)方面也會(huì)有細(xì)微差別。比方說(shuō)，大家閨秀出手要柔和緩慢，加大曲線(xiàn)幅度，整體動(dòng)態(tài)優(yōu)美；小姑娘的手勢(shì)要縮小動(dòng)態(tài)范圍，講求靈活輕快。

五、唱腔

唱是戲曲花旦角色塑造的一個(gè)重要方式，也是角色表演技巧當(dāng)中不可或缺的部分?；ǖ┏痪哂休^強(qiáng)的獨(dú)特性，發(fā)音非常優(yōu)美悅耳。但在演唱時(shí)，除了要掌握字音的四聲陰陽(yáng)、五音四呼、咬字歸韻等技巧方法之外，還要注重唱出情感，也就是必須做到以情帶聲。隨著時(shí)代的發(fā)展，唱腔音樂(lè)也發(fā)生了很大的改變，在其中融入了很多其他音樂(lè)元素，也會(huì)加入一些不同劇種當(dāng)中的音樂(lè)題材，讓豫劇花旦的音樂(lè)和唱腔更加豐富。

總而言之，花旦在豫劇戲曲藝術(shù)當(dāng)中占有重要地位，是豫劇的重要行當(dāng)，對(duì)于角色表演的要求較高，要求認(rèn)真剖析作品，了解花旦人物的性格與特征，以便抓住不同花旦人物在角色表演和塑造方面的差異，提高花旦表演的合理性與針對(duì)性?；ǖ┙巧谋硌菡弑仨毑粩嗵岣弑硌菁记?，學(xué)習(xí)和總結(jié)多樣化的表演方法，以便將角色演活，將表演主題呈現(xiàn)出來(lái)。

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