邢琛

艾麗絲·默多克的小說《黑王子》自面世以來飽受贊譽，小說最吸引人的地方在于，除了主體部分外，小說有附有書中人物的四篇后記，而四篇后記更像是對于主體部分的完全否定，使得讀者在閱讀后能夠?qū)π≌f的主體部分持有一個更理性的看法。本文將通過對比小說主體部分與“書中人物后記四篇”部分，從結(jié)構(gòu)主義視角出發(fā)對《黑王子》進行簡要的分析。

英國小說家、哲學(xué)家艾麗絲·默多克被譽為“英國最聰明的女人”，她一生創(chuàng)作了26部小說以及眾多的哲學(xué)論著、劇本和詩歌等。默多克的小說以其深奧的哲理性俘獲了一眾讀者，其中她中后期的小說《黑王子》曾斬獲了詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎，成為默多克的小說創(chuàng)作道路上的一座豐碑?！逗谕踝印房瓷先ゾ拖袷侵魅斯祭吕囊槐咀詡鳎黧w部分由主人公布拉德利自述完成，講述了近幾個月內(nèi)圍繞著布拉德利的生活發(fā)生的一些荒誕事情。最引人注目的是，除主體部分外，小說最后的四篇書中主要人物的后記。一方面，默多克用這四篇后記完善了布拉德利自傳的結(jié)構(gòu)，增加了小說的真實性；另一方面，這四篇后記是默多克有意而為之，她希望讀者能夠通過主體部分與后記的內(nèi)容的對比，打破固有思維中熟悉的那個由布拉德利建構(gòu)的世界，理解兩者內(nèi)容產(chǎn)生差異的原因，進而能夠理性地對小說文本進行思考。

一、解構(gòu)主義的內(nèi)涵

解構(gòu)主義又稱為后結(jié)構(gòu)主義，建立在結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上，卻又反對結(jié)構(gòu)主義的主張。結(jié)構(gòu)主義主張主體通過固定模式認(rèn)識事物結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)具有整體性。而解構(gòu)主義則認(rèn)為，結(jié)構(gòu)不應(yīng)該是固定的，因為不同的主體在看待同一問題時會由不同的角度產(chǎn)生不同的看法。在小說《黑王子》中，主體部分是主人公布拉德利從自己的角度出發(fā)，講述了發(fā)生在他身邊的事情以及他當(dāng)時的感受，為讀者建構(gòu)了一個布拉德利的世界。然而，當(dāng)讀者再閱讀“書中人物后記”時，書中人物的說法與布拉德利寫的近乎截然相反，這就解構(gòu)了布拉德利建造的世界。這打破了文本對于讀者的思路的限制，使讀者能夠更加客觀地思考認(rèn)識整件事。

二、布拉德利與書中人物的博弈

在從布拉德利角度出發(fā)撰寫的主體部分中，布拉德利的前妻克里斯蒂安是一位并沒有很多的出場機會，但仍然存在感很強的人物。在布拉德利的講述中，克里斯蒂安對他愛得深沉，多次向布拉德利表示希望與他重修舊好，布拉德利對此深感其擾。然而在克里斯蒂安的后記中，她對于布拉德利的描述表示了否定：“如果布拉德利認(rèn)為，如他在他的‘小說開頭時所寫的，我回倫敦后是極想與他重歸于好，那他就大錯特錯了?！笨死锼沟侔舱J(rèn)為自己并不需要布拉德利，反而是布拉德利一直深愛著自己。除這一點外，克里斯蒂安還對于布拉德利講述的許多事情表示了否定，例如，克里斯蒂安否定他們二人當(dāng)初離婚是自己被布拉德利甩了，以及自己的第二次婚姻不如當(dāng)初與布拉德利在一起時快樂等?？死锼沟侔舱J(rèn)為，布拉德利所講的一切都是他神經(jīng)錯亂以后給自己制造的幸福感。

第二篇后記來自克里斯蒂安的弟弟弗朗西斯。在布拉德利所“撰寫”的部分中，弗朗西斯似乎是唯一一位“臣服”于他的人，弗朗西斯熱心地幫助布拉德利照顧患有抑郁癥的妹妹，甚至在布拉德利被冤枉殺死了好友而入獄時，也只有弗朗西斯認(rèn)為他是清白的，努力地幫助布拉德利在法庭上辯解。然而以上都只是布拉德利的看法，在弗朗西斯的后記部分，讀者建構(gòu)在布拉德利思維上的世界又一次被顛覆了。弗朗西斯在后記中仔細(xì)地分析了布拉德利的心理問題，指出布拉德利的心理扭曲，認(rèn)為他戀母、自戀甚至是一個同性戀者。除指出布拉德利的心理問題外，弗朗西斯寫這篇后記的目的更是令人難過，在他的后記最后，他借助布拉德利殺人事件的社會熱度推銷了自己寫作的新書，全然不顧布拉德利在獄中的生活身體狀況，人性的灰暗令人唏噓。

第三篇后記是四篇后記中最為重要的一篇。在布拉德利講述的主體部分中，他與好友阿諾爾德一家的淵源頗深。在他看來，阿諾爾德的妻子蕾切爾愛著自己，并且希望與自己保持情人的關(guān)系，而自己則深愛著阿諾爾德的女兒朱莉安。小說最后布拉德利被冤入獄，原因是為了幫助蕾切爾掩蓋殺死丈夫阿諾爾德的事件時不小心將自己的指紋留在了兇器上。針對以上三件事，蕾切爾的后記都給予了全面的否定。首先，蕾切爾表示，自己并不愛布拉德利，反而是布拉德利愛著自己，而這件事被她當(dāng)作笑料而已。至于布拉德利在小說中大力描寫的與朱莉安之間的愛情，在蕾切爾看來完全是布拉德利虛構(gòu)的，是布拉德利陷入幻想癥的結(jié)果。最后，在布拉德利所謂的因幫自己頂罪而沉冤入獄這件事情上，蕾切爾同樣表示這只是布拉德利做的一個“夢”，“布拉德利已漸漸地相信或是有一半相信，他是在‘救世，是在講故事，那么我們要面對的就是一個在不斷的壓力下失去了心智的人”。

最后一篇朱莉安的后記是唯一一篇對布拉德利的講述有所肯定的后記。布拉德利在自己的故事中著重地講述了自己與朱莉安的愛情，盡管這段愛情的開始便是建立在布拉德利的欺騙之上的，甚至布拉德利對朱莉安的感情也很難定義為愛情，布拉德利所謂的愛只是想與年輕的朱莉安發(fā)生性關(guān)系。在朱莉安的后記中，已經(jīng)成為作家的朱莉安并未對兩人的感情做出任何的評價，而只是評價了布拉德利的藝術(shù)水平，盡管這個評價也有失公允，更多的是批判而不是認(rèn)同。然而，朱莉安還是在后記結(jié)束后提及了兩人曾經(jīng)的感情，“我想當(dāng)年還是孩子的時候，我愛過當(dāng)年的皮爾遜（布拉德利）”。這是所有的四篇后記中對于布拉德利的講述唯一的一點肯定。

三、結(jié)語

默多克用書中人物的四篇后記解構(gòu)了主人公布拉德利在主體部分建構(gòu)的世界。然而通過分析四篇后記，讀者可以發(fā)現(xiàn)，默多克在設(shè)計人物后記時，后記之間也是互相解構(gòu)的，克里斯蒂安和蕾切爾同時認(rèn)為布拉德利深愛自己，朱莉安對母親蕾切爾的后記表示反駁等，默多克用一環(huán)接一環(huán)的解構(gòu)來引導(dǎo)讀者思考他們之間真實的關(guān)系。其實不難發(fā)現(xiàn)，包括布拉德利在內(nèi)所有人物講述的內(nèi)容都是利己而否定他人的，這是默多克希望讀者在她的小說中得到的啟發(fā)：應(yīng)該學(xué)會摒棄“唯我主義”，注重對他人的關(guān)注和關(guān)愛。最終，默多克用布拉德利的死亡解構(gòu)了整部小說，所有人物在“唯我主義”的影響下都沒有得到一個完滿的結(jié)局。

（山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）