在中國(guó)五千年光輝燦爛的文化長(zhǎng)河中，才華橫溢的文人騷客層出不窮。他們或直面現(xiàn)實(shí)寫出了針貶時(shí)弊的戰(zhàn)斗檄文；或馳騁想象，勾畫了理想王國(guó)的美好圖景；有的以詩歌為陣地，再現(xiàn)歷史的真實(shí)面貌，抒寫人世的悲歡離合；有的把詞賦作為媒介描繪奇麗的自然風(fēng)光。傳達(dá)對(duì)人生的獨(dú)特感受。在浩如繁星的名家行列中，宋代女詞人李清照又以其獨(dú)特的風(fēng)范，屹立于繁星之群，放射出奪目奇異的光彩，宋人王灼在《碧雞漫志》中稱贊李清照說“易安自少年，便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當(dāng)推詞采第一……作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”對(duì)李詞的評(píng)價(jià)是中肯貼切的。作為中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)，藝術(shù)成就最高的女性作家，李清照的詞以其風(fēng)格的淡雅清疏，內(nèi)容的情思豐贍，創(chuàng)意的獨(dú)到出奇，取得了獨(dú)特成就。

一、平淡之中見情致

李清照善于用最平常最簡(jiǎn)練的生活化的語言精確的表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。

（一）善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動(dòng)、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。如《添字丑奴兒》（窗前誰種芭蕉樹）“愁損北人不慣起來聽”的動(dòng)作描寫，傳神的表現(xiàn)出初到南方時(shí)不習(xí)慣夜雨霆霆的煩躁心理，而“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”（《聲聲慢》），“怕夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》）等動(dòng)作細(xì)節(jié)，也典型的表現(xiàn)出年老寡居所獨(dú)有的生活情態(tài)和寂寞心情。在《醉花陰》中更是通過“瑞腦銷金獸”、“玉枕紗廚”等一系列美好景物，美好環(huán)境的描繪加強(qiáng)刻畫了她的愁悶心情和離情別緒。

（二）她具有豐富的思想情感，又極富創(chuàng)作才能，因而往往能抓住瞬間的感受，借助具體物象表達(dá)出最真切的情感體驗(yàn)。作于其夫趙明誠(chéng)某次遠(yuǎn)行后的《一剪梅》（紅藕香殘玉秋）雖是以離愁別緒主領(lǐng)全篇，但又不是直抒胸臆，而是以具體景致寄托情思，充分展示出閨中少婦豐富的內(nèi)心世界?！安畔旅碱^，卻上心頭。”八字傳達(dá)出心理的曲折變化：收到丈夫的來信，頓感欣慰而喜上眉頭，然獨(dú)居的寂寞畢竟難耐，相思之情又襲上心頭。表達(dá)可謂含蓄，形象，淡遠(yuǎn)，將心靈深處的情感表現(xiàn)得具體可見?！蹲砘帯纺┪踩淇胺Q借景抒情的典范。先用一句“莫道不消魂”這一帶動(dòng)宕語的句子作引，再加一句寫動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，最后才展出”人比黃花瘦“的警句來，三句連成一氣，前兩句環(huán)繞后一句，恰如綠葉襯紅花，突出了人的憔悴消瘦?！笆荨弊挚芍^是“詞眼”，雖沒有明寫相思，但“為伊消得人憔悴”的刻骨的離愁，都通過這一具體物象表達(dá)得淋漓盡致，凝練的歸結(jié)了全首詞的情意。以“瘦”來暗示相思之深，寓情于物，情景交融，形象與環(huán)境十分協(xié)調(diào)，創(chuàng)造出了一種凄清冷寂的深秋懷人的境界，可謂絕唱。的確是“不著一字，盡得風(fēng)流”。[1]正是在對(duì)自然景物的描繪中加進(jìn)了自己濃重的感情色彩，才使客觀環(huán)境與內(nèi)在情緒融和交織，從而創(chuàng)造了以作者為主體的藝術(shù)形象。

二、素雅言辭顯功力

李清照詞的語言清新素雅，很適合表現(xiàn)淡雅清疏的審美境界，無論是寫景繪情還是詠物，都不用華麗的色彩、富艷的辭藻來裝飾，而多用白描手法，從而創(chuàng)造出水墨畫般清婉秀逸的意境。

（一）創(chuàng)造優(yōu)美歡暢、情趣橫生的意境，顯現(xiàn)出色彩繽紛的絢麗世界，使人陶醉在迷人的大自然景色之中。如寫于少女時(shí)代的《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）中“誤入藕花深處”，僅這六字，就傳神的刻劃出了荷花的亭亭玉立，荷葉的搖曳多姿，菏香的沁人心脾，而全詞只33字，作者只抓住夏日郊游途中的一個(gè)片段，通過“誤入”“爭(zhēng)渡”兩個(gè)細(xì)節(jié)，就把人物寫的栩栩如生，把情節(jié)寫的曲折起伏，把場(chǎng)景寫的生動(dòng)活躍，充滿生活情趣，語言活潑，節(jié)奏明快，給人以清新的美的享受。

（二）語言流轉(zhuǎn)入珠，講究韻調(diào)優(yōu)美。巧妙而自然的用鋪敘的手法，把日常生活概括的鮮明突出，把情感表達(dá)的婉轉(zhuǎn)含蓄?！堵暵暵吠怀霰憩F(xiàn)了這一特色。一開頭就連用14個(gè)疊字，分析鋪敘自己的苦悶心情，“尋尋覓覓”言心頭空虛，仿佛若有所失，因而尋求安慰，“冷冷清清”言尋求結(jié)果，在內(nèi)心與周圍都得不到溫暖，最后“凄凄慘慘戚戚”說不盡空虛，而且凄慘哀傷。這一連串的疊字，從動(dòng)作、環(huán)境到心理感受多層次的表現(xiàn)出寡居老人悶坐無聊，茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態(tài)，真是“一字一淚，都是咬著牙根咽下?！盵2]加強(qiáng)刻畫了她的百無聊賴的心情。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”二十多個(gè)字里，舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調(diào)來表達(dá)她心中的憂郁與悵惘。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美， 既加強(qiáng)了感情的渲染，更增添了作品的藝術(shù)感染力。

（三）工于造語，善于煉字煉句，形成獨(dú)特的“易安體”。作者對(duì)自然與生活的觀察十分細(xì)致，往往能用簡(jiǎn)潔精煉的語言概括出意味的深幽來，在語言藝術(shù)上有獨(dú)到之處 如“綠肥紅瘦”《如夢(mèng)令》）四字就表現(xiàn)出一夜的急風(fēng)小雨之后枝葉繁茂花朵調(diào)零的景象，用語新奇工巧，言簡(jiǎn)而意深，平淡而曲折，寥寥數(shù)筆，形象的表達(dá)出詞人惜春而不傷春的情愫?！傲勖既保ā兜麘倩ā罚└秋@得精妙清亮，風(fēng)韻天然，另有“人比黃花瘦”等都是人工天巧之語。

（四）善于用白描手法塑造鮮明動(dòng)人的形象。李清照詞多些個(gè)人生活及其感受。南渡前主要寫愛情婚姻的相思與幸福，基調(diào)開朗樂觀，表現(xiàn)貴族少女、少婦悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)，如《如夢(mèng)令》兩首，都是通過對(duì)大自然景色的描繪表現(xiàn)了詞人熱愛自然，熱愛生活，熱愛美好事物的性格特征。《醉花陰》則以細(xì)膩委婉的筆觸塑造出詞人多愁善感的形象，表現(xiàn)出她深刻的相思?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》表現(xiàn)了夫妻難舍難分而又不得不離別的矛盾復(fù)雜的感情，形成了“欲說還休”的深婉曲折，刻畫了詞人愁腸百結(jié)的離別之情。南渡后的作品更是篇篇抒寫作者孤寂凄苦的晚景境況，刻畫了飽受戰(zhàn)亂離愁的抒情主人公形象。

三、婉約深幽寓悲凄

南渡之后李清照嘗盡了國(guó)破家亡與顛沛流離的苦痛，詞的主要內(nèi)容也多抒寫對(duì)國(guó)事的憂思和生活流落的痛苦，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒發(fā)在作品里，情調(diào)哀傷愁苦，心境凄涼孤寂。如“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》）等句?！队烙鰳贰ぢ淙臻F金》在故國(guó)懷思之中，寄寓身世飄零的感慨，寄托了國(guó)危家破的深悲，強(qiáng)烈的反映出憂患余生的寂寞心情，也流落出對(duì)故國(guó)的眷念不忘。這類作品中最著名的是《聲聲慢》，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了一個(gè)身歷國(guó)破家亡的孤苦婦女，在秋日黃昏時(shí)分的孤寂愁苦心情，失去了丈夫，詞人深刻的感受到人間的孤獨(dú)和人生的乏味，往日的一切都失去了意義和亮色?！把氵^也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”過去大雁帶來的是丈夫的溫情和慰籍，如今見到大雁引發(fā)的卻是絕望和傷心，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”從前見菊花雖人比花瘦但不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零則隱含著生命將逝的悲哀。由過去輕盈妙麗的望夫詞變成了現(xiàn)在沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實(shí)寫照，也是時(shí)代苦難的象征。全詞以沉痛的語言書寫了作者無比的憂愁和哀傷，描述了她在動(dòng)亂生活中的不幸遭遇，另有“云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓”（《一剪梅》），通過寫殘秋的景色作為襯托，傾訴出夫亡家破，飽經(jīng)憂患和亂離生活的哀愁，情緒相當(dāng)消沉，個(gè)人身世之悲，國(guó)家危難之痛，皆寓其中，極富表現(xiàn)力。

李清照多才多藝，能書善畫，文學(xué)上詩詞散文兼善，尤以詞的成就最高，堪稱宋朝一大家，鄒袛袛《遠(yuǎn)志詞》評(píng)李清照能“用淺俗之語，發(fā)清新之思”。不為過譽(yù)。她的詞令慢均工，擅長(zhǎng)白描，善用口語，多用賦體，長(zhǎng)于鋪敘，能煉字、煉句、煉意、煉格。主要借鑒了婉約派的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)而又有自己的創(chuàng)造，是秦觀以后的一座高峰，她的詞有時(shí)還兼有豪放派之長(zhǎng)，使她能夠在兩宋詞壇上獨(dú)樹一幟，對(duì)后世也產(chǎn)生了較大的影響。

注釋：

[1]司空?qǐng)D 《詩品含蓄》

[2]梁?jiǎn)⒊?《中國(guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)文學(xué)名著快讀》

[2]黃墨谷輯 《重輯李清照集》

[3]《核輯宋金元人詞》本《淑玉詞》

[4]夏承燾著 《唐宋詞欣賞》

[5]《中國(guó)文學(xué)史》

楊詠梅，甘肅肅南縣職業(yè)技術(shù)教育培訓(xùn)中心教師。