劉英英

摘 要：泉州歷史悠久，文化遺產(chǎn)豐富，素有“地下看西安，地上看泉州”的美譽(yù)。木偶為泉州珍貴的文化瑰寶之一，自唐代開(kāi)始流傳至今，在泉州掌中木偶頭雕刻藝術(shù)家中最為著名的當(dāng)為一代木偶頭雕刻大師江加走。文章主要通過(guò)介紹泉州市博物館館藏的民國(guó)江加走掌中木偶頭來(lái)淺談對(duì)泉州掌中木偶戲、木偶頭與江加走大師的一些認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：泉州木偶戲；泉州市博物館；江加走；掌中木偶頭

1 泉州掌中木偶戲表演及木偶頭雕刻簡(jiǎn)介

傳統(tǒng)木偶戲主要流傳于泉州、廈門、漳州等閩南地區(qū)以及臺(tái)灣、東南亞等閩南人聚集地。泉州木偶戲有兩種：一種為提線木偶戲，俗稱“傀儡戲”“嘉禮戲”，是我國(guó)古老而珍奇的劇種之一。傳統(tǒng)表演方式為在臺(tái)高約三尺（1米）、臺(tái)面約七尺（約2.3米）見(jiàn)方的舞臺(tái)上，由演員在幕后通過(guò)懸線牽引操作高約兩尺（約0.67米）的提線木偶，使木偶靈活地活動(dòng)，惟妙惟肖。另一種為掌中木偶戲，俗稱布袋戲，掌中木偶高約尺二（0.4米），頭部及四肢為木刻，身帶內(nèi)布套，連著四肢，外著服裝。傳統(tǒng)表演方式為后臺(tái)演員用手掌作為掌中木偶的軀干，食指托著頭部，大拇指撐著左臂，其他三指撐著右臂，另一只手分管木偶的兩腳，利用布套的拉扯、張弛，使得掌中木偶活靈活現(xiàn)，能做出各種動(dòng)作以及戲曲科步的程式表演，富有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。泉州掌中木偶戲的人物形象分為生、旦、凈、末、丑五種行當(dāng)。

福建的掌中木偶戲分為南、北兩個(gè)流派。北派流行于漳州地區(qū)，演唱上采用北調(diào)（漢調(diào)、昆腔、京調(diào)），表演上采用京劇做派。泉州掌中木偶戲?qū)儆谀吓?，亦稱“南派布袋戲”，演唱以泉州南音為基本聲腔，表演上采取梨園戲的做派。泉州掌中木偶戲因其表演器材簡(jiǎn)單、表演方便，深受民眾歡迎，曾遍布泉州各城鄉(xiāng)，盛極一時(shí)。

一出掌中木偶戲要表演得傳神，離不開(kāi)表演者精湛的表演技藝，同時(shí)也需要靠精美的掌中木偶，尤其是掌中木偶頭。好的木偶頭神形具備，生動(dòng)逼真，能為木偶戲增添精彩。泉州木偶頭的雕刻、上彩繼承了唐宋雕刻、繪畫(huà)風(fēng)格，一般都要經(jīng)過(guò)選材、粗坯、精雕、裱紙、刷泥、磨光、補(bǔ)隙、上粉、開(kāi)臉、蓋臘等十幾道工序。具體做法如下：首先，根據(jù)所要雕刻的木偶人物頭像選擇相應(yīng)大小的塊狀木段，劈成同木偶頭等高的三角形面，用刻刀刻出五官的位置，形成粗坯，大體輪廓刻好后再逐漸加深，用刻刀對(duì)整個(gè)臉部進(jìn)行全面修整、精雕，同時(shí)將木偶頭里面挖空，便于演員套入食指進(jìn)行表演；接著，在坯上裱褙綿紙，刷上用拌水膠過(guò)濾的黃土漿，待干后，進(jìn)行磨光，進(jìn)行補(bǔ)隙修光；然后上水粉，用顏料繪臉譜（即開(kāi)臉），用刷子蘸上石蠟，以提高木偶頭表面的光澤度，也使其不易掉色；最后，若有需要再接上須發(fā)。

2 著名木偶頭雕刻家——江加走

江加走，原名長(zhǎng)清，清同治十年（1871）生，卒于1954年，福建泉州人。其父江金榜是一名木偶頭雕刻匠師，江加走自幼受父親熏陶熱愛(ài)雕刻。11歲起，師從父親江金榜學(xué)習(xí)木偶頭雕刻技藝，認(rèn)真鉆研。18歲時(shí)父親亡故，開(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作。他不僅繼承了父親50多種木偶頭像的雕刻技藝，還綜合了許多雕刻家的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，從實(shí)際生活出發(fā)精心研究，加以擴(kuò)展，嘔心瀝血地創(chuàng)作了280多種不同性格的木偶頭像，在木偶雕刻藝術(shù)上取得了輝煌的成績(jī)，對(duì)木偶戲的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)，在泉州木偶頭雕刻界具有重要的地位。他所雕刻的木偶頭被稱為“加走頭”“花園頭”（因江加走是泉州市北郊花園頭村人），受到各大木偶劇團(tuán)的追捧。他的作品在國(guó)內(nèi)外都極其熱銷，曾被選送出國(guó)參加多個(gè)國(guó)家所舉辦的國(guó)際博覽會(huì)展覽，贏得了極高的評(píng)價(jià)。

江加走木偶頭的特色主要有兩點(diǎn)：一是將洗練的雕刻刀法與日常生活緊密結(jié)合。江加走雕刻的木偶形象生動(dòng)，貼近生活，品種多樣。他善于觀察日常生活中接觸的各種不同的人物形象及性格特點(diǎn)，并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用到木偶頭雕刻中，創(chuàng)作出各種不同的典型形象。他雕刻的木偶頭輪廓清晰，線條洗練，不同人物的不同性格和精神面貌都集中在面部表情上。例如，媒婆這一民間常見(jiàn)的人物形象，他觀察得極為細(xì)微。媒婆一般是中老年婦女，能說(shuō)會(huì)道，善于隨機(jī)應(yīng)變，為了促成姻緣時(shí)常臉帶媚笑，所以江加走在雕刻媒婆這一形象時(shí)，就抓住了這些人物特點(diǎn)。他所雕刻的媒婆多為中老年婦女，臉帶媚笑，兩片薄唇，唇邊帶有一顆黑痣，一張嘴巴能自由開(kāi)合，惟妙惟肖。從臉上表情就能看出媒婆的職業(yè)特征，形象生動(dòng)。二是運(yùn)用精湛的繪畫(huà)技藝對(duì)木偶臉譜形象進(jìn)行創(chuàng)新。江加走曾跟隨父親學(xué)習(xí)過(guò)家具漆畫(huà)，他的筆法吸收了民間的優(yōu)良傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。此外，他還善于創(chuàng)新，在他之前，泉州的木偶臉譜形象并不多，顏色也較單一，江加走認(rèn)為木偶頭的形象不該是一成不變的，于是積極地對(duì)木偶臉譜加以創(chuàng)造。泉州木偶頭像臉譜發(fā)展到現(xiàn)在的多種多樣，江加走是功不可沒(méi)的。

江加走的木偶頭是雕刻和繪畫(huà)的完美結(jié)合，細(xì)致的畫(huà)筆與優(yōu)秀的刻工缺一不可。如果雕刻沒(méi)有加上繪畫(huà)渲染，人物的形象與性格就不突出；而繪畫(huà)如果缺少雕刻上的形體刻畫(huà)與塑造，就不完美。

3 泉州市博物館館藏民國(guó)江加走木偶頭賞析

江加走木偶頭現(xiàn)已被多家省、市級(jí)博物館收藏，成為不可多得的珍貴文物。泉州市博物館藏有10件民國(guó)江加走木偶頭，現(xiàn)介紹如下：

①民國(guó)江加走“白臉花旦”木偶頭，高8.4厘米，厚5.1厘米，寬4.3厘米。高額，柳葉眉，丹鳳眼，小鼻，櫻桃小嘴，鵝蛋白臉，用黑線制作長(zhǎng)發(fā)，盤成半圓形發(fā)髻，長(zhǎng)頸。面帶微笑，表情安詳、寧?kù)o，極具親和力（圖1）。

②民國(guó)江加走“白臉花旦”木偶頭，高8.8厘米，厚4.7厘米，寬3.8厘米。白臉黑發(fā)，高額，柳葉眉，丹鳳眼，小鼻，櫻桃小嘴，紅色薄唇，鵝蛋臉，頭梳發(fā)髻，黑發(fā)，長(zhǎng)頸。面帶微笑，神情寧?kù)o（圖2）。

③民國(guó)江加走“白臉武生”木偶頭，高8.7厘米，厚4.9厘米，寬4.1厘米。白臉黑發(fā)，束冠，高寬額，眉頭緊鎖，怒目圓睜，眼珠可自由轉(zhuǎn)動(dòng)，寬嘴薄唇，長(zhǎng)頸。木制，雕工精湛，生動(dòng)形象（圖3）。

④民國(guó)江加走“花臉武生”木偶頭，高9厘米，厚5厘米，寬4厘米?；樅诎l(fā)，但已基本完全脫釉，束冠，高額，吊眉，吊眼，高寬鼻，寬嘴薄唇，雙唇緊閉，蓄短須，胡須為黑線制，右臉有一道法令紋，長(zhǎng)頸，表情兇悍（圖4）。

⑤民國(guó)江加走“白臉老生”木偶頭，高8.8厘米，厚4.9厘米，寬3.8厘米。白臉黑發(fā)，束冠，寬額，細(xì)長(zhǎng)眉，丹鳳眼，高寬鼻，小嘴厚唇，雙唇緊閉，蓄長(zhǎng)須，長(zhǎng)須為黑線制，長(zhǎng)頸，頸部刻有七個(gè)小孔，表情嚴(yán)肅（圖5）。

⑥民國(guó)江加走“白臉老生”木偶頭，高8.9厘米，厚5.1厘米，寬4厘米。白臉黑發(fā)，束冠，寬額，細(xì)長(zhǎng)眉，丹鳳眼，高寬鼻，小嘴厚唇，雙唇緊閉，嘴角微上揚(yáng)，蓄長(zhǎng)須，長(zhǎng)須為黑線制，長(zhǎng)頸，頸部刻有七個(gè)小孔，表情嚴(yán)肅（圖6）。

⑦民國(guó)江加走“笑生”木偶頭，高8.5厘米，厚4.8厘米，寬3.7厘米。白臉黑發(fā)，束冠，寬額，細(xì)長(zhǎng)眉，高寬鼻，嘴微張，露出四顆牙，嘴角上揚(yáng)，嘴邊帶兩個(gè)小酒窩，臉部有兩條法令紋，長(zhǎng)頸，面帶微笑（圖7）。

⑧民國(guó)江加走“白臉小生”木偶頭，高8.6厘米，厚4.6厘米，寬3.5厘米。白臉黑發(fā)，束冠，細(xì)長(zhǎng)眉，高鼻，櫻桃小嘴，嘴角微上揚(yáng)，鵝蛋臉，長(zhǎng)頸。表情和善，樣貌斯文，書(shū)生氣十足（圖8）。

⑨民國(guó)江加走“白臉小生”木偶頭，高8.7厘米，厚4.7厘米，寬3.7厘米。白臉黑發(fā)，束冠，寬額，吊眉，丹鳳眼，高鼻，櫻桃小嘴，嘴角微上揚(yáng)，鵝蛋臉，長(zhǎng)頸。神情和善，文質(zhì)彬彬（圖9）。

⑩民國(guó)江加走“白臉小生”木偶頭，高8.9厘米，厚4.8厘米，寬3.6厘米，為白臉黑發(fā)，束冠，寬額，細(xì)長(zhǎng)眉，丹鳳眼，高鼻，櫻桃小嘴，嘴角微上揚(yáng)，鵝蛋臉，長(zhǎng)頸。表情寧?kù)o、安詳，文質(zhì)彬彬（圖10）。

該批民國(guó)江加走木偶頭造型小巧、精致，立體感強(qiáng)，從各個(gè)角度看都相當(dāng)完美，其線條、色彩處理精到，面層光潔、華美，膚潤(rùn)脂豐，栩栩如生，是泉州高超的木偶頭雕刻工藝的典型代表作，為研究泉州木偶藝術(shù)提供重要實(shí)物資料。

4 小結(jié)

泉州作為我國(guó)首批歷史文化名城之一，文化底蘊(yùn)深厚，南音、高甲戲、梨園戲、打城戲、木偶戲被稱為泉州戲曲的“五朵金花”，傳唱不衰，飲譽(yù)海內(nèi)外，是泉州珍貴、獨(dú)特的文化瑰寶，是泉州文化的重要組成部分。泉州文化的傳承離不開(kāi)各界藝術(shù)家的辛苦付出，江加走作為一代木偶頭雕刻大師，在木偶頭雕刻藝術(shù)上創(chuàng)造了豐碩的成果，為木偶藝術(shù)事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)。江加走掌中木偶頭作為泉州木偶頭中的精品之作，不僅是優(yōu)秀的工藝品，更是珍貴的文物，是泉州文化的載體之一，具有重要的歷史、藝術(shù)價(jià)值。