訥秀玉

摘要：我國的網絡小說因為新技術源源不斷地出現(xiàn)，因新的經濟與市場因素的介入，不斷突破以往的發(fā)展模式，可以說是日新月異、蛻化變質。在文化資本及其市場的巨大推力下，網絡小說被時代的大潮裹挾進現(xiàn)代消費文化中。從馬克思藝術生產論的“生產與消費”入手，對網絡小說的商品屬性進行探析，能夠更深刻地理解其區(qū)別于傳統(tǒng)文學的特性，理解網絡小說在當今社會中的意義。

關鍵詞：網絡小說；消費；生產藝術論；商品屬性

作為一種文學存在的方式，網絡小說在商業(yè)化、產業(yè)化、娛樂化的裹挾下不斷發(fā)展。如今，網絡小說已不止于“線上書寫”，在行業(yè)更替和運作方式改變之后，網絡文學貫通閱讀平臺，開始線下出版，并且出現(xiàn)衍生品開發(fā)等許多環(huán)節(jié)，逐漸演化為涉及圖書、影視、游戲、動漫、演藝等文化領域，成為了一種文化產業(yè)。[1]可以說網絡小說已經離不開生產與消費。

一、網絡小說的商品屬性

馬克思藝術生產論在19世紀提出，藝術生產既是馬克思主義經濟理論中的一個經濟學術語，又是馬克思主義文藝理論中的一個文藝學概念，是馬克思主義文藝美學的重要理論構成之一。

近年來伴隨著中國市場經濟進程的加快，中國的文化產業(yè)也愈加繁盛。我們可以看出網絡小說如其他文學作品一樣作為社會存在的反應，它也成為一種藝術生產。在馬克思生產與消費的視角下我們可以將網絡小說作為一種可消費的商品來看待，它的商品屬性占據(jù)著越來越重要的位置。就如橫空出世的網絡小說《盜墓筆記》，它不同形式的生產與消費是網絡小說作品商品化、商業(yè)化的典型案例之一。那么，如今的網絡小說到底包含哪些內容，它又是以怎樣的姿態(tài)在不斷發(fā)展？

二、網絡小說的商業(yè)化、產業(yè)化發(fā)展

文學通過語言文字反應客觀現(xiàn)實，表達作者思想。網絡文學雖然與傳統(tǒng)文學一樣有小說、詩歌、散文等體裁之分，不過由于網絡文學特有的發(fā)展規(guī)律，使得網絡小說成為了網絡文學中最常見的體裁。在認定一部文學作品是否屬于網絡小說范疇時，普遍認可的界定標準是：在網絡平臺上發(fā)表，并且其內容具備互聯(lián)網時代特性的文學作品屬于網絡文學的范疇。現(xiàn)代計算機技術和通信技術促使網絡媒體不斷發(fā)展，因為有了網絡媒體的“助力”，文學的形式與內容有了多樣的發(fā)展空間，可以說網絡媒體的產生、應用和不斷推廣，為文學這一藝術創(chuàng)作帶來了新的機遇與新的方向。1998年，作家蔡智恒的小說《第一次親密接觸》在臺灣大學校園網站上完成連載，這可以算是當代中國網絡小說的出現(xiàn)。

網絡小說的發(fā)展并不是一蹴而就，而是有一個過程。從出現(xiàn)到發(fā)展，涌現(xiàn)出了很多有關網絡小說的文學網站，慢慢地網絡小說由網上走到網下，出版了實體書并進一步改編成電影。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)表明網絡文學尤其是網絡小說開始在大眾中流行開來，不僅受到年輕人的普遍歡迎，也受到了中年人甚至老年人的接受，“網絡文學”、“網絡小說”隨即成為了人人知曉的名詞。而后，到了21世紀初，“讀寫網”、“起點中文網”等出現(xiàn)了網上收費閱讀的運營新模式，網絡小說逐漸與商品、交易、盈利等經濟概念相關聯(lián)，開始了文學商業(yè)化嘗試階的新模式。如今，以盈利模式為特點的網絡小說進入了全面商業(yè)化的階段。

網絡小說商業(yè)化發(fā)展的良好勢頭漸漸吸引了大量資本的涌入，網絡小說的商業(yè)化、產業(yè)化被人們不斷的挖掘。網絡小說作為上游源頭，還通過與出版社或者產業(yè)鏈其他環(huán)節(jié)終端公司的合作，開發(fā)出諸如改編電影、電視劇等盈利產品模式，如：早期的《泡沫之夏》《來不及說愛你》，到如今熱播的《瑯琊榜》《甄嬛傳》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》《花千骨》《錦繡未央》，等等。文化娛樂公司盡可能挖掘文學作品的價值，實現(xiàn)作品內容向商業(yè)利益的轉換，網絡小說的發(fā)展進入了一個純商業(yè)化時代。

三、作為藝術生產的網絡小說

如今，文學藝術作品也具有了商品屬性，成為一種可消費的商品，馬克思關于藝術生產的觀念的理論價值和現(xiàn)實意義愈加凸顯。就理論視域而言，這種認識包含了三層意思：1.藝術作品具有上層建筑性質，同時也具有經濟基礎性質；2.從政治經濟學角度來談藝術生產，所以藝術生產就可以稱得上是一種物質生產；3.藝術生產特別突出地體現(xiàn)為商品生產的屬性一一這是馬克思藝術生產論的現(xiàn)實理論意義。[2]

（一）網絡小說的生產與消費

在談到網絡小說的藝術生產時，我們必定要談及藝術生產與消費的關系。在《1844年經濟學哲學手稿》中，馬克思指出：“私有財產的運動——生產和消費——是迄今為止全部生產的運動的感性展現(xiàn)，就是說，是人的實現(xiàn)或人的現(xiàn)實。宗教、家庭、國家、法、道德、科學、藝術等等，都不過是生產的一些特殊的方式，并且受生產的普遍規(guī)律的支配?！盵3]諸如文學、藝術這樣的精神文化和審美活動與人的本質密切相連，因此，不應該孤立看待和研究這些具有審美屬性的精神文化和活動，應看到藝術生產也必然具有物質生產活動的一般特性，并將其與人的生產實踐活動及其產品相聯(lián)系，綜合來進行考察。

這樣來看，網絡小說也有著文學的物質生產活動屬性。藝術生產與藝術消費如同馬克思藝術生產論的“雙腳”，相互作用，不可分離，他在談到兩者的關系時指出，藝術生產同物質生產一樣，皆具有生產的特性：“不僅藝術傳達具有生產性，而且藝術構思也具有生產性；不僅藝術創(chuàng)作具有生產性，而且藝術消費也具有生產性。只不過有物質性的生產性和精神性的生產性之別?！盵4]也就是說，在馬克思主義文藝理論中，藝術在本質上是一種特殊的精神生產，并且他在藝術生產理論中對于生產與消費的關系用了很大的篇幅論述了，他認為生產決定消費，而消費與生產具有“同一性”。

由此可見，網絡小說的生產對網絡小說的消費有著支配和決定作用，生產為消費提供材料、對象。另一方面，網絡小說消費與其生產又具有同一性，雙方作為目的需要，均表現(xiàn)為對方的手段，以對方為中介。

（二）網絡小說的文學意義

在當今的社會中作為生產與消費商品的網絡小說，如此受到大眾的歡迎，它的存在也必定有它自身的意義與價值。

1.網絡小說的審美性與認識性

就個體的人而言，網絡小說具有傳統(tǒng)小說所具的一定的審美特性。在閱讀網絡文學時，人們也會得到審美的愉悅。一些網絡小說符合讀者的審美情趣，能夠提升讀者的審美標準。有價值的網絡小說讓讀者擁有更加符合人性的生活，這也是一位作家最重要的任務之一。

并且，文學作品營造的是一個自由、感性的生存空間，與人生活的現(xiàn)實世界相比，文學世界能夠超越個體的生存體驗。在閱讀的過程中，讀者在現(xiàn)實世界中被壓抑的欲望、被控制的個性得到釋放，進而產生一種滿足感。網絡小說這樣的通俗文學往往指向的是人的原始欲望。在網絡小說中這種原始欲望通常轉化為愛情，如網絡小說《泡沫之夏》《來不及說愛你》，還有些轉化為暴力，戰(zhàn)爭或武俠小說中的爭斗，如《誅仙》《將夜》《七界傳說》《斗破蒼穹》等。這些對原始欲望的描寫，符合了讀者內心的欲求，使人們的情緒情感得以發(fā)泄并提供一種消遣、一種游戲，我們也不能忽視的是網絡文學為我們帶來精神生活一定程度上的豐富。

因此，網絡小說的審美性與認識性在讀者在閱讀時被其接受，讀者通常可以跳出現(xiàn)實世界的困苦、不安等情緒，進入文學的審美世界中得到一種精神上的滿足與寄托，這樣的感受超越了讀者自身的閱歷經驗。

2.網絡小說助推文學的平民化與通俗化

就文學發(fā)展來看，網絡文學的存在促進文學的平民化、通俗化。在傳統(tǒng)文學界，有大量觀點都認為，文學性與商業(yè)性是相違背的，文學作品中引入商業(yè)元素后，必然使其庸俗化而失去了文學作品的內涵。在當今后現(xiàn)代社會的大眾文化消費語境中，文學作品也成為了一種消費品，并開始逐漸進入由平民大眾構成的買方大市場。[5]這一文學形式的創(chuàng)作門檻低，使普通人也有了成為作家的可能性。并且由互聯(lián)網為媒介，為文學創(chuàng)作提供了一個良好的平臺，讓文學創(chuàng)作成為了一個可以全民參與的狂歡盛宴。

雖然網絡小說有審美性與認識性，助推文學平民化、通俗化的意義與價值，但是在商業(yè)化、產業(yè)化、娛樂化的浪潮中也出現(xiàn)不少問題。如今的網絡小說商業(yè)性過重，導致其文學性和社會性被忽略；在追求速度的當下，網絡小說質量下降，量的過分追求，而忽略品質；題材同質化，內涵膚淺化。這些問題的出現(xiàn)勢必造成“生產的異化與消費者精神的退化”[6]。

四、結語

網絡小說的創(chuàng)作逐漸有了讀者的參與和影響，融入了讀者的文化反饋和群體性的消費期望，也因此網絡小說的滲透性和傳播影響力越來越強，形成了極富衍生能力的創(chuàng)新內容，并由這些要素支撐商業(yè)裂變，形成一系列逐步強大的文化產業(yè)。如今，網絡文學與影視、游戲、動漫、演藝等更廣闊領域的行業(yè)形成關聯(lián)，引發(fā)了深層次的商業(yè)裂變。網絡小說故事曲折、爽點迭起，充滿視覺化意象，作為一種“商品”不斷的吸引著讀者們的眼球。依托互聯(lián)網效益，網絡小說使得自身的商品消費屬性得到加強，在當今的文化壞境下網絡小說與生產和消費的聯(lián)系越來越密切，最終影響作品本身，使其具有區(qū)別于傳統(tǒng)文學的特性與意義。

參考文獻：

[1] 歐陽友權，鄧禎 . 網絡文學產業(yè)鏈的競合與優(yōu)化 [J].福建論壇，2018 （2）：31-35.

[2] 譚好哲 . 馬克思“藝術生產”論的理論視域與當代意義 [J]. 清華大學學報，2018 （3）：17-25.

[3] 馬克思，恩格斯 . 馬克思恩格斯文集 [M]. 北京：人民出版社，2009.

[4]李中一.馬克思恩格斯文藝學體系[M].武漢：華中師范大學出版，1999.

[5]陳奇佳.網絡時代的文學生產[J].江蘇社會科學，2009 （4）：30-39.

[6]王茜.試論商業(yè)化網絡文學的消費問題[D].南昌大學，2017.