于哲

摘要：舞劇《粉末春秋》的這兩處插敘手法運(yùn)用的干凈利落、轉(zhuǎn)圜適度，既從時(shí)間、空間上完美切割，又始終服務(wù)于故事本身、劇情主線；總覽全劇，它使人物豐滿，結(jié)構(gòu)完整，細(xì)細(xì)推敲，它則凝結(jié)著細(xì)微之處的精益求精。

關(guān)鍵詞：插敘；助推；貫穿；磨礪

近期有幸觀看享譽(yù)國(guó)際的舞劇《粉墨春秋》，頗有看點(diǎn)?！斗勰呵铩罚轿魅A晉舞劇團(tuán)代表作，由當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域頂級(jí)大咖制作，大膽突破藝術(shù)門類的限制，將梨園戲曲表演有機(jī)融入舞蹈語(yǔ)匯，剛?cè)岵?jì)，觀賞性極強(qiáng)。

名聲大噪的《粉墨春秋》，最大的看點(diǎn)也是最大的賣點(diǎn)是：用優(yōu)美的音樂和舞蹈動(dòng)作演繹一個(gè)凄美愛情、勵(lì)志奮進(jìn)的梨園故事。但我想從細(xì)微處說(shuō)說(shuō)我眼中的舞劇——《粉墨春秋》。

插敘進(jìn)入，恰到好處

插敘手法無(wú)論是在文學(xué)寫作還是舞臺(tái)表演中都被廣泛使用，以此達(dá)到作者或編劇導(dǎo)演預(yù)計(jì)的敘述目的和效果影響。舞劇《粉墨春秋》中有兩處運(yùn)用了插敘手法，看似平實(shí)，但細(xì)細(xì)琢磨仍讓人稱奇叫絕。一是在三姨太看戲時(shí)偶遇二師兄，沒有過(guò)多的鋪陳，只場(chǎng)景臺(tái)簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)換，三姨太登臺(tái)與二師兄悲歡雙人舞，即用插敘把觀眾帶入往昔回憶，簡(jiǎn)潔明了，銜接緊密，恰到好處，引人入勝。二是在三師弟受盡冷眼苦苦支撐喜順班時(shí)，內(nèi)心悲涼，陷入對(duì)以前平順安寧生活的深深回憶時(shí)，插敘進(jìn)入開場(chǎng)景——師傅與師兄弟三人往日練功的場(chǎng)景，營(yíng)造悲涼氣氛，觀眾深陷其中，人物感情的宣泄，觀眾引起共鳴。插敘手法固然精妙，但恰到好處的使用能起到事半功倍、令人拍手稱絕的效果。舞劇《粉末春秋》的這兩處插敘手法運(yùn)用的干凈利落、轉(zhuǎn)圜適度，既從時(shí)間、空間上完美切割，又始終服務(wù)于故事本身、劇情主線；總覽全劇，它使人物豐滿，結(jié)構(gòu)完整，細(xì)細(xì)推敲，它則凝結(jié)著細(xì)微之處的精益求精。

眼神身段，助推情節(jié)

全劇的另一個(gè)細(xì)節(jié)亮點(diǎn)是舞劇中融入的戲曲眼神與身段，這并不是叫座的噱頭，而是真正用心嘗試的藝術(shù)交融，并取得了很好的藝術(shù)效果。例如劇情伊始，師妹燕兒在戲樓門前誤撞軍閥，待軍閥進(jìn)入戲樓時(shí)只回身一眸，那眼神可謂內(nèi)容豐富，色瞇是第一印象，進(jìn)而讓人想到霸占，歹心，不擇手段，作為觀眾的我心中不免咯噔一下，故事矛盾開始突出，劇情急轉(zhuǎn)直下?；匚盾婇y的眼神，從上到下的打量，透露的是心中的思量；略迷蒙反犀利，展現(xiàn)的是陰謀與詭計(jì)。這是戲曲眼神獨(dú)有的魅力，是演員入情入境后角色內(nèi)心的體驗(yàn)，是微小細(xì)節(jié)對(duì)全劇情節(jié)的強(qiáng)力助推。再例如劇情尾聲，三師弟黑豆與群猴戲耍，靈感閃現(xiàn)，用戲曲身段模仿猴子，一試勾手，缺靈氣，二試環(huán)腳，乏動(dòng)感，三試勾手環(huán)腳眨眼睛，進(jìn)而跳躍、舞動(dòng)，成了——猴戲成了。層層遞進(jìn)的身段演繹，是三師弟黑豆在猴戲道路上反復(fù)摸索不斷嘗試的縮影，給予觀眾的是艱難心酸不易下的成功，由此身段助推全劇完結(jié)，合乎情理。

暗線交織，貫穿始終

舞劇《粉墨春秋》的故事情節(jié)不外乎講述梨園喜順班的起落浮沉，人物不外乎表現(xiàn)三師弟黑豆由年少的懵懂無(wú)知成長(zhǎng)為一代美猴王的勵(lì)志楷模。但縱觀全劇，揪其細(xì)微處，兩條暗線若隱若現(xiàn)，浮出水面。一方紅手帕是全劇的悲情線，它隨三姨太出現(xiàn)，是當(dāng)年與二師兄的定情信物，憑此信物得以相聚卻已身不由己，此乃悲情一；遺落的紅手帕被大師兄發(fā)現(xiàn)，私情初露端倪，預(yù)示著大師兄多舛的命運(yùn)，此乃悲情二；軍閥刺殺，紅手帕飄落，劇中人物命運(yùn)皆因此改變，此乃悲情三；三師弟黑豆艱難度日，憶往昔紅手帕再現(xiàn)，悲涼之情難以言表。這一方紅手帕始終跟隨著劇中的人物，自伊至終是悲情的代表。另一暗藏線索是劇中的一個(gè)角色——猴子，它沒有專門的舞蹈臺(tái)詞，也沒有特定的表演空間，但就是這個(gè)看似無(wú)關(guān)緊要的角色卻在全劇的脈絡(luò)發(fā)展中起著至關(guān)重要的作用。師傅與師兄弟齊練功時(shí)它是和諧的靈物，師妹與三師弟黑豆眉目傳情時(shí)它是愛情的紐帶，軍閥痛下殺手時(shí)它是正義的使者，師傅與三師弟臨別時(shí)它是情誼的化身，三師弟苦撐喜順班時(shí)它是忠誠(chéng)的伴侶，最終成就一代美猴王它是靈感的源泉。猴子這個(gè)角色貫穿全劇始終，堪稱點(diǎn)睛之筆。

細(xì)微現(xiàn)真灼，磨礪出真知

舞劇《粉墨春秋》已然站在了集頂級(jí)制作、藝術(shù)創(chuàng)新等于一身的頂峰，但反觀全劇，我還是想在細(xì)節(jié)上談兩點(diǎn)自己的拙見。一是關(guān)于道具方面的精細(xì)度不夠。如三師弟帶著師妹與師傅臨別時(shí)的雪花，三五飄零的稀落難現(xiàn)漫天飛雪的悲情與哀涼；如三師弟憶往昔練功場(chǎng)景時(shí)門板來(lái)回拉動(dòng)的時(shí)空轉(zhuǎn)換，若不能整齊有序、節(jié)奏如一就會(huì)打亂觀眾的思緒，使臺(tái)下的目光過(guò)分集中在門板上而不是沉浸在人物故事中。二是整個(gè)劇情的收尾略顯草率。故事以“打通堂”強(qiáng)勢(shì)震撼開場(chǎng)，緊扣觀眾的目光；但結(jié)尾僅以成就一代美猴草草結(jié)束，無(wú)論在情節(jié)上還是舞臺(tái)效果上都顯得薄弱。正所謂“強(qiáng)開強(qiáng)收”、“豹頭鳳尾”，與開場(chǎng)相比，恰突現(xiàn)了收尾的不足。

細(xì)節(jié)決定成敗。頂級(jí)制作大咖和藝術(shù)門類創(chuàng)新固然使《粉墨春秋》黃袍加身，但若想如劇中的梨園故事般勵(lì)志奮進(jìn)、經(jīng)久不衰，必得秉承已然具備的細(xì)微處的精良，去其僥存的粗陋處的薄弱，文火慢燉，細(xì)細(xì)揣摩，慢慢推敲，久經(jīng)磨礪，則大成。

參考文獻(xiàn)：

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