張思敏

(北京語言大學(xué) 中華文化研究院,北京 100083)

0 引 言

工為詩者無不工于制題[1]82,在詩歌藝術(shù)發(fā)展到鼎盛的唐朝,詩人更加注重詩題在詩歌創(chuàng)作中的作用。如王孟元白等詩人,皆有佳題,而杜甫詩歌制題集前代之大成,又融合了自己獨(dú)特的審美追求。鄭板橋《在范縣署中寄弟墨第五書》中說：“少陵詩高絕千古,自不必言,即其命題,已早據(jù)百尺樓上矣?！盵2]杜詩在中國詩歌史上具有至高地位,其詩題亦自不凡,頗為后人所取法。前人多從風(fēng)格角度對(duì)杜甫詩題進(jìn)行研究,已經(jīng)關(guān)注到了其詩無題、 短題與長題各自的制題特點(diǎn),認(rèn)識(shí)到了杜甫制題的繼承與創(chuàng)新及其重大影響,并結(jié)合詩人生平、 生活背景、 性格特點(diǎn)等因素研究了杜甫詩題的深厚內(nèi)涵和史學(xué)意義。已有學(xué)者指出,杜甫的很多詩看似有題實(shí)則無題[2],但對(duì)于這一創(chuàng)作現(xiàn)象發(fā)生的時(shí)期及原因卻未曾探討。筆者通過對(duì)這類詩作的主要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)期進(jìn)行具體分析,發(fā)現(xiàn)這是詩人一種有意識(shí)的創(chuàng)作行為,并繼續(xù)探討其創(chuàng)作狀態(tài)及原因； 此外,杜詩短題與內(nèi)容存在何種關(guān)系,其長題在繼承傳統(tǒng)規(guī)范外有哪些創(chuàng)新？兩首著名的詠懷長詩——《北征》與《詠懷五百字》在制題方式上有何不同？關(guān)于這些問題,學(xué)界還缺少深入的探討,筆者擬在文本研讀中對(duì)上述問題做進(jìn)一步的思考。

1 杜甫“無題”詩

喬億《劍溪說詩》卷下曰：“唐人制題簡凈,老杜一字二字拈出,更古?！盵2]我們注意到,在杜詩中并沒有直接以“無題”為題目的詩作,但其中有一些極簡的二字詩題,如《不見》 《歷歷》 《能畫》等,只看其題目往往不能知其所指,實(shí)際上,這些詩屬于“有詩而后有題”[3]461之作,詩題是詩人在詩成之后從中拈出,通常取詩的首二字或篇中幾字,并不一定是詩人的吟詠對(duì)象或全詩的寓意所指,與詩歌內(nèi)容并無太大關(guān)聯(lián),這一類作品可以看作是無題詩?！度罩洝肪矶弧霸婎}”說：“杜子美詩多取篇中字名之。如‘不見李生久’,則以《不見》名篇?！勅诌h(yuǎn)遁逃’,則以《近聞》名篇。”[3]461這種擬題方式并非杜甫首創(chuàng),其實(shí)是遠(yuǎn)承《詩經(jīng)》而來。正如《杜臆》在評(píng)價(jià)杜甫這類詩時(shí)所言：“每首先成詩,而撮首二字為篇名,乃三百篇遺法。”[4]1255

筆者注意到,這一類選取篇中幾字以標(biāo)明題目的詩在乾元二年之前,即詩人華州棄官前只有《臘日》 《獨(dú)立》兩篇,而在詩人后期漂泊西南時(shí)期則大量出現(xiàn),顯然,這是詩人有意識(shí)的創(chuàng)作行為。而這些無題詩的創(chuàng)作狀態(tài)及詩人采用這種命題方式的原因,尚需我們進(jìn)一步探討。

首先,在成都時(shí)期,這類作品有《狂夫》《野老》《云山》《不見》《落日》《獨(dú)酌》《可惜》《畏人》《一室》等篇,這些詩多作于上元元年、 二年,即詩人帶全家到達(dá)成都的前兩年。定居之初,詩人心情較為愉悅,遠(yuǎn)離了政治中心和戰(zhàn)爭,因此過了一段相對(duì)平和寧靜的生活。從詩歌創(chuàng)作來看,這些詩也大多是將景物、 生活、 情感和議論、 感慨融合在一起的漫興類詩歌,或傷春悲秋,或感懷往事,或吟詠?zhàn)匀?詩人總是能將自己的情感與生活中的事物聯(lián)系起來,從精微處發(fā)興。如《狂夫》,詩的前四句由草堂起興,先詠草堂環(huán)境清幽,景色秀美； 后四句詩人由眼前娛人之景想到自己窮愁潦倒,生計(jì)艱難,又有友人遠(yuǎn)去,無可接濟(jì)； 然雖處貧困之境,卻自不改疏散狂放之態(tài),也是詩人不得已之遣懷。仇注引盧注曰：“詩成之后,用末句‘狂夫’二字為題。”[4]618此詩是詩人客居成都時(shí)無聊漫興之作,詩無既定主題且情興綿延豐富,詩題幾字難以盡括,不便命題,故取篇末“狂夫”二字為題。值得注意的是,詩題“狂夫”并非是詩人信手拈來而全無意義,詩末宣稱以疏狂之態(tài)對(duì)待余生,雖未正賦狂夫,但“狂夫”一詞卻突顯了疏放自如的詩人本色,正是全詩之精髓所在。又如《可惜》,全詩語言淺易但意蘊(yùn)豐盈。首二句言日月易逝,因春花衰謝嘆年華老去而欲春光遲歸； 三、 四句作轉(zhuǎn)語,言處歡娛之地,即使留得住春光卻不復(fù)少壯之時(shí),此為可惜嘆息之語； 后四句詩人不得已以詩、 酒來寬心遣興,而遙想千古,唯有陶淵明解此意,恨生不同時(shí)。通篇語意流轉(zhuǎn),旨意深、 層次多,不易命題,故取詩中“可惜”二字為題,同時(shí),“可惜”一詞也恰體現(xiàn)了詩人的悵惘之情。此類詩題雖不是全詩主旨所在,但也隱晦地表達(dá)了詩人的某種特定情感,詩題與內(nèi)容之間存在一種含蓄的內(nèi)在聯(lián)系,極具無言之妙。此外,在無題詩作中,詩人還好以觸發(fā)詩興之事物為題,如《云山》是詩人遙憶京洛而作,首句“京洛云山外”由云山起興,便取“云山”二字為題； 《落日》寫詩人獨(dú)酌解憂,忽見“落日”遂以起興,詠春日暮景以遣心懷。

其次,在夔州時(shí)期,“無題”詩有《往在》《中夜》《垂白》《中宵》《草閣》《孟氏》《吾宗》等,還有一組組詩——《洞房》《宿昔》《能畫》《斗雞》《歷歷》《洛陽》《驪山》《提封》。移居夔州后,詩人進(jìn)入到自己人生的總結(jié)階段,此時(shí)詩人貧病交困,再加上戰(zhàn)亂不止,生活較為寂寞沉悶,此時(shí)的作品多以追憶歷史、 諷喻世事、 評(píng)論詠懷為主。如《洞房》及以下諸篇皆是回憶長安往事,或感慨時(shí)事盛衰之變遷,或諷刺當(dāng)時(shí)君臣,一字一句無不關(guān)乎國家興亡和民生社稷,且此八首詩皆摘取詩的首二字為題,不過詩題二字實(shí)無意義。以《歷歷》一詩為例,前四句由追憶開元盛世到天寶失政亂起,下四句由國事轉(zhuǎn)及自身,嘆年老體衰仍流離夔州。浦起龍?jiān)唬骸白灾渭皝y,由國及身,該括十余年事,使湊理一總。”[5]4981詩的內(nèi)容豐富,涵蓋了自開元、 天寶年間以來的盛衰變化及自身之憤慨,情感托寓不一,故取首二字“歷歷”為題,而此詩題沒有實(shí)義,與詩的內(nèi)容和主旨沒有關(guān)聯(lián),與前之所舉《狂夫》 《可惜》不同。

綜之,詩與題在一定程度上存在與生俱來的矛盾,一首感情飽滿、 情興無端的詩很難用一個(gè)題目來概括,詩中不盡之意難以用詩題來盡括之。而杜甫這些“無題”詩作多是率意成章,正如老杜自述“老去詩篇渾漫與”[4]673,“漫與”是一種隨意揮灑、 漫不經(jīng)心的寫作方式,我們認(rèn)為這是一種超越了“詩律細(xì)”和“苦用心”而進(jìn)入到老成純熟的境界。這類詩多寫于感情飽滿、 自由無端的狀態(tài)下,日常生活中的任意景物都可以成為詩人詩興之觸發(fā)點(diǎn),詩歌內(nèi)容豐富,旨趣深遠(yuǎn),層次宛轉(zhuǎn),感情余韻深長,不能以題盡之,故詩成之后,再選詩中二字作為詩題。這些詩題有的無完整意義,有的是引起詩興之事物,有的則與詩歌內(nèi)容有著若即若離的含蓄關(guān)系,因此這題目與內(nèi)容之間的空白也讓詩歌文本有著無限闊大的空間,讓詩題具有無言之妙和古拙之趣。同時(shí),杜甫對(duì)“無題”詩創(chuàng)作傳統(tǒng)的回歸啟發(fā)了后世詩人的創(chuàng)作,如李商隱直接以“無題”為詩題,這些“無題”詩的文本沒有明確所指,使每首詩具有多重解讀的空間和角度,成為一種更加自覺的創(chuàng)作行為。

2 杜詩長題

詩題有長短之分,關(guān)于長、 短詩題的字?jǐn)?shù)劃分,本文以不超過10字的題目為短題,超過10字的為長題。

長題最早興盛于六朝,在此之前,詩歌多為短題,如《詩經(jīng)》 《楚辭》、 文人五言詩、 漢樂府等。最早的長題有晉代程咸的《平吳后三月三日從華林園作詩》,還有陸云的《大安二年夏四月,大將軍出祖,王、 羊二公于城南堂皇被命作此詩》,從此二詩題可見詩人開始有意識(shí)地在詩題中標(biāo)明創(chuàng)作時(shí)間、 地點(diǎn)及創(chuàng)作緣起。到六朝,陶謝二家的制題具有典型性[2],不僅詳細(xì)交代創(chuàng)作時(shí)間、 地點(diǎn)和發(fā)生的事件,而且還很重視詩題語言的藝術(shù)性,如《于南山往北山經(jīng)湖中瞻眺》 《從廳竹澗越嶺溪行》等。

杜詩長題承六朝而來,在繼承傳統(tǒng)制題規(guī)范的同時(shí)又有變格,開創(chuàng)了一種新風(fēng)氣。首先,杜詩長題繼承了六朝而來的傳統(tǒng)規(guī)范,舒徐翔實(shí)。[2]如《暇日小園散病,將種秋菜,督勒耕牛,兼書觸目》 《七月三日亭午已后,校熱退,晚加小涼,穩(wěn)睡,有詩因論壯年樂事,戲呈元二十一曹長》等,均詳細(xì)交代詩興之緣由及事情之經(jīng)過,讓讀者從詩題中便可知作詩之背景及緣由。

其次,詩人還將自己濃郁的情感融入到詩題創(chuàng)作中,使詩題呈現(xiàn)出與詩歌內(nèi)容相同的感情基調(diào)。如《至德二載,甫自京金光門出,間道歸鳳翔,乾元初從左拾遺移華州掾,與親故別,因出此門,有悲往事》,詩題反映了創(chuàng)作背景：至德二載,詩人自金光門逃出長安,奔赴鳳翔后拜左拾遺。次年因疏救宰相房琯觸怒肅宗,六月被貶為華州司功參軍,此詩即為詩人再次離開金光門而傷懷往事之作。從政時(shí)間不過一年多,詩人雖遭貶黜,卻終不忘君。從詩題來看,惓惓忠愛之心、 惜別親故之意,溢于言表。我們知道,杜甫在唐朝由盛到衰的歷史轉(zhuǎn)型期中經(jīng)歷了政治斗爭以及顛沛流離的生活,這促使他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了更深入地關(guān)懷和思考,并將自己悲天憫人、 關(guān)懷現(xiàn)世的精神融入到詩歌及詩題創(chuàng)作中去。這樣的作品還有《臨邑舍弟書至,苦雨,黃河泛溢,堤防之患,簿領(lǐng)所憂,因寄此詩,用寬其意》,《送鄭十八虔貶臺(tái)州司戶,傷其臨老陷賊之故,闕為面別,情見于詩》等,詩題成為詩人展示自我內(nèi)心的另一種途徑,風(fēng)格憂郁悲涼,情事互映。

在杜詩中有一些長題頗同小序,如《天寶初,南曹小司寇舅于我大夫人堂下壘土為山,一匱盈尺,以代彼朽木,承諸焚香瓷甌,甌甚安矣。旁植慈竹,蓋茲數(shù)峰,嵚岑嬋娟,宛有塵外致,乃不知興之所至,而作是詩》便是一例。詩題全長67字,因題目字?jǐn)?shù)較多,故后人對(duì)此著錄問題尚無定論。以黃鶴、 仇兆鰲為代表的注家認(rèn)為此詩題乃詩之序,便據(jù)詩之主旨為其另擬題目為《假山》[4]24。施鴻?！蹲x杜詩說》認(rèn)為：“公詩如《種萵苣》、 《園官送菜》……皆有題有序,如改題做序,別為制題,則與他題元有序者無別矣?！盵6]5此觀點(diǎn)認(rèn)為杜詩中的題與序是有分別的,不認(rèn)同將原題改作序。從施氏之說來看,杜詩題序確自有體例。杜甫的詩序創(chuàng)作并不多,有《觀公孫大娘弟子舞劍行》 《同元使君舂陵行》等篇,這些詩都是有題有序,并且詩人在序中對(duì)作詩的背景、 緣由做了詳細(xì)地說明,可見詩人有意識(shí)地將題與序加以區(qū)分。故詩人創(chuàng)作的這類長題同時(shí)兼有小序的功能,直接在題目中闡明作詩背景等內(nèi)容。又如《送大理封主簿五郎親事不合,卻赴通州。主簿前閬州賢子,余與主簿平章鄭氏女子,垂欲納采。鄭氏伯父京書至,女子已許他族,親事遂?！?這首詩同樣沒有序,題目全長55個(gè)字,詳細(xì)闡明了親事不合之故。杜甫以序?yàn)轭},擴(kuò)大了內(nèi)容含量,發(fā)展了長題的形式與功能,這一嘗試深深影響著同時(shí)代以及后世的詩人,如蘇軾、 黃庭堅(jiān)的長題占很大比例,其甚至在詩題中完整介紹事情的經(jīng)過。

3 杜詩短題

方東樹在《昭昧詹言》中說：“有一題須認(rèn)清一題安身立命處,然后布置周旋,皆望此立命歸宿,措注而用之。”[7]421題乃詩家之主,是全詩的關(guān)鍵,詩人作詩講究相題行事[1]78,即詩文要根據(jù)題目來立意,詩題是構(gòu)思與創(chuàng)作過程中的核心。杜詩的很多短題準(zhǔn)確精到,從詩題與內(nèi)容的關(guān)系來看,句之所到,題必盡之,組織語辭以闡明立意,務(wù)求內(nèi)容準(zhǔn)確鮮明。且看《春夜喜雨》：

好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑,江船火獨(dú)明。曉看紅濕處,花重錦官城。[4]664

題曰“春夜”,曰“喜”,曰“雨”,就不僅要體現(xiàn)出“春夜”的具體時(shí)間,所詠之“雨”的特點(diǎn)和品格,還要體現(xiàn)出作者在春雨降臨時(shí)的喜悅心情。首聯(lián),在人們期盼中春雨如約而至,詩人自然滿心歡喜地叫“好雨”； 第二聯(lián)最妙,雨在萬物酣睡的春夜里悄無聲息地下,細(xì)而不驟,不似狂風(fēng)暴雨使萬物凋零,這是典型的春雨形象,無意討好誰,只來潤物,落實(shí)了此雨確為好雨； 如果說“隨風(fēng)潛入夜”的“夜”還僅停留在概念性的描述上,那么第三聯(lián)就把眼前所見之夜景落到了實(shí)處。一片混沌的黑色從野徑漫延至江上,而江船獨(dú)火則給這無限廣闊的空間注入了春的氣息。第四聯(lián)是詩人想象之景,“紅”下用“濕”字,借“花”襯“雨”,同時(shí)又結(jié)“春”字,“重”字寫出雨后的錦官城花枝簇?fù)怼?春色滿城,喜悅之情溢于言表。全詩不僅切夜、 切春,還寫出了“好雨”潤物細(xì)無聲的高尚品格,雖然詩中沒有“喜”字,但起結(jié)多不脫“喜”意,這首詩緊緊扣住詩題展開,展示了詩人相題行事的藝術(shù)把握能力。

再如《春日憶李白》：

白也詩無敵,飄然思不群。清新庾開府,俊逸鮑參軍。渭北春天樹,江東日暮云。何時(shí)一樽酒,重與細(xì)論文。[4]45

這首懷念李白的五律,以坦率真誠的贊語,表達(dá)了詩人對(duì)李白的敬仰,深情款款,情韻綿綿。從古文的角度,“也”本是文章中的虛字,杜甫將其創(chuàng)造性地用在詩里,加重語氣,起到感嘆的作用,使行文有氣勢。開頭四句一氣貫通,以清新和俊逸并舉,不僅精確地提煉了李白詩作的風(fēng)格特點(diǎn),更活畫出一個(gè)飄然不群的詩仙形象； 頸聯(lián)和尾聯(lián)由論詩轉(zhuǎn)向懷人,看似寫景,但把渭北和江東這兩個(gè)地方的典型景象——“春天樹”與“日暮云”并列,背后體現(xiàn)出此時(shí)詩人與李白一個(gè)在渭北一個(gè)在江東的現(xiàn)實(shí)情境,同時(shí)也以飄然不群的“云”比李白,以扎根土地的“樹”自比,看似毫不費(fèi)力,細(xì)細(xì)品來,卻是千錘百煉、 力透紙背； 尾聯(lián)的疑問再次表達(dá)了詩人想與李白把酒臨風(fēng)、 細(xì)論詩文的熱切希望。在這首詩中,詩題中的關(guān)鍵詞在詩文內(nèi)容中有很充分的體現(xiàn),通篇始終貫穿著一個(gè)“憶”字,點(diǎn)明全篇之旨,題文對(duì)照。

此類詩尚有《畫鷹》 《天末懷李白》 《陪李北海宴歷下亭》 《游樂游原歌》 《旅夜書懷》 《月夜憶舍弟》等,讀者從詩題即可知其為何事而作,此處不贅述。

還有一些“短題”詩,詩題用字不出現(xiàn)在詩句中,詩句不點(diǎn)明題面卻也句句切題,含蓄而不露聲色。比如《望岳》,全詩沒有一字與詩題重復(fù),但通篇卻是緊緊圍繞“望”字描寫了泰山雄偉磅礴的氣象。如金圣嘆評(píng)曰：“一字未落,卻已使讀者胸中、 眼中隱隱隆隆具有‘岳’字、 ‘望’字。”[8]1382又如《初月》,為詩人在秦州詠月之作：

光細(xì)弦欲上,影斜輪未安。微升古塞外,已隱暮云端。河漢不改色,關(guān)山空自寒。庭前有白露,暗滿菊花團(tuán)。[4]505

首聯(lián)描寫了初月將升未升之狀,月光細(xì)微,月影初斜,給人以月輪未穩(wěn)之感； 頷聯(lián)“微升”、 “已隱”連貫地寫出初月乍升旋隱的過程,新月本來光芒微弱,此時(shí)更見其朦朧,所以“河漢不改色,關(guān)山空自寒”,銀河的明亮程度沒有什么改變,關(guān)山還是有一股寒意。尾聯(lián)由遠(yuǎn)及近,庭前露水布滿菊花,都籠罩在一片黯淡的月色之中。整首詩皆圍繞“初月”來寫,暗寫題意卻不露題字。仇注引張遠(yuǎn)注曰：“此詩句句有一初字意,細(xì)玩自見?！盵4]505汪瑗則評(píng)曰：“雖無題,讀之即可知為初月也?！盵5]1535這樣的作品還有《天河》 《蒹葭》 《苦竹》等,多為詠物詩,全篇圍繞詩題演繹而不現(xiàn)題字。

綜上可知,從詩題與內(nèi)容的關(guān)系上來看,杜甫“短題”詩體現(xiàn)出“點(diǎn)明題意”和“含而不露”的特點(diǎn)。詩人精心布局,以凝練的語言準(zhǔn)確地概括詩歌內(nèi)容,體現(xiàn)了唐代詩題藝術(shù)的規(guī)范化。

4 兩首詠懷詩的不同制題模式

《北征》與《自京赴奉先縣詠懷五百字》是杜甫五古巨篇,這種一氣呵成的五言長詩是杜甫時(shí)代出現(xiàn)的新氣象。這兩首詩在寫作背景和藝術(shù)特色上有較大的相似性,首先,它們都創(chuàng)作于唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)型時(shí)期,都寫了詩人由南至北歸家的過程。其次,兩首詩兼有敘事與議論,記錄了詩人的心路歷程,表現(xiàn)了重大題材和豐富內(nèi)容。

這兩首相似的詠懷長詩在詩題上卻呈現(xiàn)了明顯不同的風(fēng)格特征：《北征》簡短明了,而《自京赴奉先縣詠懷五百字》則以長題來表現(xiàn),具體交代起止地點(diǎn)及行程路線,這可謂是杜甫向前賢學(xué)制題的兩種規(guī)范。

首先看詩題《北征》。“征”本義為有目標(biāo)地遠(yuǎn)行,如李白《送友人》有：“此地一為別,孤蓬萬里征?！盵9]2132仇注曰：“公遭祿山之亂,自行在往鄜州,鄜州在鳳翔東北,故以《北征》命篇?！盵4]332往北走就是北征,因此,這里的“征”是指向著目標(biāo)方向遠(yuǎn)行。這種詩題結(jié)構(gòu)其實(shí)出自賦中,班彪有《北征賦》,其中有“遂奮袂以北征兮,超絕跡而遠(yuǎn)游”[10]426,說自己遭逢亂世,不得已而北征,即向北方出走； 班昭有《東征賦》,講的是自己隨兒子去陳留赴任而離京東行。一個(gè)方位詞加一個(gè)“征”字,這是賦的一種傳統(tǒng)構(gòu)題方式,而杜甫的《北征》效法漢賦,把詩題賦化。胡小石先生就指出,《北征》是“變賦入詩者也”[11]150,不僅其題名源自漢賦,而且其詩的寫法也借鑒了賦的寫作方式。莫礪鋒先生認(rèn)為,“變賦入詩”是“以文為詩”的一種表現(xiàn)方法,這首詩的標(biāo)題以及其寫法有以文為詩的傾向。[12]250

杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》同樣是向北走,而此詩題交代了一個(gè)簡單的行程路線：從京城到奉先縣,體現(xiàn)了隨時(shí)間和空間更迭而移步換形的行程。六朝時(shí)形成的長題規(guī)范和以陶、 謝為代表的山水詩的題是此詩題構(gòu)造的本源。

陶淵明的長題注重動(dòng)詞的使用和搭配,從而呈現(xiàn)出清晰的游覽路線。如《庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于規(guī)林二首》,其中“從都還”交代了從都城返還的行程。又有《辛丑歲七月赴假還江陵夜行塗口》,“赴假還江陵”就是返還江陵銷假赴官,“夜行塗口”說明了創(chuàng)作的時(shí)間和地點(diǎn)。謝靈運(yùn)借鑒了陶淵明對(duì)動(dòng)詞的運(yùn)用,進(jìn)一步將詩題視角轉(zhuǎn)為對(duì)行程順序的表現(xiàn)。謝靈運(yùn)的山水詩題或直接以游覽地名作為題名,如《富春渚》 《七里瀨》,或用動(dòng)詞、 時(shí)間狀語接游覽地名,如《過始寧墅》 《夜發(fā)石關(guān)亭》等。其中,一些詩題像是包含游覽順序的行程記錄,如《初往新安至桐廬口》 《石壁精舍還湖中作》 《于南山往北山經(jīng)湖中瞻眺》等,游覽動(dòng)詞體現(xiàn)了游覽角度與行程方向,同時(shí)注重對(duì)景物、 詩境的營造與修飾。由此可見,這種制題方式正是構(gòu)建杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》行程路線的關(guān)鍵。此外,杜詩題中能夠體現(xiàn)游覽順序的還有《自京竄至鳳翔喜達(dá)行所在》 《送鮮于萬州遷巴州》 《自瀼西荊扉且移居?xùn)|屯茅屋四首》 《過南岳入洞庭湖》等,與大謝山水詩詩題一脈相承。

5 結(jié) 語

綜上所述,詩歌題目作為中國古代詩歌重要的藝術(shù)形式,經(jīng)歷了千年以來不同時(shí)代的打磨和熏陶,到唐朝已成為規(guī)范化的藝術(shù)形式。杜甫作為唐代詩歌發(fā)展高峰期的代表詩人,他融會(huì)前賢文學(xué)遺產(chǎn),經(jīng)過咀嚼、 消化、 吸收與成長而自有創(chuàng)新和變格,呈現(xiàn)出一個(gè)嶄新的面貌。