金宗學

摘 要： 自唐朝以降，歐陽詢書法風格（以下簡稱“歐書”）一直作為歷來學書者的臨習范本，歷久不衰。清王朝建立之后，在書法風格的取法上，一來借鑒漢人學書傳統(tǒng)，急于尋找到官方統(tǒng)一的書體風格;二來要與前朝不同，旨在標新，確立好本朝的審美風尚。作為入關后的第一任皇帝，順治帝原本并不擅長書法，但也將歐體確立為自己臨摹的主要風格，并影響了該朝的書法風格與書法品評，出現(xiàn)了清朝學歐的第一個高峰。

關鍵詞： 歐書;接受;順治

歐書在歷朝歷代中都有學習的佼佼者。明朝末期，在歐書的學習者中，八大山人是一個典型，將歐書的風格應用在書畫的融合上。遺憾的是，作為前朝遺老，八大山人的影響力在當時并不顯著，致使在朝代更迭中，歐書的作用發(fā)揮有限。

清朝入關后，為了能夠在書法中不落后漢人，滿族統(tǒng)治者想盡辦法在書法上尋找突破。順治首先興起了學歐風尚。與以往不同的，順治皇帝本人就是此次風尚中的引領者，是歐書接受的“關鍵讀者”。在皇帝自己書風的影響下，順治朝中，歐書在文人士子中也起到了非常重要的作用。

順治朝的學歐風尚的培養(yǎng)與攝政王多爾袞關系很大。順治帝年幼登記，多爾袞輔助政事長達七年。并且，在這七年的時間中，歐書就被用做官方書體。順治元年，以攝政王名義下令的詔書就是具有明顯的歐書風格。并且順治皇帝本人的書法面貌也有歐書風格。其親政之后，便開始認真習書，以求在統(tǒng)治過程中不會被漢人所輕。他臨習廣泛，書摹多體，可是后來偏愛歐書。

正所謂“上有所愛，下必甚焉”，順治皇帝帶有明顯歐書面貌的風格，深深影響了科舉士子的書法風向。順治之前，考生士子大多以傳為王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》為小楷的臨習范本，但與歐書風格相一致的是作品中流露出的清瘦之氣。自順治四年狀元呂宮開始，人們漸漸將書法風格與當時的歐書風尚聯(lián)系在一起，人評其“書法類率更，晚學董玄宰”。王士禎《分甘馀話》記載：“順治中，世祖善歐陽詢書，而壬辰狀元鄒忠倚、戊戌狀元孫承恩皆法歐書者也。”這說明最晚到順治中期，歐書面貌通常普遍能在科舉考試中脫穎而出。從其書法看出，結(jié)構(gòu)方正寬博，頗顯規(guī)矩，具有非常鮮明純粹的歐書特點。他在書寫中粗細勻稱，能追求歐書中樸拙的一面，橫畫、折畫等點畫中頗類似小歐的用筆。王士禎為順治十五年進士，他的觀點頗能代表當時的普遍看法。從以上作品中可以充分地看出，順治年間的人們學歐往往突出字的剛強，注重筆畫瘦硬。而這兩方面也是當時書法的審美取向。十六年狀元徐元文，人評其“書法瘦硬通神，見者藏弆”，也是受到了當時歐書的影響。

順治皇帝開國初期，人們側(cè)重其國穩(wěn)強盛，盡管其書法不甚高明，但能偏尚歐體，也引領了當時學習歐書的風氣，使歐書在當朝官令、科舉中占有一定地位，當是開后世學歐之先河。

不僅在書法風貌上，在當時的書法品評中，對歐書風格也是大有贊賞。歐書中特有的“瘦硬”被時人所激賞。但此時人們對歐書的評價還是偏理性，在歐陽詢與其他書家的對比上，可見一斑。比如在歐陽詢與虞世南的對比上，主要的評判點在于作書的“正”。歐陽詢的“正”也隱喻了當時清初期的政治環(huán)境。再比如，清初馮班論及歐虞，說各有其好，“虞世南能整齊不傾倒，歐陽詢四面停勻，八方平正，此是二家書法妙處”。其后人們就將“正”作為歐書的特點，“歐用正”， “至歐率更則平正，故世恒習之”。學書作正，是清早期人們對歐書最看重的一點。正因為有歐陽詢的正，致使順治朝崇尚歐書，并與康熙崇董形成了鮮明的對比，成為清朝書法史上的一個重要現(xiàn)象。

參考文獻

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