盛宇霏，湯雅儀，蔡榮壽

（廣東工業(yè)大學(xué)，廣東 廣州 511400）

中國的翻譯歷史悠久，而文學(xué)翻譯在其中占據(jù)著舉足輕重的地位。文學(xué)作品照耀人心，文學(xué)風(fēng)格多種多樣，那么，作為一名譯者，應(yīng)如何解決各式風(fēng)格問題，如何能在維護(hù)作品風(fēng)格的前提下將文學(xué)作品更完美地展現(xiàn)給讀者？文學(xué)翻譯是指將一種語言的文學(xué)類作品翻譯成另一種語言的行為，文學(xué)翻譯與文學(xué)接受者之間是一種相互影響的關(guān)系，相對而言，文學(xué)接受者對文學(xué)翻譯的影響更為明顯。文學(xué)翻譯的歷史可追溯到唐朝，而我國近代對于國外文學(xué)作品的翻譯以五四新文化運(yùn)動為界大體可分為兩個時期，即近代文學(xué)翻譯活動時期和現(xiàn)代文學(xué)翻譯活動時期。前者以政治小說、教育小說、科學(xué)小說為主，代表作如 《蘇格蘭獨(dú)立記》、《游俠風(fēng)云錄》、《官場現(xiàn)形記》等；后者則主張推到貴族文學(xué)、古典文學(xué)和山林文學(xué)，建設(shè)國民文學(xué)、寫實(shí)文學(xué)和社會文學(xué)。

大量文學(xué)作品的翻譯和有關(guān)文學(xué)翻譯的理論闡述，使得文學(xué)翻譯及其研究成果成為翻譯研究中的經(jīng)典話題。正如TRANSLATION一書中所說：“Across history,and around the world,linguistic oddities created by translation have been absorbed into the texture of national languages.”許均先生曾經(jīng)說過：“做文學(xué)翻譯，不能對原作之美熟視無睹，翻譯失卻了原作的美，無異于斷其生命”（《美的探索與理論創(chuàng)新》，許均，2001）。文學(xué)作品翻譯不應(yīng)只是單純技術(shù)性的語言外形變易，而是要求譯者通過原作的語言外形，深切體會原作者的藝術(shù)創(chuàng)造的過程,進(jìn)而在自己思想、情感、生活體驗(yàn)中找到關(guān)于原作內(nèi)容的最適合的印證，同時還必須運(yùn)用適合于原作風(fēng)格的文學(xué)語言,把原作的內(nèi)容與形式正確無疑的再現(xiàn)出來。也就是說，文學(xué)作品翻譯不僅要完美體現(xiàn)作者所表達(dá)的思想內(nèi)容，更要對其作品風(fēng)格進(jìn)行維護(hù)。

對于風(fēng)格的定義，《辭?！愤@樣解釋的,“風(fēng)格：作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性。作家、藝術(shù)家由于生活經(jīng)歷、立場觀點(diǎn)、藝術(shù)素養(yǎng)、個性特征的不同，在處理題材、駕馭體裁、描繪形象、表現(xiàn)手法和運(yùn)用語言等方面都各有特色，這就形成了作品的風(fēng)格。”文學(xué)作品翻譯風(fēng)格亦為如此，一千個讀者有一千個哈姆雷特，一千位翻譯家也有一千種翻譯風(fēng)格。風(fēng)格是指文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點(diǎn)。就一部作品來說，可以有自己的風(fēng)格；就一個作家來說，可以有個人的風(fēng)格；就一個流派、一個民族的文學(xué)來說，有可以有流派風(fēng)格、時代風(fēng)格和民族風(fēng)格。

關(guān)于文學(xué)作品風(fēng)格翻譯問題，學(xué)術(shù)界一直存在可譯與不可譯之爭。有人認(rèn)為：風(fēng)格本身就具有神秘性和不可傳遞性，它蘊(yùn)含了作者的許多情感，是作者在長期的寫作或其生活閱歷的熏陶下形成的，因此頗有幾分只能意會而不能言傳的味道。比如：“文如其人”——譯者不同于原作者；“意之所到，風(fēng)格隨之”——譯者之“意”不同于原作者之“意”。

風(fēng)格可譯者認(rèn)為，風(fēng)格是有它應(yīng)用的規(guī)律及其結(jié)合與聯(lián)合的方法的。譯者在不斷的翻譯過程中與原作者進(jìn)行思想的溝通得到啟發(fā)，保留原作者的風(fēng)格，一定程度上來說，也是將原文原汁原味送到讀者面前，由此可見風(fēng)格可譯的前提是內(nèi)容可感知、形式可轉(zhuǎn)換。風(fēng)格可譯的程度要看譯者的功底和與原作者在行文氣質(zhì)方面的近似度了，最好是譯者能夠根據(jù)自己的情況，選擇跟自己氣質(zhì)相近的作品來翻譯。能根據(jù)不同的文體使用不同的語言，翻譯新聞像新聞，翻譯文件像文件，翻譯故事像故事，翻譯詩歌像詩歌,這極不易作到。因?yàn)椋粋€作家的文章總有他的特點(diǎn)：有的喜造長句，有的喜為短句；有的喜用僻字，有的文字通俗；有的文筆豪放，有的力求簡練。我們看出特點(diǎn)所在，就應(yīng)下苦工夫，爭取保持，否則，就是對原文的不忠。而且，文學(xué)作品的妙處不僅在乎它說了什么，而且在乎它是怎么說的。假若文學(xué)譯本僅顧到原著說了什么，而不管怎么說的，讀起來便索然寡味。

文學(xué)作品風(fēng)格翻譯的手段很多，我們以《動物農(nóng)場》的譯本為例，談?wù)勥@方面的情況。《動物農(nóng)場》是喬治·奧威爾的作品，故事描述了一場“動物主義”革命的醞釀、興起和最終衰落；一個農(nóng)莊的動物不堪人類主人的壓迫在豬的帶領(lǐng)下奮起反抗，趕走了農(nóng)場主動物們實(shí)現(xiàn)了平等自治的愿望，但是后來處于領(lǐng)導(dǎo)地位的豬為了權(quán)力，相互傾軋，勝利者驅(qū)趕了對手并成為了獨(dú)裁者，農(nóng)莊從“所有動物一律平等”恢復(fù)到了從前的悲慘狀況。該書在國內(nèi)的中譯版有李繼宏譯本、董樂山譯本、孫仲旭譯本、李元莘譯本、榮如德譯本、李美華譯本等。本文主要選取了李繼宏譯本和李元莘譯本進(jìn)行對比。

一、語音和

語音是語言的聲音，是包裹語言的外殼。因?yàn)榻櫽诓煌奈幕尘爸校糠N語言衍生出的語音及其含義也不盡相同。所以，每門語言都有其獨(dú)特的語音。而在文學(xué)作品中，我們經(jīng)常會遇見一些常用的，用來保持文體音調(diào)優(yōu)美的手法，比如押韻，擬聲，疊韻，節(jié)奏和停頓。這些手法在文學(xué)創(chuàng)作中使作品的音調(diào)協(xié)調(diào)，平仄統(tǒng)一，在朗誦時產(chǎn)生和諧感和美感，達(dá)到“朗朗上口”的作用。而這就對翻譯研究者們就產(chǎn)生了一個問題：如何在翻譯過程中保持原文中的韻律的一致性以及和諧性？下面我們就對此進(jìn)行案例分析：

Eg1：Rings shall vanish from our nose,

And the harness from our back,

Bit and spur shall rust forever,

Cruel whips no more shall crack.

李繼宏譯：

我們的鼻環(huán)必將被除去，

我們的脊背會告別鞍具。

嚼子和馬刺將永遠(yuǎn)生銹，

殘忍的皮鞭再也不高舉。

李元莘譯：

我們的鼻中不再扣環(huán)，

我們的背上不再配鞍，

嚼子、馬刺永遠(yuǎn)生銹，

無情的鞭子也不再抽下。

從前兩句來看，兩位譯者的翻譯得都朗朗上口，特別是李元莘的翻譯片段，對照工整，句式整齊，可是到了三四句的時候，似乎是李繼宏的版本更勝一籌。他不僅保持了句式的統(tǒng)一，基本保持了節(jié)拍的一致性，同時還壓了一、二、四句的尾韻。原文中作者使用的是二、四句壓尾韻“/k/”，而李元莘的版本壓的是一、二句的尾韻，對比與原文的忠實(shí)度，前者的譯本更循序原文的韻律，且沒有因?yàn)橐３终Z音的統(tǒng)一而丟失原文內(nèi)容和文采，自然比后者更勝一籌。

Eg2：Friend of fatherless!

Fountain of happiness!

Lord of the swill bucket!Oh,

how my soul is on

Fire when I gaze at thy

Calm and commanding eye,

Like the sun in the sky,

Comarade Napoleon!

李繼宏譯：

您是孤兒的朋友！

您是幸福的源頭！

您讓我們衣食無憂！

每當(dāng)看到您堅定而威嚴(yán)的眼神，

我就忍不住熱血沸騰。

拿破侖同志啊，

您就是那天空中的太陽神！

李元莘譯：

您是孤兒的慈父！

您是幸福的源泉！

您是萬物的恩主！

您的雙目堅毅沉靜

如日當(dāng)空。

??！我滿懷激情地仰視您

拿破侖同志！

從前三句來看，李繼宏三句都壓了尾韻，而李元莘的翻譯片段雖然只壓一、三句的尾韻，但更為工整，句式整齊?？墒堑搅说谒木湟院髸r候，還是李繼宏的版本更有韻味。在句式難以保持統(tǒng)一整齊的情況下，他保持了一、二、四句的尾韻統(tǒng)一，調(diào)整了句子的順序，使這首詩讀起來更流暢和富有激情。而李元莘的翻譯版本盡管也調(diào)整了句子的語序，但顯然處理結(jié)果并不是很好。該版本從第四句開始就放棄了尾韻的統(tǒng)一，讀起來過于沉靜，在渲染盲目崇拜的情緒上就比李繼宏版略微遜色。前者的譯本在循序原文韻律的基礎(chǔ)上，通過調(diào)整和潤色使得該詩更朗朗上口，符合這首“洗腦詩”的傳唱目的，一個個盲從者的形象躍然于紙上。而后者雖盡量保持句式的統(tǒng)一，但在保持語音優(yōu)美這一方面做得不如前者好，所以情緒渲染得不夠到位。在韻律和諧方面，孰勝孰敗十分明了。

二、詞義達(dá)

衡量一本文學(xué)翻譯作品是否信、達(dá)、雅，其用詞是判斷的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。只有選詞得當(dāng)，才能更好地體現(xiàn)作者想表達(dá)的思想，或是隱含的話語，使文章更形象生動，符合所譯語言的文化習(xí)慣，進(jìn)一步凸顯原作的風(fēng)格和寫作精神。如果選詞不當(dāng)，則很有可能會出現(xiàn)漏譯、錯譯、或是讓人不明所以，不知所云的“翻譯腔”。

Eg1：However,these stories were never fully believed.

李繼宏譯：然而這些故事并沒有得到完全的相信。

李元莘：然而，誰也沒有聽信這些說法。

在這一句關(guān)于“stories”的翻譯選詞中，前者使用的基本意義——“故事”，而后者則稍微變通，使用了“說法”這個詞。這個“stories”在前文中指的是兩個農(nóng)場主為了污蔑動物農(nóng)場而編造的駭人聽聞的事件。“故事”作為一種文學(xué)體裁，強(qiáng)調(diào)的是“事件發(fā)生的過程”，而“說法”則更加帶有個人主觀色彩，強(qiáng)調(diào)的是“個人的意見”。在此，作為污蔑別人的話語，恐怕選用“說法”作為含義比使用“故事”這個中性詞匯更加準(zhǔn)確。

Eg2：He had only one criticism,he said,to make of Mr.Pilkington’s excellent and neighbourly speech.

李繼宏譯：拿破侖說，對皮爾金頓先生那番出色而和睦的講話，他只有一點(diǎn)批評意見。

李元莘譯：他說，皮爾金頓先生的精彩而友好的演講，他只有一點(diǎn)要作補(bǔ)充修正。

在這一句關(guān)于“criticism”的翻譯選詞中，前者使用了“批評意見”這個更為常見的用法，語義并無不妥，后者則使用了“補(bǔ)充修正”一詞，聯(lián)系上下文，此處為拿破侖對皮爾金頓先生說話的補(bǔ)充，所以“補(bǔ)充修正”似乎更為妥帖。

三、句法順

現(xiàn)代漢語中有六種主要的句子成分：主語、謂語、賓語、定語、狀語、補(bǔ)語，同樣，在英語中，也有相對應(yīng)的六大句子成分：subject,predicate,predicative,object,attribute,adverbial。在翻譯前，一定要理清句子的結(jié)構(gòu)和成分，從而正確理解句子的意思。同時，由于英漢兩種語言的用法習(xí)慣、結(jié)構(gòu)順序不同，在翻譯的過程中也要特別注意這兩者之間的差別。

Eg.1：Jones and his men suddenly found themselves being butted and kicked from all sides.(Animal Farm,Chapter II,p12,2008)

李繼宏譯：瓊斯和幫工突然發(fā)現(xiàn)他們?nèi)砩舷露荚獾巾斪埠吞叽颉?/p>

李元莘譯：瓊斯先生一伙忽然發(fā)現(xiàn)他們自己正處在四面包圍之中。被犄角抵，被蹄子踢。

英文原版《動物農(nóng)場》中的這句話充分體現(xiàn)了英文語言“當(dāng)主動式不便于表達(dá)時，出于造句的需要或修辭的考慮，往往采用被動式”的表達(dá)習(xí)慣。而漢語則多用主動句，李繼宏譯版此處就稍顯翻譯腔了。李元莘譯版則更符合漢語表達(dá)習(xí)慣，讀起來更為流暢自然。

Eg.2：However,these storieswere neverfully believed.(Animal Farm,Chapter IV,p25,2008)

李繼宏譯：然而這些故事并沒有得到完全的相信。

李元莘譯：然而，誰也沒有完全聽信這些說法。

英語中多用無靈主語，而在翻譯過程中，多將其轉(zhuǎn)化為漢語中常見的有靈主語。李繼宏譯版過于直譯，沒有轉(zhuǎn)換主語；而李元莘譯版則更為可取。

四、修辭活

文學(xué)作品，修辭手法是必不可少的部分，中文中常見的修辭手法有比喻、擬人、夸張、排比、對偶等，而英文中常見的修辭手法也有simile,metaphor,exaggeration,personification等。由于修辭手法繁多，修辭形式不同，修辭手法的翻譯往往是譯者關(guān)注的重點(diǎn)。我們來看以下幾個案例：

Eg.1：…cried Mollie,beginning to prance and paw the ground.

李繼宏譯：莫莉憤憤地說，她顯得很局促，四只腳起起落落地動個不停。

李元莘譯：莫麗大聲嚷著，抬起前蹄子搔著地。

Eg.2：…attempt to recapture the farm and reinstate Mr.Jones.

李繼宏譯：以圖奪回農(nóng)場，讓瓊斯先生復(fù)辟。李元莘譯：為奪回農(nóng)場并使瓊斯先生復(fù)辟。

上述這兩個例子均用到了頭韻 （alliteration）的修辭手法（第一句中的prance和paw，第二句中的recapture和reinstate），這種修辭手法著重展現(xiàn)英語的音韻美，但卻很難在中文翻譯中表現(xiàn)出來，相比較而言，例1李繼宏翻譯的版本更顯生動，“起起落落”也一定程度上照應(yīng)了原文中的 “prance and paw”。

五、意境美

文學(xué)翻譯不同于其他種類的翻譯，更需要一種文學(xué)氣息。無論是翻譯的遣詞造句，或直譯，或意譯，都需要注重原文的意境。

Eg.1：Mr.Jones,of the Manor Farm,had locked the hen-houses for the night,but was too drunk to remember to shut the pop-holes.With the ring of light from his lantern dancing from side to side he lurched across the yard,kicked off his boots at the back door,drew himself a last glass of beer from barrel in the scullery,and made his way up to bed,where Mrs Jones was already snoring.(Animal Farm,Chapter I,p1,2008)

李繼宏譯：這天晚上，里甲農(nóng)場的瓊斯先生鎖上了雞舍，但他醉得太厲害，竟然忘記關(guān)好畜欄的門。跟隨著不?；蝸砘稳サ奶釤艄馊?，他跌跌撞撞地穿過院子，在后門甩脫他的短靴，又從洗碗間里的木桶舀起最后一杯啤酒喝掉，接著爬上床鋪，瓊斯太太正在上面睡得呼呼響。

李元莘譯：故事發(fā)生在曼納農(nóng)場里。這天晚上，農(nóng)場的主人瓊斯先生鎖好了雞舍，可是醉得忘了把雞舍上的小洞也堵上。他腳步踉蹌地走過院子，手里提燈的光圈晃來晃去。到了后門，他把靴子一腳一只踢了出去，又從洗碗間的酒桶里舀起最后一杯啤酒，一飲而盡，然后才上床休息。此時，床上的瓊斯夫人已是鼾聲如雷了。

此處兩種譯本各有千秋，李繼宏譯本偏于直譯，沒有改變原文中的順序，但“跟隨著不?；蝸砘稳サ奶釤艄馊Γ沧驳卮┻^院子”，此句顯得有些不合理。而李元莘譯版“他腳步踉蹌地走過院子，手里提燈的光圈晃來晃去”更加流暢自然。另一點(diǎn)明顯不同之處在于“kicked off his boots at the back door”，李繼宏譯版將其翻譯為“在后門甩脫他的短靴”，這顯然是直譯。而李元莘將其譯為“他把靴子一腳一只踢了出去”，畫面栩栩如生，讓人身臨其境，但也有自己臆測的部分（原文中并未提到“一腳一只”的概念）

Eg.2：They had never seen animals behave like thisbefore,and thissudden uprising ofcreatures whom they were used to thrashing and maltreating just as they chose,frightened them almost out of their wits.After only a moment or two they gave up trying to defend themselves and took to their heels.A minute later all five of them were in full flightdown thecart-track thatled to themain road,with the animals pursuing them in triumph.（Animal Farm,Chapter II,p12,2008)

李繼宏譯：局面完全不受他們控制。他們從來沒見過動物有這種行為，這些動物以往逆來順受，任由他們肆意欺凌，如今卻突然奮起反抗，這把他們嚇得魂飛魄散。很快他們放棄了自我防衛(wèi)，轉(zhuǎn)身就逃。一分鐘后，這五個人沿著通往大路的馬車道沒命地飛奔，農(nóng)場的動物則在后面乘勝追擊。

李元莘譯：形勢完全失去了控制。他們從前還沒有見到動物這樣的舉動，他們曾經(jīng)是怎樣隨心所欲地鞭笞和虐待這一群畜牲！而這群畜牲們的突然暴動嚇得他們幾乎不知所措。轉(zhuǎn)眼工夫，他們便放棄自衛(wèi)，拔腿就逃。又過了個把分鐘，在動物們勢如破竹的追趕下，他們五個人沿著通往大路的車道倉皇敗逃。

此段兩人的翻譯都堪稱經(jīng)典，前者使用語“逆來順受”“肆意欺凌”“奮起反抗”“魂飛魄散”“乘勝追擊”等一連串的四字詞烘托出緊張而激烈的氣氛，后者則使用感染力十足的語言，讓人如臨其境，似乎能通過文字觀賞了動物們抗?fàn)幍膽?zhàn)斗場面。兩者均精準(zhǔn)地展現(xiàn)了原文中人類面對動物突然暴動而驚慌失措的場面，同時還不失語言的優(yōu)美性和流暢性。

綜上所述，如何在文學(xué)作品翻譯中做好風(fēng)格維護(hù)，需要注意以下幾點(diǎn)：要保持韻律一致，在音律上通過押韻，擬聲，疊韻，節(jié)奏和停頓等手法盡可能地提高與原文的忠實(shí)度和文章的音樂性，但切忌因?yàn)橐３终Z音的統(tǒng)一而漏譯，或從個人主觀上添加原文沒有的內(nèi)容或含義。要精準(zhǔn)用詞，在翻譯過程中，需要注重語境，即上下文之間的聯(lián)系，不能“理所當(dāng)然”地直接使用詞語的常用含義，而應(yīng)根據(jù)文章所給的線索，選用最貼切的含義。要在必要時修改句式結(jié)構(gòu)，在翻譯的過程中要特別注意英漢兩種語言之間的句式差別，這種差別主要體現(xiàn)在用法習(xí)慣和結(jié)構(gòu)順序上。修辭需要仔細(xì)斟酌。英文中的修辭和中文多有不同，譯者應(yīng)該在保持原文意思不變的情況下，盡量譯出原文中的修辭，但也不能為了譯出修辭強(qiáng)行改變原文所表含義。要保持意境美，既然是文學(xué)作品，就不能失了文學(xué)作品的意境美。多揣摩原文意境，翻譯時多注意遣詞造句，爭取做到符合原文意境。

文學(xué)翻譯的歷史非常悠久，大量文學(xué)作品的翻譯和有關(guān)文學(xué)翻譯的理論闡述，使得文學(xué)翻譯及其研究成果成為翻譯研究中的經(jīng)典話題。文學(xué)作品翻譯不應(yīng)只是單純技術(shù)性的語言外形變易，而是要求譯者通過原作的語言外形，深切體會原作者的藝術(shù)創(chuàng)造的過程, 進(jìn)而在自己思想、情感、生活體驗(yàn)中找到關(guān)于原作內(nèi)容的最適合的印證，同時還必須運(yùn)用適合于原作風(fēng)格的文學(xué)語言,把原作的內(nèi)容與形式正確無疑的再現(xiàn)出來。也就是說，文學(xué)作品翻譯不僅要完美體現(xiàn)作者所表達(dá)的思想內(nèi)容，更要對其作品風(fēng)格進(jìn)行維護(hù)。