徐倩倩

摘要：“古詩詞藝術(shù)歌曲”是將古詩詞與中國文化真正結(jié)合到一起的體裁，有著厚重的歷史文化與人文精神。近年來不斷受到廣大音樂學習者的重視和喜愛，是聲樂學習者應該認真學習的一種音樂風格。趙季平古典詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作承繼了中國近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)，這類作品是中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代創(chuàng)作技法相結(jié)合的藝術(shù)歌曲的典范代表。本文主要從歌詞、曲式、伴奏織體以及咬字行腔、情感表達、舞臺表演等方面進行分析，總結(jié)了這類古詩詞藝術(shù)歌曲的作品駕馭和風格演繹要義。

關(guān)鍵詞：趙季平 ? “古詩詞藝術(shù)歌曲” ? 《關(guān)雎》 ? 演唱分析

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）24-0015-03

一、選題目的及意義

筆者對古詩詞藝術(shù)歌曲具有濃郁的興趣。其中《關(guān)雎》的旋律和意境給筆者留有深刻的印象，選擇這首作品的緣由有以下幾點：

第一，趙季平是現(xiàn)代中國民族音樂創(chuàng)作的代表人物，他的民族聲樂創(chuàng)作具有很強的探索性，其中有一種風格是他創(chuàng)作了大量使用古詩詞或者借鑒“楚騷體”為背景的具有古風的歌曲。這類作品是中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代創(chuàng)作技法相結(jié)合的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲的代表作品。

第二，筆者學習并演唱了大量的藝術(shù)歌曲，對藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風格和演唱技巧有深入的了解。

第三，古詩詞藝術(shù)歌曲把藝術(shù)性和文學性相結(jié)合，歌詞底蘊深厚，具有古典美。

二、研究現(xiàn)狀

國外對古詩詞《關(guān)雎》的研究處于空白。

國內(nèi)相關(guān)研究，共發(fā)現(xiàn) 11篇文獻。其中專著1篇，學位論7篇，期刊文章 4篇。筆者將從趙季平及其古詩詞歌曲、《關(guān)雎》的音樂分析、《關(guān)雎》的演唱分析三個方面進行文獻的整理和歸納。

三、國內(nèi)研究綜述

（一）趙季平及其古詩詞歌曲風格特點

關(guān)于對趙季平生平的研究，筆者找到學位論文兩篇。趙季平，男，著名作曲家。原籍河北束鹿，1945年8月出生于甘肅平?jīng)?。其父為?chuàng)立長安畫派的趙望云先生，因而趙季平深受父親藝術(shù)觀的影響，將創(chuàng)作立足于對民族文化的繼承和發(fā)展之中。兩篇學位論文都介紹了趙季平創(chuàng)作的三個時期：探索時期、成熟時期、里程碑時期。[6]王海娟在論文中寫到趙季平的重要成就有：器樂作品、電影音樂作品、電視音樂作品、聲樂作品。[8]

關(guān)于趙季平古詩詞歌曲的風格特點，筆者搜索到1篇文章。薛敏的《淺議趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲》，提出趙季平的古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作如同他的其他聲樂作品一樣，并沒有追求復雜的結(jié)構(gòu)形式、新的音響效果及不協(xié)和音，而是遵循中國古詩詞簡單規(guī)整的結(jié)構(gòu)特點、用簡單樸實的音樂來表達深刻內(nèi)涵的內(nèi)容。有兩個特點：一是，結(jié)構(gòu)簡單、調(diào)式古樸。二是，題材高貴典雅、內(nèi)涵豐厚。

（二）《關(guān)雎》的音樂分析

關(guān)于對《關(guān)雎》音樂分析的文章，筆者共找到2篇，將從歌詞、旋律、伴奏織體以及曲式結(jié)構(gòu)進行研究。

王會會的《趙季平藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>賞析》，作者主要是“對趙季平先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏、和聲織體等方面的分析。

張春梅的《析趙季平藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>音樂特征及演唱特點》，作者主要是對其歌曲旋律、伴奏織體、詩詞與旋律的完美結(jié)合三個方面進行分析。

1.歌詞分析

《關(guān)雎》選自《詩經(jīng)·周南》，體制屬于十五國風，運用的表現(xiàn)手法為“賦”“比”“興”。從表現(xiàn)手法來看，這首歌詞運用了“比”“興” 的手法。從句式結(jié)構(gòu)上來看，整首詩歌全部是四字為一句，古代人民巧妙地運用了重章疊句、一唱三嘆的形式，表現(xiàn)了一位“君子”對愛情的熾熱情懷。

2.曲式分析

張春梅的《析趙季平藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>音樂特征及演唱特點》，寫到《關(guān)雎》是一首D羽七聲清樂調(diào)式的歌曲，速度為莊板，在音樂結(jié)構(gòu)方面是“A+B+A”，一個標準的有再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)。張婧玉的《趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱研究以<關(guān)雎><幽蘭操><天地作何>為例》，提出《關(guān)雎》屬于 d 商調(diào)式，速度緩慢而自由。樂曲整體都是 4/4 拍的節(jié)奏。旋律趨于平緩，線條起伏不大。歌曲基本都是一字對一音的創(chuàng)作方式。王小天的《簡析趙季平古詩詞歌曲創(chuàng)作的特征與史學意義——以<關(guān)雎>為例》，不同的是作者提出該作品既有濃郁的中國民族調(diào)式 （D羽調(diào)式） 的風韻， 又有西方音樂大調(diào)式 （F大調(diào)） 的明朗性格，《關(guān)雎》的創(chuàng)作遵循中國傳統(tǒng)音樂“起、承、轉(zhuǎn)、和”的結(jié)構(gòu)模式，并畫出了曲式結(jié)構(gòu)圖。以上論文對《關(guān)雎》的調(diào)式調(diào)性分析各不相同，這將引起筆者的再次研究。

3.伴奏織體分析

張春梅的《析趙季平藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>音樂特征及演唱特點》，歌曲的前奏部分是由三個向下級進的琶音引出，從A段開始伴奏織體又是連續(xù)三個琶音，從B段開始伴奏織體變成了密集的十六分音符，每個十六分音符上下交替出現(xiàn)，然后在B段第二部分，進入前是連續(xù)的四組六連音，在力度上是逐漸增強，這里主要目的是將歌曲推向副歌，因此這里的伴奏主要起推動音樂氛圍的作用。再現(xiàn)段與A段形成首尾呼應之勢。

（三）《關(guān)雎》的演唱研究

1.咬字行腔

于穎的《中國近現(xiàn)代古詩詞藝術(shù)歌曲演唱探究》，作為古詩詞藝術(shù)歌曲基礎(chǔ)的漢民族語言，講究“聲、韻、調(diào)三要素的結(jié)合，要求字音清晰、準確，辨別聲母的發(fā)音部位，要分清喉、牙、舌、齒、唇五音;還要準確掌握韻母的開、齊、撮、合四呼，講究字的頭、頸、腹、尾;并掌握十三轍的運用，做到以意帶聲、以情扶聲、以氣催聲”。劉偉婷的《趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>演唱的情感表達》，指出在《唱論》中，燕南芝庵對于咬字吐字提出：“凡歌一聲，聲有四節(jié)，起末，過渡，搵簪，攧落”①表達了在歌唱中，正確處理字頭、字腹、字尾、吐字歸韻的重要性。

2.情感表達

于穎的《中國近現(xiàn)代古詩詞藝術(shù)歌曲演唱探究》，提出找準感情基調(diào)最直接有效的方法就是深入地挖掘詞義，對歌詞進行具體的分析。張春梅的《析趙季平藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>音樂特征及演唱特點》，認為在演唱這首作品的時候不要過于陽剛，也不要過于婉轉(zhuǎn)，應該克制的表達情感。但是筆者認為這不是一個絕對的概念，通過對古詩詞《關(guān)雎》演唱風格的整體把握，我們需要對于不同的字、詞、句子做出不同的表達。

3.舞臺表演

筆者查到的有關(guān)古詩詞《關(guān)雎》舞臺表演的文章有兩篇：劉偉婷的《趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>演唱的情感表達》，強調(diào)刻畫人物形象應與歌詞聯(lián)系在一起，表演上借鑒戲曲中“手、眼、身、法、步”的表演方式。張春梅的《析趙季平藝術(shù)歌曲<關(guān)雎>音樂特征及演唱特點》，指出在舞臺上要讓自己投入到整首歌曲的唱詞和曲調(diào)中，真情流露。還強調(diào)手勢的運用助于歌唱者的情感表達。最后，對每一句歌詞的形體表達都做了細致的描述。筆者認為舞臺表演也是一門需要我們?nèi)パ芯康恼n題。

四、結(jié)語

本文通過對趙季平以及古詩詞風格的特點進行分析，總結(jié)出古詩詞藝術(shù)歌曲遵循了中國古詩詞簡單規(guī)整的結(jié)構(gòu)特點、用簡單樸實的音樂來表達深刻內(nèi)涵的內(nèi)容，題材高雅、內(nèi)涵豐富。對《關(guān)雎》演唱分析類的文章僅有3篇，對作品細節(jié)處理的研究不夠透徹，筆者將會繼續(xù)從演唱技巧、情感表達以及舞臺表演三個方面繼續(xù)研究，傳承古詩詞的經(jīng)典，提升自己的文化內(nèi)涵和音樂修養(yǎng)。

注釋：

①白寧：《燕南芝庵<唱論>研究》，北京：人民音樂出版社，2014年。

參考文獻：

[1]宋承憲.歌唱咬字訓練與十三轍[M].北京：中央民族大學出版社，1998.

[2]李亞希.趙季平藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》之“水韻”解讀[J].安徽廣播電視大學學報，2015，（02）.

[3]薛敏.淺議趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲[J].當代音樂，2016，（15）.

[4]王小天.簡析趙季平古詩詞歌曲創(chuàng)作的特征與史學意義——以《關(guān)雎》為例[J].音樂探索，2019，（02）.

[5]熊婷.淺析歌唱中的“歸韻收聲”[J].音樂時空，2013，（06）.

[6]張藝.略論趙季平聲樂創(chuàng)作風格[D].大連：遼寧師范大學，2013年.

[7]張婧玉.趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱研究——以《關(guān)雎》《幽蘭操》《天地作合》為例[D].武漢：武漢音樂學院，2016年.

[8]王海娟.趙季平聲樂作品研究[D].西安：陜西師范大學，2011年.

[9]陳美玲.趙季平古典詩詞藝術(shù)歌曲的形態(tài)特征和演唱分析[D].上海：上海音樂學院，2018年.

[10]劉偉婷.趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》演唱的情感表達[D].石家莊：河北師范大學，2018年.

[11]于穎.中國近現(xiàn)代古詩詞藝術(shù)歌曲演唱探究[D].濟南：山東師范大學，2010年.

[12]張春梅.析趙季平藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》音樂特征及演唱特點[D].成都：四川師范大學，2018年.