⊙李施雅 張小方 曹晶晶 ［佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院人文與教育學(xué)院，廣東 佛山 528000］

引言

微型小說是指幾十個(gè)字到幾百字、一千字左右的小說，又稱小小說、千字小說、袖珍小說、巴掌小說、一分鐘小說、一袋煙小說、瞬間小說、鏡頭小說?，F(xiàn)代意義上的微型小說，是一種體制短小、情節(jié)單一、人物刻畫單純、環(huán)境描寫簡(jiǎn)明、語言含蓄簡(jiǎn)潔、在單一中求精美、在單純中見豐富的小說樣式。微型小說在情節(jié)處理、人物刻畫、環(huán)境描寫、語言運(yùn)用上，都有著它自身的特點(diǎn)。它是一種化整為零的藝術(shù)，對(duì)生活的把握是“化整為零”，對(duì)生活的表現(xiàn)是“以點(diǎn)取勝”。許行的《立正》細(xì)節(jié)生動(dòng)、形象深刻、主題鮮明，體現(xiàn)了微型小說的特征，成為微型小說的經(jīng)典之作、代表之作，讓人禁不住一次次感嘆與深思。許行的《立正》是微型小說具有標(biāo)志性的代表作，影響深遠(yuǎn)?！读⒄穼懙氖且粋€(gè)國民黨軍隊(duì)被俘連長情不自禁立正的故事。“立正”與他身體融為一體，成為他本能的條件反射，只要他聽到蔣介石的名字就情不自禁做出立正動(dòng)作，正因如此，后來他被紅衛(wèi)兵打斷了腿；可當(dāng)他聽到蔣介石的名字，依然情不自禁地在輪椅上做了一個(gè)立正的動(dòng)作?！傲⒄边@一動(dòng)作不僅摧殘了他的身心，而且呈現(xiàn)了他一生悲劇性的命運(yùn)?！读⒄愤@一微型小說，使人禁不住反復(fù)品味、感嘆與深思，一次次給人心靈的沖擊和靈魂的震撼是刻骨銘心的。本文從細(xì)節(jié)、人物、主題三個(gè)角度探討，揭示出“立正”的深刻內(nèi)涵。

一、立正寫“活”生動(dòng)的動(dòng)作細(xì)節(jié)

微型小說，通過捕捉生活的小鏡頭來反映社會(huì)現(xiàn)象。它寫人、寫事、寫環(huán)境也不把它們?nèi)岸丁背鰜?，而是通過某一點(diǎn)、某一瞬間，一下子燭照生活的全部底蘊(yùn)；通過一個(gè)瞬間，使推到幕后的社會(huì)生活全“活”過來。《立正》這篇微型小說，全文僅千余字，先后共出現(xiàn)了十次“立正”，可見“立正”這一動(dòng)作貫穿全文?！傲⒄鼻昂筘灤┝巳畟€(gè)春秋，反映了三個(gè)時(shí)代的“立正”，更激活了三層“立正”的動(dòng)作細(xì)節(jié)。第一層細(xì)節(jié)是不立正被狠打成條件反射的“立正”的本能動(dòng)作；第二層細(xì)節(jié)是不想立正卻本能反應(yīng)做出立正動(dòng)作，進(jìn)而被打斷了腿，他以為能從此阻斷自己“立正”這本能動(dòng)作；第三層細(xì)節(jié)是坐在輪椅上依舊“立正”。三層“立正”的動(dòng)作細(xì)節(jié)，層層深入，缺一不可；要不然“立正”這一動(dòng)作細(xì)節(jié)無法寫“活”了。

更進(jìn)一步說，“立正”這一中心動(dòng)作細(xì)節(jié)把發(fā)生在不同時(shí)間的場(chǎng)面凝聚成一個(gè)單純的情節(jié)。三層“立正”的動(dòng)作細(xì)節(jié)反復(fù)渲染，寫法上雖毫無重復(fù)，卻呈現(xiàn)出“詳—略—詳”的構(gòu)架。第一層動(dòng)作細(xì)節(jié)詳細(xì)渲染三十年前的“立正”，采用人物對(duì)話和場(chǎng)景描寫，以及后面補(bǔ)充“立正”這個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的背景和原因，使人喟然長嘆；第二層動(dòng)作細(xì)節(jié)略寫“文革”期間的“立正”，主人公口述因“立正”雙腿被打斷，正因沒有詳細(xì)描寫，留給讀者無限的想象空白；第三層動(dòng)作細(xì)節(jié)即“文革”后的“立正”，詳寫這一奇妙的細(xì)節(jié)，將小說推向了更高層次的境界。第三層的“立正”，正是整篇小說點(diǎn)睛之筆?！读⒄纺軌蛞淮斡忠淮握鸷持藗兊男撵`，正是因?yàn)橐淮斡忠淮蔚摹傲⒄边@一簡(jiǎn)單卻意義深遠(yuǎn)的動(dòng)作細(xì)節(jié)，真正把小說寫“活”了?！读⒄愤@一微型小說，沒有刻意描寫國民黨時(shí)期對(duì)士兵的摧殘，也沒有刻意描寫“文革”時(shí)期對(duì)士兵的暴力，而是把紛繁復(fù)雜的人物、事件、場(chǎng)面，整化為單一、單純的“立正”動(dòng)作細(xì)節(jié)，使“立正”這一動(dòng)作貫穿全文，“立正”成為文章的著力點(diǎn)。更重要的是，《立正》這篇微型小說，雖然細(xì)節(jié)單一、單純，卻層層遞進(jìn)，巧妙的波瀾不斷涌現(xiàn)，特別是出人意料的結(jié)尾——“他那坐在輪椅中的上身，仍然向前一挺，做了個(gè)立正的姿勢(shì)”，成為小說的點(diǎn)睛之筆，讓“立正”活化動(dòng)作細(xì)節(jié)。簡(jiǎn)略之中見細(xì)節(jié)，細(xì)微之處見精神，許行的情節(jié)編寫超乎預(yù)期，令人驚嘆不已，使人心靈深處獲得深刻的認(rèn)知和強(qiáng)烈的感受?！傲⒄钡膭?dòng)作細(xì)節(jié)不僅是主人公的命運(yùn)與遭遇的凝聚，更是社會(huì)生活的凝聚，真正把“立正”這一動(dòng)作細(xì)節(jié)寫“活”了。

二、立正變“活”深刻的人物形象

許行這篇微型小說《立正》是他的經(jīng)典代表作，也是他刻畫人物的典型之作，而最成功之處就是他把人物寫“活”了。許行特別善于將人物的性格特征凝聚在一個(gè)細(xì)節(jié)上，將人物的命運(yùn)凝聚在一個(gè)細(xì)節(jié)上。小說通過反復(fù)渲染人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)“立正”，進(jìn)而刻畫人物的性格特點(diǎn)，把人物的個(gè)性夸張化，把人物性格推向極致化，可見把“立正”寫“活”了，也就把人物寫“活”了，進(jìn)而把情不自禁就立正的國民黨被俘連長這一典型的藝術(shù)人物形象寫“活”了。

三十年前的悲劇，三十年后更是悲劇，正是出現(xiàn)一次次“立正”悲劇性動(dòng)作，進(jìn)而一步步增加了人物的悲劇效果。人物形象在動(dòng)作細(xì)節(jié)中表現(xiàn)出來，進(jìn)而在動(dòng)作細(xì)節(jié)中得到發(fā)展。三十年前，主人公因?yàn)闆]有聽到蔣介石的名字馬上立正被痛打，以至于他以后每一次聽到“蔣介石”就馬上立正，“立正”成為他本能的條件反射。三十年后，人、事、物、生活、社會(huì)、國家，一切的一切都發(fā)生了變化，但是主人公聽到“蔣介石”依然條件反射般地本能“立正”，這個(gè)本能反應(yīng)多年來始終沒有改變，就算主人公的雙腿被打斷了，他依然條件反射，“身體向前一挺，做了一個(gè)立正的姿勢(shì)”?？梢姟傲⒄边@一動(dòng)作細(xì)節(jié)“活”化了人物形象。

微型小說《立正》刻畫人物性格、人物形象、人物個(gè)性、人物命運(yùn)等，通常聚集到“動(dòng)作”一點(diǎn)上，或者說，《立正》將人物的神態(tài)、心理蘊(yùn)含于人物的動(dòng)作、語言描寫中，往往通過某一點(diǎn)來表達(dá)一切，在單一中求整體效果，這正是微型小說區(qū)別于其他小說的顯著特征。《立正》透過這個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作和人物之間的語言對(duì)話，進(jìn)一步感受主人公豐富的神態(tài)變化和復(fù)雜的心理過程?！澳阏f說，為什么一提蔣介石你就立正？是不是……”話剛落，主人公一連三個(gè)“立正”?！胺斶B長說著就痛苦地哭了，而且懇求地求我打他”。從語言和動(dòng)作描寫中一次又一次感受到主人公的苦苦懇求，原因何在？因?yàn)樗钍堋傲⒄钡钠群Γ灾劣诖驍嚯p腿他也愿意，他實(shí)在不想受“立正”對(duì)他身體、生活和思想的折磨。

此“立正”非彼“立正”，不是細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是細(xì)節(jié)內(nèi)涵的深入?！傲⒄笔橇?xí)以為常的動(dòng)作，可是文中前后反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作細(xì)節(jié)與語言描寫，深刻體現(xiàn)了人物鮮明的個(gè)性、人物頑固的形象和人物悲劇的命運(yùn)，進(jìn)而把人物形象寫“活”了，這也是小說《立正》的成功之處。

三、立正激“活”鮮明的主題思想

《立正》就是將一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)貫穿人物形象的一生，也貫穿整個(gè)人物的內(nèi)心世界。主人公情不自禁“立正”的這一簡(jiǎn)單的動(dòng)作，已經(jīng)深入到他的骨髓里，深入到他的血液里，深入到他的靈魂里，甚至深入到他的生命里，最后成為他條件反射的本能反應(yīng)?？梢姲选傲⒄睂憽盎睢?，自然而然就把主題思想激“活”了。從藝術(shù)構(gòu)思和布局上看，《立正》確實(shí)給人云天獨(dú)步、出神入化的感受。事實(shí)上，主人公一次次的“立正”，并非如他所愿，他知道“立正”這個(gè)動(dòng)作滑稽可笑，可殘酷的生存環(huán)境迫使他不得不“立正”，這成為他既無奈又本能的生存選擇。他一次次提及“我要改造思想，我要重新做人”，可是這種本能反應(yīng)反過來強(qiáng)化了他的觀念和思想，甚至塑造成他宗教般的信仰，以至于他失去了自我的人格、自我的價(jià)值、自我的信仰、自我的靈魂，即使他下定決心要改變，“我要改造思想，我要重新做人哪”，可“立正”已成為他生命的本能反應(yīng)，只要一聽到蔣介石的名字，“他那坐在輪椅中的上身，仍然向前一挺，做了個(gè)立正的姿勢(shì)”，這正是社會(huì)、時(shí)代與歷史留給他的深深的烙印。

國民黨軍隊(duì)被俘連長是個(gè)悲劇人物，這個(gè)悲劇人物又折射出生活、社會(huì)、時(shí)代和歷史的悲劇。國民黨軍隊(duì)被俘連長的“立正”這一動(dòng)作細(xì)節(jié)，已經(jīng)深入到他的身體、思想和靈魂，就算改變他的命運(yùn)、剝奪他的自由、毀滅他的身體，都無法改變他這種一聽到蔣介石的名字就馬上立正這一本能的動(dòng)作。更進(jìn)一步說，《立正》還反映了國家、社會(huì)、民族、歷史與時(shí)代的悲劇，如要改變這社會(huì)和時(shí)代悲劇，就要引起人們對(duì)歷史與時(shí)代的沉思?？偠灾?，小說把“立正”寫“活”，自然而言就把主題思想激“活”了。

結(jié)語

《立正》表面上把“立正”這一簡(jiǎn)單動(dòng)作細(xì)節(jié)貫穿全文，實(shí)則是把“立正”這一動(dòng)作細(xì)節(jié)貫穿人物的一生，也貫穿人物的整個(gè)內(nèi)心世界?！傲⒄背蔀閲顸h軍隊(duì)被俘連長本能的條件反射。一聽到蔣介石的名字，他就情不自禁地立正；“立正”不僅深入到他靈魂與生命當(dāng)中，而且深深地打上歷史與時(shí)代的烙印，永遠(yuǎn)都無法改變；不僅摧殘了他的身心，更摧毀了他的一生，進(jìn)而反映了民主、自由、法制才是人類理想的追求，也是社會(huì)有序發(fā)展的根本所在。

①②③④陳果安：《小說創(chuàng)作的藝術(shù)與智慧》，中南大學(xué)出版社2004年版，第212頁，第213頁，第214頁，第213頁。

⑤施文青：《許行微型小說創(chuàng)作技法剖析》，《作家與作品》2009年第7期。

⑥江曾培：《微型小說鑒賞辭典》，上海辭書出版社2016年版，第82頁。

⑦傅金祥：《一篇〈立正〉，足以不朽——許行〈立正〉賞析》，《名作欣賞》2008年第8期。