唐剛婕

摘要：鋼琴演奏是一門二度創(chuàng)作藝術(shù)，它是帶有極大創(chuàng)造性色彩的，而最鮮明的表現(xiàn)力，就是個(gè)性化風(fēng)格的逐步形成。作為現(xiàn)代演奏者，要充分認(rèn)識到個(gè)性化風(fēng)格的存在的價(jià)值和意義，通過演奏基本功的扎實(shí)技巧體現(xiàn)、作品分析能力體驗(yàn)的加強(qiáng)和文化修養(yǎng)的積累和豐富等，就一定會全面提升演奏質(zhì)量，形成個(gè)性化演奏風(fēng)格，這對于個(gè)人和鋼琴事業(yè)的整體發(fā)展都是大有益處的。

關(guān)鍵詞：鋼琴;風(fēng)格;價(jià)值;情感認(rèn)識

一、鋼琴演奏的風(fēng)格

（一）正確的認(rèn)識

對到底如何才算是個(gè)性化的風(fēng)格、要達(dá)到什么樣的程度和追求風(fēng)格的辦法等等，這些問題有準(zhǔn)確的認(rèn)知，只有這樣才能夠確保整個(gè)的發(fā)展進(jìn)程都能在正確的方向上。怎樣追求個(gè)性風(fēng)格、追求到何種程度呢？做好和回答這個(gè)問題，必須避免兩個(gè)問題：鋼琴演奏者覺得應(yīng)該完全尊重原作，不做改變，沒有創(chuàng)新，把譜子上面的音和所有的標(biāo)記彈出來就行了。這樣會讓鋼琴演奏者的演奏全都像是一個(gè)模子刻出來的一樣，沒有任何感染力，會讓觀眾朋友們感覺到枯燥無味，像白開水一樣。相反的有些鋼琴演奏者太過于創(chuàng)新，沒有照顧到鋼琴藝術(shù)的規(guī)律和本質(zhì)，沒有符合作品的原有創(chuàng)作目的和內(nèi)涵，只為追求個(gè)性的風(fēng)格。其實(shí)真正意義上的個(gè)性風(fēng)格，是建立在尊重鋼琴藝術(shù)的基礎(chǔ)上，然后通過每個(gè)人的生活閱歷、文化素養(yǎng)、藝術(shù)水平等等各方面的綜合能力，對鋼琴作品展開的綜合的創(chuàng)新和呈現(xiàn)。既有忠于原作品的態(tài)度，又有超于作品的創(chuàng)新，是對作曲家一度創(chuàng)作的尊重繼承和創(chuàng)造豐富。所以說，在追求個(gè)性化風(fēng)格的時(shí)候，首先要對個(gè)性化風(fēng)格有正確認(rèn)知，避免得到相反的效果。

（二）扎實(shí)的基本功

我們鋼琴演奏者怎么樣在盡力表現(xiàn)作品特色基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更有個(gè)性化的風(fēng)格呢？其中最主要的應(yīng)該就是扎實(shí)的鋼琴演奏基本功。我們國家的大多數(shù)鋼琴演奏者都是很小的時(shí)候就開始練習(xí)鋼琴的，這種學(xué)習(xí)方式絕大多數(shù)都是以拜師學(xué)藝的辦法開始的，根本沒有全面體系化的鋼琴教學(xué)，所以說基本功底都不深厚，都有基本功不扎實(shí)還有不規(guī)范的地方。待到進(jìn)入了專業(yè)校門后，大多都具備了一定的演奏水平和能力，也就再沒有強(qiáng)化對基本功的練習(xí)了，這樣使多數(shù)鋼琴演奏者在鋼琴演奏上好像看起來沒有什么明顯的毛病，但是實(shí)質(zhì)上仔細(xì)的考究會發(fā)現(xiàn)許多細(xì)小的問題。假如要是不能完全正確的演奏鋼琴樂曲，何談個(gè)性化表現(xiàn)。俄羅斯鋼琴學(xué)派就是這樣一個(gè)完整演奏體系優(yōu)秀的領(lǐng)軍者，俄羅斯鋼琴學(xué)派以高超基本功駕馭多類風(fēng)格的作品而聞名于世，同時(shí)也為這些作品加入了本學(xué)派所特有的個(gè)性化風(fēng)格，怎么能達(dá)到這種高超的境界呢，當(dāng)中一個(gè)重要因素就是這個(gè)學(xué)派對演奏基本功的牢固訓(xùn)練和極高重視。鋼琴演奏者進(jìn)入了校門之后，無論先前的水平如何，都要再一次進(jìn)行基本功的再次訓(xùn)練，配合嚴(yán)格的考評制度。這樣可以讓之前的一些錯(cuò)誤和認(rèn)知得到正確的規(guī)范和完善，還可以讓學(xué)生從始至終保持良好的狀態(tài)。所以說在面對著不同的鋼琴作品時(shí)，既可以完美呈現(xiàn)鋼琴作品本身，又能夠?yàn)殇撉僮髌芳舆M(jìn)新的活力。所以說演奏基本功訓(xùn)練是永久性的，也是永遠(yuǎn)都需要的，不管鋼琴演奏者當(dāng)下的鋼琴水平如何，都要確立起對基本功訓(xùn)練的重視心態(tài)，把這個(gè)作為個(gè)人鋼琴藝術(shù)生涯中重要的構(gòu)成部分。

二、鋼琴藝術(shù)的特點(diǎn)和本質(zhì)

不同的鋼琴演奏者有著不同的藝術(shù)情感表達(dá)、演奏方法、實(shí)踐歷程等等一系列呈現(xiàn)，對鋼琴演奏作品進(jìn)行了更為全面的技巧發(fā)揮和音樂刻畫，這樣就給觀眾們帶來了更加豐富音樂享受。如果說，作曲家寫出好的鋼琴作品以后，在任何不同的時(shí)期、背景、地域的演奏反應(yīng)都是一樣的，就失去了鋼琴演奏的存在的意義了。所以鋼琴藝術(shù)發(fā)展的核心問題在于鋼琴演奏起到的橋梁作用還有就是觀眾聯(lián)系起的互動(dòng)作用。鋼琴演奏的表現(xiàn)特點(diǎn)越是明顯，作曲家和觀眾的影響力也就越好，為鋼琴演奏起到了帶動(dòng)的作用。在經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練和實(shí)踐之后，可以更好演奏鋼琴作品。那么怎么樣在現(xiàn)有基礎(chǔ)上更上一層樓，得到高品質(zhì)的演奏效果和藝術(shù)發(fā)展呢？鋼琴演奏風(fēng)格追求就是其中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。從我個(gè)人角度而言，作為一個(gè)年輕的鋼琴演奏者，只有表現(xiàn)出與眾不同的地方，才會給觀眾朋友們帶來嶄新的審美體驗(yàn)和音樂享受。也才能夠在競爭中獲得一席之地和關(guān)注程度，占有有利先機(jī)。上一個(gè)高度來看，世界上鋼琴藝術(shù)發(fā)展迅猛的國家，都已經(jīng)形成了自己所特有的鋼琴學(xué)派體系。不同學(xué)術(shù)學(xué)派之間有著競爭和演奏追求，相互促進(jìn)和發(fā)展。

現(xiàn)今，我們國家的鋼琴藝術(shù)的發(fā)展取得了很好很快的發(fā)展，成為了略有威望的鋼琴大國，這是大家都能夠看到的。接下來，就要努力達(dá)到基礎(chǔ)數(shù)量向高端品質(zhì)進(jìn)一步完善的成果。具有個(gè)人想法的獨(dú)特演奏風(fēng)格確立就是要追求完美的舞臺演奏呈現(xiàn)，這關(guān)系到個(gè)人鋼琴演奏技術(shù)的不斷提高，也是中國鋼琴學(xué)派的組建和實(shí)現(xiàn)鋼琴大國目標(biāo)的核心問題。廣大的鋼琴演奏者們，都需要對這個(gè)有充分的認(rèn)識，也都要重視起來，身體力行落到實(shí)踐中去，用個(gè)性化風(fēng)格的形成做奮斗目標(biāo)，讓我們努力譜寫鋼琴藝術(shù)發(fā)展的新篇章，為中國的鋼琴藝術(shù)蓬勃發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]王茜.鋼琴作品不同時(shí)期的演奏風(fēng)格[J].藝術(shù)評論，2018 （06）.

[2]朱虹.論鋼琴演奏藝術(shù)境界的內(nèi)在遞進(jìn)[J].大舞臺，2010 （11）.