陳子弘

時光流淌，春天的快與慢

I

只看動與靜、只看快與慢此消彼長，

悅者何苦惱，陷者有悅象，

這就是水澤節(jié)要描繪的卦象。

斯賓諾莎的視線毒辣、激進而且有趣，

看樹葉變綠而不是看碧綠如玉的樹葉，

變綠或變淡、變美或變丑、變熱或變冷……

大門的后面是一排排失望的數(shù)字按鈕，

大門后面不是拜占庭的窗戶，也不是戈壁黃沙，

我要在哪里安置你的人云亦云和注解的標簽？

超現(xiàn)實主義的神奇話語，對話肥得流油，

彎曲的是一根烘烤過的博納富瓦的篾條，

但博納富瓦才沒寫過什么竹子剔出的篾條。

許多年了，我不再使用鋼筆和藍黑墨水，

敘事的趁手工具早換成鍵盤還有語音轉(zhuǎn)換。

II

這時候說應不應該是不是十分可笑？

把問題藏在問題里，狡猾思緒穿上慣性花衣，

好吧，既然你那么想贏，那就算你贏好了，

四處打望，你也不一定看清了未來的東西。

蒹葭、香蒲、茅草，我真是有些分不清了，

你用詩經(jīng)中白茅的荑在我的胸口刺青。

時光暫無意義，故事背后的故事在烘托，

都以情感來表現(xiàn)，那習慣的世界咋個出席？

注入清晰的元素，放慢腳步，重新評估，

設想一個空中花園，設想一個膚淺的白日夢，

詩之外，也別無其它任何愛與恨的加減乘除，

Don't panic！ 更好地抵達不是為了更好才抵達。

另一個聲音喚醒我，以夢為馬的驛道，

到底是抵達前的離開，還是離開前的抵達？

寒風阻隔了不能對焦的夜景，春雨溫柔如刀，

那些言語，那些孤獨的言語，無懼流年和死期。

春夜不喜雨

1

不知這首詩會在哪個關鍵點稍息，

而我停不下鍵盤上不自覺的挑逗，

春意昨天還在這里， 但冬景卻開始還擊，

“花重錦官城”，這一行我卻不能迎合。

風雨回到從前，答案隨冰雹的到來而改變，

我心依舊，酷似昨日街道上一絲溫暖的光線，

此處沒有白云相贈，但有如流光般的茶盞，

相思渺何及？仇人和刺客這一刻不得安眠。

2

早上每每醒來都會念及，但我希望能夠忘記，

為何我關注她的態(tài)度勝于關注勉強的理由？

為何我關注一首詩的結構勝于關注具體內(nèi)容？

為何我關注滾動條的拖放更勝于劇情的游蹤？

難道這就是真諦？我們曾經(jīng)深愛的已經(jīng)不再存活，

盡管她的心臟仍在跳動，肺葉仍在舒展和收縮。

然則我們都無比鮮活，站在對方的幻覺之中，

早上一醒來我都想忘記憂傷的一千個瓜瓢和水甕。

3

這個旅途何所來，又怎樣抵達不可知的去處，

夏秋和冬春換季了，人心卻沒展示異動的休止符。

“自己人！”這句話表示團結，也表示寬泛的拒絕，

信任已失，我們對懷疑反而喊出毋庸置疑。

正是敵人的對手左右了我們的愛恨情仇，

痛苦有意義？我以為痛苦不再會有意義。

恰如外交部重復、單調(diào)的聲明，

仿佛這就是對世界最有力的詞語和回應。

春 分

我可以在寫月桂樹時不寫桂冠和桂葉的香味，

情商高也未必能理解逆光泛黑的春色照片。

鏡頭前，郁李和海棠花的媚香如此撩人，

時代有多荒謬，就有多少手臂與大腿與之相配。

我們寫下詩句，還是缺乏韻律和感人的東西，

世態(tài)如此，院中凋落嚓嚓嚓一大群黃葛樹葉子，

有霾的春天在早上是朦朧和灰暗的，沒有激情。

流云浮展，輕輕飄游在不為人知的天空中，

聲勢浩大的華服下必然是平淡無奇的肉胸，

這也就是陽光明媚時飄來的一個斷續(xù)的嘆息，

美好的事物總是輕輕一抹就在手指頭下湮滅。

一個星期，好像已經(jīng)更替了幾個世紀的距離，

請收起那套連中產(chǎn)幻覺都還沒有達到的間隙，

這個瞬間，在這個節(jié)點，突然想通了許多事體。

換茶、換茶，杯中的水，倒空、蓄滿、再倒空，

大師只是一種恭維，朋友或敵人才是我們的塊壘，

眼見地鐵1號線涌來游走的人群，我無法從容，

并未聽聞什么大事，也并未飲下瓶中泡的碧螺春。

要理解別人怎么對你，去想想你是如何對我的，

在這背后啊，其實是袞袞諸公們錯綜復雜的考量，

我想這就應該算是你勝于胡思亂想最有用的范本。

春居何處

一年后的日子必定有一個乏味的終局，

沒有新的變故，生活也就要繼續(xù)乏味。

未來到底如何？由一串當下的瞬間決定，

昆明雨落花朝，又并非完全是雨打之過，

這不是詩意的精神， 就是反詩意的精神，

那讓這成為我等余生都要用的話語吧。

可能在錯的時候遇到對的人，也可能

在對的那一刻卻買下了便宜的垃圾袋。

不要以為拉二胡的就一定是瞎子阿炳，

演奏的人也可能是個很渣的搖滾青年。

不久歸，學習英文就是不甘楊花和榆莢，

如果聽到背后有聲音，那是風的聲音。

一個名字，或者一片已無現(xiàn)實意義的花瓣，

互聯(lián)網(wǎng)是美好的，直到我們看著它慢慢死去。

春天的哀歌

Hide that red wet

Thing I must somehow forget.

——Ivor Gurney[1]

1

驚喜卻是長刀搗碎氣如蘭兮的那一點月光，

天圓配合地方，法天法地則可動也可選靜。

我寫詩，為你提供了詞語和押韻的句子，

巫山一片云，如果揮之不去那就不要再揮，

你空撈撈的詞匯量卻說出許多的聲音。

沉默的話語并不在我們所有的話語中，

春情蕩漾的神色痛擊著散景中的光斑。

我用六爻捉住了熒火，掩藏得很好的熒火，

今天終于明白你在生死面前勾的選擇題。

有時候陳舊是古典，有時候陳舊更是灰暗，

查閱當代引語詞典，我簡直一無所獲。

在相似但不相等的平行世界，在隱喻里

我們或許握手、擁抱、用眼神問候，

我想我已經(jīng)明白了你不想說出的用意。

2

我煮了兩杯內(nèi)羅畢咖啡（醇香而苦澀）

就像一種隨處可見單向度的徒勞愛情，

想要獲得認同就沒法不順從大眾的浮淺。

世應配合體用，人們調(diào)侃、概嘆、習以為常，

微信的乏味就是揪著你的耳朵聽老生常談，

難道在你手上稀奇就會在他們眼中永遠新鮮？

萬里橋近似于橫跨阿諾河的老橋維齊奧，

這條鋼筋水泥丑陋的游輪又根本不能駛離，

驀然回首，被簡稱的貝拉或貝齊早就隱去。

虛無正加速虛無，而庸俗也越發(fā)庸俗，

萬里號在橋頭從來模仿不了百年的枕江樓，

此去維揚，此去江南還隔著千萬里空氣。

蘋果花沒有搖曳，元宵夜光污染灑滿花影，

這里已溫暖如春，而你那里還寒意逼人，

那廝為什么如此猖狂？因為我們互不信任。

3

我坐在電腦前已經(jīng)很久，我坐著時，

紅葉李和繁復的白李花正裝點著春天。

極妙、極其糟糕和吃驚的一個個過渡句，

是到何種程度，是用何種方式結束的議題。

昨天是陰天，今天光線就揮灑在我的雙肩，

他們只是看著，就像難于被理解的木偶玩具。

古書中受驚的青驄馬躑躅未行，我坐著時，

穹頂、風前、月下，表決器的聲音猶豫不定。

茶余飯后他們會怎樣念及我的名字和詩行，

看著明月他鄉(xiāng)的印象淡去，我也不能自己。

假如真有輪回，你難道不會做些準備？

因為故事里都套著故事，只要你明了心意。

其實我一直努力想看清他們本來的樣子，

了了分明，如如不動，其實也就說說而已。

注釋：

[1] 題記引語英文的意思是“把那紅濕藏起來/事情我必須設法忘記?！痹臑橛娙撕妥髑野ァじ衲幔↖vor Gurney，1890-1937）的兩行詩。

[2] 貝拉或貝齊都是歷史上被旁人簡稱的貝雅特麗齊的名字。傳說貝雅特麗齊是詩人但丁的戀人，他們曾在維齊奧橋上相會。英國畫家哈利代畫有一幅著名的油畫《但丁與貝雅特麗齊的邂逅》描繪了這個場景。