張春峰

在現(xiàn)代社會(huì)，藝術(shù)創(chuàng)作與形體設(shè)計(jì)的邊界逐漸變得模糊，因?yàn)闊o論是藝術(shù)創(chuàng)作還是形體設(shè)計(jì)都要求能夠表現(xiàn)出符合大眾的審美意識(shí)。不過傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作是純感性的東西，而現(xiàn)代的形體設(shè)計(jì)卻有著科學(xué)思想上的因素，前者是唯心作為核心，后者卻以唯物作為基礎(chǔ)，這代表了兩種截然不同的創(chuàng)作和思考方法。在任何設(shè)計(jì)審美當(dāng)中都無法拋棄造型本身的魅力，紫砂壺的造型其形成，延續(xù)都有著自身非常鮮明的創(chuàng)造邏輯，我們甚至可以從這些造型身上，窺探到很久很久以前歷史上曾今發(fā)生過的點(diǎn)滴痕跡，而在這種創(chuàng)造邏輯之內(nèi)，紫砂壺方和圓之間的轉(zhuǎn)變，無疑是最具有代表性的形體特點(diǎn)。

在紫砂壺的制作中，方形跟圓形絕不單單是兩種輪廓不同的立體幾何造型，其背后是紫砂成形工藝中最常用的兩種成形方法。在制作紫砂圓形器的時(shí)候，通常采用打泥片圍身筒的成型方法；而在制作紫砂方器的時(shí)候，則通常采用裁切泥片鑲身筒的成型方法；這兩種紫砂壺的制作方法直接影響著后續(xù)工藝的制作步驟和方法，可以說是整個(gè)紫砂壺造型大家族之中，都是由這兩種形態(tài)及成型工藝衍變而成的。所以將經(jīng)典的紫砂圓形器制作成方形，并不僅僅是改變形體這么簡(jiǎn)單，這涉及到工藝技法的轉(zhuǎn)變，以及經(jīng)典壺形原本造型氣質(zhì)的延續(xù)。

圖1

作品“四方石瓢壺”（見圖1）就是采用了化圓為方的制作方法，從經(jīng)典壺形“石瓢壺”的造型出發(fā)，設(shè)計(jì)創(chuàng)作而成的。石瓢壺造型簡(jiǎn)練，穩(wěn)重大方，在清代就已經(jīng)流行開來，歷代名家能手都曾經(jīng)制作過“石瓢壺”，且各有風(fēng)格韻味，可以說正是這種高度凝練的造型，才可以讓能工巧匠們以細(xì)微的變化加上整體的調(diào)整，顯示出完全不同的藝術(shù)風(fēng)格。例如清代楊彭年制作的石瓢壺，其三釘足呈鼎立之勢(shì)，壺面平視呈梯形，曲直皆表現(xiàn)出簡(jiǎn)樸大方的氣度。壺流順暢，倒把銜接，流把身形成互補(bǔ)，圓平壓蓋搭配過橋鈕干凈利落，似乎多一分不多，少一分不少，看起來十分的舒服。同樣現(xiàn)代顧景舟大師制作的“景舟滿瓢”則體現(xiàn)了石瓢壺另外一種面貌，這種豐而不圓，肥而不膩的形體感受，為世人展現(xiàn)了一種全新的表現(xiàn)形式，但其核心的特點(diǎn)依然保留，那就是壺各部以及整體的比例依舊讓人賞心悅目。

作品“四方石瓢壺”（見圖1）需要將原有的“石瓢壺”和“四方壺”融合起來。四方壺的壺身由四塊梯形的泥片鑲拼而成，這實(shí)際上與需要將原本壺面圓形的曲線轉(zhuǎn)變成帶有四次轉(zhuǎn)折的直線，由四條邊角對(duì)整體的壺身形成形體上的支撐，壺上依舊采用平壓蓋的形式，不過由原本的圓壓蓋轉(zhuǎn)變成方蓋，同樣采用過橋壺鈕，同時(shí)為了使壺鈕的造型與壺蓋、壺身一致，采用了四條棱線構(gòu)成的拱形，為的是追求干凈利落，所以橋拱更高，也更開闊，在壺鈕之下，可以清晰的辨認(rèn)出壺蓋上的出氣孔。同時(shí)以壺流作為基準(zhǔn)，四方流才用暗接法，將壺流本身的四根棱線延伸至壺面，壺把上端也同樣如此，下端則采用明接法，垂直鑲接于壺面底部。整個(gè)壺身線條清晰，似方卻又渾圓，切面干凈、手法利落不拖泥帶水。

在整體的制作過程中，不管是鑲接的痕跡，還是裁切的線條，都需要用明針一點(diǎn)一點(diǎn)的處理圓潤(rùn)，由于原本圓形的壺身所帶來的那種圓融一體的感覺被更為利落的切面所取代，所以在壺身四角轉(zhuǎn)折的時(shí)候，切忌不能過硬，生硬的轉(zhuǎn)折會(huì)讓原本造型的流暢感蕩然無存，但也并非是完全的渾方處理，尤其是壺身底部的四個(gè)角，既不能堅(jiān)的凸出去，也不能潤(rùn)的往回縮，倒角的比例應(yīng)該根據(jù)壺足自身的高度，為壺身底部留出足夠的孔隙，這樣才能體現(xiàn)傳統(tǒng)石瓢壺造型對(duì)自身比例的嚴(yán)苛要求。既能保留“石瓢壺”圓潤(rùn)的一面，又展現(xiàn)了方器的穩(wěn)重，落落大方。

總結(jié)：石瓢壺是我們最常見的紫砂圓器造型之一，其古樸典雅的氣質(zhì)，和諧的形體比例總是能讓人忍不住多看幾眼，其標(biāo)志性的倒三角造型，將線條運(yùn)用了到了極致。所以在由圓變方的形體轉(zhuǎn)變過程中，就需要通過極限的思考，在保留上述這些特點(diǎn)的同時(shí)，還能夠增強(qiáng)方形器所特有的陽剛與挺秀，這樣的融合本身就值得品味。