主持人語：作為近些年來極為重要的一種文學現(xiàn)象，“非虛構(gòu)寫作”可謂方興未艾，備受關(guān)注。在創(chuàng)作方面，從《人民文學》《收獲》到《當代》《花城》《鐘山》，諸多重要文學期刊都紛紛開設(shè)了“非虛構(gòu)”或與此相關(guān)的寫作專欄，推出了一大批頗受熱議的文學作品；在研究方面，一些活躍的中青年批評家或?qū)W者，也在不斷發(fā)表各種評論和論文，從不同角度、不同層面跟蹤研究這一文學現(xiàn)象，形成了不少重要成果。但是，隨著創(chuàng)作和研究的不斷深入，我們已看到，“非虛構(gòu)”寫作在強調(diào)“真實感”和“現(xiàn)場感”的同時，逐漸呈現(xiàn)出一種開放性的文化姿態(tài)。它不僅囊括了眾多類型的文學實踐，產(chǎn)出了一系列別有意味的典型作品，還延伸到當下的新聞寫作和“口述史”寫作等領(lǐng)域之中。如何結(jié)合這一寫作的開放性特質(zhì)，從理論上不斷追蹤和探討“非虛構(gòu)”的寫作范式、審美理念及其價值取向，辨析這種寫作現(xiàn)象與信息時代的特殊關(guān)系，形成某些具有范導性意義的經(jīng)驗總結(jié)，顯然還需要學界的共同努力。

為此，本刊特設(shè)“非虛構(gòu)寫作”研究專欄，著力探討這一文學現(xiàn)象。本期選發(fā)了三篇文章，均從不同層面探討了“非虛構(gòu)”的某些特點或傾向。其中，楊慶祥與沈閃的對話強調(diào)在“整體體”視野中推動“非虛構(gòu)寫作”，使之達到社會性和文學性的有機融合，以實現(xiàn)文學與時代的共振關(guān)系。徐剛則通過表達對象的歸類，展示了“非虛構(gòu)寫作”的開放性特征。王光利通過對中外非虛構(gòu)文學歷程的簡要梳理，指出了新世紀以來非虛構(gòu)寫作存在的五種困境，作者雖未提供建構(gòu)性的思考，但也同時道出了這種創(chuàng)作對于中國當代文學發(fā)展的重要價值。對話即建構(gòu)，歡迎學界同仁圍繞這一話題，惠賜大作，奉獻思考，以期在探索與爭鳴中將這一研究推向深入。

洪治綱