□ 姜 蓓

一、話劇改編電影的市場現(xiàn)狀

悉德·菲爾德說：“一個電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片?！眲”驹陔娪爸械闹匾钥上攵?。山西省電影家協(xié)會副主席薛晉文曾稱：“將話劇改編成同名電影成為新潮流，恰恰反映出當(dāng)代優(yōu)質(zhì)電影劇本的稀缺。經(jīng)過市場和觀眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀話劇，具有極強(qiáng)的文學(xué)性、現(xiàn)實(shí)性和思想性，能夠補(bǔ)缺優(yōu)質(zhì)電影劇本荒的困境，起到了為電影劇本創(chuàng)作輸血和供氧的作用?！?/p>

“開心麻花”可以算得上是中國電影市場的幸運(yùn)兒，它不僅僅有先天性的話劇劇本優(yōu)勢，還懂得抓住機(jī)遇，大膽挑戰(zhàn)。2010年，中國喜劇電影市場出現(xiàn)了“劇本荒”現(xiàn)象，模仿抄襲打官司的現(xiàn)象層出不窮，這讓本就對中國電影不抱有希望的中國觀眾徹底失去信心，讓中國喜劇陷入難產(chǎn)低谷。2010—2015年期間，小眾喜劇電影品牌也在試圖尋找出路，突破創(chuàng)新?；ヂ?lián)網(wǎng)熱潮下的產(chǎn)物——網(wǎng)絡(luò)小說暫時解決了中國喜劇電影市場的“劇本荒”，但是這類依賴網(wǎng)絡(luò)小說的電影由于難以掩蓋的套路故事、蒼白無實(shí)的語言臺詞、一星半點(diǎn)兒的藝術(shù)含金量，終又讓中國喜劇電影口碑暴跌，讓中國喜劇電影市場再次陷入困境。直到2015年，“開心麻花”將自家話劇《夏洛特?zé)馈反蚰ジ木?，超越了同一時期上映的徐崢喜劇電影《港囧》，成為票房黑馬?？梢哉f，《夏洛特?zé)馈返纳嫌炒蚱屏酥袊矂‰娪笆袌鼋Y(jié)冰的困境，挽回觀眾失落的情緒，并且成功地把“從話劇到電影藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變策略”寫進(jìn)了教科書。

二、主題升華：迎合大眾喜好

路易斯·賈內(nèi)梯在《認(rèn)識電影》一書中曾提到：“劇場美學(xué)總是以人為中心：話要由人說出來，沖突也要由演員來加以具體化。電影對人就不這么依賴了。電影的美學(xué)根基于攝影，任何可拍攝的元素都能成為電影的題材。因而，把舞臺劇搬上銀幕雖有難處，但絕少完全行不通的?！?/p>

（一）以大眾為中心的視覺角度

“開心麻花”從大眾角度來解讀西方文學(xué)，讓觀眾接納西方文化。因清朝閉關(guān)鎖國，中國自改革開放以來，就在不斷地吸收西方文化。對于外來文化，我們需要用我們中國人的方式取其精華，去其糟粕，將其變?yōu)橹袊轿幕?。“開心麻花”擅長用幽默搞笑的中國式解讀方式，將難懂生硬的西方高雅文化轉(zhuǎn)化為通俗易懂的大眾文化。對于“夏洛特?zé)馈?，不了解的人會讀解成外國人“夏洛特”很“煩惱”，卻不是“夏洛”特別煩惱；聽到《羞羞的鐵拳》中由艾倫飾演的男主“艾迪生”，觀眾會想到美國發(fā)明大王“愛迪生”。這種方式不但拓寬了電影的受眾范圍，更加有利于電影的傳播。

“開心麻花”的導(dǎo)演們擅長從大眾生活中尋找素材，來吸引大眾?！伴_心麻花”的笑料很容易逗笑觀眾，是因?yàn)樗麄兊男α隙际窃从谏?，再融入電影。俄國文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够f過：“藝術(shù)源于生活，但又高于生活?！彪娪爸邢穆鍐柎鬆旕R冬梅住哪，大爺回答：“馬冬什么，什么冬梅啊，馬什么梅??？”這個創(chuàng)意在話劇中本來是沒有的，是導(dǎo)演閆飛和彭大魔在拍攝現(xiàn)場臨時想出來的。這個笑點(diǎn)的加入，不僅為全劇增加了喜劇因素，更為電影聚集了大批量的年輕觀眾。

“開心麻花”電影針對的不僅僅是年輕受眾，更是中國廣大群眾。他們把青春、親情、愛情、校園、民國、穿越、懸疑、英雄等多種大眾喜歡的題材融入其中。人物的塑造也深受觀眾喜愛，其中人物反串最為精彩?！缎咝叩蔫F拳》中，艾迪生和馬小因?yàn)樯眢w互換，揭露了拳擊界打假拳的黑幕，贏得了拳王。《李茶的姑媽》中，小職員黃滄海為了升職加薪，迫不得已假扮李茶的姑媽在人群中左右逢源，讓人記憶猶新。

（二）選取公眾話題作為題材

“開心麻花”電影談?wù)摳嗟氖谴蟊娮铌P(guān)心的社會話題，讓觀眾們在電影院“喜極而泣”?！断穆逄?zé)馈分校?998年高考，高三班主任王老師參加學(xué)生婚禮，卻只記得當(dāng)年送禮同學(xué)的名字；《羞羞的鐵拳》中，女主角記者馬小揭露艾迪生打假拳事件；《李茶的姑媽》中，折射出現(xiàn)代人所追求的工資高、有房有車有對象的一種理想生活狀態(tài)，而姑媽作為金錢的象征，引起一群人的瘋狂追捧；《驢得水》揭露的則是以民國鄉(xiāng)村為背景的欺上瞞下、貪污腐敗問題?！伴_心麻花”的這種批判社會現(xiàn)狀的喜劇作品，讓觀眾在電影中直面社會現(xiàn)實(shí)，諷喻人性現(xiàn)實(shí)，指斥社會丑陋。在某些過度低俗的電影中，我們只看到了完全商業(yè)化的互聯(lián)網(wǎng)都市。相比之下，我們看到了“開心麻花”一直堅(jiān)守做好電影的初心，談?wù)撆c大眾生活息息相關(guān)的社會話題。可以說，“開心麻花”為后現(xiàn)代電影市場帶來了一股不可多得的清流。

三、場景重置：空間敘事的更迭

（一）場景間的交織轉(zhuǎn)換

在“開心麻花”的首部改編電影《夏洛特?zé)馈分?，話劇與電影的轉(zhuǎn)場上就有著很大的變化。在《夏洛特?zé)馈分?，夏洛醉夢，回到高中時代大鬧教室，在火燒教室后，想從教室窗口跳下。話劇中，這段情節(jié)位于第二場第一幕結(jié)尾處，夏洛從舞臺布景的假窗戶跳出，眾人上前欲攔住跳樓的夏洛，燈光漸暗，此場結(jié)束。話劇只能通過人物對白和黑場作為這一段落的結(jié)尾，來暗示夏洛“跳樓”。話劇受到舞臺空間限制，故事情節(jié)則更多需要通過演員的表演和觀眾的想象力來完成。話劇需要借助黑場過渡、舞臺燈光的設(shè)計(jì)來進(jìn)行不同時間空間的轉(zhuǎn)換。舞臺的空間限制決定了“夏洛跳樓”這一行為不能直接表達(dá)出來。而在電影中，夏洛在眾人注視下跳出窗戶，下個鏡頭被定格在夏洛跳出窗戶的瞬間，夏洛跳樓時的滑稽狀態(tài)被一覽無遺。話劇中僅被暗示的場景，在電影中實(shí)現(xiàn)了可視化，將空間從教室內(nèi)部拓展到教室外部，更使時空的轉(zhuǎn)化靈活多變，也更加貼近了電影情景。這一轉(zhuǎn)場自然流暢且不留痕跡，既發(fā)揮了電影剪輯的優(yōu)勢，又成功地抓住了觀眾的眼球，讓電影的每個環(huán)節(jié)都充滿戲劇張力，絲毫沒有拖沓之感。

可第二部作品《驢得水》卻沒有第一部改編得那么成功。相對于話劇，電影版的銀幕表演并沒有突破狹小舞臺空間的限制，這使得電影的話劇感較重，缺乏真實(shí)生動的生活氣息。電影的場景選擇主要集中在教室、山坡等地點(diǎn)，內(nèi)容不夠豐滿，仍局限于狹小空間之中?！扼H得水》電影繼承了原有話劇的“三一律”原則：特定時間、封閉空間、集中情節(jié)。所以電影《驢得水》在話劇的線性結(jié)構(gòu)向電影的蒙太奇結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換這方面做得并不是很好。

（二）空間氛圍的渲染

電影相比于話劇，還具有時空的自由轉(zhuǎn)換和拓展的表現(xiàn)優(yōu)勢?！断穆逄?zé)馈分械钠玻穆甯腥玖税滩?，因?yàn)槭チ撕投吩械纳疃芙^治療。在話劇第七幕中，交代了夏洛染病的事實(shí)，以夏洛在舞臺上暈倒、舞臺燈關(guān)、一束追光打在馬冬梅身上來完成從病房到醫(yī)院外景的轉(zhuǎn)場。而電影的處理方式則添加了情節(jié)的抒情與對氛圍的渲染：首先夏洛慌張地用紙巾擦著鮮紅的鼻血，繼而暈倒。之后，以暈倒的夏洛為虛化的背景，以推鏡頭呈現(xiàn)向上的趨勢。緊接著鏡頭推向病床上的血跡，繼續(xù)上移到達(dá)窗戶的位置，再往窗外景色推移。電影空間在緩慢平穩(wěn)的運(yùn)動鏡頭和悠揚(yáng)舒緩的長笛音樂的渲染之下，從病房窗口擴(kuò)展到醫(yī)院外部以灰白色調(diào)為主的景象。電影在空間上完成了從病房內(nèi)到病房外的轉(zhuǎn)化的同時，時間上從一葉知秋跨到了大雪紛飛，豐富了對影片情緒的渲染，讓人感慨時光流逝、物是人非，同時暗示了夏洛夢境中人生的凄慘結(jié)局。

四、視覺創(chuàng)新：時間敘事的變更

李顯杰在《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)踐》一書中提到：電影敘事結(jié)構(gòu)具體概括為五種主要模式：因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對比結(jié)構(gòu)、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。因果線性屬于經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)形態(tài)，綴合式團(tuán)塊、夢幻式復(fù)調(diào)等則屬于以故事性較弱、時空關(guān)系錯亂為特點(diǎn)的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)形態(tài)。受互聯(lián)網(wǎng)文化影響的“開心麻花”通常使用因果式和夢幻式兩種結(jié)構(gòu)來架構(gòu)電影故事全篇。

（一）話劇傳承：傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)

因果式線性結(jié)構(gòu)又稱傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)、線性敘事結(jié)構(gòu)、自由的敘事結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)電影基本上都是按照“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”的脈絡(luò)，在同一時間地點(diǎn)完成一件事情?！伴_心麻花”團(tuán)隊(duì)在使用傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)勾勒框架的基礎(chǔ)上，又通過加重人物特征的描畫，來增加電影自身的喜劇色彩?！扼H得水》每隔二十分鐘就會出現(xiàn)一個小矛盾點(diǎn)，驢棚著火大家滅火、大家想辦法面對特派員的到來、特派員帶著慈善家來村走訪、銅匠讓一曼剪頭發(fā)等。在矛盾一點(diǎn)一點(diǎn)地累積之下，電影也揭開了故事高潮的面紗——銅匠和孫佳的婚禮。這讓整個電影敘事節(jié)奏不緩不慢，也讓觀眾在層層遞進(jìn)的故事情節(jié)中感到緊張又刺激。

傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的使用，可以說明“開心麻花”的喜劇電影在這方面還存在著話劇的影子，踩著話劇的影子走著電影的路，并沒有做到完完全全用電影的畫面語言去講電影故事。

（二）電影創(chuàng)新：夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)

夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)又稱非線性結(jié)構(gòu)，采用雙線或多線敘事，通過安排兩種或兩種以上的具有某種“對話”關(guān)系的敘述聲音來刻畫人物的心理狀態(tài)，通過窺探主人翁的內(nèi)心世界，表達(dá)某種思想觀念和價值取向。在《夏洛特?zé)馈分校皦艋檬綇?fù)調(diào)結(jié)構(gòu)”讓整個情節(jié)的連接以夏洛的回憶和夢境進(jìn)行穿插，同時又安插多個情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：馬冬梅大鬧秋雅婚禮，夏洛在夢境中翻唱流行歌曲紅極一時，后來看清楚一切，思念冬梅，退出歌壇死去，最終夢醒，回歸現(xiàn)實(shí)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)的設(shè)置讓整部電影情節(jié)更加跌宕起伏?！断穆逄?zé)馈返臄⑹陋?dú)特性讓電影的整個情節(jié)更加鮮活，最終完成電影的敘事目的，贏得觀眾的好評。

“開心麻花”充分利用其獨(dú)特的舞臺劇優(yōu)勢，站在廣大群眾的角度，融入大眾喜愛的文化元素；尊重電影的創(chuàng)作規(guī)律，在電影敘事的結(jié)構(gòu)上和時空轉(zhuǎn)換的表達(dá)方式上做出了一定的嘗試和創(chuàng)新。“開心麻花”一直以作品作為發(fā)展的驅(qū)動力，無論是話劇還是電影都很好地做到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，以喜劇為載體，給觀眾以更深入、更富有哲理的審美體驗(yàn)。雖然“開心麻花”電影在制作上仍存留著話劇的一些不足，但是“開心麻花”作為中國現(xiàn)代喜劇電影市場的探索者，大膽嘗試，努力地調(diào)動電影語言去詮釋故事的核心，給觀眾帶來一場又一場視聽盛宴。在今后的影視創(chuàng)作中，話劇和電影在融和、碰撞中將擦出更多的火花，讓兩者煥發(fā)出更大的生機(jī)，產(chǎn)生更高的藝術(shù)價值。