楊 梅

（雅安職業(yè)技術(shù)學(xué)院 四川·雅安 625000）

在意識(shí)流小說(shuō)的發(fā)展史之中，針對(duì)小說(shuō)的表現(xiàn)手法研究必不可少，這是內(nèi)容與形式之間相互聯(lián)系、緊密滲透的重要方式?！秹ι系陌唿c(diǎn)》主要講述了小說(shuō)主人公在一個(gè)較為平常的日子中，在抬頭的一瞬間看到墻上的斑點(diǎn)，繼而出現(xiàn)了意識(shí)世界的流動(dòng)，并產(chǎn)生了一系列的幻覺(jué)及假想。《墻上的斑點(diǎn)》作為典型的心理小說(shuō)，其中人物的意識(shí)流動(dòng)成為小說(shuō)的絕對(duì)性主體，作者通過(guò)人物瞬間的行動(dòng)印象感覺(jué)，將讀者引入小說(shuō)人物的精神世界。

一、《墻上的斑點(diǎn)》中的意識(shí)流表現(xiàn)的敘事視角

（一）內(nèi)聚焦結(jié)合零聚焦敘事視角

弗吉尼亞·伍爾夫的意識(shí)流小說(shuō) 《墻上的斑點(diǎn)》，受傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作的影響，其中仍保留一部分零聚焦敘述視角模式。零聚焦敘述視角主要在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)之中運(yùn)用，敘述者通過(guò)采用客觀敘述的方式，講述小說(shuō)中的人物及情節(jié)。意識(shí)小說(shuō)之中內(nèi)聚焦敘述結(jié)合著虛線穿插零聚焦文本，多數(shù)情況之下屬于單純描述的敘事?tīng)顟B(tài)，例如，在小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中，“今年一月中旬，我第一次看到墻上的斑點(diǎn)。為了確定今天是哪一天，你必須回憶起我所看到的?，F(xiàn)在我想起了爐子里的火。一盞黃燈在我的書(shū)頁(yè)上一動(dòng)不動(dòng)地亮著。壁爐上的圓玻璃壺里有三朵菊花”，這段描寫(xiě)為小說(shuō)后續(xù)的描寫(xiě)提供背景，并使用“墻上影子”的方式，揭示小說(shuō)中文本意向的動(dòng)態(tài)性，并從外部環(huán)境的講述構(gòu)建起小說(shuō)意向的活動(dòng)狀態(tài)。在《墻上的斑點(diǎn)》這部小說(shuō)中，內(nèi)聚焦與零聚焦相互穿插，其中偶爾也表達(dá)出一些觀點(diǎn)，并對(duì)一些意向加以論述。

（二）不定式內(nèi)聚焦敘事視角

內(nèi)聚焦可劃分為三種形式，即固定式內(nèi)聚焦、不定式內(nèi)聚焦及多重式內(nèi)聚焦。固定式內(nèi)聚焦為作者固定不變的采用主人公的視角觀察事物，使用主人公的第一口吻敘述事物。例如，《墻上的斑點(diǎn)》中，“于是我進(jìn)了屋子。他們正在談?wù)撝参飳W(xué)。我說(shuō)我在Kingsway 的一所老房子的地上看到了一朵花。我說(shuō)種子主要是在查理一世統(tǒng)治時(shí)期種下的。查理一世在位時(shí)人們種的是什么花?我問(wèn)——(但我不記得答案了)也許是一朵長(zhǎng)著紫色穗子的大花。所以我想了想。與此同時(shí)，我一直在打扮我的形象，在我的腦海中愛(ài)撫，這是個(gè)秘密，而不是公開(kāi)崇拜它”。在這一段的描寫(xiě)之中，使用了大量的第一人稱(chēng)“我”，是小說(shuō)中的“我”意識(shí)的充分呈現(xiàn)。與此同時(shí)，小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中，更加偏重于不定式內(nèi)聚焦方式，多種人物敘事方式并存，通過(guò)不同的敘事維度，形成不定式的敘事內(nèi)焦。

二、《墻上的斑點(diǎn)》中的意識(shí)流表現(xiàn)的語(yǔ)言形式

（一）語(yǔ)音維度的節(jié)奏型

意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)新具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，小說(shuō)語(yǔ)音維度中具有較強(qiáng)的節(jié)奏性。英語(yǔ)小說(shuō)中的節(jié)奏性主要通過(guò)重音的變化及停頓中表現(xiàn)出來(lái)，語(yǔ)音的節(jié)奏變化能夠增強(qiáng)小說(shuō)的風(fēng)格，使得小說(shuō)具有較強(qiáng)的美感，這也是通過(guò)語(yǔ)言表述出意識(shí)流小說(shuō)的特點(diǎn)。例如，小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中，弗吉尼亞·伍爾夫通過(guò)重音、停頓、音長(zhǎng)變化等方式，使得小說(shuō)具有抑揚(yáng)頓挫的美感。例如，“...dmiring the wardrobe,admiring the actual object,admiring the reality,admiring the world outside us,which proves that there is something else besides ourselves...”這段描寫(xiě)之中，詞匯的選擇具有較強(qiáng)的層次性，是意識(shí)流表現(xiàn)的重要方式。

（二）語(yǔ)言維度的合理性

語(yǔ)言維度的合理性，是小說(shuō)在創(chuàng)作中文學(xué)語(yǔ)言組織的構(gòu)成原則，其中涉及詞匯、語(yǔ)句的使用。在詞法使用維度中，需要注重用詞要貼切，也是形成小說(shuō)句子及篇章的重要基礎(chǔ)。基于構(gòu)成法則的維度分析，《墻上的斑點(diǎn)》較為平實(shí)且自然，是意識(shí)流小說(shuō)的典型創(chuàng)作方式。此處舉例小說(shuō)部分片段：大自然告訴你不要擔(dān)心，要得到安慰; 如果你不能得到安慰，如果你必須破壞此刻的寧?kù)o，想想墻上的斑點(diǎn)。在《墻上的斑點(diǎn)》中，弗吉尼亞·伍爾夫十分善用色彩元素，通過(guò)色彩營(yíng)造出不同的視覺(jué)印象，這也是意識(shí)流小說(shuō)中主要的特點(diǎn)。例如，“樹(shù)木把小溪染成了綠色，你會(huì)認(rèn)為掉入水中的雌紅松雞，也會(huì)被染成綠色的羽毛”。

（三）修辭維度的變化性

小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中使用了大量的修辭手法，在辭格層面就有一定的表現(xiàn)力，如比喻、擬人、借代及夸張等。在《墻上的斑點(diǎn)》文本中，主要以比喻和擬人手法為主。例如，“我時(shí)常想象那棵樹(shù)的場(chǎng)景。首先，它在自己的木頭里感覺(jué)良好和干燥，然后想象它感受到雷雨的破壞，然后它感覺(jué)汁液緩慢而流暢地流動(dòng)。我還喜歡想，在冬天的夜晚，樹(shù)獨(dú)自站在空曠的田野里，樹(shù)葉緊緊地貼在一起，鐵子彈射向月亮，什么也沒(méi)有暴露出來(lái)，像一根空桅桿整夜地在地上滾動(dòng)?！痹谶@段的描寫(xiě)之中，其中包含比喻及擬人，將大樹(shù)擬作人類(lèi)，賦予一定的情感及感知能力，最后一句又將大樹(shù)比喻成“桅桿”，充分描寫(xiě)出大樹(shù)在夜里被風(fēng)吹的搖晃的景象。小說(shuō)借助擬人和比喻的修辭手法，是意識(shí)流展現(xiàn)的一種重要方式，使得小說(shuō)更加具有意識(shí)流的特點(diǎn)和意境。

三、《墻上的斑點(diǎn)》中的意識(shí)流表現(xiàn)的主要技巧

（一）描寫(xiě)手法的創(chuàng)新

《墻上的斑點(diǎn)》中意識(shí)流的表現(xiàn)技巧，是反叛傳統(tǒng)藝術(shù)的一種形式，小說(shuō)的開(kāi)始以墻上的斑點(diǎn)為始，并從“墻上的斑點(diǎn)是什么”為切入點(diǎn)，開(kāi)始了意識(shí)流的描述過(guò)程。由墻上的斑點(diǎn)我聯(lián)想到童年時(shí)期城堡塔樓之上的紅色旗幟，并幻想出的一種戰(zhàn)爭(zhēng)的畫(huà)面，其中眾多騎著馬的士兵跑至山坡之上，這部分的想象并非快樂(lè)的內(nèi)容，與小說(shuō)后半部分中的戰(zhàn)爭(zhēng)相呼應(yīng)。小說(shuō)中的呼應(yīng)方式，表達(dá)出作者逃避庸俗人生的方式。墻上的斑點(diǎn)使得“我”找到了精神層面新世界的大門(mén)，我的思緒正是隨著墻上的斑點(diǎn)展開(kāi)，首先，我隨著墻上的斑點(diǎn)聯(lián)想到，這個(gè)地方曾經(jīng)掛著一個(gè)貴婦人的肖像畫(huà)，并且這幅畫(huà)是一個(gè)贗品。在我的回憶之中，我和這個(gè)房子的前主人因此還發(fā)生了激烈的爭(zhēng)執(zhí)，前主人堅(jiān)持藝術(shù)作品之后蘊(yùn)含著深刻的思想。而我與前主人在此觀點(diǎn)存在矛盾，“我”認(rèn)為藝術(shù)作品的創(chuàng)作，在內(nèi)容與形式之間并不存在必然聯(lián)系性，沒(méi)有思想作為支撐也可完成藝術(shù)創(chuàng)作。在二十世紀(jì)之中，傳統(tǒng)小說(shuō)的文學(xué)表現(xiàn)形式并非如此，伍爾夫的意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作中，主要強(qiáng)調(diào)小說(shuō)主人公的真實(shí)感受，這種小說(shuō)創(chuàng)作形式，對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)行了顛覆，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作模式，是對(duì)庸俗文學(xué)的創(chuàng)新。因此，《墻上的斑點(diǎn)》意識(shí)流思想的表現(xiàn)方式，在描寫(xiě)手法中進(jìn)行創(chuàng)新，是一種反叛傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的形式。

（二）遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的意識(shí)

在《墻上的斑點(diǎn)》中，作者遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的意識(shí)是較為快樂(lè)的，主要以現(xiàn)實(shí)生活中的某一事物為出發(fā)點(diǎn)，最終流動(dòng)的意識(shí)將落實(shí)于現(xiàn)實(shí)事物的描寫(xiě)。《墻上的斑點(diǎn)》中意識(shí)的流動(dòng)具有不定性及創(chuàng)新性，其中“小洞”、“釘子”及“花瓣”等事物，成為小說(shuō)主人公意識(shí)流動(dòng)的誘因。在小說(shuō)中，主人公不愉快的意識(shí)想象被打斷后，思緒會(huì)重回墻上的斑點(diǎn)之中，并由墻上的斑點(diǎn)繼續(xù)進(jìn)行思考和想象，繼而轉(zhuǎn)變意識(shí)流動(dòng)的方向。最終，針對(duì)斑點(diǎn)的想象在現(xiàn)實(shí)客觀存在的事物而終結(jié)。意識(shí)的流動(dòng)過(guò)程中，當(dāng)想象的內(nèi)容不符合預(yù)期或是不愉快，便可重新回到墻上的斑點(diǎn)，重新開(kāi)始進(jìn)入意識(shí)的流動(dòng)。如小說(shuō)中描寫(xiě)到：“若我們被安排在某個(gè)人的后面，不必因此懊惱，而是應(yīng)該安慰自己。若是無(wú)法完成自我安慰的工作，那就應(yīng)該打破這個(gè)寧?kù)o。此刻，墻上的斑點(diǎn)成為人們解脫懊惱的重要方式”。

弗吉尼亞·伍爾夫小說(shuō)中，通過(guò)墻上的斑點(diǎn)展開(kāi)一系列的聯(lián)想至戰(zhàn)爭(zhēng)，由此可見(jiàn)作者很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)處于戰(zhàn)爭(zhēng)之中，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)其產(chǎn)生較為嚴(yán)重的陰影。隨著斑點(diǎn)不斷進(jìn)行想象并放飛自己的情緒，便開(kāi)始了由現(xiàn)實(shí)到意識(shí)、最后再由意識(shí)回歸現(xiàn)實(shí)的過(guò)程。意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)作初衷起源于現(xiàn)實(shí)，作品最后描繪出的田園景色以及理想社會(huì)，也是現(xiàn)實(shí)生活中的事物寫(xiě)照。意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)作，需要遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)社會(huì)，通過(guò)背離現(xiàn)實(shí)社會(huì)實(shí)現(xiàn)意識(shí)的流動(dòng)。小說(shuō)中主人公“我”，由于墻上的小斑點(diǎn)而開(kāi)展自由豐富的想象，這種意識(shí)的流動(dòng)中出現(xiàn)了眾多的畫(huà)面，并最終回歸于現(xiàn)實(shí)生活之中。在二十世紀(jì)的小說(shuō)創(chuàng)作之中，小說(shuō)的物質(zhì)世界及精神世界描寫(xiě)，也是感性世界與理性世界的有效碰撞，作者將敏感焦慮、被動(dòng)無(wú)奈借助墻上的斑點(diǎn)描寫(xiě)得淋漓盡致。

（三）內(nèi)心獨(dú)白描寫(xiě)

意識(shí)流小說(shuō)的表現(xiàn)方式中，內(nèi)心獨(dú)白描寫(xiě)為重要的技巧之一。使用內(nèi)心獨(dú)白式描寫(xiě)，作者可天馬行空地講述出自己的內(nèi)心世界，其中包含潛意識(shí)及無(wú)意識(shí)的想法。意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)作不需要聽(tīng)眾，并摒棄一切現(xiàn)實(shí)與中間媒介，作者的講述直接進(jìn)入小說(shuō)人物的思想世界之中，并觸碰到小說(shuō)人物理性及非理性的精神維度?！秹ι系陌唿c(diǎn)》小說(shuō)中，作者借助小說(shuō)人物充分展現(xiàn)出自己的觀點(diǎn)，并且不受任何外界因素的影響，整部小說(shuō)都是自我意識(shí)的流動(dòng)，并沒(méi)有出現(xiàn)其他的故事情節(jié)?！秹ι系陌唿c(diǎn)》主要以兩個(gè)時(shí)間為描述中心，一方面為故事講述的時(shí)間，是“我”對(duì)于已經(jīng)發(fā)生了的事情講述的時(shí)間。另一方面是在喝完下午茶后，在我發(fā)現(xiàn)墻上的斑點(diǎn)意識(shí)流動(dòng)的時(shí)間。在整個(gè)敘事的過(guò)程中，兩個(gè)時(shí)間的節(jié)點(diǎn)開(kāi)始變得模糊，并且主人公“我”的思緒開(kāi)始漫游，其中漂浮的思緒被墻上的斑點(diǎn)拉回幾次，但是會(huì)再次進(jìn)入意識(shí)的流動(dòng)之中。小說(shuō)中“我”內(nèi)心獨(dú)白的描寫(xiě)，是意識(shí)流小說(shuō)藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式。

（四）蒙太奇式描寫(xiě)

在《墻上的斑點(diǎn)》這部小說(shuō)之中，作者運(yùn)用了大量的蒙太奇表現(xiàn)手法。蒙太奇手法通常會(huì)運(yùn)用到電影的拍攝之中，通過(guò)多個(gè)鏡頭片段的合成，展現(xiàn)出事物固有的多樣性及變化性。在意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作之中，使用蒙太奇描繪手法，將通過(guò)人物意識(shí)的不斷穿插及轉(zhuǎn)變，重復(fù)表現(xiàn)出事物的多樣性。意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)作，主要在空間時(shí)間及心理時(shí)間兩個(gè)層面進(jìn)行描繪，有效的打破了傳統(tǒng)的敘事方式，并以心理活動(dòng)及心理時(shí)間為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)出非線性的意識(shí)流特征?！秹ι系陌唿c(diǎn)》這部小說(shuō)中，可以見(jiàn)得小說(shuō)主人公的意識(shí)不受時(shí)間的約束，并且在不同的歷史時(shí)間內(nèi)來(lái)回切換，通過(guò)短短的意識(shí)形式呈現(xiàn)出豐富多樣的內(nèi)容。

《墻上的斑點(diǎn)》這部小說(shuō)的時(shí)間形態(tài)是蒙太奇手法運(yùn)用的輔助方式，弗吉尼亞·伍爾夫在整部小說(shuō)中僅在第一段中，使用常規(guī)的描寫(xiě)方式交代具體的時(shí)間及地點(diǎn)，在其余內(nèi)容的描寫(xiě)中，將主要采取過(guò)去時(shí)態(tài)進(jìn)行描寫(xiě)，主要講述了眾多過(guò)去發(fā)生的事情。意識(shí)流小說(shuō)的創(chuàng)作中，會(huì)使讀者與主人公之間產(chǎn)生一定的隔膜，無(wú)法有效的感受小說(shuō)主人公的意識(shí)情感。蒙太奇的描寫(xiě)方式是作者思想自由跳躍的表現(xiàn)形式，將向讀者充分展現(xiàn)出意識(shí)的流動(dòng)性，呈現(xiàn)出人類(lèi)的認(rèn)知過(guò)程。

結(jié) 語(yǔ)

弗吉尼亞·伍爾夫生活的時(shí)代為一戰(zhàn)時(shí)期，社會(huì)生活困苦且動(dòng)蕩，新型的思想觀念與傳統(tǒng)思想觀念之間發(fā)生激烈的碰撞。以弗吉尼亞·伍爾夫?yàn)榇淼淖骷覀?，紛紛探索人?lèi)精神世界，致力于尋找自我?！秹ι系陌唿c(diǎn)》這部意識(shí)流小說(shuō)，正是作者尋找自我精神世界的重要路徑，通過(guò)一系列的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出了生動(dòng)形象的意識(shí)流小說(shuō)作品，為意識(shí)流小說(shuō)的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。