劉 梅 蘭

(河西學(xué)院 河西文獻(xiàn)與文學(xué)研究中心，甘肅 張掖 734000)

戲曲作品中，劇情的生成與發(fā)展，人物形象的塑造，總是離不開特定的情境。情境空間孕育了戲劇沖突，劇中人物總是在千差萬別的情境中，經(jīng)歷著獨(dú)特故事而顯現(xiàn)自己的個性?！扒榫场弊鳛閼蚯碚摳拍?，移植于西方。當(dāng)然，這并不是說“情境”在傳統(tǒng)戲曲作品中處于缺席狀態(tài)，恰恰相反，中國古典戲曲寫意化、程式化以及象征性表演等特征，不僅體現(xiàn)于曲文的詩意化追求，還反映在大量精彩的情境空間創(chuàng)設(shè)上。

中國傳統(tǒng)戲曲作品中的情境空間，把角色眼中之景與內(nèi)在情感融為一體，將生動的客觀之景與人物強(qiáng)烈的思想感情高度契合。而是戲曲情境空間所期望表現(xiàn)的，不僅是物質(zhì)性的地理空間場景或環(huán)境、氛圍等客觀存在，更是一種人文心靈方面的空間存在。情境空間書寫可以使戲曲情節(jié)更加豐富生動，而得以深深牽動受眾情思，激發(fā)觀眾看戲的盎然興趣。

湯顯祖戲曲作品《紫釵記》的題材選擇，劇情安排，人物性格刻畫，曲文辭藻運(yùn)用等，是作者至情理想的具象化表達(dá)。它通過時空流轉(zhuǎn)、疊合交織，將傳統(tǒng)戲曲的抒情特質(zhì)、戲劇性效果與詩化意境融為一體，創(chuàng)設(shè)了一個個內(nèi)蘊(yùn)豐富深刻的外在和內(nèi)在戲曲情境空間。

元宵佳節(jié)花燈現(xiàn)，紅妝掩映倚紗燈，墜釵燈影，簪掛梅梢；偏咱相逢，是上元時節(jié)，兩好相映，何幸今宵的情境空間敘述，作為霍李情感表達(dá)和抒發(fā)的“客觀投影”，成為《紫釵記》中最鮮明最濃墨重彩和最重要的空間書寫方式之一?；衾類矍?、婚姻、命運(yùn)等凝聚人物豐富心理動機(jī)的內(nèi)在生命活動，因之被化解為具體可感、鮮活靈動，充滿詩情畫意和層次感的情境空間，一一展現(xiàn)在觀眾或讀者面前，為觀眾把握劇中角色內(nèi)心情感、欣賞戲曲作品提供了最佳途徑。

一、花燈佳夕春色顯，笙歌笑喧向燈宵：元夕情境空間形塑了角色形象

戲曲“抒情呈現(xiàn)”和“敘事延續(xù)”特征，使觀眾欣賞劇中人物、動作、賓白、唱辭等，都離不開當(dāng)下情境空間。那么，曲家為觀眾創(chuàng)設(shè)了怎樣的今宵花燈世界顯，春色正好的時空環(huán)境氛圍，促成了才子佳人愛情的萌生呢？劇中人物又是怎樣盡情抒發(fā)他們對今宵的感受和體驗?zāi)兀縿∽饔秩绾谓宕诵嗡苋宋餁赓|(zhì)、性格等形象特征，體現(xiàn)劇作的戲劇性呢？

第五出《許放觀燈》開篇云：

【點(diǎn)絳唇】〔京兆府尹上〕圣主傳宣，風(fēng)調(diào)雨順，都如愿。慶賞豐年，世界花燈現(xiàn)。

金鎖通宵啟玉京，遲遲春箭入歌聲。寶坊月皎龍燈澹，紫館風(fēng)微鶴焰平。自家京兆府尹是也。今夕上元佳節(jié)，月淡風(fēng)和，蒙圣上宣旨：分付士民，通宵游賞。正是：金吾不禁夜，玉漏莫相催。[1]23

京兆府尹出場唱詞所呈現(xiàn)的整體情境空間性敘述，為霍李元夕初見定下風(fēng)調(diào)雨順，慶賞豐年的歡樂基調(diào)。賓白交代上元佳節(jié)月淡風(fēng)和的自然環(huán)境，京城金鎖開啟不禁夜，士民通宵游賞的社會環(huán)境，凝聚“現(xiàn)象場”中歌聲、龍燈、鶴焰等“空間場”輻射所形成的“氣氛”，為霍李相逢相愛提供了背景。

接著霍母鄭氏、霍小玉和丫鬟浣紗上場，抒發(fā)她們對今宵情境的感受。〔玩仙燈〕〔前腔〕等唱詞所展現(xiàn)的元宵賞燈的客觀環(huán)境和空間場景，與人物身體知覺“在場”交融互滲，進(jìn)而影響主體心靈知覺?！靶β曅薄扒Ы鹦Α薄皻g聲好”“笙歌”“人語隱”等今宵情境空間性敘寫，顯現(xiàn)出主體心境的滿足和喜悅。“卷”“索”“歌”“笑”“擁”“見”“浮”“喧”等系列動詞的有效運(yùn)用，以及“早”“高”“小”“淺”“艷”“香”“軟”“遠(yuǎn)”等系列形容詞語的頻頻使用，以及“十二”“三千”“十里”“萬戶”等顯示博大開闊地理空間的曲辭，更強(qiáng)化了今宵地理空間場景的立體鮮活感。

今宵地理空間場景隨人物活動而不斷變換?！爸楹煛薄扒чT”“禁漏”“玉街”“月暈”“星球”“天街”“星橋”“仙院”等空間場景繁復(fù)燦爛，天上人間不斷流轉(zhuǎn)。在“畫角老梅吹晚”、“風(fēng)柔夜暖笑聲喧”，“玉簫聲遠(yuǎn)”“燈現(xiàn)”之今宵，天暖春色正顯之時刻共同構(gòu)成的時間空間情境中，怎會缺少神仙眷侶？愛情故事又怎會缺席呢！所謂“紫陌花燈涌暗塵，驚心物色意中人”(第四出《謁鮑述嬌》下場詩)，“金屋何能閉阿嬌，成團(tuán)打?qū)ο驘粝?第五出《許放觀燈》下場詩)。今宵熱鬧喧笑、詩情畫意的地理空間書寫，非常自然地發(fā)揮了空間敘述“延續(xù)張力”之特征，使霍李愛情萌發(fā)環(huán)境氛圍之“蓄勢”作用得到了絕好體現(xiàn)。

空間是社會的產(chǎn)物，“它真正是一種充斥著各種意識形態(tài)的產(chǎn)物”[2]。歡樂慶賞的現(xiàn)實(shí)空間，是今宵出場角色共同的感受。今宵空間又因人角色身份不同而認(rèn)知相異，體現(xiàn)出主體潛意識里生命體驗的選擇性。觀眾真切感受到一種臨場感，自覺不自覺地被導(dǎo)引入此情境空間里，深度契合劇中角色之情感心緒。

府尹、鄭六娘、霍小玉、浣紗因身份、地位、年齡或階層、文化修養(yǎng)不同，生命體驗不同、關(guān)注點(diǎn)不同，人物抒發(fā)的內(nèi)在情感不同，對今宵地理情境空間的感受自然不同。府尹主要傳達(dá)圣主傳宣今宵不禁夜，士民游賞同歡慶之意圖?；裟噶飳裣鼩g賞中暗含今昔對比，流露出淡淡的歲月流失感。青春少女霍小玉時時表露出對今宵春色、春早和春淺之感慨，暗含少女懷春之心聲。在小丫鬟浣紗看來，今宵燈圓月圓，處處笙歌笑語喧，熱鬧非凡，怎能少了神仙眷侶呢？因而，劇中人角色的性格特征和神韻內(nèi)涵，也隨今宵情境空間書寫而漸次鮮明生動起來。

二、簪掛梅梢墜燈影，今夕拾翠遇良人：元宵情境空間推動了劇情發(fā)展

英國劇作家艾略特認(rèn)為戲劇作品表達(dá)情感，需要借助某一組事物，一個情況，一串故事，或某個場景，某一情境等客觀媒介。他主張作者將要表達(dá)的內(nèi)在情感和內(nèi)涵，通過非作者客體及其相關(guān)情境與事件，象征性地烘托出來。即劇作主旨和曲家情感，應(yīng)藉由劇中角色來表現(xiàn)和抒發(fā)，將環(huán)境、氛圍、場景等角色眼中之景與內(nèi)在情感抒發(fā)融為一體，使生動的客觀之景與劇中角色強(qiáng)烈的思想感情高度契合，藉此創(chuàng)設(shè)出情景交融的戲劇情境空間與戲劇情節(jié)，使劇作深刻豐富的內(nèi)蘊(yùn)得以凸顯出來。

王國維曰：“一切景語皆情語也”[3]。第六出《墜釵燈影》劇情集中于霍李相見相識并相愛。今夕月光浸城夜如晝，香街羅綺映韶華，絳臺笙歌弄云霞，萬樹花燈光瀲滟，回廊掩紅妝半倚紗燈。如此美輪美奐的情境空間里，才子巧拾佳人掛落梅梢的紫玉燕釵，佳人含羞低翠眉，啟盈盈笑語，就中憐取兩心知，愛情種子就在這樣的氛圍中生根發(fā)芽。今夕情境空間書寫由此成為《紫釵記》觀照霍李愛情內(nèi)涵的焦點(diǎn)。曲家通過一幅幅如詩如畫、精妙靈動的立體空間場景，讓霍李二人盡情抒發(fā)今夕得遇良人的內(nèi)在情感，自然巧妙地推進(jìn)劇情發(fā)展。它直接導(dǎo)引觀眾自覺不自覺地進(jìn)入戲劇劇情，與劇中人物情感產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，自然領(lǐng)悟到一種詩化美感。

戲曲抒情情境空間呈現(xiàn)與戲劇情節(jié)互為依存，密切配合。角色真實(shí)自我和情感波動，藉由戲劇情境空間蘊(yùn)含情感盡情抒發(fā)而逐漸顯現(xiàn)。今夕“世界花燈顯”，王孫仕女“成團(tuán)打隊向燈宵”，曲家巧用情境空間推進(jìn)劇情發(fā)展，增強(qiáng)戲曲的抒情效果。

今夕對李益而言，眼前之景處處含情，步步行動均有目的。今夕情境空間因主體“物色意中人”的內(nèi)在心理動機(jī)，呈現(xiàn)出對眼前場景或情境感受的選擇性：

【鳳凰閣】〔生上〕絳臺春夜，冉冉素娥欲下。香街羅綺映韶華，月浸嚴(yán)城如畫?！?/p>

〔生〕笙歌世界酒樓臺，雞踏蓮花萬樹開。誰家見月能端坐？何處聞燈不看來？二兄，昨夜鮑四娘教咱，今夜花燈。覷著那人來也。咱于萬燭光中，千花艷里，將笑語遙分，衣香暗認(rèn)，不枉今年翫燈。道猶未了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見王孫仕女看燈來也。[1]25

男主角出場張口一唱，就將心事透露殆盡！表示青春美好年華的“韶華”一詞，又是女主角今夕出場唱詞，可見男女主角對今夕的感受何其相似！若說有什么不同，便是基于旦(霍小玉)生長和生活的家庭和社會環(huán)境，感嘆深深庭院鎖青春，今宵春色如此，正好移步天街游賞一回。生剛好在今夕滿街賞燈之羅綺叢中，遙分笑語，暗認(rèn)意中人。

接著，賓白連連追問，今夕絳臺笙歌酒世界，花燈萬樹，如此美景，誰能端坐不賞月？誰能聞燈不來看？原來翹首期盼那人(旦)來，今夕看人比賞燈更重要！且看那人在燈花最佳的南天門：

【前腔】〔老旦引旦浣上〕好燈也！說燈花南天門最佳，香車隘挑籠絳紗。喝道轉(zhuǎn)身停馬，塵影里看誰家？

……

【前腔】〔老旦浣同旦上〕好耍歇也！絳樓高流云弄霞，光滟瀲珠簾翠瓦。小立向回廊月下，閑嗅著小梅花。[1]25-26

上元佳節(jié)地理情境空間性敘寫，為人物活動提供了主要場所，人物間的關(guān)系也因之流動起來?；裟膏嵤蠋畠汉脱诀邅砟咸扉T賞燈，劇作先整體觀照她們的今宵觀感，再細(xì)化審視。這種仰觀俯察、遠(yuǎn)眺近視，回環(huán)流轉(zhuǎn)的空間書寫方式，不僅可以建構(gòu)文字畫面，還為劇情的發(fā)展創(chuàng)造背景和氣氛，使主題、場景、情節(jié)與人物融為一體，給觀眾某種暗示，從而構(gòu)建其基于情景空間的想象意境。王國維曰：

元劇之佳處，不在思想結(jié)構(gòu)，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰:有意境而已矣。[4]

戲曲意境之說，王氏雖就元雜劇而言，對明傳奇也同樣適用。王氏所云意境隨語意表達(dá)而興，并不拘泥于具體的客觀環(huán)境?；裟杆齻円恍衼淼侥咸扉T，果真是觀燈好去處，香車遍地充隘道路。處處絳紗挑籠花燈美，高樓流云弄霞，珠簾翠瓦光瀲滟，回廊月閑梅花香。辭藻典雅優(yōu)美，色彩秾艷流麗，月色、燈花、云霞、香車、琉璃、珠簾、梅花等光華瀲滟，劇中角色置身于這諸多物象構(gòu)成的情境空間，娉婷裊娜小立月下回廊，優(yōu)雅閑適輕嗅梅花香，怎不給人以美的享受呢？景隨人轉(zhuǎn)，境因人生，曲家緣情布景，娓娓道來，角色物我相融，細(xì)細(xì)唱來，曲詞綺麗悠揚(yáng)，別具一番風(fēng)味，聽之足以動人心魄，戲劇效果強(qiáng)烈可想而知！

優(yōu)秀劇作常常以整體布局上的抒情情境導(dǎo)引觀眾入戲，打動觀眾，使他們領(lǐng)悟舞臺表演的整體詩化美感。至此，經(jīng)過多側(cè)面多方位層層蓄勢，如詩如畫的元宵觀燈情境空間一一呈現(xiàn)，生旦出場多方表露心聲。此情此境，總該有點(diǎn)故事要發(fā)生吧！觀眾內(nèi)心應(yīng)該也早已期盼良久了吧。確實(shí)，男主角左張右望，熱切等期待相逢：

【前腔】〔生韋崔上〕逞風(fēng)光看人兒那些，并香肩低回著笑歌。天街甃琉璃光射，等的個蓬閬苑放星槎?！蔡撓隆砙1]26

今夕風(fēng)光無限好，京都天街花燈燭光月色輝映，光射琉璃璀璨，都抵不上香肩低回笑歌的人兒?！绑细琛薄霸隆薄盃T光”“衣香”“笑語”“香肩低回”“萬樹花燈”等今夕空間美景，細(xì)膩傳神地抒發(fā)了男主角尋覓佳人的熱切期盼和內(nèi)心渴望。

“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”[5](秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》)，美景良辰，天街甃琉璃光影斑駁，等閬苑放星槎。在此流光溢彩的立體空間場景，霍李二人終得相見：

〔生〕【江兒水】則道是淡黃昏素影斜，原來是燕參差簪掛在梅梢月。眼看見那人兒這搭游還歇，把紗燈半倚籠還揭，紅妝掩映前還怯?！埠稀呈帜碛衩返驼f：偏咱相逢，是這上元時節(jié)。[1]26

霍李相見的客觀環(huán)境和空間場景，蓄勢已足，湯顯祖轉(zhuǎn)而又定格了二人舉目相視，情意綿綿的情境空間。由霍李兩人身體姿勢樣態(tài)，再輻射到他們周邊的環(huán)境，表達(dá)出他們最隱秘的內(nèi)心情感活動?！暗S昏”“素影斜”，極具詩情畫意，藉小玉見到生人慌亂落釵梅梢的動作，熔鑄于這一副靜謐淡雅的水墨風(fēng)情情境里。“燕參差簪掛在梅梢月”，月夜簪掛梅梢，紫玉燕釵似展翅欲飛的動態(tài)圖景，美得讓人深深陶醉而不能自已。

借用李白《秋風(fēng)詞》之“相思相見知何日，此時此夜難為情”[6]句，表達(dá)男主角李益此時此情境空間的感受真是再貼切不過。作為舊家大族的才子，李益尋覓佳人之心思由來已久，并且通過鮑四娘對霍氏小玉已頗多了解，對才情樣貌俱佳的霍王小女早就傾慕不已，相思暗生。期盼已久終相見，更何況還因揀得落釵，得以凝眸紅妝佳人，“把紗燈半倚籠還揭”，“紅妝掩映前還怯”，舉手投足間嬌怯還羞。焉能不生出情何以堪之感嘆？這完全符合此情境空間里主體的心靈知感。

“偏咱相逢，是這上元時節(jié)”，這是主體內(nèi)心最隱秘的情感，也是最直接的本能反應(yīng)。良宵佳節(jié)偏相逢，真乃天作之合，天意鑄就，傳達(dá)出他們內(nèi)心對緣分的高度認(rèn)同感?！对娊?jīng)·國風(fēng)·唐風(fēng)·綢繆》，便是此情此境的最好寫照：

綢繆束薪，三星在天。今夕何夕，見此良人。子兮子兮，如此良人何！

綢繆束芻，三星在隅。今夕何夕，見此邂逅。子兮子兮，如此邂逅何！

綢繆束楚，三星在戶。今夕何夕，見此粲者。子兮子兮，如此粲者何！[7]

今夕何夕，有此邂逅！今夕何夕，得逢良人！今夕何夕，得遇粲者！今夕良宵，意中人因紫玉燕釵而相逢，突如其來的歡愉之情，讓身處此境的主體該有多么驚喜、興奮和忘乎所以，怎么不感慨萬千，思緒澎湃呢？人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界也就逐次顯現(xiàn)出來：

〔旦尋釵科〕不見釵，這不做美的梅梢也。

【前腔】止不過紅圍擁翠陣遮，偏這瘦梅梢把咱相攔拽?！沧鞅苌椤诚不乩绒D(zhuǎn)月陰相借，怕長廊轉(zhuǎn)燭光相射。〔生做見科〕〔旦〕怪檀郞轉(zhuǎn)眼偷相撇?！采椤车趿蒜O哩！〔旦〕可是這生拾在？〔合前〕

【玉交枝】〔生〕是何衙舍？美嬌娃走得吱嗻?！蹭健呈腔敉跣〗恪！采称嬖眨∑嬖?！就是小玉姐么？〔浣〕便是。〔生〕小生慕之久矣！因何獨(dú)行？〔浣〕來尋墜釵?！采衬悴较憬植慌陆鹕忰剑倿檫@玉釵飛折?！蹭健承悴牛梢娾O來？〔生〕釵到有，請與小玉姐相叫一聲?！驳┑吐曉啤充郊啠@怎生使得，且問秀才何處？[1]26-27

小玉尋釵不見釵，不由得心怨梅梢不做美。今夕觀燈王孫仕女紅圍擁翠，多么歡愉熱鬧，偏偏梅樹枝椏掛住了紫玉燕釵，不能不怨這瘦梅梢。一個“瘦”字，譴責(zé)、欣喜……飽含了多少內(nèi)在意蘊(yùn)??！李益小立此地等待，小玉趕緊回避，既喜回廊月陰轉(zhuǎn)，又怕長廊燭光相映射，還怪書生轉(zhuǎn)眼偷窺，忐忑不安，不知所以。既呈現(xiàn)了外在情境空間，也展示了主體內(nèi)在心理空間。

霍李相逢特定情境空間，反映了主體當(dāng)下的情緒情感、心理活動等清晰可感的意向。掉落的紫玉燕釵成為李益主動搭話的媒介，當(dāng)?shù)弥翕O尋釵者為霍小玉時，馬上表達(dá)傾慕已久之心聲。面對秀才何處的發(fā)問，立刻自報家門，詳細(xì)回答故里、表字、排行、來京原因?！暗┳鞔蛴U低鬟微笑介”，打量、低頭微笑，形象呈現(xiàn)出佳人對眼前人的好感。小玉早對李生詩名有所耳聞，終日吟想，心意已有所屬。今夕所見，秀才果真豐神俊貌，怎不心生“才子豈能無貌”之感慨。李益即刻回應(yīng)，“小姐憐才，鄙人重貌”。

戲曲既敘事又抒情，注重角色淋漓盡致、生動細(xì)膩地抒發(fā)內(nèi)在情感。李漁曰：“善詠物者妙在即景生情”[8]。今夕相逢，李益直覺幸運(yùn)至極，“見景生情”，馬上表達(dá)以梅釵為聘采，選個良媒送上；小玉欣喜釵落此生之手，相逢夜千金一笑歡愜。才子佳人，雙方有意，“兩好相映”[1]27。王國維云：“喜怒哀樂，亦人心中之一境界”[3]36。霍李兩人內(nèi)心驚喜不已，暗自歡悅的情感起伏之境界，亦是曲家為觀眾預(yù)設(shè)的今夕情境空間之重要組成部分。至此，觀眾情緒被慢慢導(dǎo)入曲家預(yù)期的情境空間，即刻領(lǐng)悟了霍李內(nèi)在情感之波瀾，觀賞期待得到一定程度的滿足，甚至如釋重負(fù)，長吁一口氣。

三、花燈月夜幸遇仙，嬋娟此會真奇絕：元宵情境空間書寫的舞臺演出美感

戲曲創(chuàng)作是為舞臺演出提供腳本，曲家從構(gòu)思到實(shí)際創(chuàng)作過程，都要考慮舞臺演出效果的問題。曲家要站在觀眾的角度去構(gòu)思全劇故事，充分發(fā)揮戲曲擅長抒情和極具形式美與技藝性的特質(zhì)，以歌舞來盡情抒發(fā)角色情感，凸顯角色內(nèi)涵氣質(zhì)和性格特征，通過豐富鮮明的戲曲舞臺形象，使觀眾獲得情感沖擊和審美享受。

情境空間的呈現(xiàn)，是《紫釵記》達(dá)成舞臺演出戲劇性效果有效途徑之一。第六出《墜釵燈影》以詩化的本色曲辭與強(qiáng)烈的抒情風(fēng)格，使每一個情境空間所蘊(yùn)含的主體情感得以盡情抒發(fā)，使劇作呈現(xiàn)出整體的詩意化欣賞美感?；衾铍p方強(qiáng)烈的今夕得遇良人之情感構(gòu)成的情境空間畫面，特別是李益幸逢天仙，得遇天緣之感情的反復(fù)出現(xiàn)和抒發(fā)，將情境空間與角色性格融為一體，帶給觀眾強(qiáng)烈的情感沖擊和共鳴，直接凝聚為觀眾看戲之美感。

今夕相逢的特定情境空間，李益第一直覺“千金一刻”，幸之又幸！馬上脫口而出“奇哉！奇哉！”“小生慕之久矣”“何幸今宵”“何幸遇仙月下”，不知怎樣才能表達(dá)他的激動情緒?！笆按浠ㄇ啊备钏d奮難抑，“花燈夜，有天緣逢月姐”，“天教釵掛寒枝”[1]27真乃天設(shè)奇緣，“梅梢”真是愛情好媒介！

李益反復(fù)抒發(fā)今宵之“幸”之“緣”，立刻表白“未曾婚娉”，并曰：“梅者，媒也；燕者，于飛也?！?，有意運(yùn)用諧音解讀花為媒，燕為憑。這種主體置身此情境空間，由“梅花”和“紫釵”自然生出的自身與環(huán)境交相指涉的感覺，理性與感性交融回繞的體驗，即浣紗所謂“見景生情”。“幸”“緣”“天”“媒”等強(qiáng)烈情感體驗，基本由主體自身空間性發(fā)展而成，而用客觀性“字詞”描述。這種主體意向性之“時空”“感通”狀態(tài)，又指向主體未來情境空間的種種情感和行動。透過其行動、言語在戲劇化的詩意抒情中逐漸被強(qiáng)化。曲家有意識運(yùn)用情境空間，“只是淡淡說去”，便可“自然情與景會，意與法合”[9]，劇作的抒情效果和戲劇性也因之得到強(qiáng)化。再通過演員的虛擬化表演，觀眾情緒也被帶入進(jìn)來，今夕對李霍愛情萌發(fā)的重要性，感受到彌漫于舞臺的詩化美感，因此對霍李氣質(zhì)才情、性格特征等有了進(jìn)一步了解，而逐漸觸及到《紫釵記》頌揚(yáng)至真至情的主旨，從中獲得審美享受雅趣。

李益多次強(qiáng)調(diào)幸遇“天仙”，也是今夕光影變化，色彩明暗或人物動靜態(tài)勢之“情境空間”里，主體舉手投足間對此時此境的意向性回應(yīng)。如果以文字?jǐn)⑹碌摹按嬖诳臻g”與地理美學(xué)來闡釋，便是李益因此“空間性”而產(chǎn)生的感受和知覺，再借以言語或思想直接表達(dá)出來，彰顯了他與環(huán)境之間深層次的內(nèi)在雙向溝通過程。這種超越了主體與客體，感性與理性二元對立的“意向性”存在“空間”與人的主觀心境密不可分。李益反復(fù)感嘆“此會真奇絕”悵然若失。小玉離去，男主角中表崔允明和密友韋夏卿上場，問詢間又觸動了李益的情思和剛才的體驗：

〔生〕真異人也！

【六犯淸音】他飛瓊伴侶，上元班輩，回廊月射幽暉。千金一刻，天敎釵掛寒枝。咱拾翠，他含羞，啟盈盈笑語微。嬌波送，翠眉低，就中憐取則俺兩心知。……〔生〕恨的是花燈斷續(xù)，恨的是人影參差。恨不得香肩縮緊，恨不得玉漏敲遲，把墜釵與下為盟記。〔合〕夢初回，笙歌影里，人向月中歸。[1]29-30

角色眼中之景與內(nèi)心情感有機(jī)融合，客觀環(huán)境與思想情感高度契合。這種凝聚主體內(nèi)在情感的情境空間性敘寫，經(jīng)由主體儲存并強(qiáng)化，是一種選擇性和理想化了的情境空間。李益怎能忘卻她在清輝月光掩映之下，回廊中含羞啟語的盈盈笑姿，秋波暗送翠眉低的嬌憐楚楚體態(tài)樣貌。幸運(yùn)的是釵掛梅梢，被他拾取。遺憾花燈斷續(xù)人影參差，不能再看得真切些，恨不得時間過得慢些再慢些，讓他憑墜釵盟定，喜結(jié)良緣?？珊摅细栌朴?，燈影搖曳，人卻映月歸去，遙遙不見。欣喜、感嘆、愛憐、遺憾等諸多情感一起涌上心頭，給觀眾留下了深刻影響。

李益此情境空間的審美判斷及其回應(yīng)方式，正如康德所言：

在審美判斷上必須要有一種附屬……的主張，而這種主張并不適合所有對象物的普遍性，但它卻是對每一個人都有效，也就是說，審美判斷必須要與一種主觀的普遍性主張連結(jié)在一起。[10]

這里主體自身的審美知覺和獨(dú)特感受，也是普遍存在的主觀審美判斷。李益中表崔允明和密友韋夏卿，同樣產(chǎn)生出頗為相似的感官知覺回應(yīng)。

【玉樓春后】〔崔上〕天街一夜笙歌咽，墮珥遺簪幽恨結(jié)。〔韋上〕那兩人燈下立多時，細(xì)語梅花落香雪。

由笙歌、墜釵、花燈、梅花等組成的審美情境空間，尤其是“兩人燈下立多時，細(xì)語梅花落香雪”，如夢如幻、縹緲幽美。觀眾仿佛也置身此情境空間，產(chǎn)生琴瑟和諧之美感。崔生賓白道出霍李兩人“分上非淺”，在體現(xiàn)出他們對環(huán)境審美和霍李緣分感知的共通性，也為后面崔生為霍李團(tuán)圓，多方奔走埋下伏筆。

元夕，一年之始的第一個月圓之良宵。今夕，紫玉燕釵掛梅梢，燕、梅，為憑為媒，真是天意作伐。這是男主角的主觀認(rèn)知，透過賓白、唱詞，也體現(xiàn)了小玉、崔生等劇中角色，乃至觀眾對今夕天意相逢之認(rèn)同感。今夕相識情境空間，久久充溢李益心中，欲罷不能。

這種基于感性直觀的瞬間審美觀感，按劉悅笛所言，與日常生活同時生成，是一種“日常生活歷時性的橫斷面”[11]140。也就是說，今夕霍李相識相愛，并非一見鐘情，相見之前，男女主角已經(jīng)互有了解，且互有傾慕之心。在今宵特殊情境氛圍下，霍李二人言語互動間，便構(gòu)建起一種連續(xù)的意向性“感通現(xiàn)象”，從而組成二人共有的時空靈活運(yùn)用的立體情境空間。

今夕“得見良人”的審美反應(yīng)，更多從男主角李益的視域立場來展開。主體既然已經(jīng)置身潛在情意空間，對霍小玉的知覺審美，便多了一番詩意和幽緲，讓他在這一瞬間的“情境空間”中處于一種極為奇異的心靈狀態(tài)，整個人都沉浸在幸遇天仙、異人的奇妙感覺和自我陶醉里。

元夕相逢成了霍李二人一生中最重要，也最值得追憶的美麗場景。湯顯祖緣情布景，構(gòu)建了充滿綿綿情愛的今夕情境空間。這不僅有助于形塑人物形象之深度，還把激情傳達(dá)給觀眾，喚起觀眾豐富的情境空間想象，使觀眾有可能生出比劇中人物更豐富和更深刻的情感體驗，從而發(fā)揮出戲曲特有的藝術(shù)感染力。

四、訂婚梅月紫燕釵，花朝合巹遂心期：紫釵意象貫穿始終，盡情抒發(fā)了角色情感

戲曲情境空間營造常常與意象配合運(yùn)用，以某一意象作為媒介貫穿全劇。《紫釵記》既以紫玉燕釵為標(biāo)目，足見其作為全劇的核心，霍李愛情的媒采、見證和象征之意象，在全劇故事發(fā)展過程和形塑角色形象中的重要性。紫玉燕釵所具有的多義性、感發(fā)性和隱喻性特征，不僅使其成為諸多情境空間的重要構(gòu)成畫面，而且作為元宵意象中之意象，為劇情發(fā)展提供了背景氛圍，暗示出某種的意念框架，以高度濃縮的表現(xiàn)形式，使劇作主題、情境、情節(jié)與角色融為一體，增強(qiáng)戲曲整體性抒情效果。紫燕釵的反復(fù)出現(xiàn)和運(yùn)用，使觀眾的想象力專注于包含其中的豐富意蘊(yùn)，在直觀基礎(chǔ)上產(chǎn)生某種聯(lián)想，從而超越直觀建構(gòu)起某種戲曲情境空間或意境，成為激發(fā)觀眾想象的一種感發(fā)力。

上元夜，小玉紫玉燕釵墜掛梅梢，恰被書生李益拾取。小玉與丫鬟浣紗找尋間，與李益乍相逢，問詢相識，互訴愛慕之情，李益提出以釵為媒采，紫釵成為他二人相逢相識相愛之媒介。歸來客舍冷清無人處，獨(dú)自追念“金釵墜”之元夕情境。第二天鮑四娘到來，問詢昨夜燈前所見，李益曰：“人中嚷嚷，都無所見。但拾得墜釵紫玉燕一枝”，并請鮑四娘鑒賞，真是一枝好釵：

【啄木公子】波文瑩鈕迭明，點(diǎn)翠圈珠瓏嵌的整。透紫瓊枝，似闌干日漾紅冰。燕呵，為甚嘴翅兒西飛另？他在妝奩帕上棲香穩(wěn)，云鬢搔頭弄影停，誰付與多情？[1]32-33

意象往往是物象情感的統(tǒng)一體，讓角色表達(dá)的情感更細(xì)膩深刻，具有強(qiáng)烈的感染力和啟發(fā)作用。鮑四娘對紫玉燕釵的贊賞，帶有典型的詩意化寫意特征，足以喚起觀眾豐富的聯(lián)想。當(dāng)然，這并不是曲家的目的之所在。紫玉釵為什么單飛一枝孤零零？多情誰與共？角色在特定情境下產(chǎn)生的感受反應(yīng)，內(nèi)蘊(yùn)表達(dá)才是意象運(yùn)用的真正目的。

昨夜逢迎情境，在李益心中久久回蕩不去。曲家充分利用戲曲委曲盡情的抒情功能，采取大段唱腔，放大角色思想感情的橫斷面，抒情中敘事，敘事中抒情，細(xì)膩表現(xiàn)角色婉轉(zhuǎn)幽邃的內(nèi)心世界：

【前腔】〔生〕花燈后人笑聲，月溶溶罩住離魂倩。墜釵橫處，相尋特地逢迎。這釵燕呵，雖則軟語商量渾未定，早則幽香蘸動梅花影。紅潤偷歸翠袖擎，天付與書生。

月色花燈人笑聲，梅花影幽香淡淡，相尋逢迎之情境美不勝收。此情可待成追憶，只是當(dāng)時沒盟定，天將紫玉釵付于書生，此段姻緣定當(dāng)天成就。接著，曲家運(yùn)用唐代裴航與云英藍(lán)橋相見，以白玉杵為媒，最終成就姻緣的人神相戀典故，來盡情抒唱李益請鮑四娘以釵求盟定的心理期許：

〔生〕煩卿就將此釵，求其盟定，彼時自有白璧一雙為獻(xiàn)也。

【尾聲】〔鮑〕為單飛去配雙飛影?！采硥嬧O人倚妝臺正憑?！蝉U〕昨夜燈花兩人照證明。[1]34

通過“紫釵”意象的反復(fù)出現(xiàn)，將角色的主觀情志與客觀境遇關(guān)聯(lián)。在詩化的優(yōu)美曲辭熔鑄的情境空間，形塑出生動完整的舞臺藝術(shù)形象，營造出形式美與技藝美兼具的藝術(shù)境界。此釵意象的運(yùn)用，亦使觀眾感受到一種“單飛去配雙飛影”，流連其中的情感激蕩氣氛，以及角色內(nèi)在情感與典故共同構(gòu)成的意境之美，從而獲得比日常生活更深刻強(qiáng)烈的情感、生命體驗領(lǐng)會劇作蘊(yùn)涵的深意，乃至獲得一種情感升華。

李益這里思量著以釵盟定，遺落了“紫釵”的霍小玉正在追憶昨宵墜釵、尋釵、拾釵人，以及“春宵那刻”之情境：

〔應(yīng)天長〕〔旦〕燈輪細(xì)轉(zhuǎn)，月影平分，笑處將人暗認(rèn)。曾半倚紗籠，手捻墜釵閑借問。誰解語，春相??？怯邂逅誤成芳信。人影散獨(dú)自歸來，恁闌方寸。浣紗，拾釵人何處也？

【字字錦】春從繡戶排，月向梅花白?；S玉漏催，人赴金釵會，試燈回，為著疎影橫斜，把咱燕釵兒黏帶。釵釵，恨尋的快快，是何緣落在秀才？好一個秀才，秀才你拾得在?！埠稀呈菃物w了這股花釵，配不上雙飛那釵。乍相逢怎擺？那拾釵人擎奇，擎奇得瀟瀟灑灑，忺忺愛愛：閃得人躭躭待待，厭厭害害：卻原來會春宵那刻。[1]35

“紫釵”意象頻頻出現(xiàn)，情境空間輝映流轉(zhuǎn)，女主角唱詞賓白往復(fù)回環(huán)，著意發(fā)抒霍小玉內(nèi)心對春宵那刻拾釵人的反復(fù)考量。獨(dú)具豐采的寫意化、表現(xiàn)性情境空間的呈現(xiàn)，捕捉放大了女主角內(nèi)在的情感世界的橫斷面，委婉曲折而淋漓盡致地展現(xiàn)了霍小玉復(fù)雜深婉、豐富幽深的心緒及其發(fā)展過程。

浣紗作為小玉丫鬟，熟知小玉內(nèi)心情感，對此表述明快直白：

【前腔】〔浣〕無意燕分開，有情人奪采。他將袖口兒懷，恁想著花頭戴。步香街，淡月梅梢，領(lǐng)取個黃昏自在。釵釵，書生眼快快。恁是個香閨女孩，逗的個女孩，女孩伽伽的拜。[1]35

不同于大家閨秀霍小玉的矜持和含蓄，浣紗心直口快，率真淳樸。她的唱詞直接凸顯了香閨女孩霍小玉對元夕拾釵人的羞花意緒相思情。

鮑四娘受李益之托，拿釵來求盟定。她先追問小玉愛戴的紫玉燕釵為何不見，緣何落在書生之手，又引起了小玉對春曉那刻的回想：

【雪獅子】〔旦〕燈花市月華街，月痕暗影疎梅，愛淸香小立在回廊外?；ㄖ[，花枝擺把燕釵兒懸在，天付與多才?！埠稀硢物w燕也釵，雙飛燕也釵。雙去單來，單去雙來。可似繞簾春色，還上我玉鏡妝臺？

花燈如晝、疏梅月影，小立回廊嗅清香，卻被花枝纏住了燕花釵，風(fēng)流才子恰巧拾取。天賜良緣于多才書生，一句“天付于多才”，蘊(yùn)含了多少豐富深刻的情思??！鮑四娘不由感嘆：不是天付奇緣是什么？一個小立梅下把梅瓣，便揉碎梅花；一個手捻玉釵閑借問，少不得心兒采。二人心里多少情思轉(zhuǎn)思量，眼里多少深情相拋接。

戲曲作品中，最具有戲劇性的部分，往往最富有詩意。鮑四娘與霍小玉的白唱均圍繞“紫釵”這一意象展開，呈現(xiàn)出一種詩情畫意的情境空間。單飛、雙飛，明提、暗提，單去雙來、雙去單來，明去暗來、暗去明來，韻律感極強(qiáng)的詩意化語言所呈現(xiàn)的內(nèi)在節(jié)奏性效果，才能酣暢淋漓地表達(dá)女主角由紫玉燕釵引發(fā)的強(qiáng)烈細(xì)膩的情感。這種情感“似繞簾春色”，滿心滿眼到處皆是拂不去。“還上我玉鏡妝臺”，抒發(fā)了表象下涵藏月圓釵雙的深深祝愿。

伴隨著暗惜年華與春華，前夜賞燈遇書生，在小玉心頭總是時時縈繞不去：

【一翦梅】〔旦上〕睡起東風(fēng)數(shù)物華，暗惜年華，暗惜春華。停云數(shù)點(diǎn)雨催花，前夜燈花，今日梅花。[1]37

鮑四娘議親霍家，霍母、小玉、鮑四娘她們達(dá)成共識。但李益靜候音訊，思前怕后，焦慮不安，真?zhèn)€如坐針氈。情境空間由月下觀燈笑語相逢轉(zhuǎn)換到月下聞鶯歸去，歡喜、盼望、期待、悵惘、愛慕、擔(dān)憂等等，種種復(fù)雜心緒涌上心頭，怎教人心安定！紫燕釵意象時時貫穿其中，隨著角色情感心緒的變化，情境空間也由月下觀燈相逢笑語明轉(zhuǎn)換到月下聞鶯歸去。主體心理變化又導(dǎo)致新的情境空間產(chǎn)生，男主角內(nèi)心情不定，幾多歡喜幾多愁之情境空間，也深深打動感染了觀眾，使他們與劇中人物情感心緒共波瀾、同起伏。劇作在表現(xiàn)角色心靈和個性方面深刻而重要的旨趣，以及劇作真正的意蘊(yùn)也得以充分展現(xiàn)。

佳期已定，霍小玉暗地心頭喜，不自覺回想起元夕那夜邂逅時：“人散花燈夕”“玉釵風(fēng)不定，為誰閑捻花枝？”(第十一出《妝臺巧絮》)?；ǔ蠋勅眨裟敢喔袊@“玉釵歸燕。關(guān)心兒女，齊眉夫婦，今日如愿?！??；粜∮裥老病坝疋O雙燕穩(wěn)，還似玉梅初見”。新婚燕爾，生旦念念不忘元夕天賜良緣：

【前腔】〔旦〕幸然，王母池邊，上元燈半，縹緲銀鸞映現(xiàn)。一飲瓊漿，藍(lán)橋試結(jié)良緣。吹簫侶天借云迎，飛瓊佩月高風(fēng)轉(zhuǎn)。

……

〔生〕不淺，似底漾深恩，何處春光買翠鈿？〔合〕持歡勸，但記取月下花前，玉釵雙燕。[1]56

【前腔】〔生〕幾年排比，背長廊月下尋梅。見佳人獨(dú)自徘徊，恰好事恁相當(dāng)對。[1]60

元宵佳節(jié)，得遇良人，喜才子佳人，天賜奇緣，雙雙錦瑟年華，花朝合巹遂心期。上元月圓賞燈節(jié)，墜釵燈影，訂婚月下，在霍李二人的愛情婚姻中便具有了特別的意義。燕釵盟定、佳期議允、待嫁時節(jié)、成親之際，燈花、梅梢、回廊、月下、尋釵等等意象反復(fù)被提及，敘事中抒情，抒情時敘事，再加上充滿韻律、節(jié)奏感的詩化曲辭，建構(gòu)了一個個以角色的反應(yīng)與感受為依托的外在環(huán)境和內(nèi)在情感之情境空間。

藉由大段唱腔或賓白建構(gòu)的，因情或因心所造的物我合一的主觀化情境空間，細(xì)膩生動地展現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)和夸張了角色的思想感情，纖毫畢露地剖析渲染和抒發(fā)了角色內(nèi)在心靈世界，甚至細(xì)微的心理活動之瞬間。通過演員蕩氣回腸地抒情表演，給觀眾以豐富的聯(lián)想，甚至再創(chuàng)造的機(jī)會，他們似乎也隨角色進(jìn)入笙歌月夜花燈顯，王孫仕女齊觀燈的元夕情境空間，跟隨男女主角一起經(jīng)歷了相逢相識相愛，訂婚月下的情境。

五、追憶元夕相逢時，情切意真難忘懷：元宵情境空間書寫處處呼應(yīng)劇目

元夕相逢成為霍李二人一生最重要的時光，而在劇作中不斷被提及。李益從軍塞外，杳無音書寄回，霍小玉思念悲愁不已，想起元夕“花燈會偶”(第二十七出《女俠輕財》)，金釵墜，造就姻緣，常常感慨嘆息。當(dāng)聽到王哨兒言李益入贅盧府消息時，小玉悲憤難抑，譴責(zé)“李郎薄幸”，不由得想起元夕“相逢淡月梅花”情境，傷心悲怨不已?；裟笐z惜女兒，譴責(zé)李益小看她們，怪鮑四娘牽線導(dǎo)致的結(jié)果，鮑四娘只能云：“只怪得定雙飛釵燕插，便和那引同夢的花燈恰”，怪就怪“紫釵”吧?；裟竾@息“天教有日逢”(第三十九出《淚燭裁詩》)創(chuàng)設(shè)了一種感傷無奈中暗含希望的情境空間。

為尋求夫君消息，霍小玉將資財賄遺親友，甚至求神問卜，致使“資用屢空”，時常變賣服玩之物。“紫釵”是霍小玉成年的標(biāo)志，也是她和李益相識相愛的媒介和定情信物，對她而言意義非同小可。如今聽到李郎入贅盧府的消息，她不得已狠心將其典賣，以換取求證李郎的行蹤的資費(fèi)。但是，元夕盟定怎能忘卻？“提起玉花釵，羞臨鏡臺。內(nèi)家好手費(fèi)雕排，上頭時候送將來也。落在天街，那拾的人何在？今朝釵股開，何年燕尾回？鎮(zhèn)雙飛閃出這妝奩外?！?，“當(dāng)初為此諧”。痛楚、悲憤、矛盾、留戀、遲疑，諸多情愫涌上心頭，她悲咽叮囑浣紗，“倘那人到來，百萬與差排，贖取你歸來戴”(第四十四出《凍買珠釵》)。這突出了霍小玉用情至深和果敢、富有主見的個性特征，以及她對自身處境的準(zhǔn)確判斷，與李益的畏首畏尾、優(yōu)柔含糊形成了鮮明對比。

韋夏卿和盧太尉堂侯官一起到軟禁李益的招賢館，為盧小姐提親。李益雖然不能忘記元夕佳節(jié)霍小玉“探燈醉玉釵頭暖”，訂婚月下及婚后恩愛，卻畏懼權(quán)貴，含糊其辭。韋夏卿想起當(dāng)初元夕花燈之下，李十郞看上小玉，拾釵定盟月下之事，為霍小玉大鳴不平，批評書生軟弱，缺乏決斷。不由慨嘆世間女子癡情癡心，與男子的負(fù)心形成了鮮明對比，這又使霍小玉“鐘情如此”“有情癡”的形象愈益鮮明生動起來。

其實(shí)，李益并非薄幸之人，他被軟禁盧府別館，不能回家，很掛念妻子霍小玉。如：

【東甌令】人兒那，花燈姹，淡月梅橫釵玉掛。拾釵相見回廊下，一面許招嫁。恩深發(fā)得誓盟大，的的去時話。[1]180

……

【獅子序】來何處是誰家？猛然間提起賞元宵歲華。嘆墜釵人遠(yuǎn)，還記些些。甚來由向靈心兒撇打？多則是云髻懶，月梳斜。鏡臺邊，那年留下。

……

盧太尉詢問何以招贅，李益以元夕賞燈墜釵拾釵盟誓相對答。當(dāng)盧太尉設(shè)計讓堂候妻子假扮“鮑三娘”賣釵，李益睹物思人，猛然間想起元夕情事，長嘆不止。就如當(dāng)初月下梅梢拾釵時節(jié)，非常珍惜地將其細(xì)捧輕拿藏袖中，說明他對小玉用情很深。

元夕墜釵情定，幾乎貫穿全劇。賣釵停當(dāng)，霍小玉內(nèi)心痛苦，悲悲切切，“道當(dāng)初墜釵情況，自把前程揚(yáng)”。回憶當(dāng)初情境，悲怨不已：

【五般宜】想著那初相見長安少年，把俺似玉天仙花邊笑嫣，滿著他含笑拾花鈿。終不然那一霎兒燈前幾年，到如今那買釵人插妝鬟儼然，俺賣釵人照容顏慘然。知他是別樣嬋娟？也則是前生分緣。[1]187

霍小玉追憶元夕初相見之情境空間，再現(xiàn)了長安少年的意氣奮發(fā)，相逢似玉天仙少女的如花笑靨，拾取花鈿之情境。崔生來訪，正趕上小玉怨撒金錢，心中不忍，答應(yīng)再去尋訪李益，勸他回家續(xù)斷緣，“還似巧相逢那年”(第四十七出《怨撒金錢》)。

得黃衫豪客相助，李益被挾持到霍府，霍李相見，小玉追問新人插戴紫玉燕釵可好，李益懷袖中取出燕釵，小玉欣喜，二人冰釋誤會，和好如初，不由感慨“〔合〕事真奇，相看領(lǐng)取，還似墜釵時。”(第五十二出《劍合釵圓》)，念念不忘情定元宵，表現(xiàn)和突出了男女主人公對愛情的忠貞。劇作最后，劉節(jié)鎮(zhèn)傳旨，褒揚(yáng)霍李等人節(jié)義。故人相見，請李益細(xì)說一番紫玉燕釵事：

【催拍】〔生〕是當(dāng)年天街上元，絳籠紗燈前一面，兩下留連，兩下留連。幸好淡月梅花，拾取釵鈿，將去納采牽紅，成就良緣。[1]223

李益回顧那年元夕相逢，淡月梅花下，拾釵為定佳期允，成就姻緣。這里的元夕墜釵拾釵情定，再次凸顯劇目，梳理主要劇情，自然結(jié)束全劇，可謂一石三鳥。

總之，元宵相逢情定，良緣天成，成為男女主人公一生最值得珍視和追憶的幸福時光，在劇作中時時被提及，并得到充分地呈現(xiàn)和展示。元夕相逢情境空間書寫，處處呼應(yīng)劇目，既充分展現(xiàn)了男女主人公的性格特征，盡情抒發(fā)了角色情感，形塑了人物形象，也有力推動了劇情發(fā)展，凸顯了劇作主旨，帶給觀眾非常唯美的審美享受。