周海燕，李婷婷

(吉林動畫學(xué)院，長春130012)

日本電影藝術(shù)家黑澤明說過：“一部電影的命運幾乎要由劇本決定”。動畫劇本對于動畫作品是否成功至關(guān)重要。劇本作為區(qū)別于小說等的文學(xué)樣式，強調(diào)內(nèi)容的視聽表現(xiàn)力，動畫劇本更要求內(nèi)容與動畫自身的形式完美結(jié)合。一部成功的動畫片，不僅來自于好的造型、鏡頭和動態(tài)等，還要有好的劇情，而好的劇情來自于劇本。文化共享時代，受眾的審美心理改變、審美水平提升，對動畫制作提出的挑戰(zhàn)空前絕后。要做出體現(xiàn)民族精神內(nèi)涵的動畫，講好故事、提升動畫劇本的文化內(nèi)涵是關(guān)鍵。

一、我國動畫劇本創(chuàng)作的現(xiàn)狀

(一)劇本呈現(xiàn)“低幼化”，不能滿足全體年齡層的需求

中國動畫曾經(jīng)的輝煌一度讓世界嘆為觀止，《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》等大量優(yōu)秀的動畫影片在題材的豐富性、表現(xiàn)形式的多樣性和文化內(nèi)涵的深厚性等方面獲得廣泛認可。這些作品深受各年齡層觀眾的喜愛，帶給他們屬于不同人生階段的相關(guān)思考。但是，從20世紀(jì)九十年代開始，國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作水平明顯下降，原因之一是劇本的“低幼化”。很多人認為動畫片是給兒童看的，有“動畫電影就是兒童電影”的認知，很多動畫片將受眾定位于低幼群體，沒有考慮到青少年和成人，所以，在劇本寫作上，內(nèi)容情節(jié)、主題都偏向于迎合低幼兒童的口味。結(jié)果是兒童勉強看、成人不愛看，成人走進影院只是“陪同者”，很難在觀影過程中被吸引、被打動，更難以獲得藝術(shù)的享受和智慧的啟迪。

(二)劇本創(chuàng)新性不足，無法打破題材趨同的“魔咒”

動畫劇本是動畫片成功的關(guān)鍵，而“創(chuàng)新性”是動畫劇本的關(guān)鍵。調(diào)查顯示，故事題材的單一性是中國動畫不受喜愛的主要原因，作品取材創(chuàng)新能力不足是明顯的“短板”。很多動畫劇本改編自一些已經(jīng)一再被改編的民間故事、神話傳說、名著，這些題材家喻戶曉，除非找到一個足夠特殊的角度，否則的話只是讓觀眾深感厭棄。并非改編不可取，我國的文學(xué)寶庫豐厚廣博，可取材的內(nèi)容實在是不勝枚舉，拓寬選材的范圍更能創(chuàng)作出讓人耳目一新的劇本。其他國家的很多劇本故事是原創(chuàng)的，觀眾對于其故事走向、發(fā)展、結(jié)局等始終是飽含期待的，吸引人的故事再加上先進的技術(shù)和優(yōu)良的畫面效果，國產(chǎn)動畫的競爭力自然比不上其他國家的動畫。很多觀眾自然要傾向于內(nèi)容新穎的國外動畫。

在主題和人物方面，我國的動畫缺少新意。人物形象平面化、標(biāo)簽化，將一些角色屬性貼上標(biāo)簽，如勇敢、正直，通過排列組合，組合成一個個畫風(fēng)相仿、內(nèi)核近似的角色。相比中國動畫，鄰國日本的動畫中，主題涉及夢想、責(zé)任、友誼、正義、使命、擔(dān)當(dāng)?shù)?，主題多樣，主人公大多數(shù)血肉豐滿，講述過程中注重展現(xiàn)人物內(nèi)心成長和外在變化，真實性強。這樣的作品更能受到觀眾的青睞。

二、講好故事，打破創(chuàng)意匱乏的窘境

發(fā)達的動畫產(chǎn)業(yè)建立在出色的動畫作品基礎(chǔ)之上，出色的動畫作品以優(yōu)秀的動畫劇本為前提?！爸袊鴦赢媽W(xué)派”曾經(jīng)得到了世界的認同，他的巨大成功是建立在中國傳統(tǒng)民族風(fēng)格的基礎(chǔ)之上的。當(dāng)初優(yōu)秀的中國動畫片取法于民族民間藝術(shù)，從繪畫到雕塑，從剪紙到皮影，在借鑒與創(chuàng)新中成就了獨特風(fēng)格。除了形式，動畫片的內(nèi)容是成就作品的另一個方面。目前的國內(nèi)動畫市場上，人們太關(guān)注動畫制作技術(shù)，忽視了劇本的創(chuàng)作。提升劇本水平成為改變現(xiàn)狀的重要環(huán)節(jié)。

(一)專心研究定位，打造全齡動畫

目前我國動畫片多是定位于低幼兒童，指導(dǎo)思想是認為在少年兒童無法充分使用語言文字的情況下，動畫作為輔助工具，強調(diào)其教化工具功能，因此，其他年齡層次的人可以選擇的動畫片少之又少。動畫片在主題和題材挖掘的深度和廣度上遠遠不夠，主題上趨于保守，缺少讓人眼前一亮的時代元素。所以，應(yīng)該摒棄無聊陳舊的主題，創(chuàng)作多種類型的動畫作品，將高超的表現(xiàn)技巧和博大的人文精神結(jié)合，滿足市場對創(chuàng)新的迫切需求，這是中國動畫產(chǎn)業(yè)努力的方向。當(dāng)然，嘗試和改變一直在進行，例如2015年以來，全齡化定位的《西游記之大圣歸來》的電影票房達到九億多人民幣，事實證明，中國全齡化動畫電影市場前景光明、中國動畫電影的未來發(fā)展趨勢良好。

(二)盡心挖掘題材，創(chuàng)新中凸顯民族特色

中國動畫從起步之時就與傳統(tǒng)文化緊密地結(jié)合在一起，在中國動畫史留下濃墨重彩之筆的《鐵扇公主》和經(jīng)典作品《大鬧天宮》的題材都是來源于眾所周知的神魔小說《西游記》，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和藝術(shù)形式的水乳交融才有了中國動畫曾經(jīng)的輝煌。遺憾的是，20世紀(jì)90年代以來，中國動畫片在傳統(tǒng)題材方面卻乏善可陳、少有佳作出現(xiàn)。反倒是國外創(chuàng)作者將目光投注在中國傳統(tǒng)文化上，汲取傳統(tǒng)文化養(yǎng)分創(chuàng)作出《功夫熊貓》《花木蘭》等紅遍全球的經(jīng)典作品。我國的動畫片卻似乎陷入了誤區(qū)，一再改編少數(shù)幾個題材且缺乏新的視角，其他題材卻無人問津，對傳統(tǒng)文化內(nèi)容的利用和解讀也缺少相應(yīng)的深度和技巧。在動畫產(chǎn)業(yè)急速發(fā)展的時代，在動畫作品日益成為我們豐富精神世界的快速方式的現(xiàn)代社會中，在動畫劇本創(chuàng)作上，我們要積極挖掘和利用中國傳統(tǒng)文化資源，將文化進程中的結(jié)晶轉(zhuǎn)化為動畫劇本創(chuàng)作的源泉。具有深厚文化底蘊、鮮明民族特色的動畫片更能吸引觀眾。具有民族風(fēng)格的創(chuàng)作對中國今后動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展能起到強有力的推動作用。

(三)精心設(shè)計劇情，牢牢抓住觀眾的注意力

動畫劇本的設(shè)計、劇情的好壞直接影響著動畫作品的最終呈現(xiàn)效果，因為普通觀眾最感興趣的就是劇情。劇本構(gòu)思縝密，故事情節(jié)引人入勝才能始終抓住受眾的注意力。動畫片要取得成功，就不能只是表現(xiàn)自己，還要研究觀眾。故事到底是講給目標(biāo)受眾的還是講給自己的，這是一個首先需要深思的問題。一些動畫片，觀眾看了以后反應(yīng)平平，主要原因就在于劇情設(shè)計方面魅力不足，不能扣人心弦。其實，我國并不缺少故事，也不缺少專業(yè)性的動畫人才，而是缺少劇情設(shè)計巧妙、故事內(nèi)容打動人心且富于內(nèi)涵的劇本。動畫劇本創(chuàng)作者，要明確劇本特有的創(chuàng)作規(guī)律，把動畫作為一種獨特的視聽表現(xiàn)形式，如何在影片開頭就牢牢地吸引觀眾，怎樣把故事講得生動有趣，讓人物形象深入人心。作者如果能夠?qū)懗龈咚降膭赢媱”静⒂嗅槍π缘赝诰騽赢嬈赜械谋憩F(xiàn)潛力，就能使中國動畫迎來大發(fā)展。

(四)用心打磨形象，提升作品文化內(nèi)涵

鮮明的人物形象是動畫片大受歡迎的一個重要原因。有豐滿性格和人格魅力的人物形象，具有深厚的文化內(nèi)涵，能夠傳達特有的文化精神，為作品增添文化底色。觀賞完一部動畫片之后，腦海里印象最深刻的就是其中的動畫人物，像“孫悟空”、“唐老鴨”、“柯南”、“龍貓”……他們各具特色，有的(正面形象)將“人”的智慧或者力量發(fā)揮到一定程度，表現(xiàn)出蓬勃的生命力和不朽精神，體現(xiàn)人類精神中最有價值的部分；也有的(反面形象)會走向反面的極端。無論哪種，生動飽滿的人物形象并非單一的符號，而是承載著一定的文化內(nèi)涵，帶給觀眾深遠、持久、穩(wěn)定的影響。因此，動畫劇本要著力打磨富于文化要素的生動角色，用動畫形象搭建起作品與受眾之間的橋梁，提升其文化內(nèi)涵。

三、增強自信，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力

“中國動畫學(xué)派”曾在世界動畫舞臺上綻放異彩，除了堅持民族繪畫傳統(tǒng)、形式上不拘一格，內(nèi)容的健康性和對傳統(tǒng)文化的充分肯定及展現(xiàn)也是成功的關(guān)鍵因素。近些年來的一些中國優(yōu)秀動畫片注重突出中國文化的精髓，借鑒傳統(tǒng)文化元素進行創(chuàng)新，延續(xù)文化基因，受到受眾群體的贊譽。比如，《大圣歸來》《大魚海棠》等國產(chǎn)動漫努力挖掘傳統(tǒng)文化素材，體現(xiàn)出民族特色，作品問世后受到廣泛喜愛，隨之而來的自然是相關(guān)動漫衍生品的經(jīng)濟效益。另外，他國動畫人以我國文化資源中的動畫基因經(jīng)過創(chuàng)新取得極大成功，足以警醒我國的動畫工作者切實重視本民族的文化，堅定對我們自己的民族傳統(tǒng)文化的信心。

中華民族正是有了對民族文化的自信心和自豪感，才在悠長的歷史歲月中形成了綿延不絕、與眾不同的中華文化。在動畫劇本創(chuàng)作和動畫制作中，應(yīng)當(dāng)增強自信，積極探求傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)形式的良好融合，運用當(dāng)代先進的科學(xué)技術(shù)手段在作品中呈現(xiàn)中國精神和中國氣派，讓動畫成為滿足各年齡段審美需求和文化需求的精神食糧。

當(dāng)今時代，科技迅猛發(fā)展，技術(shù)的快速更新速度和優(yōu)越性今非昔比，但是單純追求形式或技術(shù)的新奇顯然是喧賓奪主、本末倒置。技術(shù)并非一成不變的，暫時的“先進”并不能維持多久，而個性鮮明的角色和精彩出眾的故事等共同激發(fā)的心理共鳴卻可以跨越幾十年、上百年甚至更久遠。因此，注重從故事性入手提高動畫劇本的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵是打造符合中國人思維向度、文化品位和精神意向的作品的必由之路，也是讓中國動畫再現(xiàn)輝煌的法寶。