□黃曉懿 鐘 林

文化體制改革在實踐、豐富、深化中國特色社會主義文化理論體系中，發(fā)揮了重要的作用，體現(xiàn)了巨大的價值。通過改革開放以來的文化建設實踐，中國逐漸形成了“發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的民族的、科學的、大眾的社會主義文化”，不斷豐富了人們的精神世界，增強了人們的精神力量?，F(xiàn)階段，雖然中國文化體制改革在國有文藝院團改革、影視企業(yè)上市融資等方面取得了一定的成就，但市場經(jīng)濟環(huán)境尚未完全建立。文化體制改革的漸進性決定了表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)改革的“過渡性”特征[1]。因此，適應改革的“過渡性”，推動表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，進而推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，是中國現(xiàn)階段面臨的重要任務。

一、構(gòu)建表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟與技術(shù)整合推動機制的意義

經(jīng)濟和技術(shù)是人類社會生產(chǎn)活動中始終并存且相互促進、相互制約的兩個方面。經(jīng)濟推動技術(shù)進步，技術(shù)引起勞動資料、勞動對象的變革，促進組織與管理的變革[2]。

中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不例外，需要經(jīng)濟與技術(shù)的相互整合，相互促進。一方面，表演藝術(shù)領域的技術(shù)進步是推動其經(jīng)濟效益提高的重要條件和手段。第一，中國表演藝術(shù)是作為一種勞動密集型產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來的，勞動密集型產(chǎn)業(yè)通常很難獲得生產(chǎn)力的提高，且實際生產(chǎn)成本往往有穩(wěn)步上升的趨向，即所謂的“鮑莫爾的成本困境”[3]。所以，表演藝術(shù)逆經(jīng)濟增長的特征使其迫切需要通過技術(shù)進步來提高生產(chǎn)力，緩解其生產(chǎn)力滯后的壓力，提高經(jīng)濟效益；第二，表演藝術(shù)作為創(chuàng)意產(chǎn)品，本身蘊含著市場需求不確定性風險和演出運作的過程風險，高風險性決定著表演藝術(shù)需要通過技術(shù)進步來降低風險，擴大市場，提高經(jīng)濟效益；第三，傳統(tǒng)表演藝術(shù)是依托熟練技能和傳統(tǒng)曲目而發(fā)展的，其科技含量不高。但隨著技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)和勞力具有的互補性和替代性使表演藝術(shù)領域的技術(shù)進步有著較大的潛力和空間，從而提高經(jīng)濟效益。另一方面，表演藝術(shù)領域經(jīng)濟效益的整體提高構(gòu)成了技術(shù)進步的支撐和方向。第一，表演藝術(shù)團體通過國家財政支持、社會資本注入、社會捐贈和贊助以及自身努力提高經(jīng)費自給率，能為其開展技術(shù)創(chuàng)新積累足夠的資金，為表演藝術(shù)領域的技術(shù)進步提供經(jīng)濟支撐；第二，經(jīng)濟效益是表演藝術(shù)領域技術(shù)進步的方向。表演藝術(shù)領域開展技術(shù)創(chuàng)新，實現(xiàn)技術(shù)進步，目的在于提高藝術(shù)的表現(xiàn)力、感染力和傳播力，進而提高經(jīng)濟效益?？傊?，加大表演藝術(shù)領域經(jīng)濟與技術(shù)的整合，是推動中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然要求和主要途徑。

二、表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟與技術(shù)整合推動機制構(gòu)建

中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)需構(gòu)建經(jīng)濟與技術(shù)整合的推動機制，最終形成合力，推動中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

(一)經(jīng)濟主導的技術(shù)創(chuàng)新機制。藝術(shù)與科技相融合是表演藝術(shù)發(fā)展到較高階段的必然產(chǎn)物。表演藝術(shù)要增強其表現(xiàn)力、感染力、傳播力，需依托創(chuàng)新技術(shù)。技術(shù)創(chuàng)新已經(jīng)進入表演藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)營的各個環(huán)節(jié)，對表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生著巨大的作用。盡管如此，但表演藝術(shù)這種技能型產(chǎn)品，仍總體處于技術(shù)的低端。它的“成本困境”特征決定了其很難從勞動密集型轉(zhuǎn)變?yōu)榧夹g(shù)密集型，技術(shù)的比較劣勢導致了效率的比較劣勢。所以，大力推進技術(shù)創(chuàng)新，建立技術(shù)創(chuàng)新機制是中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迫切需要。中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)普遍存在資金不足的問題，較難有效進行具有深度及大幅度的研發(fā)創(chuàng)新，往往只能在技術(shù)創(chuàng)新上進行逐步式、小微型的改善?；诖耍斜匾⒔?jīng)濟主導的技術(shù)創(chuàng)新機制。即國家和社會力量對表演藝術(shù)的技術(shù)創(chuàng)新提供資金支持，同時表演藝術(shù)團體通過自身不斷的經(jīng)濟探索，為中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的技術(shù)創(chuàng)新提供強而有力的經(jīng)濟保障。具體而言，國家層面，加大對表演藝術(shù)技術(shù)創(chuàng)新研發(fā)的投入力度，為表演藝術(shù)的技術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)進步提供良好的經(jīng)濟保障和政策環(huán)境；社會層面，為表演藝術(shù)技術(shù)創(chuàng)新提供廣泛的社會資金支持；企業(yè)層面，表演藝術(shù)團體努力改善其經(jīng)營管理方式，提高經(jīng)費自給率，積極開展研發(fā)活動，增強自主創(chuàng)新能力。

(二)技術(shù)主導的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機制?！段幕筷P于加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導意見》明確要求“積極整合創(chuàng)作、院團、劇場、經(jīng)紀等演藝資源，形成劇本創(chuàng)意、演出策劃、劇場經(jīng)營、市場營銷、演藝產(chǎn)品開發(fā)等緊密銜接、相互協(xié)作的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈?！笨梢?，構(gòu)建并不斷延伸完整的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，是加快中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要任務。由于固有的產(chǎn)業(yè)屬性和市場體制之間的不兼容特性，中國的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈在市場化進程中遠未完整，還存在部分環(huán)節(jié)缺失、部分環(huán)節(jié)之間體制壁壘大、市場運行不暢等問題。導致這些問題的一個重要原因是技術(shù)創(chuàng)新不足。技術(shù)創(chuàng)新不足主要表現(xiàn)在三個方面。第一，表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈前端的劇本創(chuàng)意、演出策劃、演員表演環(huán)節(jié)，是產(chǎn)業(yè)鏈的基礎，也是勞動最為密集的環(huán)節(jié)，勞動密集表明其效率提高一般只能通過技能提高而非技術(shù)創(chuàng)新來實現(xiàn)；第二，在表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中端的劇場經(jīng)營環(huán)節(jié)中，表演場館和硬件設施、舞臺技術(shù)是表演藝術(shù)發(fā)展的重要保障。但中國現(xiàn)有的表演場館和硬件設施落后，大型演出院線缺失，舞臺技術(shù)及劇場運營管理技術(shù)和發(fā)達國家相比還有很大差距；第三，在表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈后端的市場營銷環(huán)節(jié)中，依托現(xiàn)代信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)建立起來的電子票務網(wǎng)絡系統(tǒng)將成為中國未來表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的神經(jīng)中樞系統(tǒng)，對于整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有戰(zhàn)略性意義[4]。但由于技術(shù)創(chuàng)新不足，中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的電子票務網(wǎng)絡系統(tǒng)尚處于起步階段，也制約了產(chǎn)業(yè)鏈的協(xié)同與整合。為此，有必要建立技術(shù)主導的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機制。即將技術(shù)創(chuàng)新引入表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)，通過分工協(xié)作，將表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈上的多種類型的企業(yè)鏈接在一起，建立技術(shù)主導下的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機制，實現(xiàn)創(chuàng)意價值最大化。第一，可以將數(shù)字化高科技應用于表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈前端的創(chuàng)意、策劃、編排、演出環(huán)節(jié)，利用虛擬現(xiàn)實、系統(tǒng)仿真、高性能計算、計算機視覺等技術(shù)[5]，實現(xiàn)前端流程各環(huán)節(jié)的數(shù)字化，提高創(chuàng)作效率；第二，應用創(chuàng)新技術(shù)，興建和修繕表演場館和硬件設施，鼓勵和支持舞臺技術(shù)創(chuàng)新、舞臺管理技術(shù)創(chuàng)新，提高產(chǎn)業(yè)鏈中端環(huán)節(jié)的協(xié)作水平；第三，積極開展電子票務網(wǎng)絡系統(tǒng)的技術(shù)研發(fā)活動，大力鼓勵和支持其技術(shù)創(chuàng)新，推動產(chǎn)業(yè)鏈后端協(xié)作能力的提高。

(三)經(jīng)濟與技術(shù)互補的成長機制。中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，需要表演藝術(shù)團體均衡發(fā)展。但中國各級表演藝術(shù)團體實力懸殊，發(fā)展不均。如部分表演藝術(shù)團體善于經(jīng)營，盈利能力較強，但技術(shù)創(chuàng)新動力不足，缺乏創(chuàng)新技術(shù)。如一些國有大型表演藝術(shù)團體，掌握著從創(chuàng)意、融資、生產(chǎn)、營銷與傳播、消費等各個主要環(huán)節(jié)，具有經(jīng)營優(yōu)勢和資金優(yōu)勢，經(jīng)營能力和資金實力相對較強，但由于缺乏競爭，不重視創(chuàng)新技術(shù)的研發(fā)或引進、不重視對技術(shù)人才的培養(yǎng)和管理，從而導致技術(shù)實力逐漸減弱。反之，部分表演藝術(shù)團體技術(shù)實力強，擁有創(chuàng)新技術(shù)，但不善于經(jīng)營，技術(shù)不能適時地商業(yè)化，影響經(jīng)濟效益的提高，經(jīng)濟實力也隨之減弱。如一些完成轉(zhuǎn)企改制的表演藝術(shù)團體，雖然在市場化發(fā)展道路上積極進行技術(shù)創(chuàng)新，以適應激烈的市場競爭，但由于不善于經(jīng)營，其創(chuàng)新技術(shù)未能帶來預期的經(jīng)濟效益。因此，應建立經(jīng)濟與技術(shù)互補的成長機制。即經(jīng)濟實力相對較強、技術(shù)實力相對較弱的表演藝術(shù)團體和技術(shù)實力相對較強、經(jīng)濟實力相對較弱的表演藝術(shù)團體之間建立經(jīng)濟與技術(shù)互補的成長機制，以實現(xiàn)經(jīng)濟與技術(shù)的資源共享和優(yōu)勢互補。一方面，經(jīng)濟實力相對較強、技術(shù)實力相對較弱的表演藝術(shù)團體可以專注優(yōu)勢業(yè)務，繼續(xù)發(fā)揮其在品牌建設、營銷與傳播等經(jīng)營領域的優(yōu)勢，而將技術(shù)研發(fā)項目外包給技術(shù)實力強的表演藝術(shù)團體；另一方面，技術(shù)實力相對較強、經(jīng)濟實力相對較弱的表演藝術(shù)團體可以繼續(xù)發(fā)揮其在技術(shù)創(chuàng)新方面的優(yōu)勢，同時加強與經(jīng)濟實力強的大型表演藝術(shù)團體合作，吸收借鑒其經(jīng)營管理經(jīng)驗，加強自身的經(jīng)營能力，盡可能使創(chuàng)新技術(shù)轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟效益。

三、結(jié)語

在中國文化體制改革逐步深化的大環(huán)境下，為適應改革的“過渡性”特征，中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應充分整合經(jīng)濟與技術(shù)的力量，建立適合中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)特征和現(xiàn)狀的經(jīng)濟主導的技術(shù)創(chuàng)新機制、技術(shù)主導的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機制、經(jīng)濟與技術(shù)互補的成長機制，推動中國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。