宋東 鮑震培

《魚龍百戲》是天津廣播電視臺老字號曲藝特色品牌欄目，于1994年1月8日開播，是中國改革開放40年以來黨和政府重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承傳播的有力見證，雖經(jīng)歷沉浮，幾度改版，其編導(dǎo)和制作團(tuán)隊卻始終不忘初心，勇于擔(dān)當(dāng)，不怠不輟，期期有創(chuàng)意，周周有作為，致力于節(jié)目的精良唯美，播出了大量思想性強(qiáng)、藝術(shù)性高、深受觀眾歡迎的節(jié)目，許多節(jié)目成為珍貴的歷史資料，欄目也因此榮獲多項全國大獎?！遏~龍百戲》已成為北方曲藝具有代表性的欄目之一，在觀眾中享有很高的知名度。

一、擔(dān)當(dāng)使命瞄準(zhǔn)人才

“魚鼓魚歌滿畫屏，龍幻龍舞繞津城，百福百瑞歡樂頌，戲彩戲文享盛名。”2017年7月《魚龍百戲》再度改版，這首由天津廣播電視臺藝術(shù)總監(jiān)蔡曉江作詞、青年作曲家趙文彬作曲、周勇先編曲的貫頂詩片頭歌再度響起。

全新改版的《魚龍百戲》以“尋名師、推人才、品經(jīng)典、出新作”為宗旨，搭建培養(yǎng)曲藝、戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)人才的全媒體平臺，每周四21：10在文藝頻道首播，每期50分鐘，首播和重播在萬視達(dá)和津云app上可同步收看。節(jié)目圍繞著崇德尚藝、立德樹人的根本宗旨，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承和弘揚(yáng)社會主義核心價值觀融入節(jié)目制作理念之中，精心將《魚龍百戲》打造成為以曲藝特色為主導(dǎo)的大型文化公益類特色欄目。

新版《魚龍百戲》在內(nèi)容上做到能普及、盡精微，形式上務(wù)創(chuàng)新、致廣大。為了做好傳承傳統(tǒng)藝術(shù)、弘揚(yáng)核心價值觀電視模式的探索，以活動帶欄目，新版欄目與天津市文明辦合作，醞釀和運(yùn)作了“《魚龍百戲》京津冀傳統(tǒng)藝術(shù)人才計劃”（簡稱“人才計劃”）活動，在每期電視節(jié)目中獲得與名師面授技藝通關(guān)的學(xué)生，現(xiàn)場簽約進(jìn)入“人才計劃”名錄，給予一系列的藝術(shù)展示機(jī)會。

天津是馳名中外的曲藝之鄉(xiāng)，是北方眾多曲種的發(fā)源地和發(fā)祥地，人才優(yōu)勢更是位于全國前列，不僅曲藝非遺傳承人數(shù)量和影響力居全國前列，而且民間的曲藝票友、曲藝迷和愛好者也藏龍臥虎，比比皆是。但是由于種種原因，這些年來天津的曲藝演出（綜合性的，不單是相聲）難以形成常態(tài)和規(guī)模，出現(xiàn)“想演的人無處去演，想看的人看不到”“想傳承找不到想學(xué)的人”等不利于曲藝傳承和傳播的局面，這與當(dāng)前弘揚(yáng)和傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、滿足人民群眾日益增長的精神文化生活需要的大環(huán)境非常不協(xié)調(diào)。近年來，隨著一位位曲藝名家的芳逝仙殞，天津曲藝人才優(yōu)勢減弱的危機(jī)也越來越清晰可見，不務(wù)傳承便無出路，要傳承就要有人才，人才培養(yǎng)是百年大計，強(qiáng)烈的憂患意識和使命感促使媒體人重新啟動和改版欄目，發(fā)揮媒體平臺影響大、見效快的優(yōu)勢，把《魚龍百戲》打造成為高規(guī)格的傳統(tǒng)藝術(shù)人才培訓(xùn)基地，聚攏京津冀乃至全國的曲藝名師和有意愿與名師學(xué)習(xí)的人才，形成一定的傳承規(guī)模，并積極引導(dǎo)、倡導(dǎo)現(xiàn)代化師承新風(fēng)尚。

二、 創(chuàng)意模塊培養(yǎng)人才

《魚龍百戲》從2017年7月開始改版，到目前已完成七十多期“人才計劃”常態(tài)節(jié)目，其創(chuàng)意段落模塊分別為“曲藝名家傳承季”“天曲人才傳承季”“文化精粹傳承季”“藝韻流長傳承季”。

第一季是“曲藝名家傳承季”。自2017年7月至2018年6月，共50期，其中特別節(jié)目6期，升級賽3期，共聘請名師47人，進(jìn)入“人才計劃”58人。演播室里藝術(shù)名師們紛紛亮相。相聲名家、曲藝作家李立山老師帶來了珍貴的老唱片，古典戲法名家肖桂森和搭檔演出了經(jīng)典的“蟠桃獻(xiàn)彩”，快板書創(chuàng)始人李潤杰之子、天津市曲藝團(tuán)快板書名家李少杰示范快板書表演，梅花大鼓名家籍薇演唱了經(jīng)典的“葬花詞”，評書演員關(guān)勇超助陣劉派京韻大鼓名師楊鳳杰，楊鳳杰老師示范表演“活捉三郎”，山東快書創(chuàng)始人高元均之子、山東快書名家高洪勝，相聲名家李金斗、李伯祥、王文林、鄭健、劉俊杰、宋德全等紛紛走進(jìn)名師的行列。來自天津、北京、河北、山東、山西、陜西、河南等地的青年曲藝演員和粉絲，還有癡迷相聲的外國留學(xué)生，踴躍報名參加“人才計劃”，年齡最大的六十歲，最小的十一二歲。通過《魚龍百戲》的舞臺，名師與傳統(tǒng)文化愛好者見面，面授指點(diǎn)，促進(jìn)其對傳統(tǒng)文化的熱愛、學(xué)習(xí)和追捧。

第二季是“天曲人才傳承季”。2018年是天津市曲藝團(tuán)建團(tuán)65周年，為此《魚龍百戲》制作了“天曲人才傳承季”，這8期節(jié)目通過不同的歷史階段、不同的主題，以“盛世群芳”“致敬經(jīng)典”“鼓韻流芳”“歷史文化”“出新創(chuàng)新”“中華曲藝唱中華”“紅色經(jīng)典”“壯麗新征程”為題，對天津市曲藝團(tuán)發(fā)展歷程做了全面回顧和展示，重點(diǎn)是中國改革開放40年以來，以天津市曲藝團(tuán)五代演員薪火相傳、耕耘傳承為核心內(nèi)容，致敬經(jīng)典、說新唱新?！妒⑹廊悍肌防?，諸多著名藝術(shù)家表演精彩節(jié)目，向天津市曲藝團(tuán)65年華誕獻(xiàn)上祝福。92歲高齡的天津時調(diào)大師王毓寶現(xiàn)場演唱《軍民魚水情》；相聲名家馬志明反串演唱白派京韻大鼓《孟姜女》；相聲名家?guī)焺俳苴s來參加，深情寄語，祝福天津市曲藝團(tuán)；梅花大鼓名家籍薇現(xiàn)場演唱《魚龍百戲》首部貫頂詩片頭曲，向老字號致敬。李玉萍、夏炎、王建梅、劉祎昂、韓奇雅、時唯等18位團(tuán)里青年演員榮獲“人才計劃”證書。

第三季是“文化精粹傳承季”。為紀(jì)念改革開放40周年，欄目從2018年9月6日到年底播出“文化精粹傳承季”，邀請在40年中得益于改革開放成長起來的曲藝名家和京評梆豫名家作為嘉賓，為“人才計劃”助力。名師出山、尋師通關(guān)等環(huán)節(jié)用心設(shè)計、好看火爆，突出名師嘉賓的藝術(shù)成就和名家對新人的藝術(shù)教誨。

以上三季每一季都緊緊圍繞著“尋師人”和傳承傳統(tǒng)文化這個主題來運(yùn)作和展開，建立名家與“尋師人”之間的新型師生關(guān)系，名家以節(jié)目講評的方式切入，或點(diǎn)評，或示范，或助演，指導(dǎo)學(xué)習(xí)者改善不足。也有一些名家老師通過欄目找到了中意的學(xué)生，解決了藝術(shù)傳承找不到接班人的難題。曲藝新人則通過參加海選、展示和比賽等方式，得到了和名家老師學(xué)習(xí)技藝的機(jī)會。

三、 線下活動展示人才

曲藝人才的成長，非常需要觀眾的檢驗(yàn)，需要舞臺演出的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，而缺少演出平臺怎么辦？欄目組成立了“紅色輕騎兵小分隊”，走出演播室，走進(jìn)社區(qū)、學(xué)校、農(nóng)村、商場、工廠等基層單位，送曲藝送戲曲送歡樂送溫暖。欄目組充分發(fā)揮廣播電視主流媒體具有的強(qiáng)大社會協(xié)調(diào)功能，在場地、音響、設(shè)備、運(yùn)輸、組織演員、主持節(jié)目等環(huán)節(jié)一條龍服務(wù)，環(huán)節(jié)順暢，形成合力，每一次都能圓滿完成演出任務(wù)。演出以綜合場為主，邀請名家和新人一起演出，老藝術(shù)家們紛紛拿出自己的絕活，新人賣力演出，藝術(shù)氣氛濃厚，演出種類涉及大鼓、單弦、快板、相聲、古典戲法和京評梆清唱等，既有傳統(tǒng)經(jīng)典節(jié)目，也有不少新作品，大大滿足了天津觀眾精神文化生活需要。

在保證節(jié)目品質(zhì)和收視的前提下，“人才計劃”的線下公益活動也與微信平臺短視頻、津云客戶端等線上播出同步進(jìn)行。2018年5月11日老字號欄目走進(jìn)高等學(xué)府南開大學(xué)，為津南新校區(qū)師生進(jìn)行公益演出，南開大學(xué)曲藝社團(tuán)與欄目組對接，并與名家進(jìn)行交流；7月份連續(xù)4個周六在“人才計劃”實(shí)踐基地——雅苑劇場舉行4場專場獎公益演出，8位獲獎尋師人依靠《魚龍百戲》搭建的平臺，充分得到舞臺表演的鍛煉機(jī)會，展示自身藝術(shù)才華，惠民專場又為許多曲藝觀眾提供了消夏觀看演出的機(jī)會，一票難求。諸多此類演出得到觀眾們的歡迎和喜愛，《魚龍百戲》人才計劃“紅色文藝輕騎兵”走基層活動，被列為天津市文明辦“傳承弘揚(yáng)中華文化、做文明有禮天津人”市民教育十項系列活動之一。

四、 曲藝欄目的功能轉(zhuǎn)化與意義

《魚龍百戲》屬于以電視為媒介的文藝專題欄目，具有多重功能，從目的來看，有宣傳功能、傳播功能、娛樂功能等，從手段來看，有節(jié)目功能、人才功能等，而引導(dǎo)功能則是比較隱蔽的功能。

它的第一項功能是節(jié)目的主體功能，注重節(jié)目編排，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)魅力。《魚龍百戲》欄目以“魚龍曼衍”和“百戲”得名，是已故著名曲藝?yán)碚摷已氱偷谝蝗螌?dǎo)演王國強(qiáng)共同命名，秉承比較寬泛的曲藝戲曲雜技的藝術(shù)觀念，以曲藝為主，兼顧戲曲雜技或其他表演性民藝。1994年以來，《魚龍百戲》緊跟時代潮流，用心策劃每一期節(jié)目，以各種不同的形式向國內(nèi)外觀眾展示著傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

第二項功能是演員或參與者的主體功能。比起單純播出節(jié)目的傳統(tǒng)功能，凸顯演員或參與者的節(jié)目主體功能是21世紀(jì)以來的新興理念?！遏~龍百戲》自2002年改版時就加入了與觀眾的現(xiàn)場互動。2003年還創(chuàng)設(shè)了電視曲藝?yán)夼_賽，吸引了北到黑龍江、南到河南等來自全國的諸多選手登上電視擂臺，開辟了電視曲藝“真人秀”節(jié)目的先河，用時尚現(xiàn)代的電視手段煥發(fā)傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。一些實(shí)力很強(qiáng)的青年演員，如裘英俊、高峰、夏炎、時唯、蘇繼華、劉金霏、張番等都曾是當(dāng)年的擂主，今天都成長為各曲藝團(tuán)體的骨干力量。在擂臺賽上，電視欄目培養(yǎng)人才的意義開始得到彰顯，如裘英俊從一名南開大學(xué)校園的相聲愛好者到《魚龍百戲》二度“十大擂主”，再到廣播電視臺的金牌主持人，《魚龍百戲》欄目促成了他從事藝術(shù)為職業(yè)生涯的一次轉(zhuǎn)機(jī)。同樣是《魚龍百戲》的受益者，天津相聲名家劉俊杰也表示：“我是從《魚龍百戲》的舞臺上走出去的。這個節(jié)目迎來送往了眾多曲藝名家，對曲藝演員來說是巨大的支持和依靠?！?/p>

利用現(xiàn)代傳播技術(shù)全媒體（電視和網(wǎng)絡(luò)）搭建人才平臺、發(fā)展曲藝是新時代新曲藝的新思路?！遏~龍百戲》欄目組圍繞“人才計劃”，改變過去那種單純推出節(jié)目的傳統(tǒng)做法，從當(dāng)年“真人秀”的擂臺賽，再到現(xiàn)在全面培養(yǎng)傳統(tǒng)藝術(shù)人才的舞臺，漸漸地找到了傳統(tǒng)藝術(shù)傳承的最基本和最重要的規(guī)律，那就是人才的傳承。曲藝界舊有的師徒傳承體系固然有其合理性和優(yōu)長，但是缺陷也顯而易見，是造成曲藝界內(nèi)部囿于門戶之見而傳承阻斷的重要原因?！叭瞬庞媱潯钡淖龇ň褪且蚱婆f有的藩籬，融通名師與新人，線上與線下，營造曲藝人才成長的氛圍，拓展人才發(fā)展的空間。通過電視欄目的打造和運(yùn)作，名家老師的傳承熱情得到鼓勵和尊重，新人個體的成長空間得到有效的關(guān)注和培育，無論是教與學(xué)雙方，都增加了文化自覺和文化自信，聚沙成塔，形成合力，收效是顯著的。

在發(fā)揮精益求精工匠精神制作節(jié)目和多方發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才的基礎(chǔ)上，還要合理利用引導(dǎo)功能，引導(dǎo)節(jié)目和演員或參與者的創(chuàng)新。因?yàn)樾虑嚤憩F(xiàn)新時代新生活不能總是“老三段”，必須要出新，既要有新人，也要有新節(jié)目。欄目應(yīng)該千方百計創(chuàng)造、調(diào)動或者組織創(chuàng)作團(tuán)隊對中華傳統(tǒng)曲藝文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，曲藝改革要沿著“出人，出書，走正路”的正確方向走下去，主流媒體在節(jié)目品位上、質(zhì)量上要嚴(yán)格把關(guān)。當(dāng)前形勢下，只有認(rèn)清曲藝作為文藝的“輕騎兵”在涵養(yǎng)和踐行社會主義核心價值觀上的重要意義，自覺抵制三俗泛濫，才能以扎扎實(shí)實(shí)的工作切實(shí)助力新曲藝的蓬勃開展。