胡欣蕊

（江蘇信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇無錫 214153）

美式風(fēng)格是室內(nèi)裝修中非常典型的風(fēng)格之一，所使用的軟裝紡織品因其強(qiáng)調(diào)自然、隨意質(zhì)樸的外在形式而受到現(xiàn)代人們的追捧。近年來，美式風(fēng)格在國(guó)內(nèi)家裝市場(chǎng)逐漸形成了一定的模式和套路，紡織品的設(shè)計(jì)在某種程度上也變得非常相似，缺乏新意。

將現(xiàn)代扎染手工藝與美式風(fēng)格軟裝相結(jié)合，二者雖然看起來有些風(fēng)馬牛不相及，但其實(shí)美式風(fēng)格本身就是多個(gè)國(guó)家文化和室內(nèi)風(fēng)格的再設(shè)計(jì)，中國(guó)元素是其中非常重要的一塊內(nèi)容。將中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的美式風(fēng)格中融入中式元素，這樣的設(shè)計(jì)才是生動(dòng)的,有中國(guó)審美特征的。

1 現(xiàn)代扎染工藝

扎染是我國(guó)四大傳統(tǒng)染色顯花工藝之一，是古老的扎結(jié)染色手工工藝。將面料按設(shè)計(jì)構(gòu)想用針線縫結(jié)、捆扎成大小不同的結(jié)，放入染缸中浸染后，扎緊處保持白色原狀、未扎結(jié)處則為染料顏色。由于扎結(jié)部位的大小和松緊不同，染料色澤深淺、濃淡、厚薄都有差異。

現(xiàn)代扎染工藝又稱藝術(shù)染整，是以扎染為主要技藝，同時(shí)融合多種現(xiàn)代印染科技和扎、縫、包、染、噴、繪、拓、刷、雕、壓等各種特殊工藝手法相結(jié)合,創(chuàng)造出區(qū)別于工業(yè)印染審美特征的平面、立體或單色和多色交融新圖形的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)[1]。

2 現(xiàn)代扎染工藝在美式室內(nèi)軟裝中的特色

目前，國(guó)內(nèi)美式裝修風(fēng)格的主要問題是一味地照搬美式風(fēng)格的所有裝飾細(xì)節(jié)，難免雷同和缺乏個(gè)性,與中國(guó)人傳統(tǒng)的審美品位也有所出入。因此，將美式風(fēng)格裝修加入中國(guó)元素進(jìn)行融合才更加符合中國(guó)的國(guó)情，更能體現(xiàn)裝修的融合性，更好地體現(xiàn)居室主人的文化層次、藝術(shù)修養(yǎng)和生活情趣。

首先，扎染工藝形成的紋樣代表了千百年來普通勞動(dòng)人民審美的智慧結(jié)晶，形態(tài)相較于西方的寫實(shí)風(fēng)格對(duì)形態(tài)細(xì)部刻畫的關(guān)注，使用的中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的造型顯得更具抽象性，追求的是寫意的神韻。紋樣的構(gòu)圖也是飽滿性的滿地構(gòu)圖居多，大量的對(duì)稱和均衡式排列、自由散點(diǎn)式排列以及二方連續(xù)式排列組成了排列方式的多樣性[2]，與美式風(fēng)格的紋樣相比具備很強(qiáng)的中國(guó)特色。

其次，現(xiàn)代扎染手工藝染色而成的紡織品，色彩從明度和純度上來講，整體屬于中到低明度，這和美式風(fēng)格的做舊效果在色調(diào)上十分契合，無論使用哪種色彩進(jìn)行裝飾，都容易在明度和純度上保持統(tǒng)一。同時(shí)，二者都很喜歡大量使用棉麻面料進(jìn)行裝飾，有很高的契合度。

最后，現(xiàn)代扎染工藝全部都依靠手工來完成，因此紡織品上形成的紋理有一定的偶然性，具有獨(dú)一無二、難以復(fù)制的特點(diǎn)，充分滿足了當(dāng)前消費(fèi)者對(duì)家居軟裝的個(gè)性化追求，極大地提高了室內(nèi)軟裝的經(jīng)濟(jì)附加值[3]。

但是，將現(xiàn)代扎染工藝運(yùn)用在美式室內(nèi)軟裝紡織品時(shí)也存在一些局限。扎染這樣的工藝，由于需要以線在布上使用絞、縫、扎、捆、撮、疊等技巧，有些技法的實(shí)施不適合密實(shí)厚重的織物。而軟裝中的部分紡織品，如沙發(fā)軟包、裝飾畫、窗簾等使用的面料大都需要一定的厚度，不是所有的扎染工藝都能很好實(shí)現(xiàn)，因此進(jìn)行現(xiàn)代扎染工藝設(shè)計(jì)時(shí)需要針對(duì)面料的不同選擇不同的工藝。

3 二者結(jié)合應(yīng)用的方式

3.1 融合空間整體的圖案和色調(diào)

典型的美式風(fēng)格多采用棕色系、深褐色、奶咖色、大地色系等為主色調(diào)，與現(xiàn)代扎染工藝產(chǎn)生的色彩相比，兩者在色彩的明度和純度上能夠天然地保持有效統(tǒng)一。此種情況下，如果從色相角度進(jìn)行創(chuàng)新，現(xiàn)代扎染工藝可以積極運(yùn)用具有中國(guó)特色的色彩，伴隨著中國(guó)的扎染紋樣和圖案運(yùn)用到美式空間中去，可以豐富美式空間整體色彩的種類。

現(xiàn)代扎染技藝的圖案可以以美式風(fēng)格內(nèi)容為創(chuàng)作對(duì)象，借鑒國(guó)外優(yōu)秀紡織紋樣的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，將美式的典型圖案通過現(xiàn)代扎染手工藝豐富的扎、縫、拓等技法表現(xiàn)出來，如將美式風(fēng)格中典型的花卉、鳥、建筑等圖案元素變成現(xiàn)代扎染紋樣呈現(xiàn)出來，將是另一番風(fēng)情，可以充分實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代扎染工藝與美式室內(nèi)軟裝在圖案上的融合，碰撞出新的火花。

最后，因?yàn)樵井a(chǎn)品大多數(shù)服務(wù)于服裝、服飾和箱包等，尺寸偏小。在運(yùn)用到室內(nèi)軟裝時(shí)，需要在圖案的大小比例上做一些調(diào)整，與室內(nèi)的空間尺度相匹配，襯托出室內(nèi)空間的整體風(fēng)格和氛圍。

3.2 完善和豐富室內(nèi)紡織品肌理

現(xiàn)代扎染工藝很重要的特色在于將紡織品通過扎、壓、縫、包等手段進(jìn)行面料的表面肌理再造，結(jié)合其他的面料二次設(shè)計(jì)的方法，使得室內(nèi)紡織品的表面不局限于平整，開始擁有立體肌理美感，從而補(bǔ)充完善了傳統(tǒng)室內(nèi)紡織品過分依賴色彩、圖案、結(jié)構(gòu)造型設(shè)計(jì)等問題。扎結(jié)工藝所產(chǎn)生的面料立體肌理美感可以運(yùn)用在美式風(fēng)格的靠墊、窗簾、裝飾畫等多種物品中，豐富美式空間的紡織品肌理。所以在符合整體風(fēng)格的情況下，添加現(xiàn)代扎染所帶來的肌理觸感將更加具有中國(guó)特征。

另外，與一般美式室內(nèi)軟裝紡織品不同，現(xiàn)代扎染工藝不僅僅局限于使用常見的棉麻面料，還可以添加化學(xué)纖維的面料如滌綸、滌棉等。利用化學(xué)纖維面料高溫定型的特點(diǎn)進(jìn)行肌理設(shè)計(jì)，可以更加持久定型，褶皺的形狀和方向、深度等都可以有更大的設(shè)計(jì)空間，讓立體的肌理更加具有創(chuàng)意，給美式室內(nèi)軟裝的紡織品外觀帶來新意。

3.3 創(chuàng)新現(xiàn)代扎染的室內(nèi)陳設(shè)方式

好的設(shè)計(jì)不局限于哪一種風(fēng)格中，而是善于進(jìn)行合理的融合和形式上的創(chuàng)新[4]。將中國(guó)現(xiàn)代扎染工藝與美式軟裝相融合，更好地表現(xiàn)家居紡織品的藝術(shù)張力和視覺感染力，需要在展示形式上借鑒室內(nèi)裝飾的各種手法，并對(duì)現(xiàn)代扎染工藝的作品進(jìn)行裝裱和陳設(shè)的創(chuàng)新[5]。

現(xiàn)代扎染的作品大多以平面的單層面料為主，可以運(yùn)用在軟裝中的沙發(fā)軟包、桌旗、靠墊等，但當(dāng)運(yùn)用在室內(nèi)軟裝的墻面陳設(shè)和其他陳設(shè)時(shí)，就顯得缺乏體積和分量感。學(xué)習(xí)和借鑒其他風(fēng)格的裝潢形式，對(duì)現(xiàn)代扎染工藝的裝裱形式進(jìn)行時(shí)尚化、多元化的包裝改造，可以增加作品的附加值，使之適應(yīng)現(xiàn)代室內(nèi)裝飾風(fēng)格的要求[6]。通過增加面料的厚度和張力、創(chuàng)新懸掛的方式等，展現(xiàn)出新的裝飾效果，如將現(xiàn)代扎染的面料運(yùn)用在臺(tái)燈、吊燈的燈罩上、美式鐘的鐘面上等創(chuàng)新陳設(shè)方式。

4 結(jié)語

將現(xiàn)代扎染工藝應(yīng)用在美式風(fēng)格室內(nèi)軟裝中，從融合空間整體的圖案和色調(diào)，完善和豐富室內(nèi)紡織品肌理，創(chuàng)新室內(nèi)陳設(shè)方式等3個(gè)方面入手，發(fā)揮現(xiàn)代扎染的工藝特色，使得美式風(fēng)格室內(nèi)軟裝能夠在保留基本要素的情況下，進(jìn)一步體現(xiàn)出中國(guó)的文化和審美特色。