周百義

摘 要：關(guān)于精品出版物的特質(zhì)，可概括為“四精”，即思想精深、內(nèi)容精湛、制作精良、精（經(jīng)）久不衰。思想精深指深刻、博大、揭示事物的本質(zhì)與規(guī)律;內(nèi)容精湛指結(jié)構(gòu)完整、邏輯嚴(yán)密、內(nèi)容新穎、表達(dá)準(zhǔn)確;制作精良指設(shè)計(jì)、材質(zhì)、印刷、裝訂上都能夠比較優(yōu)質(zhì);精（經(jīng)）久不衰指精品至少能夠銷到五到十年。精品圖書需要經(jīng)過時(shí)間的檢驗(yàn)。作者從編輯在精品出版物打造中扮演的角色分析，探討編輯在精品出版物的出版過程中可以發(fā)揮的作用。

關(guān)鍵詞：精品出版 編輯實(shí)務(wù) 編輯思想

精品出版物反映了一個(gè)時(shí)代的文化創(chuàng)造能力，標(biāo)志著一個(gè)民族的思想高度、文化厚度和精神高度。精品出版物一般都具有思想精深、內(nèi)容清湛、制作精良、精（經(jīng)）久不衰的特質(zhì)。而在精品出版物的打造過程中，編輯是出版活動(dòng)的組織者、出版物的發(fā)現(xiàn)者和培育加工者，因此，編輯的高度決定了出版物的高度。在精品出版物的打造過程中，編輯發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

一、編輯在精品出版物打造中扮演的角色

在精品出版物誕生的過程中，作者是關(guān)鍵，編輯只能為作者做一些輔助工作，特別是原創(chuàng)性的作品，單個(gè)的作品，編輯無法取代作者的勞動(dòng)。美國資深編輯珀金斯曾說：“書屬于作者，編輯不創(chuàng)造任何東西?！钡诤芏嗑烦霭嫖锏恼Q生過程中，我們卻可以看到編輯除了當(dāng)好作者的“助產(chǎn)士”和“保姆”外，有時(shí)候，還是精品出版物的組織者、發(fā)現(xiàn)者和培育者。

組織者：有不少精品出版物，特別是一些大型的出版項(xiàng)目，是出版社和編輯在宏觀把握社會(huì)生活的發(fā)展變化、市場的需求后主動(dòng)策劃與組織的，出版者和編輯在其中起著組織者與協(xié)調(diào)者的作用，甚至起著領(lǐng)導(dǎo)者的作用。如民國時(shí)期商務(wù)印書館和中華書局分別出版的《辭源》《辭?！?，皆由商務(wù)印書館和中華書局聘請陸爾奎、舒新城擔(dān)任主編組織完成的，并非某位作者個(gè)人的作品。再如商務(wù)印書館總經(jīng)理王云五在二十世紀(jì)上半葉策劃主編的大型叢書《萬有文庫》，“為苦難的中國提供書本，而不是子彈”（美國《紐約時(shí)報(bào)》評價(jià)），這純粹是由出版單位自行策劃的。二十世紀(jì)八十年代以來，湖南人民出版社出版的《走向世界叢書》，湖南科技出版社出版的《第一推動(dòng)叢書》，四川人民出版社逐步完善的《走向未來叢書》，商務(wù)印書館的《漢譯世界名著叢書》，長江文藝出版社的《跨世紀(jì)文叢》《九頭鳥長篇小說文庫》等大型叢書，都是由出版社提出策劃方案，與主編或作者溝通后，按照體例來組織稿件或者遴選書籍。在這些大型項(xiàng)目的出版過程中，出版社和編輯在其中發(fā)揮了重要的主導(dǎo)作用。

發(fā)現(xiàn)者：有不少的出版物，由于種種原因，藏在深閨人未識(shí)，或者說明珠暗投，但碰上了有鑒賞力、有判斷力的編輯，作品方得見天日，丑小鴨變成白天鵝。如作家巴金二十世紀(jì)三十年代完成的中篇小說《幻滅》，本來計(jì)劃自費(fèi)出版，但臨時(shí)擔(dān)任《小說月報(bào)》主編的葉圣陶在某一天到巴金的朋友索非的辦公室去，發(fā)現(xiàn)了巴金的這部稿件。葉圣陶讀后覺得巴金寫出了軍閥統(tǒng)治下的上海青年人的抗?fàn)幣c苦悶，塑造了一個(gè)為了信仰而甘愿獻(xiàn)出生命的青年人形象，決定在刊物上發(fā)表并且出版單行本。這極大地鼓勵(lì)了巴金，他從此走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。他終身感謝葉圣陶，認(rèn)為如果沒有葉圣陶他不僅不會(huì)成為作家，也可能會(huì)餓斃街頭。再如四川作家阿來的長篇小說《塵埃落定》，曾先后向數(shù)家出版社投稿，但后來人民文學(xué)出版社的周昌義、洪清波閱讀后，認(rèn)為這本描寫四川少數(shù)民族生活的長篇小說有其特殊的價(jià)值。小說在《當(dāng)代》雜志刊發(fā)后，由人民文學(xué)出版社出版單行本，最終獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！秹m埃落定》奠定了阿來在文壇的地位，也促使他充滿信心，創(chuàng)作了一系列的優(yōu)秀作品。

培育者：有些出版物，可能具有比較好的基礎(chǔ)，但達(dá)到出版或成為精品還有一定的差距，這些作品后來經(jīng)過編輯的指導(dǎo)、加工，終于成為精品奉獻(xiàn)給讀者。如美國的天才編輯麥克斯維爾·珀金斯，當(dāng)青年作者菲茨杰拉德將處女作《人間天堂》交給他，他要求將其列入出版社的出版計(jì)劃時(shí)，曾遭到出版社內(nèi)很多人的反對，包括出版社的老板，但他堅(jiān)持認(rèn)為作者的作品雖然還存在一些缺陷，但主要人物很好地反映了一戰(zhàn)后“跨掉的一代”青年人的精神面貌，是一個(gè)新的文學(xué)形象。他鼓勵(lì)作者，指導(dǎo)作者修改作品，經(jīng)過艱苦的努力，最終小說得以出版。菲茨杰拉德從此走上了文學(xué)道路，成為二十世紀(jì)上半葉美國的重要作家。除此之外，珀金斯后來還培養(yǎng)了沃爾夫、海明威等一系列知名作家。這種經(jīng)過編輯的努力而使作品獲得聲譽(yù)的過程我也曾經(jīng)歷過一次。上個(gè)世紀(jì)末，當(dāng)作家、詩人熊召政將他的長篇?dú)v史小說《張居正》第一卷的初稿交到我手上時(shí)，經(jīng)審讀后，我認(rèn)為作者在構(gòu)思時(shí)拘泥于史實(shí)，沒有按照小說的藝術(shù)規(guī)律展開充分的想象，敘述凝滯，閱讀有一定的障礙，希望作家再次進(jìn)行修改。作家熊召政經(jīng)過深思熟慮后決定放棄第一稿，重新構(gòu)思，重新撰寫，第二稿與第一稿相比有了質(zhì)的飛躍，最后他的四卷本長篇?dú)v史小說《張居正》獲得了第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

二、打造精品出版物對編輯素質(zhì)的要求

在打造精品出版物的過程中，能否取得成功，編輯是其中的核心要素。那么，什么樣的編輯才能勝任這項(xiàng)工作呢？

1.教育背景

在教育不昌明的時(shí)候，個(gè)別人通過自學(xué)可以取得成功，如編輯大家王云五，他沒有受過系統(tǒng)的學(xué)校教育，靠自學(xué)獲得豐富知識(shí)，曾經(jīng)自創(chuàng)“四角號碼查字法”。還有歷史學(xué)家張舜徽，自學(xué)成才，著述等身。當(dāng)然，這是特例，不具有普遍性。在教育普及的時(shí)代，編輯必須受過良好的教育，具有良好的教育背景。同時(shí)，不同專業(yè)的出版社必須招聘相對應(yīng)的專業(yè)學(xué)生。

2.專業(yè)訓(xùn)練

編輯工作有一定的規(guī)范，作為一個(gè)優(yōu)秀的編輯，首先要經(jīng)過職業(yè)技能的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，做到基本技能嫻熟，完全能夠勝任獨(dú)立編輯工作才行。按照編輯職業(yè)規(guī)范，要具有編輯職稱才能獨(dú)立承擔(dān)圖書的編輯任務(wù)。這包括要了解編輯工作的全流程，了解稿件審校時(shí)的技術(shù)要求，文章修改時(shí)對語言規(guī)范的要求、版式設(shè)計(jì)時(shí)對書籍體例的要求、對現(xiàn)行出版政策的了解，還要有一些編輯工作實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)等。

3.勤學(xué)慎思

獲得過高等學(xué)校教育對于編輯而言只能表明已經(jīng)獲得了進(jìn)入出版行業(yè)的門坎，經(jīng)過一段時(shí)間的實(shí)踐，可以擔(dān)任編輯工作。但如果要成為一名優(yōu)秀的編輯，還必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷學(xué)習(xí)新的知識(shí)，做到專與博結(jié)合。如有可能，還要進(jìn)行必要的學(xué)術(shù)研究。從世界出版史和中國出版史來看，凡是有成就的編輯，大多數(shù)自己都是博覽叢書，術(shù)有專攻，寫作著述皆有所成。如魯迅、巴金、葉圣陶、張?jiān)獫?jì)、周振甫等，既是編輯大家，又是作家、學(xué)者。如岳麓書社首席編輯唐浩明先生在華中師大古典文學(xué)專業(yè)研究生畢業(yè)后，負(fù)責(zé)編輯《曾國藩全集》，他從擔(dān)任責(zé)任編輯入手，進(jìn)而開始研究曾國藩，不僅寫下了很多研究性的論文，還創(chuàng)作了多卷本長篇?dú)v史小說《曾國藩》等，整理評點(diǎn)《曾國藩家書》，成為一個(gè)集編輯、作家、學(xué)者為一體的角色。

4.敢于實(shí)踐

精品的打造需要富有創(chuàng)造性思維的編輯，編輯要敢想、敢干、敢于實(shí)踐。很多傳之后世的精品力作，當(dāng)初只是一個(gè)設(shè)想，策劃者也并沒有估計(jì)到將會(huì)產(chǎn)生的社會(huì)影響，而是在試錯(cuò)中獲得成功。陸費(fèi)逵認(rèn)為書業(yè)界要“腦筋清楚，處處留心，要有勇氣，不讀無益的書”。如湖南科技出版社的《第一推動(dòng)叢書》，當(dāng)初學(xué)工業(yè)理論的李永平受到中國科技大會(huì)上郭沫若《科學(xué)的春天》一文的啟發(fā)，希望開發(fā)一套提高全民族科學(xué)精神的系列叢書。他們引進(jìn)了霍金的《時(shí)間簡史》，但第一次征訂，訂數(shù)只有500本，他們沒敢開印，直到臺(tái)灣的繁體字版出版之后，此書在全世界翻譯成多種文字后，他們才敢出版簡體字本《時(shí)間簡史》。湖南科學(xué)出版社以此為開端，陸續(xù)推出霍金及其他作者的類似圖書，形成了一套提高中國人科學(xué)精神的普及讀物。再如長江文藝出版社1992年出版《跨世紀(jì)文叢》時(shí)，正值嚴(yán)肅文學(xué)走入低谷，王蒙的小說集當(dāng)時(shí)在新華書店征訂也只有幾百冊，但出版社與策劃人一次推出了格非、蘇童、余華、方方、池莉等文學(xué)新銳和先鋒派的作品12冊，結(jié)果一炮打響，第一輯銷售20多萬冊，一舉扭轉(zhuǎn)了中國內(nèi)地圖書市場上港臺(tái)言情武俠作品的一統(tǒng)局面。當(dāng)時(shí)，誰也沒有完全估計(jì)到這套書出版后能在文學(xué)界和作者中產(chǎn)生如此巨大的影響，但出版者和策劃人敢于實(shí)踐的努力，開創(chuàng)了中國文學(xué)出版的新局面。這套書后來陸續(xù)推出七輯近70位作家的作品，被文學(xué)批評家和文學(xué)史家認(rèn)為是一套“新時(shí)期文學(xué)的豐碑”。

5.甘于寂寞

在2018年舉行的中國十大優(yōu)秀編輯評選過程中，商務(wù)印書館的編輯鄭殿華進(jìn)入了終評。如果從獲獎(jiǎng)圖書情況來看，與別的候選者比較，他業(yè)績不算最突出。但參加評選的評委對他的情況比較熟悉，說他近年來的主要工作是在負(fù)責(zé)做《中華學(xué)術(shù)名著文庫》。這套數(shù)百冊的具有文化積累價(jià)值的大書，耗時(shí)長，是集大成的工程，很多作品單獨(dú)拿來評獎(jiǎng)沒有優(yōu)勢，一套書做出來又需要很多年，但鄭殿華作為項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，做了多年默默無聞的工作。最后評委還是將票都投給了他，以褒獎(jiǎng)他的奉獻(xiàn)精神和工匠精神。

在中國近代出版史上，此類埋頭苦干、甘作人梯的編輯還有很多，如大家熟悉的周振甫、王仰晨，他們在編輯崗位上幾十年如一日，為他人做嫁衣，贏得了作者的尊重，為社會(huì)奉獻(xiàn)了很多的精品力作。如周振甫年輕時(shí)在商務(wù)印書館擔(dān)任校對時(shí)，發(fā)現(xiàn)呂調(diào)陽《漢書地理志詳釋》一書中有不少注釋不妥，便撰寫長文指出不足，當(dāng)時(shí)的商務(wù)印書館分管他的領(lǐng)導(dǎo)王伯祥認(rèn)為周振甫的文章有據(jù)可依，可以代表編者的意見，同意將這位仍是校對工的文章附在書后。1948年，周振甫擔(dān)任錢鐘書《談藝錄》的責(zé)任編輯，為這部書加了提要性的小標(biāo)題，指出了其中很多可以商榷之處，后征得錢鐘書同意，這些修改意見得以刊用。該書出版后，錢鐘書親筆贈(zèng)言：“校書者如觀世音之具千手千眼不可。此作蒙振甫兄讎勘，得免于大舛錯(cuò)，得賜多矣?！敝苷窀σ簧粌H編輯了很多精品力作，而且自己撰寫了幾百萬字的著作。王仰晨是人民文學(xué)出版社的編輯，自學(xué)成才，先后編輯了《魯迅全集》（1981年版）、《茅盾全集》《巴金全集》《巴金譯文全集》等。1942年他與巴金就相識(shí)，從1963年到1995年間，兩人有396封通信，巴金尚在世時(shí)，有人據(jù)此編輯了《巴金書簡：致王仰晨》一書。周振甫和王仰晨兩位編輯幾十年如一日，堅(jiān)守編輯崗位，一生都沒有擔(dān)任社級領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。到了晚年，仍以抱病之軀繼續(xù)為作者服務(wù)，默默無聞地奉獻(xiàn)一生，為讀者打造精品力作。

三、如何打造精品

精品打造，是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，從選題的策劃到書稿的落實(shí)，從編輯加工到裝幀設(shè)計(jì)，從圖書推廣到持續(xù)營銷，需要編輯全流程全方位參與其間。

1.高屋建瓴，統(tǒng)籌全局

一個(gè)社出什么書不出什么書，社長和總編輯一定要站得高看得遠(yuǎn)，既要著眼當(dāng)前，又要謀劃未來，既要立足于專業(yè)分工，隊(duì)伍稟賦，歷史積淀，還要研究市場趨勢，競爭對手，讀者變化，技術(shù)革新。

著眼當(dāng)前，出版社要根據(jù)自己目前的隊(duì)伍狀況，產(chǎn)品情況，在市場上的表現(xiàn)，制訂切實(shí)可行的短期目標(biāo)。著眼未來，出版社要在隊(duì)伍建設(shè)、產(chǎn)品建設(shè)以及配套的制度建設(shè)上，拿出切實(shí)可行的措施，保證在一定時(shí)間內(nèi)做出成績。

出版社在統(tǒng)籌全局時(shí)，一定要研究市場的發(fā)展趨勢，即國內(nèi)外政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、科學(xué)、社會(huì)生活等方面可能出現(xiàn)的新變化、新發(fā)展，特別是要研究與出版社本專業(yè)關(guān)系密切的領(lǐng)域，及時(shí)著眼產(chǎn)品布局。在產(chǎn)品規(guī)劃時(shí)，不僅要知己，還要知彼，要研究競爭對手，密切關(guān)注對方的產(chǎn)品戰(zhàn)略，隨時(shí)準(zhǔn)備采取應(yīng)對措施。

因此，出版社的負(fù)責(zé)人，不僅要明確辦社方向，選題思路，還要將此思路落實(shí)在每年的選題計(jì)劃上。在制訂年度選題時(shí)，出版社負(fù)責(zé)人征求各方意見后，一定要拿出自己的指導(dǎo)思想。出版社出什么書，不出什么書，計(jì)劃朝哪個(gè)方向發(fā)展，要讓全體編輯心中有數(shù)。選題策劃最忌諱的是出版社負(fù)責(zé)人沒有思路，沒有方向，編輯們各展神通，報(bào)出來的選題如天女散花，形不成拳頭和特色。

筆者在長江文藝出版社負(fù)責(zé)時(shí)，根據(jù)出版社的專業(yè)分工，資源積淀，制訂了八條產(chǎn)品線的發(fā)展規(guī)劃。其中，一是原創(chuàng)長篇小說，以“九頭鳥長篇小說文庫”為代表，先后出版了35位作家的優(yōu)秀長篇小說。其中有獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《張居正》，有在全世界產(chǎn)生影響的《狼圖騰》，還有入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家張一弓的《遠(yuǎn)去的驛站》，李銳的《銀城故事》等。二是以《跨世紀(jì)文叢》為代表的新時(shí)期作家作品系列。三是歷史小說版塊，收錄了二月河、唐浩明、孫皓暉、劉斯奮等人的36部作品。四是現(xiàn)代作家作品經(jīng)典，如林語堂、周作人、魯迅等人的作品。五是現(xiàn)當(dāng)代作家散文經(jīng)典。六是外國文學(xué)作品經(jīng)典。七是當(dāng)代新銳作家作品。八是文史文化類出版物。出版社重視原創(chuàng)，經(jīng)營經(jīng)典，做到了常銷書與暢銷書相結(jié)合的發(fā)展策略，出版社穩(wěn)健持續(xù)發(fā)展。

2.觸類旁通，由此及彼

精品圖書的策劃出版，有一個(gè)互相影響、互相促進(jìn)的關(guān)系。影響不是模仿，而是互相啟發(fā)。民國時(shí)期辭書出版方面，各家出版社之間你追我趕，形成了辭書出版熱。如商務(wù)印書館1912年由陸爾奎、蔡文森等費(fèi)時(shí)五年編纂出版了新型語言工具書《新字典》，1915年，中華書局出版了由歐陽溥存等人編纂的收錄了48000個(gè)字的《中華大字典》。1915年，商務(wù)印書館出版了由陸爾奎等人編纂的詞典《辭源》，1936年，中華書局出版了大型詞典《辭海》。商務(wù)與中華互為競爭對手，互為學(xué)習(xí)對象，在一定程度上促進(jìn)了精品的出版。與此同時(shí)，他們的出版風(fēng)格，又影響了更多的出版社。

在21世紀(jì)來臨之際，很多出版社注意總結(jié)上世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)成就，如人民文學(xué)出版社出版了《中華百年散文精選》，在市場上反映不錯(cuò)，這時(shí)有一位散文家也編選了一本類似主題的書稿，這本書稿在一家出版社曾經(jīng)三審三校過了，結(jié)果一直拖延未有出版。當(dāng)他把這個(gè)選題告訴我時(shí)，我立即想到了人民文學(xué)出版社的那本書，當(dāng)即表態(tài)同意出版。后來我把這本散文集的題目改為《百年百篇經(jīng)典散文》，定價(jià)28元，封面設(shè)計(jì)也很醒目，結(jié)果在很短的時(shí)間內(nèi)銷售了8萬余冊。在此基礎(chǔ)上，我們又組織編輯沿著這個(gè)思路，編選了游記、美文、短篇小說、中篇小說、微型小說，接著又延伸到國外，又編選了一些類似經(jīng)典選本。這些選本的銷售，一般的有三五萬冊，至少也有一萬余冊。后來出版社又多次改版，這套書現(xiàn)在成了常銷書。

這種觸類旁通決不是簡單的模仿，如果是模仿，不僅有法律風(fēng)險(xiǎn)，而且不會(huì)有大的市場，也不會(huì)成為精品傳之后世。后出者往往要獨(dú)辟蹊徑，填補(bǔ)空白，而且要超越以往，后出轉(zhuǎn)精。

3.攀龍附鳳，狐假虎威

出版社盡管提倡要培養(yǎng)新人，發(fā)掘作者，但真正能給出版社帶來明顯效益的，還是一批重量級的作者。一流的作者才有一流的作品，所以出版社在一定程度上要“攀龍附鳳”，去“傍名人”。換句話來表述，就是要尋找、遴選優(yōu)秀的作者，站在巨人的肩膀上，這樣才能保證出精品。

長江文藝出版社北京中心將自己“傍名人”的戰(zhàn)術(shù)概括為“掐尖”。意為不是一流的作者不做，是一流的作者就要爭取過來。這不能說沒有一定的道理。在精品出版的過程中，雖然普通作者也可能會(huì)寫出有份量的作品，但從保險(xiǎn)系數(shù)來看，一流作者寫出一流作品的概率更大。

4.推陳出新，升級提檔

我們在出版的過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)，精品畢竟是金字塔尖上的少數(shù)，很多精品出版物，是通過修訂、整合，形成規(guī)模化，才彰顯出內(nèi)在的價(jià)值。

湖北少兒出版社推出的《百年百部優(yōu)秀兒童文學(xué)經(jīng)典》，包括了一百年來中國兒童文學(xué)創(chuàng)作的精華。收入這套叢書的作品，有些過去曾產(chǎn)生了一定的影響，但隨著時(shí)間的流逝， 很多作品已經(jīng)不為人所知。這次集中成規(guī)模推出，影響巨大，向人們展示了中國兒童文學(xué)百年的進(jìn)程與收獲，大系出版后，得到了創(chuàng)作界、學(xué)界的肯定，成為出版社的看家書和常銷書。

再如商務(wù)印書館的《中華學(xué)術(shù)名著叢書》日前發(fā)行了120年紀(jì)念版。這套書，商務(wù)印書館1897年首創(chuàng)不久就開始出版，第一本是1912年出版的《馬氏文通》，其后，陸續(xù)出版了一些具有原創(chuàng)精神并富于學(xué)術(shù)建樹的精品力作。2009年，商務(wù)印書館在此基礎(chǔ)上，全面整理中華學(xué)術(shù)成果，一次推出了200種紀(jì)念版。據(jù)商務(wù)印書館的介紹，該叢書收錄了上迄晚清下至1980年的著作。以人文社科為主，涵蓋文學(xué)、歷史學(xué)、哲學(xué)、法學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、教育學(xué)、地理學(xué)、心理學(xué)、科學(xué)史等眾多學(xué)科，意在辨章學(xué)術(shù)，考鏡源流，收錄各學(xué)科學(xué)派的名家名作，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的新變，追溯現(xiàn)代文化的根基，叢書立足于精選、精編、精校，希望無論多少年，皆能傲立于書架。

著名出版家趙家璧在良友圖書公司負(fù)責(zé)時(shí)，曾經(jīng)推出過一套《中國新文學(xué)大系》。這套書分十集，五百余萬字，收錄“五四”以來第一個(gè)十年文學(xué)創(chuàng)作的精華，為后人研究現(xiàn)代文學(xué)史提供了十分系統(tǒng)的參考資料。無論是總序的作者蔡元培，還是分卷的主編，都是現(xiàn)代文學(xué)史上的巨擘。這10名編選者各自寫下了論述精當(dāng)、切實(shí)中肯的導(dǎo)言。這些導(dǎo)言梳理了現(xiàn)代文學(xué)第一個(gè)十年的發(fā)展情況，脈絡(luò)清晰，從容有度，已基本具備文學(xué)史的雛形，被后世文學(xué)史家反復(fù)引用。

5.動(dòng)若脫兔，風(fēng)馳云走

精品的出版雖然需要精雕細(xì)刻，但在市場經(jīng)濟(jì)的條件下，競爭激烈，在選題的策劃上、作品的爭奪上，需要行動(dòng)迅速。人民文學(xué)出版社編輯周昌義在《記得我當(dāng)年差點(diǎn)毀了路遙》一文中曾寫到：“編輯拜訪甚至糾纏著名作家，爭取他們賜稿，是編輯的基本功。當(dāng)時(shí)有‘四大美編之說，就是四個(gè)著名的美女編輯，在更加著名的作家面前，攻無不克戰(zhàn)無不勝。還有一些不是美女，但堅(jiān)韌執(zhí)著超越美女。當(dāng)時(shí)威震天下的天津作家蔣子龍，就曾經(jīng)遭遇兩個(gè)美女編輯搶稿，猶豫不決之時(shí)，去了一趟衛(wèi)生間，桌面上的手稿就被人搶走了?！?/p>

當(dāng)年開明書店出版林語堂的《開明英文讀本》時(shí)，章錫琛一口氣答應(yīng)了林語堂要求每月預(yù)付300元生活費(fèi)的條件。當(dāng)時(shí)開明資本不過5000元。章錫琛的這個(gè)英明決策，為開明帶來了一次重大勝利。這本書后來成了開明的搖錢樹，吃飯書。

筆者在長江文藝出版社任職時(shí)，先是出版了二月河三卷本的《雍正皇帝》，后來希望將二月河的另外兩套書拿來出版《二月河文集》。但當(dāng)時(shí)爭奪激烈，先是陳建功、雷達(dá)、作協(xié)書記翟泰豐出面要二月河拿到作家出版社出版，后來雙方因條件沒有談攏而放棄，這時(shí)不少書商聞?dòng)嵸J款要來做二月河的文集。因?yàn)楫?dāng)時(shí)二月河要求起印十萬套，一次付清版稅。按2001年時(shí)的定價(jià)，一套書簡裝也是300多元，精裝是500多元，稿費(fèi)需要400萬元左右。2001年，這不是個(gè)小數(shù)目，但我與班子成員商量后，答應(yīng)了二月河的條件，簽合同首付100萬元。我當(dāng)時(shí)為什么有這樣的底氣，一是我經(jīng)過了測算，如果銷售三萬套基本可以持平。二是二月河長篇小說《康熙大帝》版權(quán)已由中央電視臺(tái)買去正在拍攝電視連續(xù)劇，如果播放，按照電視劇《雍正王朝》的影響力，不管效果如何，都會(huì)帶動(dòng)二月河文集的銷售。三是干什么事一定要敢于承擔(dān)責(zé)任。當(dāng)時(shí)社里也還是有人擔(dān)心，也有人告狀，一次預(yù)付二月河一百萬現(xiàn)金，不是個(gè)小數(shù)目。我與司機(jī)一起，驅(qū)車幾百公里將一百萬送給了二月河。

還有這次部編教材配套閱讀課外讀物的出版。長江文藝出版社的現(xiàn)任社領(lǐng)導(dǎo)得知信息后，連夜乘車去找孫犁等作家，一舉簽下了幾十本圖書。等到其他社按部就班地去找作家，很多版權(quán)已經(jīng)被長江社獨(dú)家簽走了。

6.精雕細(xì)鑿，如琢如磨

一部精品，必須是思想精深、內(nèi)容精湛、制作精良，才能經(jīng)久不衰。這就要求圖書的出版像一件藝術(shù)品的誕生一樣，需要編輯精心設(shè)計(jì)、精心打磨。在把握作品的整體結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)涵、學(xué)術(shù)價(jià)值、語句規(guī)范、知識(shí)準(zhǔn)確方面，做到精準(zhǔn)無誤。中國有一句成語叫“一字千金”。說的就是戰(zhàn)國末年秦國丞相呂不韋，組織門客編纂了《呂氏春秋》。他讓人把書抄寫了一部，懸掛在咸陽的城門上，說如果有誰能夠增減一個(gè)字，就贈(zèng)予千金。這說明呂不韋對這套書的自信，也用來說明精品是經(jīng)過反復(fù)的切磋與推敲的。

湖北人民出版社出版的《楚辭的文化破譯》，出版后曾獲得中國圖書獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。作者蕭兵是淮陰師范?？茖W(xué)校的教師，他將書稿交給編輯后，由于字跡潦草，多數(shù)字編輯需認(rèn)真辨別才能辨認(rèn)，責(zé)任編輯為此做了很多的工作。如責(zé)任編輯在審讀報(bào)告中寫他做了如下的工作：“①調(diào)整全書框架，從原稿中抽出165個(gè)字目整理出詳細(xì)的章節(jié)目錄;②原稿近3000頁，90萬字，有不少的錯(cuò)頁，徑予調(diào)整理順;③核對主要資料;④就少數(shù)觀點(diǎn)與作者商改;⑤增加本書作為一部高質(zhì)量學(xué)術(shù)著作不可缺少的重要附件，如英文內(nèi)容介紹，有關(guān)評論文章摘要匯編;⑥增選大量圖片，計(jì)彩圖8碼12幅、黑白插圖75幅;⑦較為繁復(fù)的版式設(shè)計(jì);⑧最后與作者商榷在此書基礎(chǔ)上向國際學(xué)術(shù)前沿靠近，用人類學(xué)方法來破解中國文化，將此書列為中國文化的人類學(xué)破譯第一種?！?/p>

湖北與四川編纂的《漢語大字典》起步于1975年，第一卷完成于1986年，全書共收單字54678個(gè)，總字?jǐn)?shù)超過2000萬。不僅收了現(xiàn)代漢語，還收錄了古代漢語。是一部古今兼收、源流并重、形音義有史以來最大的字典，并且收錄了能反映字形演變的甲骨文、金文、篆、隸等形體，注音分上古、中古、現(xiàn)代三部分。釋義按本義、引申義、通假義順序排列。最開始實(shí)行老中青、工農(nóng)兵相結(jié)合，900多人參加。有工人、農(nóng)民、軍人，粉碎“四人幫”后，才由知識(shí)分子來編寫。

由湖北崇文書局策劃并出版的《馬克思主義大辭典》是一部綜合性學(xué)科辭典，全面反映中國共產(chǎn)黨堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義理論和實(shí)踐成果的工具書。這套書題材重大，涉及范圍很廣，參與編寫的作者單位多達(dá)44個(gè)，包括中央黨校、教育部、中國社會(huì)科學(xué)院、中央黨史研究室、中央文獻(xiàn)研究室、《求是》雜志社、中央編譯局、武漢大學(xué)、北京大學(xué)、中國人民大學(xué)等，其中作者人數(shù)多達(dá)90多位。

這本大辭典的編寫能否成功，質(zhì)量十分關(guān)鍵。作者根據(jù)編輯體例和分工撰寫條目后，各分卷主編和副主編兩輪審稿，出版社經(jīng)過三審三校后，又委托十位外社資深編輯外審;編委會(huì)則委托中央編譯局專家和侯惠勤（中國社會(huì)科學(xué)院馬克思主義研究院黨委書記、副院長）、田居儉（現(xiàn)任當(dāng)代中國研究所研究員、學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問、中國史學(xué)會(huì)理事、中華人民共和國國史學(xué)會(huì)常務(wù)理事）、丁冰（首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)教授、博導(dǎo)）、任大奎（中國人民大學(xué)教授、教育部鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想研究中心特約研究員）等專家作為外審。另外，根據(jù)中宣部出版局的要求，安排北京大學(xué)等全國十二家重點(diǎn)馬克思主義研究院對書稿又進(jìn)行了通讀審閱。

盡管書稿經(jīng)多輪審改，交稿時(shí)仍難免還有文字錯(cuò)訛。因字形相近，或譯名同音誤用，打字時(shí)或?qū)忛啎r(shí)容易漏過。同一名稱的不同譯名是比較普遍的現(xiàn)象，不同作者采用不同來源的資料，更易出現(xiàn)不同用字。在前后不同、相距較遠(yuǎn)的條目中找到這些譯名不是一件容易事，需要進(jìn)行專項(xiàng)檢查，根據(jù)《辭?！泛椭醒刖幾g局翻譯的經(jīng)典文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)范。有時(shí)《辭?！放c經(jīng)典文獻(xiàn)不一致，還需征求作者意見，決定取舍。經(jīng)過多輪會(huì)戰(zhàn)，清樣出來后，又請本省編輯抽查，仍發(fā)現(xiàn)好幾處引文與原書有出入。于是，他們出面請作者在武漢大學(xué)馬克思主義學(xué)院找博士生對全書引文一一核查，同時(shí)請人民社安排十多位編輯再通讀全稿，重點(diǎn)核查引文及作者名、作品名、人名、地名、作品發(fā)表時(shí)間、人物生卒年等資料。

上海辭書出版社的巢峰，把辭書的出版當(dāng)成一生的事業(yè)，八十多歲高齡還在兢兢業(yè)業(yè)堅(jiān)持工作。據(jù)巢峰透露，編纂《辭海》第五版時(shí)，審稿者提出了詳細(xì)的審稿意見。其中有個(gè)學(xué)科400余個(gè)條目，終審時(shí)的意見有21頁。某個(gè)收900余個(gè)條目的學(xué)科，終審意見有22頁。另一學(xué)科900余個(gè)條目，復(fù)審意見有99頁。條目合并后，又進(jìn)行了三次通讀和八種專項(xiàng)檢查。正是基于這種層層把關(guān)的一絲不茍精神，《辭?！繁环Q之為精品。

7.咬定青山，鍥而不舍

精品的出版并不都是一帆風(fēng)順，往往也會(huì)出現(xiàn)挫折。同時(shí)，既然要打造成精品，往往曠日持久，需待以時(shí)日，當(dāng)初就不能寄希望很快就會(huì)“聞達(dá)于諸侯”。編輯要有定力，而且對于名利要有淡泊之心。但只要你自己認(rèn)定這是一項(xiàng)有價(jià)值的工作，努力一定會(huì)得到承認(rèn)。俞曉群在遼寧教育出版社主持編纂“新世紀(jì)萬有文庫”時(shí)，沈昌文為這套書寫宣傳語時(shí)，引用了馬克思的一句話：“我們的事業(yè)并不顯赫一時(shí)，而將永遠(yuǎn)存在，高尚的人們將在我們的墓前灑下熱淚?！弊鳛榫庉嫞美浒宓?，必須牢牢記住馬克思的這句話。

（作者系湖北省編輯學(xué)會(huì)會(huì)長）