鄭義

【摘 要】電影要講好一個(gè)故事，其中一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)就是如何控制時(shí)間流程，如何重構(gòu)乃至“雕塑”時(shí)間。[1]導(dǎo)演莊文強(qiáng)在影片《無雙》的本文時(shí)間（影片文本中呈現(xiàn)出來的‘時(shí)間）上施展魔法，讓電影《無雙》在“故事”和“故事中的故事”二者間靈動(dòng)切換，反轉(zhuǎn)敘事的效果通過影片居高不下的票房凸顯出來。電影《無雙》主要采用反轉(zhuǎn)的敘事手法，使得整部電影節(jié)奏緊湊、弦弦相扣;使觀眾受到?jīng)_擊力、獲得興奮感。

【關(guān)鍵詞】《無雙》;劇情;反轉(zhuǎn);觀眾;認(rèn)知

中圖分類號：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0094-01

一部電影是否能吸引人，細(xì)碎的線索串起來的敘事視點(diǎn)是關(guān)鍵因素。若電影《無雙》不加入多次反轉(zhuǎn)劇情，則至多僅算作一部犯罪片;而影片最后反轉(zhuǎn)劇情的無縫銜接升華整部影片，使得這部電影獨(dú)具魅力。

一、反轉(zhuǎn)一：畫家實(shí)則李問。

隨著影片徐徐展開，李問被香港警方帶回審訊，李問驚恐地訴說著畫家會(huì)殺死所有對他不利的人時(shí)，虛擬的警署爆炸畫面讓所有觀眾掉進(jìn)李問演繹出的第一層虛擬空間的敘事視點(diǎn)中。在這層虛擬空間，李問迫于生計(jì)跟從“畫家”，軟弱無能的李問一路被裹挾著參與搶劫與殺人、印制偽鈔、跨國犯罪。而所有犯罪事件的真正主人公是“畫家”，他一出場就向窮畫師李問伸出橄欖枝：他看中了李問的模仿手藝，拉他入伙做假鈔。在李問的故事中，觀眾獲得“畫家是對任何事都胸有成竹的好人”的所知視角。

故事劇情看似還算合理，但伴隨“畫家”與李問間的絲絲異樣卻在觀眾心中埋下伏筆：為何加拿大公路劫案中“畫家”突然殘殺運(yùn)貨警員？為何“畫家”和李問始終形影不離？為何“畫家”被槍傷得半死還能滿血復(fù)活……所謂內(nèi)知角度即讓觀眾既看到人物所經(jīng)歷的事又知道人物的想法[2];隨著劇情順序推移，第一層虛擬空間在影片最后十五分鐘時(shí)突然撕裂：短發(fā)女警在抓住傀儡警員時(shí)，通過電影畫面呈現(xiàn)“畫家”與李問的合二為一演示女警官內(nèi)心思緒，觀眾對影片的真相剝離正式展開——“畫家”是李問模擬出來用于脫罪的假人，李問只是借用了在警車上看到的警察模樣。第一層虛擬空間解構(gòu)過程即影片的初層反轉(zhuǎn)。隨著影片情節(jié)的突然反轉(zhuǎn)，觀眾的認(rèn)知焦點(diǎn)也隨之發(fā)生迅速的轉(zhuǎn)變——畫家就是李問。影片情節(jié)中的不合理處因?qū)а莸臅r(shí)間魔法得以說明，觀眾也因劇情的反轉(zhuǎn)而受到?jīng)_擊。

二、反轉(zhuǎn)二：假阮文竟是秀清。

隨著影片的層層深入，觀眾逐漸清晰：前來保釋的、與阮文長得一樣的女人竟是秀清。當(dāng)阮文將李問保釋回酒店后，二者的對話揭露出假阮文的真實(shí)面目，下巴側(cè)面露出的疤痕將觀眾拉回真實(shí)世界：面部嚴(yán)重?zé)齻男闱灞徽莩扇钗牡哪?，被秀清無意在畫展中發(fā)現(xiàn);憤怒的秀清綁架阮文及她的未婚夫。緊接著電影畫面回到酒店，床上大片燒傷傷疤特寫鏡頭印證假阮文的身份。第二層虛擬空間徹底解體，真相浮出水面。第二層虛擬空間架構(gòu)除了將影片前后的劇情緊密串聯(lián)外，還讓觀眾沉浸在對影片的抽絲剝繭的自我滿足中。

電影劇情乘勝追擊、不斷深入：當(dāng)李問回答秀清道“假的比真的更真”時(shí)，秀清幡然醒悟;此時(shí)鏡頭拉近：徹底心碎的的秀清眼中充盈著絕望的淚水，嘴角叼著的女士香煙散發(fā)出陣陣涼意，這預(yù)示秀清接下來的自爆行為。于是，她選擇在游艇上以自爆的方式與李問永遠(yuǎn)在一起;影片到此結(jié)束。剖析影片最后15分鐘，通過李問、秀清的內(nèi)認(rèn)知聚焦敘事，打開觀眾對李問真正的犯罪過程的認(rèn)知大門;同時(shí)拓展秀清與李問的感情線;正是通過這種認(rèn)知焦點(diǎn)的相對轉(zhuǎn)換，主角認(rèn)知的前后反差再次深化觀眾觀影的興奮感。

三、反轉(zhuǎn)三：真阮文不曾戀李問。

在影片的結(jié)尾處，當(dāng)短發(fā)警官問起李問這個(gè)人時(shí)，真正的阮文表示李問和自己曾是沒說過幾句話的隔壁鄰居。于是，最后一層虛擬空間瞬間瓦解，觀眾的興奮感達(dá)到極致。在不斷的反轉(zhuǎn)中，觀眾最終得以窺見真相全貌。而僅是前兩層虛的反轉(zhuǎn)還不夠令觀眾充分回味感慨，于是影片以“路人鄰居”的結(jié)尾作為補(bǔ)敘;直到影片最后一秒，觀眾才真正認(rèn)識到影片主角李問。李問在自己心中虛擬了“絕對主角”重新演繹現(xiàn)實(shí)：他不是承繼家業(yè)的偽鈔制造者，而是溫文儒雅的藝術(shù)家;他不是止步于鄰居關(guān)系的膽小鬼，而是和阮文共度一生的摯愛。

西方公認(rèn)的現(xiàn)代電影理論巨匠克里斯蒂安·麥茨認(rèn)為，電影的本質(zhì)在于滿足觀眾的欲望，因而影片的結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)間接地反映無意識欲望的結(jié)構(gòu)。[3]而臺(tái)詞“假的比真的還要真”在電影中共出現(xiàn)兩次：一次是“畫家”對李問說，一次是李問對秀清說;但這兩次的聽眾其實(shí)都只是他自己自我欺騙。離開的愛人、殺戮和金錢的念想困住他，但這些都不是真正的傷痛。虛幻成了他為自己圈養(yǎng)的敵人。結(jié)局揭曉，在幾秒鐘里就暗示并發(fā)掘出了人物的心理、動(dòng)機(jī)，并回扣電影主題，觀眾的觀影快感也再次得以升華。

電影《無雙》承載了觀眾對非現(xiàn)實(shí)的沖突所悟，把夢想通過藝術(shù)加工的手法用故事的形式呈現(xiàn)出來，當(dāng)中融合的傳統(tǒng)與創(chuàng)新的敘事手法使影片內(nèi)容更加飽滿充實(shí)，更加引人入勝。影片憑借巧妙的劇情反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的敘事手法使得每個(gè)鏡頭都達(dá)到“戲劇化”的效果，從而發(fā)人深省、引人反思;與影片內(nèi)容融匯的反轉(zhuǎn)敘事手法則是電影《無雙》的“靈魂”。

參考文獻(xiàn)：

[1]李顯杰，修倜.論電影敘事中的時(shí)間畸變[J].當(dāng)代電影，1993（6）：13-21.

[2]張一.電影敘事學(xué)及其批評[J].當(dāng)代電影，1991（5）：40-47.

[3]克里斯蒂安·麥茨.想象的能指精神分析與電影[M].中國廣播電視出版社，2006（1）：110.