摘 要：燈光在電視節(jié)目中具有非常重要的地位，燈光設(shè)計(jì)師需要利用光線來進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，并利用光線對(duì)鏡頭上的影像進(jìn)行描繪和塑造，創(chuàng)造出各種特定的光照環(huán)境和視覺藝術(shù)效果，為整臺(tái)晚會(huì)服務(wù)，這是燈光設(shè)計(jì)師的主要任務(wù)。

關(guān)鍵詞：燈光設(shè)計(jì);歌舞晚會(huì);節(jié)目情緒;燈光效果

綜藝大型晚會(huì)這一藝術(shù)形式長久不衰，發(fā)展迅速，從形式上看越來越呈現(xiàn)多樣化，如春節(jié)晚會(huì)、專題性質(zhì)的晚會(huì)、不同節(jié)目的紀(jì)念晚會(huì)等;從場面上看，越來越呈現(xiàn)復(fù)雜化，有不同類型的演播廳、露天劇場、舞臺(tái)、體育場和廣場等;從觀眾看，層次越來越高，人數(shù)越來越多;從節(jié)目的種類上看，有音樂、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀眾收視率極高，越來越受觀眾的青睞和關(guān)注，與綜藝晚會(huì)主題鮮明，內(nèi)容健康豐富、形式新穎、場面宏大、藝術(shù)感染力強(qiáng)有關(guān)，同時(shí)還與照明用光器材先進(jìn)，布光注意角度的選擇，構(gòu)圖用光的合理使用分不開。因此，作為綜藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)師來說，在思想觀念上解決好既要繼承，又要?jiǎng)?chuàng)新的問題;在專業(yè)技能上處理好用什么樣的方法和技術(shù)手段進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，滿足對(duì)晚會(huì)的總體要求，如何利用現(xiàn)有的各種不同光源，不同結(jié)構(gòu)，不同功能以及不同的控制方式的燈具來設(shè)計(jì)布局裝燈位置，變換燈光的投射角度和照明范圍;如何運(yùn)用光線的強(qiáng)弱、明暗變化，顏色的轉(zhuǎn)換變化，以及他們之間不同的變化組合，對(duì)演區(qū)的景物、人物進(jìn)行有目的地染色、造型，創(chuàng)造出各種特定的光照環(huán)境和視覺藝術(shù)效果，為整臺(tái)晚會(huì)服務(wù)是當(dāng)前燈光工作者亟須認(rèn)真解決的課題。筆者從事燈光設(shè)計(jì)工作已經(jīng)多年，本文主要將自己多年的工作理論和經(jīng)驗(yàn)心得與大家分享。

一、 制定科學(xué)、可行、合理的設(shè)計(jì)方案

成功的布光在于有好的設(shè)計(jì)方案。燈光設(shè)計(jì)師應(yīng)以劇本為依據(jù)，以導(dǎo)演的總體構(gòu)想為原則，以特定場景為基礎(chǔ)，以演員和景物為塑造對(duì)象，利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進(jìn)行構(gòu)思與創(chuàng)作，設(shè)計(jì)出一整套嚴(yán)密的實(shí)施方案為晚會(huì)服務(wù)，達(dá)到預(yù)期的目的與效果。在前期準(zhǔn)備工作中，燈光師首要的是充分理解總導(dǎo)演對(duì)晚會(huì)燈光、舞美的具體要求。燈光師的設(shè)計(jì)構(gòu)想也必須溶于導(dǎo)演的總體構(gòu)思之中，通過及時(shí)溝通交流，取長補(bǔ)短形成共識(shí)。產(chǎn)生“二次創(chuàng)作”，使設(shè)計(jì)構(gòu)思方案更加趨于完善。燈光師還應(yīng)與美術(shù)設(shè)計(jì)師做好交流，吃透美術(shù)設(shè)計(jì)的方案，掌握?qǐng)鼍暗挠昧?、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)及反光率，對(duì)景物增建的位置做到心中有數(shù)，使景與光相互依賴，相互增輝，產(chǎn)生最佳的藝術(shù)效果。并在充分把握節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式構(gòu)成及晚會(huì)對(duì)燈光專業(yè)可投入總體預(yù)算、各種燈具的具體分配的基礎(chǔ)上，制定可操作實(shí)施的燈光設(shè)計(jì)方案。

二、 綜藝晚會(huì)的基本光和常規(guī)燈

基本光是相對(duì)于效果光而言，常規(guī)燈是相對(duì)于電腦燈及其他效果燈而言。

這是開始燈光設(shè)計(jì)時(shí)首先要考慮的因素。因?yàn)椴还苁裁措娨暪?jié)目，基本光不好直接導(dǎo)致人物形象不好。而人物形象不好，什么設(shè)計(jì)都談不上。一般基本光的主要問題有兩個(gè)：1. 人物面部有色光;2. 面光不勻。對(duì)于綜藝晚會(huì)中人物面部的色光，有的燈光師覺得沒什么。但筆者認(rèn)為，娛樂節(jié)目是要色彩豐富，但是某些環(huán)節(jié)還是要盡量避免面部的色光。在人物間對(duì)話而不表演節(jié)目的時(shí)候，燈光的變化少，如果人物面部有色光，會(huì)影響觀眾的注意力，而且電視畫面的近景看著也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部產(chǎn)生的。采取的措施也很簡單，就是對(duì)光時(shí)不讓有色逆光上面部，同時(shí)關(guān)掉一些景光。對(duì)于面光不勻的處理也很簡單，每次調(diào)光時(shí)不嫌麻煩，把每個(gè)作為面光的燈都對(duì)一遍，仔細(xì)檢查其軟硬程度及照射范圍。有的燈泡用的時(shí)間長了，光效差。要么換掉這個(gè)燈泡，要么把其他燈的亮度調(diào)得和它一樣。在常規(guī)燈中，有些追光燈的顯色性較鹵鎢燈差。如果仔細(xì)看電視近景或特寫鏡頭，會(huì)發(fā)現(xiàn)追光燈對(duì)人物的膚色還原與基本光的膚色還原不一樣。這要盡量避免，否則視覺上感覺很“跳”。另外綜藝節(jié)目中如果沒有后追光，表演者就沒有強(qiáng)烈的輪廓光，那么電視畫面出近景和面部特寫時(shí)，人物形象就沒有感染力。加用后追光時(shí)，去掉雷登85濾色紙，可以加強(qiáng)演員輪廓光的亮度。追光燈泡的高色溫不影響人物造型。

三、 晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)要突出主題

有些時(shí)候在看電視的時(shí)候經(jīng)常換頻道，忽然感覺節(jié)目不錯(cuò)，但是看下去卻覺得主體不明顯，這樣的話，就不能夠吸引觀眾。因此，在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要將主題突出。一般來說，在晚會(huì)中都會(huì)有一個(gè)與晚會(huì)的主題相符的重要標(biāo)志，利用燈光設(shè)計(jì)的效果，將這個(gè)標(biāo)志突出，通常可以利用定點(diǎn)燈或者流動(dòng)燈。另外，在舞臺(tái)的后面和兩側(cè)的位置可以擺放一些景觀植物，烘托主題，再加上一些燈光的點(diǎn)綴，效果會(huì)更好。

四、 晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)中色彩光的運(yùn)用

色彩是節(jié)目的基調(diào)。節(jié)目在高潮的時(shí)候，表現(xiàn)出的熱烈，在低潮中表現(xiàn)出的壓抑，在慶祝的時(shí)候表現(xiàn)出的喜悅，在離別的時(shí)候表現(xiàn)出的傷感等，這些都是可以在節(jié)目中完美地展現(xiàn)出來的，而這些的展現(xiàn)，就需要色彩光的運(yùn)用，渲染整個(gè)舞臺(tái)的氣氛。一般情況下，逆光的顏色使用白光，利用人物的頭發(fā)邊沿和肩部勾勒出人物的輪廓;再在周圍加上合適的氣氛色光。用深天藍(lán)或綠色當(dāng)?shù)鬃庸猓臄z出來的畫面干凈、有景深，同時(shí)不缺乏蒙蒙的意境。同時(shí)，可以考慮攝像機(jī)的角度問題，在不破壞舞臺(tái)整體效果的前期下，專門從攝像機(jī)拍攝角度而去增加燈位，而位置更是為攝像機(jī)位而設(shè)計(jì)的，使拍攝出來的畫面更加精彩。

五、 晚會(huì)的燈光色彩與節(jié)目情緒

用燈光色彩的變化，來調(diào)整節(jié)目的情緒，這樣就能夠做出最理想的電視效果。其實(shí)，燈光設(shè)計(jì)雖然理論的知識(shí)很多，但是更多的技巧是需要在漫長的實(shí)際工作中總結(jié)出來的。當(dāng)然，也有很多的舞臺(tái)需要制造出特殊的效果：最佳的煙霧效果是達(dá)到了燈光要求，但是卻看不到煙霧;在晚會(huì)節(jié)目中，通過運(yùn)用逆光和面光的光比，能夠很好地展現(xiàn)出晚會(huì)燈光的氣氛。

我臺(tái)作為市級(jí)的電視臺(tái)，在燈光設(shè)備的數(shù)量以及質(zhì)量上和省級(jí)國家級(jí)的一些電視臺(tái)都還有一定的差距，雖然設(shè)備有差距，但是我們制作的晚會(huì)效果不能落后，這就需要我們廣大的燈光設(shè)計(jì)工作者好好地思考，多從實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，通過實(shí)際情況來利用有限的條件創(chuàng)造出最好的舞臺(tái)燈光效果，為觀眾們呈現(xiàn)出最美的晚會(huì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃玉良.舞臺(tái)燈光色調(diào)的運(yùn)用[J].劇影月報(bào)，2008（02）.

作者簡介：

盧曉欣，遼寧省朝陽市，遼寧省朝陽市劇目創(chuàng)作工作室。