文/ 李穗榮

2019年3月23日，歷時八天的“第五屆奧胡斯國際鋼琴比賽”在丹麥奧胡斯市成功落下帷幕。筆者此行作為學(xué)生的“監(jiān)護(hù)人”兼“保姆”，“拎著”兩只小徒第一次踏入這個風(fēng)光如畫、民風(fēng)樸素的童話王國。一下飛機(jī)，就看到公路兩旁大片綠油油的草地和可愛的羊群，此起彼伏的山坡上星星點(diǎn)點(diǎn)的紅磚小屋點(diǎn)綴著猶如鋪上了翡翠絲絨的大地。而在不遠(yuǎn)處的海濱灣區(qū)，各色海鳥在蔚藍(lán)寶石般的海岸上自由翱翔。當(dāng)真正置身于這個孕育了安徒生的童話王國之中，才忽然對這次比賽所規(guī)定必彈的幾首丹麥作曲家卡爾·尼爾森的作品涌現(xiàn)了意想不到的靈感，譬如《五首鋼琴小品》中深情如歌的民歌旋律和淳樸的舞步，還有《幽默曲》中動人的童真和如詩的畫面感。

比賽介紹

“奧胡斯國際鋼琴比賽”（Aarhus International Piano Competition，簡稱“AIPC”）由奧胡斯交響樂團(tuán)及奧胡斯皇家音樂學(xué)院于2011年創(chuàng)辦，是國際權(quán)威音樂賽事機(jī)構(gòu)國際賽事基金會（Alink-Argerich Foundation）及歐洲青少年藝術(shù)賽事協(xié)會（European Union of Music Competitions for Youth）的成員。大賽兩年舉辦一屆，專為13至22歲的青少年鋼琴家而設(shè)，共分為少年組（12至16歲）和青年組（17至22歲）兩個組別，是歐洲最有影響力、規(guī)模最大的青少年國際鋼琴比賽之一。歷屆比賽的入圍選手，之后很多都在如“利茲”“克萊本”“布佐尼”等其他國際大賽中獲得佳績，因此陸續(xù)吸引更多希望能通過這塊“踏腳石”的鍛煉繼而晉升的青少年鋼琴家。2019年的第五屆比賽，共有來自48個國家的174名參賽者報(bào)名。通過錄像篩選，最后有42位選手入圍，其中包括數(shù)位已經(jīng)是國際大賽的經(jīng)驗(yàn)選手和獲獎?wù)?。入圍選手來自世界各地的著名院校，如兩所位于英國倫敦的皇家音樂學(xué)院（“RAM”和“RCM”），奧地利薩爾茲堡的莫扎特音樂大學(xué)，俄羅斯的柴科夫斯基音樂學(xué)院、圣彼得堡音樂學(xué)院，美國的柯蒂斯音樂學(xué)院和伊斯曼音樂學(xué)院等。其中，來自中國的入圍選手是分別就讀于上海音樂學(xué)院附中、星海音樂學(xué)院附中、深圳藝術(shù)學(xué)校及香港演藝學(xué)院預(yù)科班的學(xué)生。比賽全程都在官網(wǎng)平臺上進(jìn)行直播，包括選手花絮、每場賽事、獲獎?wù)咭魳窌?，以及頒獎典禮。

本屆的評委會主席由丹麥皇家音樂學(xué)院鋼琴系主任S?ren Rastogi教授擔(dān)任，評委會成員包括日本鋼琴家海老彰子（“濱松比賽評委會”主席、“肖邦比賽”評委）、波蘭鋼琴家Ewa Pob?ocka（“濱松比賽”評委、“肖邦比賽”評委、“吉娜·巴考厄比賽”評委） 、芬蘭鋼琴家Antti Siirala（“利茲比賽”第一名） 、美國鋼琴家Caroline Hong（“李斯特協(xié)會”及“李斯特鋼琴比賽”藝術(shù)總監(jiān)）、奧地利鋼琴家Markus Schirmer（格拉茨音樂大學(xué)教授）和臨時受邀的俄羅斯鋼琴家Zlata Chochieva女士（代替因病缺席的土耳其鋼琴家Idil Biret）。 而預(yù)選評審團(tuán)則由三位曾多次擔(dān)任往屆正賽評委的鋼琴家組成，包括丹麥鋼琴家Tove L?nskov、德國鋼琴家Uta Weyand（“濱松比賽”評委、“小克萊本比賽”評委、“吉娜·巴考厄比賽”評委）和英國鋼琴家Christopher Elton（“柴賽”評委、“利茲比賽”評委、“克萊本比賽”評委）。

大賽主席Krstian Rahbek Knudsen先生（奧胡斯交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)）表示，“奧胡斯國際鋼琴比賽”一直以來的目標(biāo)就是希望能成為最有影響力的青少年國際比賽，為更多有夢想有能力的孩子創(chuàng)造展示機(jī)會。大賽組委會負(fù)責(zé)人之一的Rune Maan Christensen先生表示對于AIPC在過去八年間的出色成長感到激動，最讓他自豪的是每一屆比賽中，除了獲獎?wù)吣艿玫截S厚獎金和很多演出合同（包括與樂隊(duì)合作協(xié)奏曲），所有入圍選手都能通過與AIPC合作的多個機(jī)構(gòu)獲得演奏機(jī)會，可以為選手們提供一次不僅僅只有比賽的經(jīng)歷，從而讓這些青少年鋼琴家們在公平積極的學(xué)習(xí)氛圍中產(chǎn)生長久的友誼，這是非常美好的事情。

氛圍和環(huán)境

每屆AIPC都是在漂亮寬敞的丹麥皇家音樂學(xué)院（Royal Danish Academy of Music）和奧胡斯音樂廳（Musikhuset Aarhus）舉行。大賽組委會的兩位負(fù)責(zé)人Rune Maahn Christensen和 Christ Skovgaard Flarup先生從報(bào)名階段開始就一直貼心地回復(fù)各種問題，幫助選手解決各類困難。雖然素未謀面，但當(dāng)我們第一天抵達(dá)賽場報(bào)到，初次見到他們時就已倍感親切。除了詳細(xì)為每位前來報(bào)到的選手介紹比賽流程，Rune還親自擔(dān)當(dāng)導(dǎo)游，帶領(lǐng)大家參觀學(xué)院所有設(shè)施。大賽不僅提供選手專用琴房及音樂廳，而且還有專門為選手和家長們設(shè)立的休息室，每天提供各種飲品、時令水果及當(dāng)?shù)靥厣鹌罚ú贿^并沒有傳說中的丹麥曲奇）。尤其值得一提的是專為選手賽前候場而安排的巨型排練廳：起碼五層樓高的樓底加上大落地窗，配置兩臺Steinway D；眺望窗外是藍(lán)天白云下一排排別致的紅屋頂和蒼翠挺拔的大松樹。很多選手都表示在如此環(huán)境中候場，心情是何等舒暢！

比賽提供住宿家庭（Host Family）或者協(xié)助選手聯(lián)系附近民宿，而筆者師徒三人選擇了坐落在音樂學(xué)院對面那一排排別致紅屋頂?shù)拿袼?，過上了每天買菜做飯、爬樓梯的健康生活。選擇住宿家庭的選手都表示，Host Family對他們猶如親人一樣，在比賽期間無微不至地照顧。一位由父親陪同參賽的中國選手說，在賽后準(zhǔn)備離開之前才發(fā)現(xiàn)主人睡的臥室條件很差，因?yàn)榘鸭依镒詈玫姆块g留給了選手，讓他們既心疼又感動。比賽每天給選手提供自助餐，食物原材料非常新鮮，只是烹飪技術(shù)也較為樸實(shí)無華，因此筆者有了在民宿內(nèi)大展廚藝的機(jī)會，安頓好兩位小徒的中國“廣東胃”。感覺來到這里，無論任何事情都會有簡單而美麗的一面，其樂融融。

比賽過程

本屆比賽的開幕式音樂會由上一屆少年組第二名獲得者、來自中國臺灣的天才少年鋼琴家林灝維的精彩獨(dú)奏會開啟。在選手們報(bào)到的第一天晚上，經(jīng)過現(xiàn)場抽簽得出了各組的出場順序，然后第二天在比賽場地按照同樣順序讓選手們試琴。同時，每位選手的序號也是用作在琴房安排表上查詢自己琴點(diǎn)的代號，每一輪之后會按照晉級名單重新調(diào)整練琴時間和琴房。

少年組和青年組比賽的第一輪共進(jìn)行四天，分別有10名和12名選手晉級第二輪。第二輪賽事共進(jìn)行兩天，少年組將會在這一輪決定最后三位獲獎?wù)叩拿?。青年組中，晉級第三輪決賽的四位選手將會在最后一天的閉幕式音樂會上與奧胡斯交響樂團(tuán)合作，演奏協(xié)奏曲，并評選出最終名次。而每一輪之后，沒有晉級的選手都會由大賽組織，安排在奧胡斯市的五個音樂廳舉行“奧胡斯國際比賽選手專場音樂會”（音樂會場地包括Haderslev Musikforening、Hj?rring Musikforening、Fredericia Musikforening、?stergaard Musikforening和Sct.Pauls Kirke）。很多選手們都十分感謝大賽的貼心安排，雖然沒有在比賽中晉級，但是能從另外一個角度更輕松地去感受舞臺的魅力和學(xué)習(xí)音樂的動力。一位就讀于美國伊斯曼音樂學(xué)院的新西蘭籍選手覺得自己在比賽中因?yàn)樘o張沒有發(fā)揮好，但很高興能在演奏會中重新找到與觀眾分享音樂的快樂。選手之間都很友好地交流著這次比賽中各自的心路歷程，互相得到很多新的啟發(fā)，也收獲了志同道合的友誼。

1.青年組

青年組比賽共有三輪，兩輪獨(dú)奏加上第三輪決賽時與奧胡斯交響樂團(tuán)的協(xié)奏曲演奏。前兩輪的曲目就像是兩場小型獨(dú)奏會，選手除了必須選擇演奏卡爾·尼爾森的幾首規(guī)定曲目以外，其余都是自由選曲，因此曲目的搭配就能體現(xiàn)出選手們演奏風(fēng)格的鮮明對比。入圍選手中不乏大賽“老將”，很多人在歐洲樂壇中已是演出頻繁的耀眼新秀，難怪每場比賽都吸引了很多熱情的觀眾前來欣賞。其中最受觀眾們歡迎的是一位奧胡斯本地選手，20歲的David Munk-Nielsen。他的演奏磅礴大氣、棱角分明，雖然略欠細(xì)膩溫軟的感性變化，但是整體結(jié)構(gòu)非常具有說服力。他選擇的曲目大部分是如普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》（Op.83）、李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》這類比較注重宏觀效果的大型作品。他在第一輪中也選擇了最少被選彈、而且篇幅最長的規(guī)定作品：尼爾森的《恰空》（Op.32）。精彩的表現(xiàn)也使得他晉級第三輪決賽。

大賽中，多名韓國選手的發(fā)揮一如既往地穩(wěn)定，其中19歲的Jeonghwan Kim和22歲的Junhyung Kim最為出彩。兩位選手的曲目概括范圍都很廣，從柔情似水的肖邦《船歌》（Op.60）與舒曼《C大調(diào)幻想曲》（Op.17），到光怪陸離的利蓋蒂《練習(xí)曲》和絢麗奪目的斯特拉文斯基《彼得魯什卡》，都駕馭自如，面面俱到。Junhyung Kim在第一輪中演奏的德國當(dāng)代作曲家J.Widmann作品《精靈幽默組曲》，讓大家格外耳目一新，豐富的想象力把神秘森林的情景刻畫得栩栩如生。最終，兩位韓國選手同時順利晉級第三輪決賽。

還有一位晉級決賽的選手是在英國皇家音樂學(xué)院留學(xué)的來自立陶宛的Ignas Maknickas，他給大家留下最深印象是在第一輪中演奏的肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（Op.35）所展示出的淳樸、自然的歌唱性和線條流暢感。

在止步于第二輪的半決賽選手中，有三名華裔小伙子的出色表現(xiàn)值得一提。第一位是就讀于美國柯蒂斯音樂學(xué)院的19歲選手Yangyang Ruan，他的演奏風(fēng)格非常細(xì)膩多情，尤其是第一輪的肖邦《第一敘事曲》（Op.23）和第二輪的貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.110），都展現(xiàn)出他相當(dāng)抒情、善于用音樂向觀眾娓娓道來的天賦；第二位是來自英國皇家音樂學(xué)院（RAM）的英籍華裔選手，21歲的Bocheng Wang，他在第一輪演奏的拉威爾《幻影》收放自如，既能營造出神秘緊張的氣氛，又隨時可以激發(fā)出觀眾的好奇心；第三位是來自廣州星海音樂學(xué)院附中的高三學(xué)生，18歲的蔡陽睿，最大的演奏特點(diǎn)是熱情洋溢的舞臺魅力和隨心所欲的精湛技術(shù)，準(zhǔn)確度令人驚嘆，當(dāng)然還有無窮的情感爆發(fā)力。尤其是蔡陽睿在第一輪演奏的李斯特《鬼火》、斯克里亞賓《第四鋼琴奏鳴曲》（Op.30）和第二輪中的勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》（Op.35）等曲目，最能展示他這些特點(diǎn)（幾位表現(xiàn)出色、在“奧胡斯比賽”中獲得寶貴鍛煉經(jīng)驗(yàn)的選手，三個月后都分別在兩個大型國際比賽中獲獎，包括在第21屆葡萄牙“桑塔·塞西利亞國際鋼琴比賽”中獲得第一名的Yangyang Ruan，以及在第七屆“日本仙臺國際音樂比賽”中獲得第六名的Junhyung Kim和獲得“評委特別獎”的蔡陽睿。他們均是在這類為32歲以下鋼琴家所設(shè)的大型國際比賽中年齡最小的選手）。

2.少年組

除了沒有第三輪的協(xié)奏曲，少年組的曲目要求規(guī)定和青年組一樣，只是在尼爾森的必選作品當(dāng)中多了一首充滿童真的《幽默曲》（Op.11），而這首作品也是被參賽者選擇演奏最多的，每人的處理風(fēng)格各異，樂趣無窮。筆者認(rèn)為，聆聽少年組的演奏有一種在品嘗無國界融合料理（Fusion Cuisine）的新菜式一樣的體驗(yàn)，總有出其不意的驚喜發(fā)現(xiàn)。少年組天才輩出，就如很多其他頗具影響力的青少年國際比賽出現(xiàn)“低齡化”的現(xiàn)象一樣，入圍的20人當(dāng)中出生于2003年和2004年的各占7位，其余6位分別是2005至2007年出生的。年齡最小的選手是來自冰島的出生于2007年的ásta Dóra Finnsdóttir，小姑娘靈活、精致的小手把技巧性極高的拉赫瑪尼諾夫改編曲《仲夏夜之夢諧謔曲》和Volodos改編的莫什科夫斯基《練習(xí)曲》（Op.27，No.6）演奏得相當(dāng)精彩活潑，充滿朝氣；一位來自德國的金色長發(fā)美少女Maria Eydman身穿一襲湖水藍(lán)長裙飄然登臺，優(yōu)雅動人的氣質(zhì)與她演奏的肖邦《平靜的行板與華麗的大波蘭舞曲》（Op.22）相得益彰；來自香港演藝學(xué)院的Sherri Lun同學(xué)在第一輪演奏的門德爾松《升F小調(diào)幻想曲》（Op.28）令人印象深刻，而她在第二輪中演奏的中國作品王建中先生的《百鳥朝鳳》更是讓在場觀眾感覺驚艷。還有很多其余選手雖然沒有入圍決賽或者沒有獲獎，但是都有非常出色的表現(xiàn)，比如來自意大利的Riccardo Martinelli演奏的海頓《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Hob.XVI:23），語氣和個性豐富多變，令人回味無窮；來自上海音樂學(xué)院附中的Haolun Sun，演奏的普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》相當(dāng)成熟精彩，完成度很高；還有來自美國的華裔選手Curtis Phill Hsu，整體演奏較完整，無論是抒情恬靜的肖邦《F大調(diào)夜曲》（Op.15，No.1），還是百變玲瓏的霍洛維茲改編的圣-桑《骷髏之舞》，都有穩(wěn)定的發(fā)揮。最后，在經(jīng)過兩輪的激烈競爭之后，三位少年組獲獎?wù)呙摲f而出，他們分別是來自澳大利亞的Ryan Martin Bradshaw、中國深圳藝術(shù)學(xué)校的白恩念和廣州星海音樂學(xué)院附中的饒灝。

很多學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)冬小麥免耕可以增產(chǎn)，但也有學(xué)者指出冬小麥季的免耕措施雖然對土壤物理性狀改良、有機(jī)碳和氮儲量增加、土壤動物多樣性有益，但其對作物生產(chǎn)產(chǎn)生了負(fù)面效應(yīng)。一些學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)免耕造成冬小麥產(chǎn)量顯著減少，出現(xiàn)減產(chǎn)的原因可能一是因?yàn)橥寥垒^高的機(jī)械阻力和土壤通氣不良，影響作物根系的生長，從而限制了作物對水分和養(yǎng)分的吸收，導(dǎo)致冬小麥出苗困難或麥苗長勢較弱；二是冬小麥苗期和返青期的“低溫效應(yīng)”對冬小麥早期生長影響很大，推遲了返青期，最終導(dǎo)致產(chǎn)量下降［8-10］。

三位少年組獲獎選手在兩輪比賽中的表現(xiàn)都非常矚目，各具風(fēng)格。首先，個子小巧的Ryan非常善于分解出各種有趣的個性和語氣，使他的演奏具有靈動的情節(jié)變化。他的曲目選擇也很豐富，無論是肖斯塔科維奇《降D大調(diào)前奏與賦格》（Op.87，No.15）中故意苛刻頑皮的華爾茲， 還是舒曼《彩色葉子》（Op.99）中千絲萬縷的詩情畫意，都把握著適度的分寸?？碦yan的演奏有一種在欣賞一名小智者如何在運(yùn)籌帷幄之中，拿捏觀眾情緒于舞臺之下的無窮樂趣?？偞┲灰u潔白可愛小裙子的白恩念小姑娘，她的音樂就如同其人在舞臺上的形象：猶如一位舞動中的精靈，陶醉無比，樂在其中，精妙之處令人目不暇接。尤其是她所演奏的兩首較大型的作品，普雷特涅夫改編的柴科夫斯基《胡桃夾子》，以及肖邦《唐璜主題變奏曲》（Op.2）的獨(dú)奏版本，淋漓盡致地展露出演奏者對音響和時間概念的嫻熟掌握，并能巧妙地運(yùn)用，非常精彩。白恩念在肖邦《升c小調(diào)華爾茲》（Op.64，No.2）和莫扎特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K279）中的獨(dú)特處理，同樣令人回味無窮。第三位獲獎?wù)唣垶?2位選手中最后一位出場的，一頭小卷發(fā)斯文有禮。之前四天的比賽中，大部分選手都是選擇先演奏古典奏鳴曲或者規(guī)定的丹麥作品，而饒灝就選擇了用兩首抒情動人的門德爾松《無詞歌》作為開場，以他溫暖柔美的音色和優(yōu)雅氣質(zhì)令人感到現(xiàn)場氣氛煥然一新，心曠神怡。顯然在兩輪曲目之中，演奏者都精心安排了同類型如德彪西的《歐石楠》《夢幻曲》、肖邦《D大調(diào)夜曲》（Op.27，No.2）等適合自己抒情特點(diǎn)的作品，同時也適當(dāng)?shù)卦诶钏固亍陡∈康聢A舞曲》和勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》（Op.35）這類考驗(yàn)技巧的作品中展現(xiàn)他瀟灑自如的技術(shù)和剛?cè)岵⒅氐母星榉?。與另外兩位獲獎?wù)咛撿`動的鮮明風(fēng)格相比，饒灝更像一位翩翩君子，靜中思動，俊逸灑脫。

宣布少年組結(jié)果的時候只有獲獎名單，而具體名次要等到最后一天的頒獎典禮音樂會上再和青年組的結(jié)果一起隆重公布。不過對于少年組三位獲獎的小朋友來說，比賽到此已經(jīng)圓滿結(jié)束了，他們現(xiàn)在就是興奮雀躍地期待著在奧胡斯交響樂廳的舞臺上為上千名觀眾傾情演奏。

3.決賽與獲獎?wù)咭魳窌?、頒獎典禮

整個八天賽事的最后一場音樂會，必定是最隆重而且激動人心的。在開場前一個小時，能容納一千二百人的奧胡斯交響音樂廳（Musikhuset Aarhus Symmfonisk Sal）大堂已聚滿了熱情的觀眾，場外設(shè)有全玻璃外墻和屋頂?shù)难胖戮瓢桑軓氖覂?nèi)熱鬧的聚會中仰望寒冷夜空里皎潔的月光。入場者均衣著高雅講究，顯然大家都為奧胡斯市兩年一次的AIPC音樂盛事精心打扮了一番。這個晚上的音樂會分為三個環(huán)節(jié)，首先是青年組四位入圍決賽的選手與奧胡斯交響樂團(tuán)演奏協(xié)奏曲，接下來是三位少年組優(yōu)勝者的獲獎?wù)寡荩詈笫穷C獎典禮，宣布兩組的獲獎結(jié)果。

音樂會由指揮家Anna Skryleva執(zhí)棒奧胡斯交響樂團(tuán)，以尼爾森的歌劇《掃羅與大衛(wèi)》前奏曲奏響“第五屆奧胡斯國際鋼琴比賽”閉幕式。在主持人隆重介紹了評委團(tuán)成員之后，觀眾們接連欣賞了四位青年組決賽選手的協(xié)奏曲演奏，分別是Ignas Maknickas的肖邦《f小調(diào)鋼琴第二協(xié)奏曲》（Op.21）、Jeonghwan Kim的肖邦《e小調(diào)鋼琴第一協(xié)奏曲》（Op.11），還有David Munk-Nielsen和Junhyung Kim的柴科夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.23）。四位選手都有較穩(wěn)定的發(fā)揮，曲目上相映成趣的對比讓觀眾們在中場休息的時候也熱烈討論著，嘗試去揣摩評委的心思。有人覺得就兩位肖邦演奏者的歌唱性和聲音穿透度而論，J.Kim要比Maknickas更勝一籌，也有人覺得Maknickas的多愁善感風(fēng)格更適合肖邦作品的特點(diǎn)。而兩位柴科夫斯基的演奏者更是直接的較量，一位較為大氣磅礴、穩(wěn)中求勝，另一位的技術(shù)更為瀟灑自如、充滿激情。幾位年長的熱心觀眾在聊天中表示，他們很慶幸不需要像評委那樣絞盡腦汁去把一名選手排在另外一名選手的下面，太難抉擇了，這樣的工作是“危害身心健康”的，他們對所有比賽的偉大評委們表示致敬和“同情”。

觀眾們帶著興奮的懸念，在下半場繼續(xù)欣賞了少年組三位獲獎?wù)呔式^倫的演奏，整個終場音樂會在《浮士德圓舞曲》華麗炫目的尾聲中圓滿結(jié)束。最后，評委會所有專家成員上臺宣布結(jié)果，為兩個組別的七位獲獎?wù)哳C發(fā)獎狀與花束，還有總共325，000歐元的獎金和2019至2021兩個年度歐洲各地樂季的多場演出邀請。值得一提的是，自從2011年第一屆AIPC有中國本土選手Lei Meng獲得青年組第四名之后，終于再次有從中國遠(yuǎn)道而來的兩位孩子踏足這個領(lǐng)獎臺了，筆者的心情倍加幸福和感恩。頒獎典禮時，臺上臺下，無論是選手、親友、觀眾、甚至是評委，都情緒高漲，有興奮、有激動、有開懷，當(dāng)然也有疑惑、有少許失落，但是這一切都在熱情雷動的掌聲中統(tǒng)統(tǒng)化作難忘而美好的回憶。此時，第一天進(jìn)行選手見面會的大排練廳已經(jīng)被布置成熱鬧非凡的歡送宴會，為大家準(zhǔn)備了精致的各式小點(diǎn)心和飲品。選手們愉快地互相合照、自拍、交流，與評委及嘉賓們暢談，獲得很大啟發(fā)。筆者看到連家長們也暫時放下了心理壓力，無拘無束地一邊暢飲一邊交換教育心得，氣氛熱鬧融洽。這是一次旅程，開心地認(rèn)識了很多志同道合的新朋友，以后對分享音樂將會更加熱切！

評委的寄語

每次參加國際音樂盛事最有收獲的環(huán)節(jié)之一就是與各地的專家們交流，尤其是經(jīng)常出任國際比賽中的評委，因?yàn)樗麄冋莆昭葑嘟逃聵I(yè)最前線的現(xiàn)狀。以下是筆者從評委見面會、歡送晚宴等不同場合與評委專家們交談中提煉的幾點(diǎn)總結(jié)，包括部分評委在賽后于郵件中字面回復(fù)筆者的訪談問題所得出的寄語，大部分話題都是圍繞著現(xiàn)今琴壇精英“小齡化”的利弊和展望，僅供參考。

1.評委對自己說的話

無論是青少年國際比賽，還是選手在32歲以下、包括很多職業(yè)鋼琴家都會參加的國際大賽，目的都只有一個：尋找最不可替代的藝術(shù)家。作為評委，面對如此眾多優(yōu)秀青年才俊的演奏，最困難的是保持判斷上的平衡，在個人喜好和客觀分析之間拿捏分寸。因此，無論是標(biāo)新立異的處理還是無懈可擊的技術(shù)，已經(jīng)不再能帶來更多的驚喜，反而是那份對音樂本身的純粹熱愛（評委特意強(qiáng)調(diào)不是指音樂演奏這種行為，而是音樂作品內(nèi)容的本身）和因此萌生的個人藝術(shù)品格才是最值得去關(guān)注和鼓勵的。

2.評委對選手說的話

3.評委對家長說的話

不要只關(guān)注孩子所花的時間是否都在鋼琴上，要多些愛護(hù)那一顆顆與生俱來的藝術(shù)小種子，關(guān)注其是否在全面的文化底蘊(yùn)中成長。教會孩子勤奮努力的重要性，同時也要認(rèn)識到藝術(shù)細(xì)胞的培養(yǎng)是需要時間的，這樣才能正面對待每一次挑戰(zhàn)和挫折。尤其是特別有藝術(shù)天賦的孩子，看似強(qiáng)大優(yōu)秀，實(shí)質(zhì)上比一般孩子更加脆弱和敏感。如果在引導(dǎo)的過程中出現(xiàn)偏差，很容易會因?yàn)槌赡耆说挠鴶嗨托⌒∷囆g(shù)靈魂的健康成長。最動聽的音樂不是為了某次比賽的勝利而彈的，而是當(dāng)演奏者認(rèn)為有很重要的信息要傳達(dá)給聆聽者的時候，他（她）就會用真心誠意以音樂表達(dá)出來。因此，不要在孩子面前表現(xiàn)出對比賽結(jié)果的求勝心切，應(yīng)該與孩子分享對音樂的熱愛，對動聽的演奏和美好藝術(shù)享受的追求。

結(jié) 語

童話是對美好事物的憧憬和追求而產(chǎn)生的，就像音樂創(chuàng)造的過程一樣，必須用真誠的初衷，道出自己的故事。學(xué)海無涯，十指連心，成長中的鋼琴少年們用指尖傾訴著各自的學(xué)習(xí)道路。每一次的旅程都能遇上不同的風(fēng)景、人情、音樂和美食，無論是去求學(xué)還是比賽，都是為了充盈人生，成為更好的自己。

回程的飛機(jī)上，看著機(jī)艙外面那片寶藍(lán)的海洋，翠綠的山坡，已經(jīng)慢慢被如同能聞得到棉花糖甜味的云層漫過。而身旁的兩只小徒已經(jīng)抱著一路惦念的丹麥曲奇，收獲滿滿地酣然入夢，熱切期待著下一次的旅程，Bon voyage!

附：第五屆丹麥奧胡斯國際鋼琴比賽獲獎名單

少年組

第一名：白恩念（中國）

第二名：Ryan Martin Bradshaw（澳大利亞/斯洛伐克）

第三名：饒灝（中國）

最佳卡爾·尼爾森作品獎：Ryan Martin Bradshaw

青年組

第一名：Jeonghwan Kim （韓國）

第二名：David Munk-Nielsen（丹麥）

第三名： Ignas Maknickas （立陶宛）

第四名：Junhyung Kim（韓國）

最佳卡爾·尼爾森作品獎：David Munk-Nielsen