◎高伯寅

一、雕塑是內在造型的外在表現

從雕塑的概念可知，雕塑藝術作為造型藝術的一種立體表現，通過雕刻、塑造等手段，將不同的物質材料創(chuàng)作成可視、可觸、可感的占有實體空間的立體造型。雕塑是材料的再現表現與超越，材料對于雕塑創(chuàng)作來說是一種至關重要的媒介。通常，在進行雕塑創(chuàng)作的時候，不可避免的會進行一個重要環(huán)節(jié)——“造型”，從表意來看，“造”顧名思義就是塑造，創(chuàng)造，“型”即形體，形狀。當然，雕塑創(chuàng)作本身也固然脫離不開形，既然是對形的研究，便需要一種可塑造或者方便塑造的材料媒介，所以泥的天然屬性就成為了最佳的選擇，之所以選擇泥作為造型的初始媒介，可從以下幾點進行理解：首先人儼然對自然界的土質顯得格外熟悉。其次人類對泥土材料有種先天控制力。而科技的發(fā)展的同時，泥土材質不僅僅局限于原始土質，一直不斷發(fā)展。

二、雕塑材料選取與創(chuàng)作的關系

雕塑的媒介選擇需要對雕塑創(chuàng)作的造型具有準確判斷。具體可從以下幾個方面考慮：首先，創(chuàng)作者要有對雕塑造型的初步判斷，假使確定的雕塑造型是屬于具象寫實方向，而且造型的質感需要光滑細膩，那么在確定媒介的時候就有兩種選擇，一種是目結土，目結土有灰色和褐紅色兩種，相對來說，灰色目結土在東北，華北地區(qū)的高等院校雕塑系使用會比較廣泛，褐色在華南，西北的高等院校雕塑系使用的比較多。兩種泥土本質上是有區(qū)別的，灰色的目結土顏色整體，吸光較弱，適合觀察形體的細節(jié)以及光線變化，而且土質細膩柔軟，保濕時限較長，相對保養(yǎng)起來比較便捷，在翻模時候容易分形。褐色泥土相對做較大體量的造型和體塊重組比較容易，對于雕塑肌理的體現較到位，技法實現可能性大。缺點是褐色的泥土對于水分的要求較高，需要時長濕水，保持泥土的可塑性。其次，如果我們創(chuàng)作方向是屬于直觀具象一類的題材，需要精雕細琢，那么雕塑油泥是首選，雕塑油泥有軟，中，硬各類，顏色有區(qū)別，材質手感也有區(qū)別，創(chuàng)作要求不同，媒介使用不同，效果也不同。市場上雕塑油泥的顏色配備豐富，使用最多的有白色和灰色，其中灰色由于比較符合形體的觀察方式，所以灰色的是使用最為廣泛。

三、媒介對造型手段的制約與影響

從造型的傳統和操作性講，我們如果創(chuàng)作方向更加傾向簡單的裝飾效果，除了上述泥質之外，我們也可以適當采用軟陶，方便成型，但軟陶的材質有一定的局限性，軟陶適合做簡單的幾何造型，形式單一的立體構成，對于造型本身的美感和思考成分，以及創(chuàng)作中一些偶然的，不確定的觸感和痕跡，技法層面是達不到的，軟陶適合一次成型，不適合反復修改，可塑性較弱，適合“雕”，而不適合“塑”。陶土在雕塑創(chuàng)作過程中也是一種很好的選擇，陶土一般屬于高嶺土范圍，陶土和目結土的性質較為相似，顏色略有區(qū)分之外，其他的優(yōu)缺點和目結土幾乎一致，陶土的粘性相對弱一些，適合中學生使用。

當然，雕塑用泥是雕塑呈現的一種方式和選擇，雕塑泥土是取決于雕塑造型以及可實施性的，泥土之間本身微妙的變化和區(qū)別需要去嘗試和探索，由于雕塑造型在形式上有差別，也可以適當結合使用，但一般情況下，泥天然就是一種實現造型的一種替代物，或者更準確的說是需要通過這種材料去實現形體，實現的過程受題材，造型方式，時間，空間，光線等等要素的制約，所以在一定程度上，是諸多因素的相互配合使得特定的某種“媒介”優(yōu)勢顯得更加明顯，甚至放大了媒介的某些優(yōu)點，當然，選擇恰當的媒介做特定的造型首先需要對雕塑材質本身有感知，熟悉材料屬性，這樣創(chuàng)作才有可能實現最初雕塑造型的預期與要求，使得材料成為我們對形體認知和探索的最佳條件，而不是受限于媒介，遷就媒介。