戴景強(qiáng)

（廣西戲劇院 彩調(diào)劇團(tuán)，廣西 南寧 530023）

一、二胡的演奏方法與技巧

（一）二胡在演奏時(shí)候的坐姿

在演奏二胡的時(shí)候，一個(gè)良好的坐姿會(huì)大大提高演奏的水平。演奏的坐姿有多種技巧，其中有三種主要的坐姿方法。首先是平腿式它要求演奏者坐在和自身高度合適的椅子，保持兩腿自然放平，同時(shí)將二胡放在左腿上，這種演奏的坐姿可以保證演奏者自身的穩(wěn)定性，這種平腿式的坐姿主要是用于二胡的合奏以及伴奏等演出，對(duì)于架腿式坐姿的演奏，演奏者可以將自己的左腿架到右腿之上，在坐好之后需要將二胡的琴筒放在左腿的根部，通過這樣的方法加大二胡琴筒與演奏者的接觸面積，這樣可以大大保障演奏者的穩(wěn)定性，同時(shí)也可以減少演奏者左手對(duì)于二胡的壓力，對(duì)于架腿式的這種二胡演奏坐姿是為了方便于二胡的獨(dú)奏場合中。對(duì)于最后一種演奏方式站立式來說，這樣的演出方式不會(huì)受到周圍環(huán)境的影響，比較輕松，但是一般在正式演奏中演奏者不會(huì)使用這種方式。二胡演奏者在演奏的時(shí)候應(yīng)該盡量使身體處于一個(gè)放松的狀態(tài)，演奏者的上身要保持自然以及挺拔，整個(gè)身體狀態(tài)要處于自然松弛的狀態(tài)。二胡演奏者的演奏姿勢(shì)體現(xiàn)了二胡演奏者的專業(yè)性，也是觀眾對(duì)于二胡演奏者的一個(gè)重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

（二）二胡演奏中重要的左手技法

在二胡演奏中左手演奏的技法是一個(gè)非常重要的技法研究手段，整個(gè)樂曲的藝術(shù)性以及觀賞都和左手技法有關(guān)，在二胡演奏中需要有一個(gè)恰當(dāng)合理的表現(xiàn)。對(duì)于二胡演奏來說，它不僅僅是要求演奏者需要保持一個(gè)正確的身體姿勢(shì)來演奏，同時(shí)對(duì)于左手技法的運(yùn)用也是非常重要的。在二胡演奏中左手技法有很多種，在演奏中左手技法的滑音、揉弦、撥弦以及顫音等各種技巧的合理運(yùn)用以及相應(yīng)介紹。

首先是對(duì)于滑音技法的運(yùn)用，要求二胡演奏者在弦上進(jìn)行相應(yīng)的滑動(dòng)，發(fā)出一些需要的樂聲，二胡的滑音要有多種變化，根據(jù)整個(gè)演奏曲目的情感基調(diào)來進(jìn)行不斷變化，靈活運(yùn)用滑音多變的風(fēng)格特點(diǎn)在演奏中合理使用。對(duì)于揉弦技法來說，它是二胡演奏中比較常見的一種演奏技法，同時(shí)這種演奏技法的難度也較高，需要通過滾揉、壓揉以及滑揉這三種方式來控制二胡的琴弦的頻率，對(duì)于二胡演奏者來說，我們需要熟練掌握揉弦的技法，這是二胡演奏中最常用的技法之一，因此要不斷對(duì)這種技法進(jìn)行反復(fù)揣摩，對(duì)于該種技法中的各種技巧不斷練習(xí)，要求熟練掌握，保障演奏者在樂曲的演奏中可以熟練演奏，防止在演奏中出現(xiàn)比較嚴(yán)重的失誤。最后對(duì)于撥弦技巧來說，它主要分為單撥以及拉撥兩種模式，對(duì)于單撥這種技巧來說，它要求演奏者在演奏樂曲的間隙通過使用左手手指來勾琴弦。對(duì)拉撥這種演奏技巧，它不僅僅要求要拉弦同時(shí)也要能夠撥弦，在演奏時(shí)候，使用弓毛拉二胡一根弦的同時(shí)也要能夠去撥另一根弦，通過這樣的演奏技法可以產(chǎn)生雙重的音響效果，同時(shí)也可以發(fā)出比較好聽的聲音。

最后，對(duì)于顫音這種特殊的音響效果來說，它是通過弦上一起一落的彈動(dòng)來發(fā)出一種音響效果，顫音有多種的變化效果，二胡演奏者要合理使用這些音響效果，這樣不同的顫音效果可以是二胡演奏表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。

（三）右手持弓的技巧

在進(jìn)行二胡演奏的過程中，其主要的發(fā)生根本是用弓，同時(shí)這相對(duì)來說也是比較關(guān)鍵的演奏技巧，可以來比較準(zhǔn)確的評(píng)估二胡演奏者其演奏水準(zhǔn)，展現(xiàn)演奏者的技巧和技術(shù)。所以用弓是否符合標(biāo)準(zhǔn)跟最后樂曲所展現(xiàn)出來的效果息息相關(guān)。演奏者需要關(guān)注右手運(yùn)弓，使用右手來進(jìn)行運(yùn)弓操作的方法有很多，一般來說有連弓，跳弓和長弓。

通常情況下，使用連弓的時(shí)候，需要關(guān)注技巧組合的變化，其變化相對(duì)來說比較多，同時(shí)實(shí)施演奏操作的時(shí)候也更加的復(fù)雜，它主要用于表現(xiàn)感情比較豐富的旋律，所展現(xiàn)的整體情節(jié)比較流暢。跳弓是一種斷奏弓法，它主要是通過弓的彈跳力，展現(xiàn)出含有彈性的跳音技巧，在進(jìn)行跳弓操作的時(shí)候，使用每一個(gè)技巧都需要演奏者的右手進(jìn)行控制，所以在進(jìn)行二胡的演奏過程中，常常跟別的弓法配合起來運(yùn)用，單單運(yùn)用這一種技巧的情況比較少，同時(shí)這種方法也很少發(fā)生在篇幅比較大的樂曲然后連續(xù)不斷的使用的情況中。

除此之外，跳弓彈奏這種方法相對(duì)來說比較復(fù)雜，需要演奏者不斷的加以練習(xí)，才能夠?qū)崿F(xiàn)更好的掌控。而長弓這種演奏技巧，通常運(yùn)用在速度比較緩慢的條件下，使用全弓來展示功法的技巧，這是二胡運(yùn)弓技巧中非常根本的一項(xiàng)。

當(dāng)二胡演奏者采取這種方法進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候，第一需要做到的就是保障動(dòng)作的準(zhǔn)確性，保障在運(yùn)弓的時(shí)候做到平直，這樣的話，就可以把手臂的力量應(yīng)用到琴弦上面，速度相對(duì)來說也比較科學(xué)合理，從而實(shí)現(xiàn)更好的演奏效果。不管是使用哪種運(yùn)弓的技巧，在實(shí)際操作的時(shí)候，都需要把手腕小臂和大臂之間保持統(tǒng)一的情況，同時(shí)給予相應(yīng)的力量來支撐，這樣的話，才可以實(shí)現(xiàn)貼弦演奏。

二、二胡情感的表達(dá)

在演奏二胡的過程中，所需要的不僅僅只是技巧，同時(shí)還需要注重表達(dá)情感，二胡演奏的目的是通過樂曲實(shí)現(xiàn)和觀眾的情感共鳴。所以在演奏二胡的時(shí)候，如果沒有注重投入情感，沒有將自己的身心投入到樂曲的主題里面，哪怕是用再多的技巧也很難吸引到聽眾。

所以，進(jìn)行二胡演奏的過程中，演奏者不但要將自己的情感滲透其中，同時(shí)還要用心去體會(huì)樂曲所表達(dá)的思想情感，當(dāng)樂曲所表達(dá)的思想情感讓自己深有所體會(huì)時(shí)，觀眾也自然會(huì)被受到影響。在進(jìn)行演奏的過程中，一定要準(zhǔn)確的掌握好樂曲所表達(dá)的思想感情，所以每一個(gè)月血都會(huì)展現(xiàn)整個(gè)作品的音樂風(fēng)格，在演奏之前一定要充分的去揣摩作者所想要表達(dá)的思想情感，控制好每一個(gè)音符的節(jié)奏以及長短，與此同時(shí)，結(jié)合二胡彈奏的技巧，使得所表達(dá)的情感能夠得到進(jìn)一步的升華，深深的滲透聽眾的心靈，除此之外，是要結(jié)合自己的彈奏技術(shù)以及藝術(shù)想象力，在作者原有的基礎(chǔ)上，充分融入自己獨(dú)特的創(chuàng)造力，往精神性融合的方向靠攏，使得聽眾跟樂曲之間能夠產(chǎn)生情感的共鳴。

三、結(jié)語

綜上所述，演奏二胡最關(guān)鍵的特點(diǎn)就是展示情感，在演奏二胡的過程中，一定要注意情感的表達(dá)，同時(shí)準(zhǔn)確的演奏出相應(yīng)的音符。通過演奏二胡來表達(dá)情感，這是一種綜合的藝術(shù)表現(xiàn)，身為演奏者，需要強(qiáng)化各方面的積累以及提升自己的演奏水平，除了在演奏技術(shù)上不斷的學(xué)習(xí)和提升之外，還要多學(xué)習(xí)文化知識(shí)，當(dāng)自己在修養(yǎng)方面得到修煉，同時(shí)豐富自己的思想感情，實(shí)現(xiàn)在二胡演奏過程中的聲情并茂，使得二胡演奏不但可以充分的表現(xiàn)情感，同時(shí)還可以展示音樂藝術(shù)的活力和精神。