方 琴

（安徽省宿州市墜子劇團(tuán)，安徽 宿州234000）

一、前言

完全放松的狀態(tài)并不是良好的狀態(tài)，只是一個(gè)休息的狀態(tài)。我們需要的是一個(gè)能很好工作的狀態(tài)，這種狀態(tài)本身需要一定的緊張度，就像一輛自行車(chē)，要它運(yùn)轉(zhuǎn)良好必須將他每一個(gè)螺絲擰緊一樣。我們?cè)谘葑嘀胁豢赡苤挥靡环N力度，必然有張有弛、有緊有松，均要以“不妨礙力的運(yùn)行”為原則。松時(shí)力要“通”上去，緊時(shí)力更要“通”上去。

二、正確的用力

演奏大提琴是一種創(chuàng)造性的勞動(dòng)，需要力量的支撐，關(guān)鍵是如何正確運(yùn)用力的問(wèn)題。由于發(fā)音是由弦的振動(dòng)而決定的，所以我們?cè)谶\(yùn)弓時(shí)絕對(duì)要注意的是“不要妨礙弦的振動(dòng)”。 我們常遇到：調(diào)音定弦時(shí)琴的聲音很通、透，但放上左手，加上表情聲音就干、澀起來(lái)。這一方面與缺乏訓(xùn)練的左手有關(guān)，同時(shí)也與錯(cuò)誤的用力有關(guān)。

正確的用力應(yīng)是橫向的、運(yùn)動(dòng)的，也就是一種“摩擦力”。注意充分利用弓子本身的重量和弓桿的弧度，使弓弦關(guān)系密切，但誤壓，要給弦以自然振動(dòng)的可能，弦的震動(dòng)，靠的是弓毛摩擦琴弦，而不是靠壓迫琴弦而產(chǎn)生的。力的變化，配合弓速與觸弦點(diǎn)的變化，產(chǎn)生不同的音色和力度。如在調(diào)音定弦時(shí)，由于注意力全部集中在音準(zhǔn)上，而且聽(tīng)的很仔細(xì)，往往能發(fā)出最純凈自然的聲音。當(dāng)然這是沒(méi)有表情的聲音，但這個(gè)純凈的發(fā)音卻是各種美妙音色的基礎(chǔ)。這里不需要“沉下去”或“手臂重量”，更不要用“壓力”。

因?yàn)檫@些提法容易產(chǎn)生副作用，導(dǎo)致“妨礙弦的振動(dòng)”。如“壓力”的提法，容易理解為自上而下的用力壓破琴弦，這樣往往使手臂僵硬，運(yùn)弓停滯，發(fā)出粗糙的聲音。當(dāng)我們用撥弦(Pizz)撥動(dòng)弦時(shí)，我們可以看到和聽(tīng)到手指離開(kāi)弦后，弦的振動(dòng)仍然在繼續(xù)，直到逐步消失。而我們用弓演奏時(shí)，實(shí)際上就是用弓“撥”動(dòng)琴弦后用弓子延續(xù)它的振動(dòng)，也就是不斷在“撥動(dòng)”它。

運(yùn)弓時(shí)，設(shè)想弓毛上有100 個(gè)點(diǎn)，手臂的每個(gè)部位對(duì)每個(gè)點(diǎn)都要有感覺(jué)。手臂的伸展和收縮應(yīng)像手風(fēng)琴的風(fēng)箱那樣均勻地、整體地活動(dòng)，而不是局部地，先動(dòng)什么部位在動(dòng)什么部位。長(zhǎng)音符用大動(dòng)作，每個(gè)關(guān)節(jié)的活動(dòng)是不明顯的；短音符用小動(dòng)作，這時(shí)每個(gè)關(guān)節(jié)的活動(dòng)十分清楚。試?yán)L(zhǎng)弓與短分弓加以比較。不論用長(zhǎng)、短弓，也不論在弓的什么部位演奏，手臂的每個(gè)關(guān)節(jié)都要協(xié)調(diào)活動(dòng)，一般情況下，如果哪個(gè)關(guān)節(jié)不動(dòng)了，就是哪里“不通”了。

三、正確的握弓和換弓

初學(xué)階段，左手與右手必須分開(kāi)各自練習(xí)，有了一定的控制能力以后，方可兩手配合，所以第一步是先學(xué)習(xí)持弓。步驟是：先用左手持弓桿中間，弓毛平放在琴碼和指板中間，下垂右臂和右手，手自然放松，呈半圓狀，好比手心里握住一個(gè)圓東西一樣，然后，從肘關(guān)節(jié)開(kāi)始提起右下臂，手一直是下垂的，指、腕充分放松，彎攏拇指，拇指尖右側(cè)貼住弓桿與馬尾槽的接合處，食指第一關(guān)節(jié)搭在弓桿包有銀絲的地方;小指放在馬尾槽的中間、第一關(guān)節(jié)搭在弓桿上，無(wú)名指的第一二關(guān)節(jié)圍著馬尾槽和弓桿，指尖與包有銀環(huán)處相接觸;中指的第一二關(guān)節(jié)也圍著弓桿，指尖搭在弓毛和銀環(huán)之間。

拇指尖一部分放在弓根的凸出處，一部分靠在弓桿上，作為持弓的支點(diǎn)，食指和小指在兩旁稍加壓力使弓子保持平衡，手成孤型，各個(gè)手指間有一定的距離，而不是完全靠攏的，手的力量好比輕輕地拿起東西，這種握弓要求手臂到手指都要放松。如果握弓太緊，不但發(fā)不出好音色，反而造成僵硬，持弓與琴弦保持絕對(duì)的垂直，初學(xué)者拉較短的中弓，免去手緊張和僵硬。要強(qiáng)調(diào)的是握弓時(shí)拇指必須保持彎曲，這是應(yīng)遵守的規(guī)則。

（一）握弓訓(xùn)練

第一步，用左手將弓豎起來(lái)，在中弓部位垂直拿好，弓毛朝手心，然后加上右手，手指稍分開(kāi)，十分放松。拇指與中指相對(duì)，稍靠無(wú)名指。弓桿勿超過(guò)食指的第二關(guān)節(jié)。

第二步，放掉左手，讓右手單獨(dú)握弓并活動(dòng)手腕，注意弓子仍垂直。體會(huì)弓本身的重量并給予起碼的握力。手指關(guān)節(jié)勿直。

第三步 左手幫助拿弓，用中弓部位將弓子放在弦上，右手保持前一步的姿勢(shì)和握力，拉中速分弓。運(yùn)弓時(shí)姿勢(shì)和握力勿變。

（二）手指的靈活和力的轉(zhuǎn)換

拉長(zhǎng)弓,在弓跟時(shí)，手指垂直，小指和拇指較彎曲食指較直。在運(yùn)弓過(guò)程中，隨著手臂各關(guān)節(jié)的伸展，拇指、小指與無(wú)名指亦逐漸伸展，而食指將逐步彎曲，注意“力”的轉(zhuǎn)換。至弓尖時(shí)拇指往上托，整個(gè)手略朝琴身方向傾斜，肘勿直，腕勿太凹，整個(gè)手臂沒(méi)有死角。從弓尖至弓跟時(shí)，以手帶動(dòng)，肩勿用力，手指逐步還原。

四、右手技巧的演奏方法

連弓是用一弓連續(xù)演奏兩個(gè)以上的音，要求奏出均勻，連貫的效果。在演奏連弓時(shí)，應(yīng)注意弓子的分配和弓壓、弓速配合的關(guān)系。要使音符連接的緊密，注意演奏連弓時(shí)右手手臂、肘、腕都要保持松弛，弓段分配均勻，不要抽弓。

碎弓是大提琴右手奏震音的一種方法。(可以說(shuō)是最短促的分弓，但奏法和分弓卻不同)。碎弓是靠手腕靈活而有節(jié)奏地抖動(dòng)，很輕的碎弓還可以僅用手指局部做動(dòng)作。要注意演奏碎弓時(shí)，其他的關(guān)節(jié)一定要保持放松狀態(tài)，尤其肘關(guān)節(jié)。碎弓基本上是在中弓或弓尖附近，原則上不用弓跟部位，有時(shí)在奏音頭時(shí)加重音，是靠食指同時(shí)加一點(diǎn)兒弓壓，就可以奏出重音來(lái)。

頓弓又稱斷弓，是演奏頓音的一種弓法。頓弓分為分奏頓弓、連頓弓、重頓弓幾種。分奏頓弓是用弓毛即加弓壓，使之出現(xiàn)重音，然后把手放松，用腕、手臂放松時(shí)的甩力，把弓子送到一個(gè)部位后立即停住，這就成了頓音。分奏頓音的弓位比較自由，但是在弓尖卻比較難做到。頓弓每個(gè)音之間雖然有停頓，但弓子不離弦，弓段要短，結(jié)實(shí)有力。

連頓弓是一弓連奏幾個(gè)頓音。運(yùn)弓原理大致上和分奏頓弓一樣。手腕動(dòng)作和控制跳弓基本相似，但手腕動(dòng)作要小一些、平一些，連奏頓弓用上弓演奏比較容易掌握。

跳弓是大提琴右手技巧中最重要的一項(xiàng)。跳弓基本上有兩種：一種是“有控制的”或“慢”跳弓。在這種跳弓中，每一次跳動(dòng)的起落須用三、四指貼著馬尾槽進(jìn)行控制。跳弓在演奏中應(yīng)用得相當(dāng)廣泛。演奏這種跳弓，弓子像是懸在弦上上臂來(lái)回運(yùn)行的過(guò)程中，由手腕和手將弓拋向琴弦。在弓第二次跳起后，用三、四指貼住馬尾槽進(jìn)行控制，使弓懸在琴弦上方，直至運(yùn)功方向改變，然后又將弓拋向琴弦上。拋弓的動(dòng)作必須在每次用弓位的中點(diǎn)，注意不是在換弓時(shí)開(kāi)始。這兩種動(dòng)作是水平動(dòng)作和垂直動(dòng)作的結(jié)合。

在通常演奏中，運(yùn)用控制跳弓的最有利的位置，是在弓桿平衡點(diǎn)附近，(即從馬尾槽算起到弓尖的三分之一長(zhǎng)度的地方)。建議做一個(gè)很好的預(yù)習(xí)方法：盡量放松下臂，讓手腕很自然地按著八分音符的節(jié)奏，用弓尖部分連續(xù)地將弓拋擊琴弦，但不要來(lái)回拉動(dòng)。在取得弓子跳動(dòng)的感覺(jué)后，可以用上下弓來(lái)回練習(xí)。跳弓的位置逐步移向弓子的平衡點(diǎn)，(這時(shí)弓的彈跳不如原來(lái)那樣高)。弓子能反跳的原因是弓桿本身彎翹，并且弓毛富有彈性。弓子的回跳不是在兩次拉弓之間用手來(lái)“控制”，而是靠弓子本身的彈性來(lái)實(shí)現(xiàn)。手的來(lái)回動(dòng)作要快速，使弓子不至于在改變方向之前落回到弦上。

初步練習(xí)這種跳弓用中弓開(kāi)始，或稍靠后一些，用慢速少量的弓，并且要相當(dāng)結(jié)實(shí)但要放松地將全部弓毛貼在弦上(開(kāi)始時(shí)用分弓在空弦上)。當(dāng)拉六個(gè)十六分音符一組時(shí)，每組的第一個(gè)音必須拉出重音。不要讓弓跳起，并逐漸增加弓速，直至達(dá)到很快的速度，然后減輕手指對(duì)弓桿的壓力，在下弓的重音上將手輕輕一仍使弓跳起來(lái)。在每次拉下弓時(shí)，都使用食指加壓來(lái)維持這種快速跳弓。

總之，大提琴發(fā)音的好壞直接影響音色,純美、濃厚、輕松、自如、具有穿透力的聲音是大提琴演奏中始終追求的目標(biāo)。好的發(fā)音是由許多要素組成的，握弓時(shí)手指的位置、拉弓時(shí)手臂的動(dòng)作、適中的觸弦點(diǎn)，如何克服生理上的弱點(diǎn)及力量的來(lái)源等。