□ 汪敏 王靚靚（遼寧師范大學(xué)體育學(xué)院 遼寧 大連 116029）

競(jìng)賽規(guī)則既是競(jìng)技體育比賽的規(guī)范，又是任何項(xiàng)目產(chǎn)生與發(fā)展的依據(jù)和準(zhǔn)則，新奧運(yùn)周期（2017-2020）國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的更新勢(shì)必推動(dòng)藝術(shù)體操項(xiàng)目的發(fā)展，其顯著性變化是將上一周期藝術(shù)評(píng)分部分重新梳理并完美的注入于難度和完成兩大評(píng)分結(jié)構(gòu)之中，越發(fā)凸顯藝術(shù)體操藝術(shù)性發(fā)展趨勢(shì)。身體動(dòng)作是成套動(dòng)作藝術(shù)表達(dá)的基本元素，器械技術(shù)是進(jìn)行藝術(shù)渲染的延伸，身體技術(shù)和器械技術(shù)作為彰顯成套動(dòng)作藝術(shù)風(fēng)格的載體，二者相互依存，相互作用，缺一不可。球操作為藝術(shù)體操項(xiàng)目中唯一無(wú)軸面變化的器械，且由于其不穩(wěn)定性、不易構(gòu)成圖形等因素制約，使得我國(guó)選手并未展現(xiàn)出球操成套動(dòng)作的藝術(shù)內(nèi)涵，在此項(xiàng)目成套動(dòng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)形式尤為匱乏，嚴(yán)重阻礙我國(guó)藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目球操整體水平的可持續(xù)發(fā)展。鑒于此，本文將采用文獻(xiàn)資料、錄像分析、數(shù)理統(tǒng)計(jì)等研究方法，遵循藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目藝術(shù)性發(fā)展的前沿趨勢(shì)，以提高藝術(shù)體操球操成套動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值為切入點(diǎn)，對(duì)2018年全國(guó)藝術(shù)體操個(gè)人冠軍賽個(gè)人單項(xiàng)的前八名運(yùn)動(dòng)員球操共計(jì)8套成套動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行詳實(shí)剖析，旨在探尋我國(guó)藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目球操藝術(shù)表現(xiàn)形式的不足，以便提高我國(guó)個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作的編排水平。

1、藝術(shù)體操個(gè)人球操成套動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式剖析

1.1、身體難度展現(xiàn)球操成套動(dòng)作獨(dú)特性藝術(shù)魅力

規(guī)則規(guī)定藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作中，身體難度最少3個(gè)，最多9個(gè)，包括跳步、平衡、旋轉(zhuǎn)三個(gè)身體難度組，每個(gè)身體難度組最少1個(gè)，難度動(dòng)作的選取范圍依然可以在0.1-0.6分值不等。通過(guò)錄像分析，我國(guó)選手在身體難度的旋轉(zhuǎn)中結(jié)合的器械技術(shù)動(dòng)作多數(shù)為單手持球、平衡為單手拍球、跳步為單手拋球、腿上的彈球，這幾種形式已經(jīng)成為我國(guó)選手身體難度動(dòng)作完成的固定形式，往往會(huì)對(duì)高難身體技術(shù)與復(fù)雜器械技術(shù)選編產(chǎn)生逃避心理，即便其完成質(zhì)量何等精準(zhǔn)，也終將失去內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值和品味。暴露出我國(guó)運(yùn)動(dòng)員身體與器械技術(shù)薄弱環(huán)節(jié)的關(guān)鍵所在，在此我們應(yīng)將多種器械技術(shù)與身體難度結(jié)合，打破傳統(tǒng)模式，將球的本質(zhì)特性發(fā)揮到極致。巧妙的運(yùn)用球操各類(lèi)型器械技術(shù)組的運(yùn)用形式，使身體難度中的“器械技術(shù)”更具創(chuàng)新性、給人以耳目一新的感覺(jué)，以使身體難度演繹出非凡的價(jià)值，通過(guò)高難度、高質(zhì)量的身體難度與多種、巧妙的器械技術(shù)相互促進(jìn)，最終使身體難度以獨(dú)特的藝術(shù)形式完美展現(xiàn)。

1.2、舞步組合表現(xiàn)球操成套動(dòng)作多層次藝術(shù)風(fēng)格

舞步組合作為本周期藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目藝術(shù)性展現(xiàn)的典型代表，在8s的黃金時(shí)間內(nèi)，將類(lèi)型繁多的器械技術(shù)運(yùn)用和形式多樣的身體動(dòng)作相結(jié)合，描繪出別出心裁的空間視覺(jué)效果，是表現(xiàn)成套動(dòng)作風(fēng)格與特色的關(guān)鍵。規(guī)則雖賦予舞步組合0.3分的分值，但其所體現(xiàn)的價(jià)值對(duì)成套動(dòng)作的貢獻(xiàn)是不可估量的。由于規(guī)則規(guī)定球操典型的技術(shù)代表滾動(dòng)球要求 “至少在身體兩個(gè)部位上進(jìn)行的長(zhǎng)滾”才算是一個(gè)技術(shù)組動(dòng)作，這使得舞步組合在球操成套動(dòng)作中的藝術(shù)渲染尤為形象。在我國(guó)球操成套動(dòng)作的實(shí)際編排中，舞步組合平均每套均采用2.75個(gè)，器械技術(shù)動(dòng)作在其中的運(yùn)用均每套6.52個(gè)，每個(gè)舞步組合中均采用器械技術(shù)動(dòng)作2.40個(gè)。在此可證明我國(guó)選手在此處器械技術(shù)運(yùn)用的匱乏，8s的黃金時(shí)間僅僅完成均2.40個(gè)器械動(dòng)作，磨滅了其原有的內(nèi)在價(jià)值，并沒(méi)有將身體的各個(gè)不同面、器械運(yùn)用形式的多種多樣體現(xiàn)出來(lái)，只是將舞步組合還原成最簡(jiǎn)單、單一的形式。此種編排掩蓋了這黃金時(shí)間的意義所在，未將球的本質(zhì) “不用手的接觸、身體各部位及高低姿形式等多方面、多角度的滾球方式”體現(xiàn)其中，致使成套中的藝術(shù)風(fēng)格蕩然無(wú)存。

表1 2018年全國(guó)藝術(shù)體操錦標(biāo)賽個(gè)人項(xiàng)目單項(xiàng)決賽球操前八名舞步組合匯總表(n=8)

1.3、動(dòng)力性動(dòng)作展現(xiàn)球操成套動(dòng)作高精準(zhǔn)藝術(shù)空間

動(dòng)力性動(dòng)作具備高利潤(rùn)的同時(shí)也存在著高風(fēng)險(xiǎn)，球操相比于其他三項(xiàng)來(lái)說(shuō)，其不易控制性更是“高難”的體現(xiàn)。我國(guó)運(yùn)動(dòng)員在此編排是完全符合規(guī)則的規(guī)定，但拋器械、旋轉(zhuǎn)、接器械三步驟僅僅符合規(guī)則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。每一步的精心編排是R拋競(jìng)技水平和藝術(shù)水準(zhǔn)極高的體現(xiàn)；其器械技術(shù)的高超、精準(zhǔn)是其編排創(chuàng)新器械形式的前提；旋轉(zhuǎn)每一個(gè)不同種的出現(xiàn)都會(huì)給觀眾和裁判員帶來(lái)緊張、刺激的視覺(jué)沖擊力。球操成套動(dòng)作中R拋更是顯示“競(jìng)技中的難”，這種難是提升競(jìng)技藝術(shù)性的渠道，將各種不同軸面、旋轉(zhuǎn)、站立等附加因素組合成完整的動(dòng)力性動(dòng)作，使動(dòng)作的難度價(jià)值更為明確、清晰的展現(xiàn)，體現(xiàn)動(dòng)作的難美共存性。球操中R拋不僅展現(xiàn)著成套動(dòng)作技術(shù)水平的高低，其高精準(zhǔn)的競(jìng)技性更是藝術(shù)檔次的升華。

1.4、器械難度顯現(xiàn)球操成套動(dòng)作巧妙性藝術(shù)亮點(diǎn)

新規(guī)則視角下，器械難度已成為標(biāo)志著成套動(dòng)作技術(shù)特點(diǎn)的“經(jīng)典”，這種經(jīng)典動(dòng)作的體現(xiàn)是由“經(jīng)”到“精”、由“典”到“點(diǎn)”的充分演繹?！熬辈粌H體現(xiàn)在所有器械技術(shù)組均衡的條件下，運(yùn)用多種空間、方向、幅度等形式的附加標(biāo)準(zhǔn)，增加器械技術(shù)容量。更重要的是用更加豐富的器械技術(shù)力求創(chuàng)造出更多別出心裁的器械難度，這正是規(guī)則中要求的“原創(chuàng)、不平常”的表達(dá)；“點(diǎn)”，則促進(jìn)器械難度要成為成套動(dòng)作中亮點(diǎn)和著眼點(diǎn)，最少1個(gè)的器械難度是為了更多的展示出獨(dú)具自身特色的器械技術(shù)。球操中器械難度相比動(dòng)力性動(dòng)作更為突出“巧與新”，分布在整套動(dòng)作的各個(gè)小點(diǎn)，這些精妙的小點(diǎn)突顯各部分的連續(xù)性、使各難度部分得到升華。但這并不代表可以淡漠對(duì)此技術(shù)的選編，而更應(yīng)強(qiáng)化其“難與精”。若將球的不易控制性作為其器械技術(shù)化為簡(jiǎn)單、單調(diào)、的限制條件，必將失去各部分的亮點(diǎn)，使球操整套動(dòng)作的藝術(shù)魅力大打折扣。在實(shí)際選編中要將“精妙”的熟練性動(dòng)作成為支撐各部分的藝術(shù)點(diǎn)，與各難度間的相互呼應(yīng)作為精美的藝術(shù)體驗(yàn)，發(fā)揮著自身特有價(jià)值的前提下，傳遞出各部分美妙的藝術(shù)氣息。

2、身體與器械雙重技術(shù)詮釋球操成套動(dòng)作藝術(shù)呈現(xiàn)

新規(guī)則導(dǎo)向下，藝術(shù)體操項(xiàng)目藝術(shù)化發(fā)展的方向愈加明朗，領(lǐng)悟規(guī)則的細(xì)節(jié)是藝術(shù)體操發(fā)展的關(guān)鍵，身體與器械作為展現(xiàn)成套動(dòng)作藝術(shù)風(fēng)格的載體，技術(shù)的并重發(fā)展將成為藝術(shù)體操項(xiàng)目發(fā)展的主流。在如今我國(guó)選手技術(shù)薄弱的嚴(yán)峻形勢(shì)下，對(duì)于球操中身體與器械技術(shù)不吻合的弊病更是必漏無(wú)疑，器械技術(shù)失誤率高、動(dòng)作創(chuàng)新難易突破等都是接踵而來(lái)的問(wèn)題。球操五項(xiàng)器械基本組動(dòng)作中不同的運(yùn)用形式彰顯著球操各異的特色特性，但對(duì)于平淡的滾動(dòng)球技術(shù)，勢(shì)必掩蓋球操的基本特征，必將影響器械技術(shù)的藝術(shù)價(jià)值，唯獨(dú)通過(guò)各種基本技術(shù)運(yùn)用的多種形式才能展現(xiàn)球操競(jìng)技的藝術(shù)性。規(guī)則對(duì)器械其他技術(shù)組的運(yùn)用匱乏新意、數(shù)量稀疏影響成套動(dòng)作空間運(yùn)用的飽滿度。根據(jù)藝術(shù)性編排的需要，合理有效的運(yùn)用器械其他技術(shù)組動(dòng)作以彌補(bǔ)基本組高空運(yùn)用的不足，促進(jìn)器械技術(shù)連接動(dòng)作的吻合，以更好的完善器械基本組功效的同時(shí)，提高成套動(dòng)作的藝術(shù)觀賞價(jià)值。身體技術(shù)的運(yùn)用凌駕于器械技術(shù)之上，兩者的雙重并重和耦合運(yùn)用是對(duì)運(yùn)動(dòng)員技術(shù)掌控的一個(gè)挑戰(zhàn)。難美的身體動(dòng)作通過(guò)新巧的器械技術(shù)精煉出球操身體難度的高分值，輕盈多姿的舞步組合表現(xiàn)球操獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，嫻熟的身體與器械技術(shù)行使出球操高技術(shù)含量的動(dòng)力性動(dòng)作，集思廣益的想象創(chuàng)造具有代表性的器械熟練性動(dòng)作，是身體與器械結(jié)合形式下藝術(shù)美的最佳詮釋?zhuān)D將二者融合后的每部分都以精、巧、難、美、柔的形式展現(xiàn)出來(lái)，最終呈現(xiàn)出球操成套動(dòng)作成熟、高精準(zhǔn)、高水平藝術(shù)表現(xiàn)形式。

3、結(jié)論

（1）我國(guó)球操在采用身體難度的器械技術(shù)與身體技術(shù)結(jié)合上存在著兩大癥結(jié)，首先我國(guó)選編因保證完成的器械的不掉地，器械技術(shù)的編排中僅僅符合規(guī)則的要求，缺乏編排藝術(shù)性的深度思考，無(wú)法體現(xiàn)器械技術(shù)的多種多樣與獨(dú)特性。其次我國(guó)運(yùn)動(dòng)員身體技術(shù)與“球”器械技術(shù)結(jié)合的欠缺，導(dǎo)致高難度的身體技術(shù)原有的價(jià)值無(wú)法展現(xiàn)，使得“好編排”毫無(wú)意義。我們應(yīng)在深度思索身體難度種類(lèi)與器械技術(shù)的合理選編下，強(qiáng)調(diào)球本質(zhì)特性具備的多種、獨(dú)特器械技術(shù)的運(yùn)用；增加球操在其成套動(dòng)作中的器械技術(shù)容量；通過(guò)二者的高度結(jié)合體現(xiàn)其身體難度獨(dú)特的藝術(shù)性編排，令身體難度的獨(dú)特選編形式作為提升藝術(shù)性完成的基奠。身體難度與器械技術(shù)的高度結(jié)合展現(xiàn)球操成套動(dòng)作特有的藝術(shù)魅力；

（2）舞步組合作為連接成套動(dòng)作難度與難度之間的紐帶和調(diào)節(jié)動(dòng)作時(shí)間分配的游標(biāo)，成為成套動(dòng)作不可或缺的核心要素，尤其在球操中嶄現(xiàn)成套動(dòng)作的躍動(dòng)之美，更是不容小覷。舞步組合向著結(jié)合類(lèi)型更加豐富的器械技術(shù)方向不斷發(fā)展，在強(qiáng)調(diào)球操器械基本技術(shù)組不同形式的巧妙串接下，保證由簡(jiǎn)單基本舞姿、小跳等動(dòng)作組成的單純型舞步組合外，利用原地、站立、低姿、行進(jìn)間等多種姿態(tài)以及身體各個(gè)面、空間的改變與音樂(lè)節(jié)奏的完美配合，將舞步組合的藝術(shù)美韻最大化展現(xiàn)，真正釋放其藝術(shù)之美，展現(xiàn)成套動(dòng)作多層次的藝術(shù)風(fēng)格；

（3）R拋是個(gè)人成套動(dòng)作超難競(jìng)技展現(xiàn)，是運(yùn)動(dòng)員體現(xiàn)自身高超身體與器械技術(shù)水準(zhǔn)的最佳平臺(tái)。球本質(zhì)特性的不易控制更是對(duì)運(yùn)動(dòng)員的一種挑戰(zhàn)，在此的細(xì)致選編體現(xiàn)競(jìng)技水平前提，我國(guó)運(yùn)動(dòng)員在此的完成仍向著考慮，其器械技術(shù)運(yùn)用的高超、精準(zhǔn)；身體動(dòng)作的不同種變化；各種不同軸面、旋轉(zhuǎn)、站立等附加因素；在利用球的特質(zhì)合理的編排保證下，令其高、精、準(zhǔn)的競(jìng)技性成為拉動(dòng)成套動(dòng)作藝術(shù)檔次的有力砝碼；

（4）器械難度代表著成套動(dòng)作精與點(diǎn)標(biāo)志，被意為優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員個(gè)人特色的經(jīng)典動(dòng)作。我國(guó)選手在球操成套動(dòng)作中并未將其中的意義完全顯現(xiàn)，更多的是為了分值而完成。在此我們應(yīng)該深思其細(xì)節(jié)要求，將器械技術(shù)動(dòng)作真正發(fā)揮出運(yùn)動(dòng)員的優(yōu)勢(shì)所在，巧妙的運(yùn)用雙重技術(shù)的熟練性創(chuàng)造出獨(dú)創(chuàng)性動(dòng)作，使其高度地提高完成的各個(gè)潛在標(biāo)準(zhǔn)，令技術(shù)與藝術(shù)的交融化為成套動(dòng)作的亮點(diǎn)，絕妙的呈現(xiàn)形式成為球操成套動(dòng)作藝術(shù)性完成的閃光點(diǎn)。