胡正強

(南京理工大學(xué) 設(shè)計藝術(shù)與傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210094)

黃苗子(1913—2012)，廣東中山人，中國現(xiàn)當(dāng)代知名的藝術(shù)通家，在詩、書、畫以及美術(shù)史論等方面都有很高造詣。20世紀(jì)二三十年代，黃苗子一度沉浸于漫畫藝術(shù)，創(chuàng)作精勤，成果頗豐。由于苗子先生橫跨多個藝術(shù)領(lǐng)域，特別是抗日戰(zhàn)爭開始以后，他又基本上中斷了漫畫藝術(shù)創(chuàng)作，加之一般中國現(xiàn)代漫畫史論著中僅對其個別作品進(jìn)行評介，所以時人雖然亦多聞苗子先生有過漫畫藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)歷，但對其在中國現(xiàn)代漫畫史上的歷史地位則多不甚了了。有鑒于此，本文在梳理黃苗子先生新聞漫畫創(chuàng)作實踐、歸納其新聞漫畫主題和內(nèi)容的基礎(chǔ)上，從事實、傳播和藝術(shù)修辭的維度對其代表性的新聞漫畫進(jìn)行分析和縷述，管窺其新聞漫畫創(chuàng)作的藝術(shù)特色，以期對其在中國現(xiàn)代漫畫史上的貢獻(xiàn)作出客觀的評價。

一、黃苗子的新聞漫畫生涯與創(chuàng)作

黃苗子先生的新聞漫畫創(chuàng)作實踐與其家庭環(huán)境有著密切的關(guān)系。黃家在廣東香山(現(xiàn)中山市)是著名的書香門第。祖父黃紹昌為清末舉人，曾任張之洞創(chuàng)辦的廣雅書院山長。父親黃冷觀早年熱衷社會斗爭，曾入同盟會，參與創(chuàng)立《香山旬報》和《香山旬刊》等，激勵民族革命。冷觀先生兼擅小說，有《大俠青芙蓉》《桃花山莊》《太平山之秋》等文言和白話小說行世，且對政治、經(jīng)濟、哲學(xué)、社會學(xué)以及國際問題也有所涉獵，著有《近代思想批判》一書，約十余萬言，長期積極提倡教育，造福桑梓。在主持《香山旬報》時，他曾兼任中山煙洲小學(xué)校長，并于1926年在香港創(chuàng)辦中華中學(xué)。黃苗子得此之便，小學(xué)畢業(yè)后即入中華中學(xué)讀書。在中華中學(xué)時，李孝頤先生講授繪畫，常向苗子提到惲南田、宋光寶以及清末廣東“二居”(居廉、居巢)等畫家，可謂苗子在美術(shù)方面的啟蒙老師。孝頤先生還常常自豪地提及其叔父于清光緒年間在上海師從任百年學(xué)畫，而苗子香山故居的書房里也掛著任百年的四屏花鳥，則是他“童年最早接觸到和最喜愛的美術(shù)作品”。[1]7學(xué)塾附近，有一家聞名香港的麥少石、麥玄石兄弟畫室，畫室外面附有一個小櫥窗，既輪換陳列著麥?zhǔn)闲值艿淖髌?，也常有畫室的招生廣告和承接畫件的啟事之類。其中“櫥窗陳列的多是常見的諷世的滑稽畫：怕老婆、在錢眼里鉆出個‘守財奴’、鴉片害人等等”。[1]84這些漫畫作品有些是仿自上海的畫報，也有些則是畫室主人的創(chuàng)作。漫畫自由自在的表達(dá)形式，充滿著幽默和機智，與黃苗子活潑調(diào)皮的天性高度吻合，他漸漸地迷上了新聞漫畫創(chuàng)作。

大約十五歲的時候，受到朋友黃般若、葉因泉的鼓勵，黃苗子開始向香港的一些小報投遞漫畫，并很快成為固定的作者。上海是中國漫畫的發(fā)祥地，中國第一個漫畫團(tuán)體——漫畫會在1926年12月成立后，即于 1928 年初創(chuàng)辦了漫畫會機關(guān)刊《上海漫畫》周刊，以展示漫畫會的活動成果，該刊創(chuàng)辦不久即成為當(dāng)時中國漫壇的指標(biāo)性刊物。1929年8月3日出版的《上海漫畫》第67期，發(fā)表了來自香港“學(xué)生展覽”的三幅作品，其中署名黃祖耀的《魔》是黃苗子在該刊第一次發(fā)表的漫畫作品。這是一幅模仿英國著名插畫家比亞茲萊藝術(shù)風(fēng)格的黑白漫畫，右上方為一個面目猙獰的魔鬼，面對著下方熊熊燃燒的火焰。作者隱約是想用火焰來表現(xiàn)人們心中魔鬼般的欲火，想象大膽而奇詭，筆法夸張，初步表現(xiàn)出作者在新聞漫畫創(chuàng)作方面的才能。更重要的是，他還接到了該刊主編、著名畫家葉淺予的一封充滿熱情的回信。黃苗子后來回憶：“可以想象，對于一個遠(yuǎn)在海外的中學(xué)生，這是怎么一件喜出望外的事。當(dāng)然決定我以后愛好藝術(shù)和從事藝術(shù)工作，這一次的鼓勵不是唯一的因素，但是不能不說這也是重要的因素?！盵2]29-30上海，由此成為他心目中為之神往的藝術(shù)圣地。

魔 (載《上海漫畫》1929年第67期)

葉因泉1929年在廣州創(chuàng)辦了面向社會下層的《半角漫畫》周刊，主要登載小市民的生活瑣事，反映底層人士的生活，比如學(xué)校的老師和學(xué)生、街頭的乞丐、午夜的清糞夫、談戀愛的青年男女等，讀者多數(shù)是小市民階層的店員及部分學(xué)生。黃苗子是《半角漫畫》的主要作者之一。《半角漫畫》是廣東漫畫的搖籃，由于年代久遠(yuǎn)，該刊散佚嚴(yán)重，現(xiàn)僅存6卷1期至11卷8期。在現(xiàn)存的《半角漫畫》中，有3期發(fā)表了黃苗子的漫畫，分別是1932年8月13日的第6卷第3號封面漫畫《溥儀》、1932年10月11日第6卷第9號《逝者》以及1932年10月22日第6卷第12號《委員長與蚊子》。這三幅漫畫，有兩幅屬于根據(jù)新近時事而創(chuàng)作的新聞漫畫。《半角漫畫》此前較少政治內(nèi)容，還因為發(fā)表了《溥儀》這幅新聞漫畫，該刊不幸遭到了港英當(dāng)局的禁止發(fā)行。

溥 儀 (載《半角漫畫》1932年第3號)

1931年1月，黃苗子中學(xué)畢業(yè)，被父親送進(jìn)香港華仁書院學(xué)習(xí)他不喜歡的英文，這讓他苦不堪言。由于受到“一·二八”事變的激發(fā)，他利用那年春節(jié)放假，擅自離開家庭前往上海，受到其父執(zhí)、時任上海市市長吳鐵城的關(guān)照，先后在上海市公安局監(jiān)印科、上海市政府機關(guān)機要室擔(dān)任科員。雖然這在一般人看來頗為顯赫，但他卻沒有一日專心于此，他真正迷戀的其實是漫畫創(chuàng)作等藝術(shù)活動，政治生涯不過是他藝術(shù)生命的襯托。到上海不久，有一次在覺瀾社的油畫展覽會上，經(jīng)畫家龐熏琹介紹，他結(jié)識了仰慕已久的漫畫大家葉淺予，從此加入到了上海漫畫家群體之中，與張光宇、魯少飛、葉淺予、丁聰?shù)嚷嫾疫^從甚密。從1931年2月到1937年7月全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，黃苗子漫畫創(chuàng)作精勤，其新聞漫畫作品時常見諸《上海漫畫》《時代漫畫》《良友畫報》《獨立漫畫》《生活》《時事旬報》《美術(shù)生活》等報刊上。

當(dāng)時上海灘最著名、影響最大的漫畫刊物是魯少飛主編的《時代漫畫》。該刊1934年1月創(chuàng)刊，至1937年7月抗戰(zhàn)爆發(fā)被迫停刊，前后共發(fā)行39期，是其時上海發(fā)行周期最長的漫畫雜志。該刊無論是藝術(shù)質(zhì)量之高，還是社會影響之大，都堪稱中國現(xiàn)代漫畫期刊中的翹楚。據(jù)統(tǒng)計，黃苗子在《時代漫畫》上共發(fā)表《國際貿(mào)易與主顧》《咖啡店之夜》《魚龜對話》《真心話》《國家棟梁 社會柱石》《夜之誘惑》《笑林別記》《世界第二次大戰(zhàn)的上海狂想曲》《糊涂記者》《開禁圖》《初夏的農(nóng)村婦女》《捉鳥故事——不見在新聞紙上的故事》等12幅各種題材的新聞漫畫，其中的《開禁圖》為該刊第27期封面漫畫，《國家棟梁 社會柱石》為第22期橫貫兩版的插頁漫畫，該刊對這兩幅新聞漫畫的重視由此可見一斑。

1935年9月25日，由張光宇主編的《獨立漫畫》半月刊在上海創(chuàng)刊，出至1936年2月29日第9期后?？@也是黃苗子當(dāng)時發(fā)表新聞漫畫的一個重要陣地，他先后在該刊發(fā)表《舊說新圖》《十大愿圖》《鄉(xiāng)村情趣》《慕沙里尼的傭人訪問記》《知難行易》《安樂窩變恐怖窟》《大家搬場》《新傀儡圖》《太平御覽》等9幅漫畫。其中《新傀儡圖》發(fā)表時占據(jù)了整整一個版面的篇幅，是黃苗子諷刺當(dāng)時偽滿皇帝溥儀在沈陽“登基”丑劇的一幅重要新聞漫畫。

1936年，以張光宇等為主的上海漫畫家萌生了舉辦一次全國性漫畫展覽會的想法，希望通過對漫畫家的成果進(jìn)行一次總體清算，以進(jìn)一步推動全國的新聞漫畫創(chuàng)作。他們以《時代漫畫》編輯部作為聯(lián)絡(luò)點，推舉豐子愷、張光宇、葉淺予、趙望云和孫之俊等31人為全國漫畫展籌備委員，具體分工是：張光宇、葉淺予負(fù)責(zé)漫畫展品征稿具體事項；魯少飛、張正宇負(fù)責(zé)宣傳事項，魯少飛兼負(fù)責(zé)財務(wù)出納事項；王敦慶、黃苗子負(fù)責(zé)書記事項，總理籌備工作則由魯少飛、王敦慶、宣文杰負(fù)責(zé)。啟示刊出后，即得到全國漫畫家的熱烈響應(yīng)，短短一兩個月便征集到新聞漫畫作品一千余件，籌委會從中選出了六百余件，于1936年11月4日至8日在上海南京路大新公司(今上海第一百貨商店)四樓舉辦了中國漫畫史上“第一屆全國漫畫展覽會”。展覽會開幕后觀者如潮，國民政府主席林森也親臨觀看，于是只好一再延期，前后展出了三個星期。第一屆全國漫畫展覽會在中國現(xiàn)代漫畫發(fā)展史上是一件具有里程碑意義的重大事件，躬身其事者都是當(dāng)時漫壇頗具影響的人物，在新聞漫畫創(chuàng)作領(lǐng)域具有一定的號召力自不待言。全國第一屆漫畫展成功舉行，作為漫畫展籌備“書記”之一的黃苗子于有功焉。這從一個側(cè)面印證了他在中國現(xiàn)代漫畫發(fā)展史上曾有的地位和貢獻(xiàn)。

1937年4月，吳鐵城調(diào)任廣東省政府主席，黃苗子則先行離開上海，任省政府主席機要室秘書。一抵達(dá)廣州，黃苗子很快成為當(dāng)?shù)孛佬g(shù)界的活躍之士，“他的特殊身份，為藝術(shù)家們開展救亡宣傳提供了許多方便”。[2]120隨著戰(zhàn)爭的迫近，廣州的抗日救亡宣傳如火如荼地開展起來，黃苗子以前所未有的熱情投身其間。這段時期他所做的最為重要的事情，就是參加廣州乃至全國漫畫界的抗日救亡宣傳工作。他一方面給仍在上海的葉淺予等人主編的《救亡漫畫》(5日刊，1937年9月20日創(chuàng)刊)投稿，另一方面約請由上海流亡到武漢的一群漫畫家來廣州，參加由廣東省軍訓(xùn)處主辦的《國家總動員畫報》的編輯工作。1937年8月下旬，第一屆全國漫畫展覽會和當(dāng)?shù)孛佬g(shù)家的抗日漫畫木刻展同時在廣州舉行，這是全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，廣州漫畫界舉辦的最為重要的一次展覽，轟動了整個華南地區(qū)。黃苗子專門為此創(chuàng)作了《香港》和《捐輸為國》兩幅漫畫參展。1937年9月2日的上?！洞蠊珗蟆钒l(fā)表《全漫展與救亡展在廣州》通訊，十分詳盡地報道了廣州漫畫界的這一盛況。記者在這則通訊中專門記述道：“黃苗子的《香港》，把東方巴黎的香港全般面目活現(xiàn)在畫面上?！盵3]1938年初，全國漫畫家協(xié)會在武漢成立戰(zhàn)時工作委員會，黃苗子被推選為十五位委員之一。這再一次體現(xiàn)和說明了黃苗子在中國現(xiàn)代漫畫史上應(yīng)有的歷史地位。

1938年10月21日，廣州淪陷，黃苗子隨廣東省政府撤離廣州，此后，他經(jīng)常輾轉(zhuǎn)于香港和重慶之間，雖然還盡己所能協(xié)助抗戰(zhàn)文化活動，用筆展開抗戰(zhàn)宣傳，但已基本“從漫畫圈中下崗”，[1]2不再從事曾經(jīng)為之癡迷的漫畫藝術(shù)創(chuàng)作了。

二、黃苗子新聞漫畫的題材與主題

從反映社會生活的意義單位上看，任何一幅獨立的新聞漫畫都是一篇自足的表達(dá)作者對社會現(xiàn)象、問題思考和評價的文本，是完整的“文章”。清代著名學(xué)者王夫之說：“無論詩歌與長行文字，俱以意為主。意猶帥也；無帥之兵，謂之烏合?！盵4]文章的主題和題材互為關(guān)聯(lián)，互為影響，反映社會生活中哪些具體事物和現(xiàn)象，不僅是作者藝術(shù)觀念的顯現(xiàn)，也必然映照出作家的政治立場和人生情懷。新聞漫畫文本質(zhì)量的高低，主題和題材可謂是其中關(guān)鍵性的因素，它不但在宏觀上制約著文本的基本政治傾向，決定著文本表達(dá)的層次、結(jié)構(gòu)和方式，而且在微觀上又先在地或隱或顯地規(guī)定著文本中的人物、事件甚至細(xì)節(jié)。從作品的內(nèi)容上看，黃苗子新聞漫畫創(chuàng)作在題材和主題方面主要有如下幾個類型：

1.關(guān)心和憂慮國家與民族的前途

第二次世界大戰(zhàn)之前夜

(載《漫畫生活》1934年第3期)

關(guān)心民族命運、憂慮人類未來，既是對周圍環(huán)境的本能反應(yīng)，也是一個有社會責(zé)任感的藝術(shù)家應(yīng)具有的基本情懷。《第二次世界大戰(zhàn)之前夜》即是此類新聞漫畫的代表。這則新聞漫畫發(fā)表于1934年11月20日的《漫畫生活》第3期。爆發(fā)于1914年7月28日至1918年11月11日間的第一次世界大戰(zhàn)，給人類帶來了深重的災(zāi)難。20世紀(jì)30年代初，人們對第一次世界大戰(zhàn)造成的創(chuàng)傷還記憶猶新，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的前兆又日益明顯，故不少報刊發(fā)文預(yù)測第二次世界大戰(zhàn)何時到來。當(dāng)時還是北京大學(xué)學(xué)生的范長江，后來曾回憶在1933年冬天，他與朋友計劃組織一個研究性團(tuán)體，“至于這個團(tuán)體的名稱，我們暫時定名‘一九三六’，因為那時許多外國報刊，紛紛估計第二次大戰(zhàn)要在一九三六年爆發(fā)，有些文章的題目和書名就叫‘一九三六’。他們都同意我的意見，一面出啟事，征求北大同學(xué)參加，一面把這個‘研究大綱’寄到北平《晨報》去發(fā)表了”。[5]第二次世界大戰(zhàn)即將到來的預(yù)言使社會上一些人陷入異常恐慌之中，甚至有人開始囤積生活物品，有人購買救生設(shè)備，有人則今朝有酒今朝醉。

《第二次世界大戰(zhàn)之前夜》描繪了當(dāng)時社會上千奇百怪“世界末日”般的種種表現(xiàn)：“悲觀者拼命飲酒”，“大都市煙霧重重”，“享樂者大有借口”，“打鐵匠夜夜失眠”，“軍火商購制錢袋”，“軍校生趕速畢業(yè)”，“傳教師宣布末日”，“政治家西斯迭里”。這里有真正的神經(jīng)衰弱者，有趁勢起哄制造瘋狂盛宴者，也有渾水摸魚借機發(fā)財者，更有幕后積極推動以遂其私圖者，各色人等都在社會的大舞臺上賣力表演。作者既如同一位清醒的觀眾在冷眼觀看著這場人間喜劇，又流露出深深的悲憫、同情、冷嘲和熱諷。

2.批判和諷刺國民黨當(dāng)局對日妥協(xié)、退讓的無能與賣國行徑

這一類型在黃苗子的新聞漫畫中最具有諷刺性和戰(zhàn)斗性，代表了他新聞漫畫創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，《開禁圖》《笑林別記》《狐假虎威》《不客氣的司馬懿》等，大都可以歸入到這一主題類型之中，充分反映出他熾熱的愛國主義情懷。

開禁圖 (載《時代漫畫》1936年第27期)

數(shù)額較大、情節(jié)嚴(yán)重的走私行為，其實質(zhì)就是經(jīng)濟侵略。日本對我華北等地進(jìn)行的走私活動，自東北淪陷就已開始了。

日本為實施其全面滅亡中國、進(jìn)而稱霸世界的目的，同時也為擺脫因經(jīng)濟危機及擴軍備戰(zhàn)而引發(fā)的國內(nèi)財政危機，在華北進(jìn)行了大規(guī)模的瘋狂走私活動。其走私活動不僅種類多數(shù)量大，而且波及范圍甚廣，除在華北銷售外，還深入到西北等地，“平?jīng)鲈聛硭截浻康?，以顏料、糖絲及化妝品最多”，[6]南下至廣東、福建、廣西等地，而且走私活動受到了日本官方的極力庇護(hù)。1935年5月20日，天津海關(guān)緝私人員在軍糧城車站查獲了一起走私8 250元白銀案件，遭到日本駐津總領(lǐng)事的“嚴(yán)重抗議”，迫令中國地方當(dāng)局將人、銀從速交還領(lǐng)事館，并出示具結(jié)“此后不得再有此類事件發(fā)生”的保證?！堕_禁圖》新聞漫畫生動地反映了南京國民政府緝私機關(guān)形同虛設(shè)、放任日本在我國大肆走私的情況。新聞漫畫的畫面上，兩扇具有中國傳統(tǒng)色彩的紅色城門十分醒目，門上貼著職責(zé)守衛(wèi)警戒的兩尊門神，其中一個嘴被貼上封條口不能言，另一個則被服用了“安眠”藥昏昏睡去目不能見。城門已被打開一半，一個神氣活現(xiàn)手持日本國旗的老鼠，正指揮著一群老鼠肩扛腰背、絡(luò)繹不絕地向城內(nèi)偷運各色貨物。新聞漫畫通過變形和象征手法，既憤怒地揭露了日本官方明火執(zhí)仗進(jìn)行的對中國的走私活動，又同時表達(dá)了對中國經(jīng)濟權(quán)利被侵害的憂慮和對南京國民政府緝私不力的不滿。

3.揭露和抨擊當(dāng)局社會治理中的不公平現(xiàn)象

南京國民政府時期，“國民黨的政治呈現(xiàn)出人情政治和關(guān)系政治的特點”。[7]平等、民主往往只是掛在達(dá)官要人們嘴上的口號。黃苗子發(fā)表在1934年《時事旬報》第4期上的《打虎圖》，就是對南京國民政府監(jiān)察院“打虎”行為虛偽性的辛辣諷刺。

打虎圖 (載《時事旬報》1934年第4期)

1932年7月26日，鎮(zhèn)江《江聲日報》經(jīng)理兼總編輯劉煜生因揭露時任江蘇省政府主席的顧祝同與其兒女親家趙啟祿變相買賣鴉片等違法罪行，被顧祝同以該報《鐵犁》文藝副刊文字有“鼓動紅色恐怖”“煽惑階級斗爭”傾向的罪名秘密逮捕。逮捕劉煜生是顧祝同故意挾私報復(fù)，劉煜生遂向國民政府監(jiān)察院申訴。監(jiān)察院院長于右任接到申訴信后，即派員前去調(diào)查，但調(diào)查員調(diào)卷審閱的要求被拒絕，無功而返。1932年12月16日，監(jiān)察委員劉莪青等以顧祝同非法逮捕劉煜生、抗拒監(jiān)察院調(diào)查為由，彈劾顧祝同。1933年1月12日，監(jiān)察委員周利生、高一涵等審查彈劾報告，認(rèn)為應(yīng)依法將江蘇省政府主席顧祝同移付懲戒，并應(yīng)咨請行政院令飭該省府迅將劉移送法院訊辦。正當(dāng)監(jiān)察院行文咨請行政院之際，1933年1月21日，劉煜生被送交由顧祝同控制的軍法處審判，被以“做叛國之宣傳”違反《危害民國緊急治罪法》之罪判處死刑并立即執(zhí)行。劉煜生被殺一案致全國輿論嘩然，于右任對之亦極為痛心，主張對顧“依法辦理”。1933年3月9日，監(jiān)察院再次提交彈劾顧祝同案，指出顧祝同濫權(quán)枉法，實為法律所不容，若不嚴(yán)加懲處，無以維持法律之尊崇，亦無法保障五權(quán)制度的精神。面對洶洶眾口，國民政府僅將顧轉(zhuǎn)任他處，并未作出任何懲戒。監(jiān)察委員王子壯感慨道：“現(xiàn)在監(jiān)察院對于有力非不劾之，而以政局關(guān)系往往不能動其毫末，于是只能對于低級管理生效，謔者謂為‘打蒼蠅’，老虎不能提，只能作打蒼蠅之工作。”[7]新聞漫畫《打虎圖》的畫面上，長髯飄飄的于右任擺出一副“打虎”的架勢，但若仔細(xì)一看，讀者不禁莞爾一笑，因為他手里拿的是一幅蒼蠅拍子，動作如太極一般綿柔，有形無實，被打的老虎也純?nèi)灰环迫蛔缘?、不屑一顧的神態(tài)?！洞蚧D》可謂將國民黨當(dāng)局權(quán)力監(jiān)督中的虛偽和不平等的本質(zhì)揭露得淋漓盡致。

4.觀察和記錄民風(fēng)社情

這類題材在黃苗子的新聞漫畫創(chuàng)作中不在少數(shù)，這是他日常生活的一種反映。他當(dāng)時沒有家室拖累，經(jīng)濟優(yōu)裕，瀟灑、輕松，有經(jīng)常流連咖啡店、旅游景點等處的經(jīng)濟條件。應(yīng)該承認(rèn)，這些也是當(dāng)時一些上海人日常生活的一部分。作為社會的記錄者，新聞漫畫反映這些內(nèi)容無可厚非。《咖啡店之夜》《初夏的農(nóng)村婦女》等，就是這類題材的新聞漫畫。這些新聞漫畫猶如速寫一般，客觀反映作者的見聞。當(dāng)然，也有部分新聞漫畫作品包含了作者對這些現(xiàn)象的態(tài)度和評價，雖然作者對這些現(xiàn)象背后所蘊含的社會意義的提煉還較為膚淺，但今天看來仍然具有一定的歷史認(rèn)識價值，如發(fā)表在1935年7月20日第21期《時代漫畫》上的《魚龜對話》，該新聞漫畫以擬人的方式表現(xiàn)生活中人們常見的一幕：持槍搶劫的“魚大王”厲聲喝問：“識相點！要錢還是要命！”“龜先生”緊握著錢答：“老哥，錢是要緊吧，性命嘸啥關(guān)系，大不了我還有的是保險馬甲?！蓖ㄟ^形象的畫面和簡短的對話，生動地刻畫出了社會中某些人惜財不顧命的本性。

魚龜對話 (載《時代漫畫》1935年第21期)

作者的生活環(huán)境、履歷和社會交往等，無疑是影響其進(jìn)行題材選擇和主題提煉的重要社會因素。黃苗子出身書香門第，步入社會工作后又一直任職政府官員，自由的天性與興趣使之偏愛藝術(shù)創(chuàng)作，到上海后隨即與一批藝術(shù)家打成一片。黃苗子來到上海最初接觸的這批藝術(shù)家，既非左翼文化工作者，也非國民黨御用文人。他們關(guān)注的是社會而非革命，鐘情的是藝術(shù)而非政治。在他們筆下，革命不是主題，紛繁的社會現(xiàn)象才是他們關(guān)注的對象。這批藝術(shù)家雖不介入國、共兩黨之間的沖突，但這并不妨礙他們懷著強烈的愛國熱情，以筆為槍投入到民族解放的抗日浪潮之中。他們并不熱衷于政治行動，但對生活中的不公與罪惡，又持著嚴(yán)肅的批判態(tài)度。更多的時候，他們是社會萬象的觀察者和筆錄者，大到國家事件，小到市民習(xí)俗，都在他們筆下一一形象地描繪出來。20世紀(jì)30年代的上海文化，正因為有了黃苗子這樣一批藝術(shù)家的參與，歷史現(xiàn)實的呈現(xiàn)才更加具體細(xì)膩、豐富多彩。

三、黃苗子新聞漫畫的藝術(shù)與修辭

大凡有成就的藝術(shù)家都有自己相對獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這表現(xiàn)為他們在藝術(shù)創(chuàng)作中往往使用具有特色的各種具體表現(xiàn)方法，即在構(gòu)思布局畫面、造型設(shè)色等方面所使用的一些特殊藝術(shù)語言表達(dá)和修辭方式，諸如線條、明暗、色彩和筆觸，以及由此構(gòu)成的肌理、層次、虛實和節(jié)奏等衍生詞匯。黃苗子早年習(xí)作新聞漫畫時，受到英國插畫家比亞茲萊的影響，比較注重線條的運用，隨著年齡的增長，尤其是與張光宇、葉淺予等一批漫畫家接觸后，又吸收了張光宇裝飾漫畫、葉淺予速寫漫畫的藝術(shù)特長，逐漸融會貫通，從而形成了具有自己風(fēng)格的漫畫藝術(shù)表達(dá)和修辭方法。綜而言之，黃苗子新聞漫畫創(chuàng)作具有如下幾個方面的特點：

1.隨物賦形，線條細(xì)膩

線條是構(gòu)成繪畫語言的最樸素、基本的元素之一。最初的原始繪畫就是通過簡單線條勾勒出氣韻生動的畫面形狀。在繪畫中，線條一方面要能表現(xiàn)出物象的輪廓和形體，另一方面又通過長短、曲直、粗細(xì)而傳達(dá)自身的藝術(shù)價值。黃苗子發(fā)表在1936年5月30日的《中國漫畫》第7期上的《狐假虎威》在線條的使用上頗具匠心，堪稱苗子先生20世紀(jì)30年代中期的一幅代表作。“狐假虎威”本是中國的一句成語，膾炙人口，流傳甚廣，但黃苗子的這幅《狐假虎威》新聞漫畫，雖然畫中既有“狐”也有“虎”，但并不是對這個成語做簡單的圖解。畫上那只老虎的頭上有象征日本的“太陽”標(biāo)記，顯然是用虎來比喻當(dāng)時正入侵中國的日本帝國主義。一只尖嘴狐貍緊跟在老虎之后，嘴里還叼著一塊寫著“私貨”二字的牌子，面露得意之色，“狐貍”當(dāng)是喻指漢奸親日派。當(dāng)時日本不僅屯兵東北，而且大肆培植親日派漢奸，如1935年11月25日，日本策動國民黨的冀東行政督察專員、漢奸殷汝耕在通縣掛起了“冀東防共自治委員會”的招牌，統(tǒng)轄20多個縣。同時日本還支持內(nèi)蒙的民族敗類、反動上層分子德穆楚克棟魯布(德王)，組織偽“內(nèi)蒙自治軍政府”，并指揮偽軍向綏北、察北等地不斷進(jìn)犯?！八截洝倍?，具有兩個方面的含義。一是殷汝耕、德王等漢奸之流，因獲取個人的私利而出賣國家利益；二是當(dāng)時日寇操縱漢奸在華北瘋狂地進(jìn)行各種走私活動。新聞漫畫畫面左上角長著一棵白色松樹，它象征著白山黑水、森林茂密的中國東北大地。老虎伸展肢體，將魔爪越過長城，貪婪、毫無顧忌地伸向關(guān)內(nèi)。曾經(jīng)巍峨的古老長城已經(jīng)單薄、虛化如一根細(xì)線，絲毫不具備防御的功能。圖的右下角露出一張驚恐的臉，現(xiàn)倉皇奔逃狀。這幅新聞漫畫生動地描繪了1936年處于危難之中的中國政治局勢。日軍占領(lǐng)我國東北后，又鐵蹄南下，武力侵入華北地區(qū)。這幅新聞漫畫用簡明的形象，道出了深刻的時代主題，既揭露了日本帝國主義對中國的侵略，又揭露了漢奸親日派依仗日本帝國主義恐嚇中國人民，以及國民政府當(dāng)局畏敵如虎、不思抵抗的妥協(xié)投降行徑。[8]作者創(chuàng)作時吸收了中國民間剪紙的藝術(shù)表現(xiàn)技法，線條十分流暢、簡潔，頗有民間年畫的風(fēng)味韻致。此畫以黑色為主要底色，含蓄地通過黑白對比手法，使“虎”與“狐”這兩個白色形象在畫面上顯得十分突出而醒目，特別是將“虎”置于畫面的中心地位，使日本侵略者已經(jīng)成為中華民族的主要威脅和心頭大患的主題得到了充分表達(dá)，給人以強烈的視覺沖擊力和形象感染力。

狐假虎威 (載《中國漫畫》1936年第7期)

2.借助傳統(tǒng)，喚起認(rèn)同

一個國家、民族在長期的歷史發(fā)展過程中，多會形成一些能夠代表該國家、民族獨特文化抽象體現(xiàn)的符號，這些文化符號具有一定的物象形式，與歷史上的某種事件、活動或記憶緊密相關(guān)，是一個國家、民族情感的積淀，有著強烈的象征性和隱喻性，能在該國家、民族的人們心中喚起深沉的歷史記憶，如地圖、國旗、國徽等，都是人們最為熟悉的象征性文化符號。在漫畫創(chuàng)作中利用中國地圖進(jìn)行畫面構(gòu)思布局，顯然是能夠取得民族情感身份認(rèn)同的有效手段。發(fā)表在1935年12月20日《時代漫畫》第24期上的《笑林別記》，是黃苗子巧妙利用中國地圖而創(chuàng)作的一幅新聞漫畫?！缎α謴V記》是中國古代一部流傳廣泛的民間傳統(tǒng)笑話集，其中有這樣一則《祛盜》故事：“一癡人聞盜入門，急寫‘各有內(nèi)外’四字，貼于堂上。聞盜已登堂，又寫‘此路不通’四字，貼于內(nèi)室。聞盜復(fù)至，乃逃入廁中。盜蹤跡及之，乃掩廁門咳嗽曰：‘有人在此?！盵9]黃苗子這則《笑林別記》新聞漫畫的畫面上方也有一段與《祛盜》類似的文字：“一癡人聞盜入門，急寫‘閑人莫入’四字貼于堂上。聞盜已登室，又寫‘此路不通’四字貼于內(nèi)室。聞盜復(fù)至，乃逃入廁中。盜蹤跡及之，乃掩門，咳嗽曰：‘有人在此！’”作者創(chuàng)作這則新聞漫畫當(dāng)然不是復(fù)述一遍古代笑話以博一粲，而是借古諷今，于委婉曲折中表達(dá)對國民政府當(dāng)局面對日本侵略進(jìn)逼畏敵如虎、怯戰(zhàn)退避的不抵抗主義行為的不滿。

笑林別記 (載《時代漫畫》1935年第24期)

從1931年“九·一八”事變，1932年“一·二八”事變，1933年日軍侵占熱河、進(jìn)攻長城各口，到1935年“華北事變”，國民政府當(dāng)局非但不積極抵抗日本侵略，而且還在1933年7—10月與日本密謀聯(lián)合“圍剿”灤東抗日武裝力量，進(jìn)攻由方振武、吉鴻昌率領(lǐng)的抗日同盟軍，充當(dāng)日本的幫兇和打手，干日本人一直想干而一時不方便干、干不了之事?！缎α謩e記》表面上是在敘述一則古代“祛盜”笑話，但作者把這一笑話的發(fā)生地點，巧妙地移植到中國形狀的地圖上，瞬間就獲得了嶄新的意義。那個被人嘲笑的“癡人”，自然地轉(zhuǎn)換成了南京國民政府當(dāng)局。南京國民政府當(dāng)局對日本侵略的處置與笑話中“癡人”對盜的處置，在“祛”的方面何其相似乃爾！這使他們成為可以比附的對象。這種比附使國民政府當(dāng)局在新的敘述邏輯中充當(dāng)了另一個被人嘲笑的“癡人”角色。

3.善用對話，突出主題

一般的新聞是語言文本，意在傳遞信息，信息傳播強調(diào)簡潔確切。而漫畫的主體部分是形象，繪畫語言的特點之一就是多義性，一段線條既可以表示天，也可以表示地，甚至可以表示山、水、林等等。新聞漫畫承擔(dān)著一定的信息傳遞功能，適當(dāng)?shù)亟栌梦淖终Z言，無疑將會使作品的主題表達(dá)更為有力。黃苗子的一些新聞漫畫作品常常借助對話形式，畫龍點睛般地突出作品的主題，如《魚龜對話》《不客氣的司馬懿》等新聞漫畫作品都是如此。

《不客氣的司馬懿》發(fā)表在1936年《美術(shù)生活》第22期上，是對國民黨當(dāng)局其時對日施行妥協(xié)、消極抵抗政策的諷刺和批判。國民黨當(dāng)局定都南京以后，長期奉行“攘外必先安內(nèi)”的策略，把軍事重心放在“剿共”上，結(jié)果使得內(nèi)戰(zhàn)連年接踵、軍費浩繁、內(nèi)外債沉重，入不敷出的財政使各項事業(yè)都受到極大限制，根本無力籌劃國防建設(shè)，在日本步步緊逼的侵略面前不斷退讓，國防建設(shè)仿佛在唱“空城計”?！犊粘怯嫛肥侵袊耖g取自《三國演義》小說的著名故事之一，后被用于“三十六計”之一，原指虛虛實實，兵無常勢。虛而示虛的疑兵之計，是一種疑中生疑的心理戰(zhàn)，多用于己弱敵強的情況，指在危急處境下掩飾空虛，騙過對方的高明策略。但人們在使用“空城計”一詞時，有時也有貶義，指唱空城計者虛張聲勢、自欺欺人，卻被對方輕易看破。《不客氣的司馬懿》新聞漫畫的畫面上，司馬懿并沒有躑躅不前，而是躍馬揚鞭，沖向無人把守的城門，原因在于他早已看破了這不過是個空城計而已。畫面上有這樣的一句對話：

諸葛亮：“來來來，我準(zhǔn)備著羊膏美酒與你談?wù)勑模　?/p>

司馬懿：“軍師的美意，不可辜負(fù)，我就來了！”

聯(lián)系當(dāng)時中日關(guān)系實際，實在是讓人們對南京國民政府的對日政策及其賣國行徑，既捧腹又憤懣，從而產(chǎn)生嘲笑與批判的強大藝術(shù)效果。

不客氣的司馬懿

(載《美術(shù)生活》1936年第22期)

4.捕捉瞬間，挖掘意義

任何事件都在時空中存在和發(fā)展，這為漫畫通過空間來敘述有一定時間長度的事件提供了可能，也帶來了挑戰(zhàn)。漫畫以形象進(jìn)行敘述，對于單幅新聞漫畫來說，畫面空間的有限性使之不能像文字語言那樣按照時間的邏輯有序地展開事件情節(jié)，它只能通過空間布置來暗示時間的秩序。如何捕捉生活中有意義的瞬間，使之定格，就成為考驗藝術(shù)家眼力和表現(xiàn)技巧的準(zhǔn)繩。黃苗子的新聞漫畫中有很多速寫性質(zhì)的作品，如《初夏的農(nóng)村婦女》《鄉(xiāng)村情趣》等，就充分地表現(xiàn)了他長于觀察、敏于捕捉生活中細(xì)微而具體的、有典型意義的情節(jié)，加以生動描寫的才情。它具體滲透在場景，以及人物的外貌、語言、動作、心理之中，以小見大，于細(xì)微處見精神，讓讀者通過某一瞬間的畫面，借助已有的生活經(jīng)驗展開聯(lián)想，從而實現(xiàn)對某種生活本質(zhì)或真相的抵近與反映。發(fā)表在1934年11月20日《時代漫畫》第11期上的《國際貿(mào)易與主顧》，就是這樣一幅作品。其通過看似平常的生活場景的描繪，反映了因生活所迫而失足的婦女在大上海這個國際性都市的社會灰色地帶中不為人知的一面。這幅新聞畫面的線條十分簡潔，汽車、路燈、墻角、巡捕和洋人、小狗，濃郁的都市生活氣息撲面而來，呈現(xiàn)出一種韻律和節(jié)奏感。右上角以黑色涂抹的房屋，黑魆魆地如深淵一般，給人諸多的神秘誘惑和罪惡的聯(lián)想。這幅新聞漫畫在客觀反映社會生活的藝術(shù)手法選擇上構(gòu)思頗為巧妙，“國際貿(mào)易與主顧”的標(biāo)題，表面輕松戲謔的背后是中國婦女的辛酸和血淚。這在一定程度上拓展了人們對當(dāng)時上海社會生活的認(rèn)識視域，無疑具有一定的歷史文獻(xiàn)記錄意義。

國際貿(mào)易與主顧

(載《時代漫畫》1934年第11期)

20世紀(jì)30年代是我國現(xiàn)代漫畫藝術(shù)發(fā)展的黃金時期，曾呈現(xiàn)出名家輩出、佳作如林的盛況，至今仍令很多藝術(shù)研究者為之神往不已。新聞漫畫將新聞與圖畫結(jié)合起來，通過挖掘和利用空間來反映具有時間長度的新聞事件，往往能形成互補的敘述優(yōu)勢，故而成為中國現(xiàn)代各種新聞媒體上的一個重要元素，甚至成為媒體間競爭的法寶。應(yīng)該承認(rèn)，在中國現(xiàn)代新聞漫畫家隊伍中，無論是在影響力度，還是在作品數(shù)量、質(zhì)量方面，黃苗子都不是最具代表性的頂級人物，在思想意識方面，也不擁有如左翼文化工作者后來所獲得的政治正確性。但不可否認(rèn)的是，在中國現(xiàn)代新聞漫畫的浩瀚星河中，黃苗子是一個有特色、有風(fēng)格的藝術(shù)家，他以自己獨特的努力，曾為中國現(xiàn)代新聞漫畫大廈的建設(shè)做出過應(yīng)有的貢獻(xiàn)！