圖文/周菁葆

（接上期）

七、中國維吾爾族的刀郎熱瓦甫（Rewap）

維吾爾在突厥語其本意即為聯(lián)合、幫助，維吾爾人作為本民族之自稱，用以表示其為多數(shù)部族聯(lián)合而成。歷代對維吾爾人的稱呼有所不同，元魏時(shí)稱袁紇；隋則稱韋紇；唐宋五代改稱回紇或回鵲；元明稱畏兀兒；1934年以後改為維吾爾，沿用至今。維吾爾族的祖先原居於伏爾加與鄂爾渾河一帶，公元840年以後西遷至現(xiàn)在新疆以及中亞地區(qū)，薩滿教為維吾爾人的原始宗教，爾后陸續(xù)信仰摩尼敦、祆教與景教，其中摩尼教甚至一度成為其國敦。西遷之后的維吾爾族改信佛教。而改宗伊斯蘭教則始於公元十世紀(jì)南疆的喀拉汗王朝，同時(shí)東疆的高昌回鵲王朝仍以信奉佛教為主。整個(gè)新疆成為伊斯蘭世界則是在十五世紀(jì)以後的事了。西遷之後的回鵲人在長期歷史發(fā)展過程中，逐漸與漢、藏、蒙古、契丹、東部伊朗及突厥語各族融合形成現(xiàn)今的維吾爾族，進(jìn)而發(fā)展出新形態(tài)的維吾爾音樂文化。

維吾爾族刀郎熱瓦普流行刀郎地區(qū)而得名。流行于中國新疆維吾爾自治區(qū)阿瓦提、巴楚、麥蓋提和莎車等地。相傳，刀郎是古維吾爾語的“吐蘭”（即“群”之意）。古代在塔克拉瑪干沙漠西部邊緣一帶的人合群從事勞動、生息，形成了維吾爾族的一個(gè)支系，所以被叫作刀郎人。也說這是對塔里木河畔人的通稱。形制多樣、造型各異的刀郎熱瓦普，是刀郎人不斷改進(jìn)樂器制作的真實(shí)寫照。

刀朗熱瓦普是中國維吾族最古老的樂器，這個(gè)樂器顯然是受到中亞塔吉克斯坦的熱布普（Rebupu）的深刻影響。逐漸形成了多種形式的刀朗熱瓦普（圖18）。

我們所看見乾隆24年修定的清代《皇朝禮器圖式》中的喇巴卜就是當(dāng)代的刀朗熱瓦普的雛形。

圖18 中國刀郎熱瓦普的各種形制

最早的刀郎熱瓦普，是用一整塊桑木挖制而成，共鳴箱為扁圓形，正面蒙以驢皮，體積碩大，琴桿較短而指板寬闊，琴頭在弦槽處向后呈直角彎曲，與古代的曲項(xiàng)琵琶相似，琴頭兩側(cè)和琴桿左側(cè)面置有若干個(gè)弦軸，分別張有若干條主奏弦和共鳴弦，琴桿下端與共鳴箱相接處的兩側(cè)，設(shè)有兩個(gè)對稱的長方形木制護(hù)角裝飾。它起著平時(shí)保護(hù)共鳴箱、演奏時(shí)穩(wěn)定琴身和美化樂器的作用，這也是刀郎熱瓦普的顯著特征和標(biāo)志。這種古老的刀郎熱瓦普現(xiàn)在已不多見（圖19）。

隨著時(shí)間的推移和制作技術(shù)的提高，在流傳過程中，為了攜帶和演奏方便，共鳴箱逐漸縮小，形狀也演變?yōu)榘牒J形。傳統(tǒng)的刀朗熱瓦普，琴身用桑木、杏木或核桃木制作，全長80厘米左右。共鳴箱的上半部與較寬的琴桿相連，其上開有若干個(gè)圓形小音孔。共鳴箱的下半部呈中空的瓢形，正面蒙以驢皮、馬皮、牦牛皮、山羊皮或蟒皮，面徑22厘米左右。琴桿短而粗，上窄下寬，正面按弦指板較寬，不設(shè)品位。琴頭向后呈直角彎曲，弦槽通透，兩側(cè)置有三至六個(gè)T形弦軸，一般多為五或六軸，用于張主奏弦。琴桿左側(cè)面置有四至十三個(gè)T形弦軸，一般多為七至十軸，用于張共鳴弦。琴弦全部采用鋼絲弦，也有個(gè)別共鳴弦使用腸衣弦的。皮面上置竹或木制長橋形琴馬，琴底設(shè)有縛弦（圖20）。

圖19 中國維吾爾族的刀郎熱瓦普

刀郎熱瓦普用桑木制，全長85.5厘米，共鳴箱呈瓢形，正面蒙牦牛皮，面徑18.4厘米。琴頭平頂，弦槽處較厚、呈扁方形，上置六個(gè)T形弦軸（左四右二），張六條鋼絲主奏弦。琴桿長而寬，表面平滑為按弦指板，不設(shè)品位，左側(cè)面置有七個(gè)T形弦軸，張四條鋼絲、三條腸衣共鳴弦。琴桿下端與琴箱相接處兩側(cè)，置有兩個(gè)對稱的長方形木制護(hù)角。竹制山口，木制長橋形琴馬。樂器造型古樸、工藝細(xì)致，出自南疆民間藝人之手。另一件核桃木制刀郎熱瓦普，全長75.5厘米，共鳴箱瓢形，正面蒙以山羊皮，面徑21厘米，琴頭在弦槽處后彎，上置五個(gè)T形弦軸，左三右二，張五條鋼絲主奏弦。琴桿窄而長，左側(cè)置有四個(gè)T形弦軸，張四條鋼絲共鳴弦（圖21）。

圖20 中國刀郎熱瓦普的演奏

圖21 中國維吾爾族刀郎木卡姆中使用的熱瓦普

演奏刀朗熱瓦普，常采取坐姿，將琴斜抱于腰間，共鳴箱置于右腿根部，皮面斜向上方，琴頭在左方抬起、呈45°角，左手虎口托持琴桿，常用食指、中指、無名指按弦取音，右手拇指、食指執(zhí)握撥片彈撥琴弦發(fā)音。主奏弦多為雙弦同音，定弦為：c1、d1、g1，十條共鳴弦的定弦：g、c1、d1通常為雙弦同音，其余四弦定弦為：e1、f1、g1、a1。音域g～d2。演奏以原把位為主，高音旋律常在共鳴弦上彈奏。主奏弦音色深沉、渾厚，共鳴弦音色清脆、明亮。兩者交織在一起，構(gòu)成音響鏗鏘、豪邁奔放的獨(dú)特風(fēng)格。可用于獨(dú)奏、合奏或伴奏，也可自彈自唱，是民間演奏“刀朗木卡姆”的主要伴奏樂器之一。

八、中國維吾爾族的哈密熱瓦普（Rewap）

哈密熱瓦普，以流行哈密地區(qū)而得名。隨著交通的發(fā)展便利和文化的交流借鑒，刀郎熱瓦普逐漸流傳到東疆，為當(dāng)?shù)鼐S吾爾族人民所喜愛。流行于哈密、吐魯番和鄯善等地。形制和刀郎熱瓦普相同，琴身用桑木、杏木或核桃木制成，全長90厘米左右，共鳴箱呈瓢形。其中有一種在琴桿的指板上嵌有銅制音品。制作工藝較為細(xì)致精良。多張有五條主奏弦（有兩組雙弦，定弦e、a、d1）、七或八條共鳴弦（g、a、c1、d1、e1、g1、a1）定弦，均用鋼絲弦（圖22）。

圖22 中國維吾爾哈密熱瓦普

哈密熱瓦普用核桃木制，琴身全長91.5厘米。共鳴箱呈瓢形，正面蒙以牛皮，面徑23.7厘米。琴頭呈鈍角后下彎，上置五個(gè)T 形弦軸(左二右三)，張五條鋼絲主奏弦。琴桿長而寬，表面不設(shè)品位，指板上嵌以三個(gè)銅錢和三塊銅片為飾，琴桿左側(cè)置八個(gè)T形弦軸，張八條鋼絲共鳴弦。琴桿下端與琴箱相接處兩側(cè)，置有兩個(gè)對稱的長方形木制護(hù)角。琴桿上端山口骨制，竹制長橋形琴馬，琴底設(shè)有縛弦。琴背通體雕刻出凸條圖案紋飾。這件制作精細(xì)的熱瓦普，出自哈密民間藝人之手（圖23）。

哈密熱瓦普演奏姿勢和方法，均與刀郎熱瓦普相同，但琴頭抬起的角度較小，約為30°角。五條主奏弦，其中有兩組為雙弦同音，定弦為：e、a、d1，七條共鳴弦定弦為：g、a、c1、d1、e1、g1、a1。音域e～a1。演奏以原把位為主，一般不換把位，高音旋律常常在共鳴弦上彈奏。可用于獨(dú)奏、合奏或伴奏，也常用于自彈自唱的熱瓦普彈唱，并已成為“哈密 木卡姆”的主要伴奏樂器之一。

圖23 中國維吾爾哈密熱瓦普演奏

九、中國維吾爾族的喀什熱瓦普（Rewap）

中國維吾爾族的喀什熱瓦普是根據(jù)中亞烏孜別克斯坦的熱瓦普改良發(fā)展的。

其音箱呈半球形，用整塊桑木挖制，面部蒙羊皮或驢皮。琴頭的弦槽部位向后呈直角彎曲。琴桿上纏有二十八個(gè)絲弦品位。琴桿與音箱連接處兩側(cè)各設(shè)一彎角。琴桿、音箱上鑲有駝骨、貝殼等裝飾。主奏弦和四至六條共鳴弦，均用鋼絲弦。新型熱瓦普全長93厘米。音箱較大，采用多板拼合，蒙蟒皮，琴桿較短，上黏指板，嵌二十四或二十五個(gè)銅制品位，按十二平均律排列，不置共鳴弦（圖24）。

圖24 中國維吾爾族喀什熱瓦普

演奏時(shí)，琴橫于胸前，左手扶琴桿、食指、中指、無名指按弦，右手腕部挾著音箱，拇指、食指執(zhí)三角形牛角或塑料撥片彈奏。用于獨(dú)奏、合奏、伴奏。熱瓦甫多為木制，外形獨(dú)特，上部是細(xì)長的琴身，頂部彎曲，最下方是一個(gè)半球形的共鳴箱，琴面用驢、羊或蟒皮蒙裹，有5～7根弦，通常用最外一弦彈奏旋律，其余各弦作為共鳴弦，用它彈奏出的音樂音色清亮、純凈，表現(xiàn)力強(qiáng)，所以大多用于獨(dú)奏。熱瓦普不但有美妙的氣韻更有美觀大方的外形，琴身由很多的牛角片或骨片鑲嵌出形式多樣的并帶有規(guī)則性的紋路和圖案，顯得美觀大方且具有濃郁的民族特色。

演奏喀什熱瓦普，坐姿或立姿均可，但身體要端正，肩部保持平正。將琴身橫于胸前，共鳴箱正置于右胸處，皮面朝上，左彎角緊貼右胸部肌肉。左手虎口托持琴桿，稍微抬高，琴面稍向外傾斜，左手食指、中指、無名指和小指均可按弦取音，右手腕部抬起與琴馬平齊、夾持琴箱，用拇指和食指持握撥片、在琴馬上方彈撥琴弦發(fā)音。撥片常用0.3厘米～0.5厘米厚的賽璐珞板制成三角形，也可用骨片、牛角片或木片制作?？κ矡嵬咂盏亩ㄏ遥徽撐逑一蚱呦业?，高音主奏弦（外弦）都定弦為c1，四條共鳴弦的定弦為：e、A、d、g。六條共鳴弦的定弦為：?f、B、e、A、d、g或B、e、E、A、d、g。音域三個(gè)八度。發(fā)音明亮柔和，音量較小，音色委婉細(xì)膩，優(yōu)美抒情。演奏技巧有單彈、雙彈、彈挑、滾奏、彈彈挑、掃小滾和掃連續(xù)挑彈等，外弦演奏主旋律，共鳴弦用于奏出低音或和音。可用于獨(dú)奏、器樂合奏或?yàn)槊耖g歌舞伴奏。[8]

（全文完）