謝晴韻

摘要：勒菲弗爾的翻譯改寫理論認(rèn)為贊助人、意識形態(tài)、詩學(xué)形態(tài)等方面對譯者的翻譯策略起關(guān)鍵作用。筆者以《七律·長征》的斯諾英譯本以及許淵沖英譯本，從上述理論出發(fā)，剖析兩位譯者的翻譯操控與截然不同的翻譯選擇。

關(guān)鍵詞：翻譯改寫；贊助人；意識形態(tài)；詩學(xué)形態(tài)；翻譯操控

中圖分類號：G04 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-9324（2019）17-0086-03

一、勒菲弗爾的翻譯改寫理論

勒菲弗爾在其著作《翻譯、改寫以及對文學(xué)名聲的制控》中提出“改寫”這一概念，并系統(tǒng)地對其進行了闡述。他認(rèn)為“翻譯當(dāng)然是對原文的一種改寫”，而且“任何的改寫，不管其目的如何，都反映了某種意識形態(tài)和詩學(xué)，從而操縱文學(xué)在特定的社會里以特定的方式起作用”[1]。改寫者為了迎合其所處時期的主流意識形態(tài)和詩學(xué)，在翻譯文本的選擇上深思熟慮，并且在翻譯過程中會有意無意的對原文內(nèi)容進行相應(yīng)的改動[2]。

根據(jù)勒菲弗爾（1994）的觀點，影響譯者的翻譯策略與選擇的操縱因素有三個，即贊助人、贊助人及譯者自身的意識形態(tài)和詩學(xué)形態(tài)。贊助人是一種權(quán)力主體，是制約文學(xué)創(chuàng)作和翻譯活動的外因。贊助人通常對“意識形態(tài)”而非“詩學(xué)”感興趣，對文學(xué)創(chuàng)作、閱讀或翻譯既能起到促進的作用，也能起到阻礙的作用（同上：15）。王友貴指出，贊助為改寫者提供了生活保障和政治庇護，“使其創(chuàng)作或翻譯跟當(dāng)時的意識形態(tài)保持一致”，并由此“獲得相應(yīng)的社會地位”[3]。

二、《七律·長征》的創(chuàng)作背景及分析

毛澤東創(chuàng)作《七律·長征》是為了紀(jì)念長征的驚險和悲壯以及贊揚紅軍頑強的革命英雄主義精神?！镀呗伞らL征》句式標(biāo)準(zhǔn)，格律嚴(yán)密，平仄非常工整，而且詩人運用鄰韻通押，突破了前人的樊籬。

三、譯本分析

（一）斯諾譯本分析

《七律·長征》最早由美國知名作者、記者埃德加·斯諾翻譯，收錄于其作品《紅星照耀中國》（Red Star Over China），并將其作為《紅星照耀中國》一書中紅軍長征章節(jié)的結(jié)尾，這是“毛澤東詩詞首次出現(xiàn)在英語讀者面前”[4]。

在句子結(jié)構(gòu)方面，譯文沒有遵循原詩結(jié)構(gòu)，采用的是英文自由詩風(fēng)格。譯者把原詩詩句按照英語語言邏輯進行翻譯，適當(dāng)加上一些表示邏輯關(guān)系的銜接詞語。原詩除第七行詩句，其余詩句均有完整的語法結(jié)構(gòu)，譯詩一共只有四個完整語法結(jié)構(gòu)的句子。譯文詩句的字?jǐn)?shù)在6—10之間，主要集中在8—9字，原詩中每句的字?jǐn)?shù)都為7，由此可得出譯者不太關(guān)注詩形方面。就節(jié)奏和押韻而言，譯文并無具體體現(xiàn)。

1.斯諾的贊助人。1928年，斯諾來到中國，擔(dān)任《密勒氏評論報》的助理編輯，此報主編本杰明·鮑威爾在政治立場上不傾向于共產(chǎn)黨[5]，因此主編的政治立場和編輯方針影響到斯諾對中國的看法，但隨后因為種種經(jīng)歷和見聞，他的看法完全被顛覆。

1933年，出版商哈利遜·史密斯（Harrison Smith）寫信給斯諾，談到書市的某些現(xiàn)象時寫道：“中國題材在這里似乎只有小說才有銷路，但筆者相信，一旦有作者寫出一部引人入勝的非小說（為何不該是你），那奇怪的禁區(qū)就會被打破?！?934年3月，史密斯和哈斯公司提議斯諾寫一本關(guān)于中國共產(chǎn)主義的書，并預(yù)付了斯諾750美金稿費，斯諾接受了提議并承諾年底完成稿子[6]。1935年，倫敦《每日先驅(qū)報》也對中國共產(chǎn)主義運動的題材表示了興趣，愿意資助斯諾做旅行采訪，以獲得“關(guān)于紅色中國的真相”（譚外元，郭六元，1998）。后來，長征結(jié)束，斯諾在友人和地下組織的幫助下得到進入蘇區(qū)采訪的許可，因而采訪得以成行。由此可見，因為有出版商和報社的贊助，斯諾才得以翻譯《七律·長征》，寫成《紅星照耀中國》。從經(jīng)濟因素方面考量，斯諾的贊助人也希望斯諾寫出與眾不同的非小說，突破傳統(tǒng)銷售禁區(qū)，獲得利潤。

2.出版商及斯諾的意識形態(tài)。無論是出版商還是報社，關(guān)注“共產(chǎn)主義運動”和“紅色中國”的目的是尋找反法西斯的同盟者，抵御德、意、日法西斯主義對歐美殖民地利益的威脅（譚外元，郭六元，1998）。斯諾選擇翻譯這首詩，一方面讓西方讀者對紅色中國有所認(rèn)識，符合贊助人的意識形態(tài)；另一方面可以直觀地展示共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人少為人知的藝術(shù)才能，從而吸引讀者，符合贊助人獲得經(jīng)濟利益的需求。

從斯諾自身的意識形態(tài)來看，斯諾對于探索“紅色中國”有極大的興趣，也希望能在中國找到一個“林肯式”的人物，拯救中國[5]。向英語讀者傳播“共產(chǎn)主義運動”的相關(guān)信息，揭秘“紅色中國”也就成為他作為記者的一項使命。

3.斯諾的詩學(xué)形態(tài)。斯諾作為一名新聞從業(yè)人員，寫作風(fēng)格是客觀求實、邏輯性強，因此斯諾在翻譯時，按照英語文化的習(xí)慣和特點，對原詩詩句結(jié)構(gòu)進行了改寫，把四聯(lián)詩句處理成四個結(jié)構(gòu)完整的英語句子，并加入表銜接與邏輯的字詞，如and，and then等，讓英語讀者更加容易理解。這首詩作為《紅星照耀中國》書中長征章節(jié)的結(jié)尾，其功能主要為斯諾的觀點提供了有力論據(jù)，其次才是詩歌賞析。因而，原詩的情感、修辭手法不是翻譯的重點，詩中的韻律和節(jié)奏在譯詩中也無任何體現(xiàn)。例如，“烏蒙磅礴走泥丸”被譯為“And green-tiered were the rounded steps of Wu Meng.”譯文不但沒有把烏蒙山的磅礴氣勢展現(xiàn)出來，也沒有把“走泥丸”這一夸張修辭手法領(lǐng)悟到位。譯者把“更喜岷山千里雪”譯為“A thousand joyous li of freshening snow on Min Shan”?！跋病弊g為“joyous”，但“Joyous”意為“extremely happy”（非常快樂的），用以修飾“l(fā)i”（里）跟原詩表達的情感有很大的出入。此外，毛澤東的詩詞經(jīng)常出現(xiàn)量詞，例如“三軍”應(yīng)泛指紅軍隊伍，若譯成“Three Armies”則不能讓讀者明白所指何物。

（二）許淵沖譯本分析

1.許淵沖的贊助人及意識形態(tài)。中譯出版社（原中國對外翻譯出版公司）在1993年毛澤東誕辰一百年時出版了許淵沖英譯的《毛澤東詩詞選》。雖然在上世紀(jì)五六十年代已有了大量由政府主導(dǎo)的毛澤東著作的翻譯，但主要是“出于政治考慮”，是一項政治任務(wù)[7]。國家為了這項工作甚至在1961年成立了中央編譯局毛澤東著作翻譯室。由于實行改革開放政策，中國的人文社會環(huán)境與此前相比有了極大的變化。到了上世紀(jì)90年代，經(jīng)濟發(fā)展、社會進步，人的思想也得到了解放，跟以往的禁錮狀態(tài)形成強烈對比。出版許淵沖英譯的《毛澤東詩詞選》已不再是一項政治任務(wù)，主要目的是通過傳播毛澤東的藝術(shù)成就來紀(jì)念毛澤東，因而出版社首先考慮的不是經(jīng)濟利益或政治因素，而是詩歌本身的藝術(shù)成就和特點。由于沒有政治因素的禁錮，出版社不會過于干涉翻譯過程，給翻譯留有更多的自主權(quán)。

2.許淵沖的詩學(xué)形態(tài)。許淵沖先生認(rèn)為翻譯是一門藝術(shù)，應(yīng)達到“三美”——意美、音美、形美，并堅持以韻文翻譯中國古詩詞，以呈現(xiàn)中國詩詞的美。在他看來，“意美”即譯詩要最大程度地保持和原詩一樣的意思；“音美”即譯詩要保持原詩的音樂性，因為通過節(jié)奏和韻律，詩歌的“能量”得以傳遞和散發(fā)；“形美”即譯詩要保持原詩的形式[8]。

為達到“意美”，許淵沖在翻譯“五嶺逶迤騰細(xì)浪”這句時，把修飾五嶺的“逶迤”譯為“serpentine”，十分傳神?！皊erpentine”意為蜿蜒，迂回的，也有“像蛇一般的”，不但準(zhǔn)確地表達出“逶迤”一詞的意思，也讓讀者感受到其中跋涉五嶺的險惡，因為“蛇”給人帶來陰險的聯(lián)想。同時，譯者把“三軍“譯為“Our warriors”，而不是“Three Armies”，這準(zhǔn)確表達了詩句原意，也易于讀者理解。

中國古典詩詞用韻文寫成，若不用押韻，任何英譯版本都不能產(chǎn)生與原詩相近的效果[9]。為了創(chuàng)造“音美”，許淵沖幾乎在每一首譯詩都運用尾韻，這成為他詩譯的鮮明特征。原詩有兩處押韻——“an”和“ian”（見表1）。在譯詩中，譯者一共創(chuàng)造了四組尾韻“l(fā)ight-slight”，“rills-hills”，“sand-spanned”，“miles-

smiles”。不僅如此，譯詩中大部分詩句都使用頭韻，如第一句的“march”和“make”，第三句的“rippling”和“rills”，第四句的“pompous”和“peaks”，第五句的“warm”和“waves”、“cloudy”和“cliffs”，第七句中的兩個“miles”，第八句中的“break”和“broad”。除了在押韻方面匠心獨運，譯者還巧妙地運用抑揚格和揚抑格進行節(jié)奏變換，用這種方式再現(xiàn)原詩的平仄變化。如“of the try/ing long mar/ch，the red Ar/my makes li/ght”是抑抑揚格四音步，接著的一句“thousands of /rivers and /mountains are/ barriers slight”為揚抑格四音步。押韻和節(jié)奏的巧妙處理使整首譯詩讀起來抑揚頓挫，有一種音樂般的節(jié)奏美感。

從“形美”方面看來，譯詩遵照原詩句子結(jié)構(gòu)，每個詩句都成獨立的英文句子。字?jǐn)?shù)方面，譯文的詩句字?jǐn)?shù)在8—11之間，大部分為8字，比較接近原詩的字?jǐn)?shù)，基本做到了形似。

四、結(jié)語

無論是斯諾的譯本還是許淵沖的譯本，讀者不能簡單地用單一的評判標(biāo)準(zhǔn)（通常是語言是否對等）去論好壞。兩個譯本產(chǎn)生的時代背景不一樣，兩位譯者所處的文化背景、各自的贊助人、自身的以及贊助人的意識形態(tài)、詩學(xué)形態(tài)等全然不一樣，采用的翻譯策略和選擇肯定也會不一樣。譯者會根據(jù)贊助人的要求或期望，結(jié)合自身的意識及詩學(xué)形態(tài)對翻譯進行一定的改寫，以期到達自身的審美要求與贊助人的期望。

參考文獻：

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[8]許淵沖.中詩英韻探勝[M].北京大學(xué)出版社，1996：23-24.

[9]許淵沖.許淵沖英譯毛澤東詩詞：漢英對照[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2015.