胡帥

摘要：格林卡聲樂(lè)作品《云雀》是其十二首抒情歌曲組成的聲樂(lè)套曲《向彼得堡告別》的第九首，創(chuàng)作于1840年，由保加利亞男低音歌唱家鮑里斯·克利斯多夫演唱，巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》是在格林卡聲樂(lè)作品的基礎(chǔ)上改編而來(lái)的，由莫斯科鋼琴家基辛演奏。本文主要從格林卡聲樂(lè)作品《云雀》與巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》的對(duì)比與呼應(yīng)研究起創(chuàng)作方面的特點(diǎn)，從聲樂(lè)和鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)方面研究其聲樂(lè)演唱與鋼琴演奏方面的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：格林卡? ?巴拉基列夫? ?聲樂(lè)藝術(shù)? ?鋼琴藝術(shù)? ?《云雀》

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）05-0009-03

一、聲樂(lè)與鋼琴作品《云雀》

（一）格林卡與他的聲樂(lè)作品《云雀》

格林卡（Gelinka，Michail lvanovith Glinka，1804-1857），俄國(guó)著名作曲家，其創(chuàng)作風(fēng)格淳樸簡(jiǎn)單，能夠真切地感受到俄羅斯音樂(lè)清新的氣息。1840年，格林卡創(chuàng)作出十二首抒情歌曲組成的聲樂(lè)套曲《向彼得堡告別》，將多種聲樂(lè)體裁融入到這部聲樂(lè)套曲中，刻畫出多種音樂(lè)形象。因此，格林卡《向彼得堡告別》被稱為“格林卡時(shí)代俄國(guó)抒情歌曲的百科全書”。

格林卡聲樂(lè)作品《云雀》是這部套曲中的第九首，由他的摯友庫(kù)科爾尼亞作詞，帶有俄羅斯民歌風(fēng)味，由保加利亞男低音歌唱家鮑里斯·克利斯多夫（Boris Christoff）演唱。

（二）巴拉基列夫與他的鋼琴作品《云雀》

巴拉基列夫（Balakirev，Mily （Alekseyevich），1837.1.2-1910.5.29），俄國(guó)作曲家，“強(qiáng)力集團(tuán)”領(lǐng)袖人物。與俄羅斯作曲家格林卡相同的是，他創(chuàng)作的音樂(lè)也常采用民間音樂(lè)主題，但與格林卡比較而言，他的音樂(lè)創(chuàng)作更加絢麗且富有想象力，因此極大地推動(dòng)了俄羅斯民族音樂(lè)的發(fā)展。巴拉基列夫根據(jù)其對(duì)格林卡音樂(lè)的了解和繼承以及對(duì)其作品的深切感悟，用獨(dú)特的創(chuàng)作手法對(duì)格林卡聲樂(lè)作品《云雀》進(jìn)行改編，創(chuàng)作了同名鋼琴作品《云雀》，用鋼琴的音色表現(xiàn)云雀的叫聲，賦予了《云雀》新的生命和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》，由莫斯科的鋼琴家基辛（Evgeny Kissin）演奏。

二、聲樂(lè)作品《云雀》主題與鋼琴作品《云雀》的對(duì)比與呼應(yīng)

（一）單主題聲樂(lè)作品與變奏主題鋼琴曲的對(duì)比發(fā)展

從主題結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，格林卡聲樂(lè)作品《云雀》采用的是多段并列曲式結(jié)構(gòu)，全曲主要結(jié)構(gòu)由A、B、C三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，從屬結(jié)構(gòu)由引子、間奏、尾聲三個(gè)部分組成，從屬結(jié)構(gòu)間奏和尾聲為相同的旋律，與引子部分相呼應(yīng)，調(diào)性為e小調(diào)。

巴拉基列夫的鋼琴作品《云雀》采用的是變奏曲式，全曲分為主題和三個(gè)變奏部分，取消了聲樂(lè)作品中的從屬結(jié)構(gòu)部分，將這部分的旋律材料直接融入到主題旋律中。主題部分結(jié)構(gòu)為三句類一段曲式結(jié)構(gòu)，a、b、c三個(gè)樂(lè)句呈平行關(guān)系，調(diào)性變?yōu)榻礲小調(diào);變奏一與變奏二與聲樂(lè)作品結(jié)構(gòu)相同，為多段并列曲式結(jié)構(gòu)，都由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，調(diào)性同樣為降b小調(diào);變奏三縮減為16小節(jié)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，調(diào)式上依然為降b小調(diào)。

從主題旋律上來(lái)說(shuō)，格林卡聲樂(lè)作品《云雀》采用的是單主題旋律，即全曲基本由2小節(jié)的主題句發(fā)展而來(lái)。若按照材料來(lái)分，引子部分為一個(gè)動(dòng)機(jī)材料，即譜例1中的a材料;主題部分為一個(gè)復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，分為上下兩片，上片為b+c，下片為b+d，即譜例2中的b、c、d材料。

譜例1：格林卡聲樂(lè)作品《云雀》引子部分（1-4小節(jié)）

譜例2：格林卡聲樂(lè)作品《云雀》主題部分（5-12小節(jié)）

巴拉基列夫的鋼琴作品《云雀》將聲樂(lè)作品的旋律作為主題旋律。結(jié)構(gòu)上為三個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句，看似將聲樂(lè)作品的主題句從2小節(jié)擴(kuò)充為4小節(jié)，實(shí)際上每個(gè)樂(lè)句都可分為兩個(gè)部分，前一部分為聲樂(lè)作品主題句的旋律，即譜例3中b、c、d材料，后一部分為聲樂(lè)作品引子部分的旋律，即譜例3中a、a1、a2材料。

譜例3：巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》主題（1-12小節(jié)）

（二）單主題聲樂(lè)作品與變奏主題鋼琴曲的呼應(yīng)發(fā)展

從主題材料的發(fā)展上來(lái)看，格林卡聲樂(lè)作品《云雀》整體在e小調(diào)上進(jìn)行，而巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》整體在降b小調(diào)上進(jìn)行，因此主題句，即譜例2中的b句與譜例3中的b句呈向下平移增四度的關(guān)系;鋼琴曲《云雀》中主題段落的第二句轉(zhuǎn)為降e小調(diào)上進(jìn)行，而聲樂(lè)作品《云雀》依然保持在e小調(diào)上進(jìn)行，因此譜例2中的c句與譜例3中的c句呈向下平移小二度的關(guān)系;隨后鋼琴曲《云雀》的中主題段落的第三句轉(zhuǎn)回降b自然小調(diào)，使譜例2中的d句與譜例3中的d句再次回到向下平移增四度的關(guān)系。

從整體材料的發(fā)展上來(lái)看，巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》由主題和三次變奏共同組成，除其主題和第三變奏由一段曲式構(gòu)成，其它兩次變奏均與格林卡聲樂(lè)作品《云雀》的旋律相似，為多段并列曲式，可分為三個(gè)樂(lè)段。第二次變奏，整體保持聲樂(lè)作品旋律在降b小調(diào)上進(jìn)行，在主題旋律的基礎(chǔ)上移高八度，伴奏織體先行出現(xiàn)，沒(méi)有采用聲樂(lè)作品中柱式和弦和八度的結(jié)合進(jìn)行，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榘敕纸夂拖?，但基本的和聲走向與聲樂(lè)作品相同，都以t-s-t-s-D-t的和聲功能序進(jìn)，旋律結(jié)束時(shí)，插入左右手同時(shí)進(jìn)行的華彩樂(lè)句連接變奏二和變奏三。第三次變奏，同第二次變奏相似，依然保持聲樂(lè)作品的旋律，織體更為豐富，將原來(lái)的四分音符縮減為八分音符，即譜例4中主題旋律材料，伴奏織體為引子部分的旋律，即譜例4中引子部分材料，引子部分材料與聲樂(lè)作品主題旋律材料由鋼琴作品《云雀》主題部分的前后進(jìn)行變?yōu)橹丿B同時(shí)進(jìn)行。

譜例4：巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》第三變奏（34-35小節(jié)）

從整體材料布局上來(lái)看，格林卡聲樂(lè)作品《云雀》中從屬結(jié)構(gòu)包括引子、間奏、尾聲三個(gè)部分，其中間奏和尾聲的材料完全相同，都是在引子材料的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。引子部分出現(xiàn)在樂(lè)曲的最開始，主題材料出現(xiàn)之前;間奏部分出現(xiàn)在第一部分結(jié)束和第二部分開始之間;而尾聲部分出現(xiàn)在樂(lè)曲的最后。巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》取消了聲樂(lè)作品中的從屬部分，將引子部分的旋律融入到主要部分中，分別出現(xiàn)在主題段，第二變奏的開始部分和第三部分。因此，按照其整體的布局來(lái)說(shuō)，不僅僅在兩首樂(lè)曲內(nèi)部首尾呼應(yīng)，兩首作品之間也遙相呼應(yīng)。

三、聲樂(lè)藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)在表現(xiàn)云雀時(shí)的體現(xiàn)

（一）用聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)云雀的特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲是作曲家格林卡創(chuàng)作中最為重要的一部分，在其創(chuàng)作的眾多藝術(shù)歌曲中，《云雀》最為人所熟知，這首作品是其聲樂(lè)套曲《向彼得堡告別》中的一首，作品《云雀》中格林卡運(yùn)用了俄羅斯本土曲調(diào)作為主旋律，在人聲進(jìn)入時(shí)，歌詞寫道：“聽這歌聲多嘹亮，響遍天空大地，歌聲好像清泉水，叮叮咚咚不息。田野上的小云雀，對(duì)著他的伴侶，唱的婉轉(zhuǎn)又悅耳，卻不知在哪里？”這樣的歌詞完整地展現(xiàn)出了大自然的優(yōu)美情境，同時(shí)鋼琴伴奏部分大量運(yùn)用半分解和弦來(lái)模擬出云雀的叫聲，與人聲交相呼應(yīng)，使人仿佛置身于大自然之中。

（二）用鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)云雀的特點(diǎn)

在巴拉基列夫的鋼琴作品《云雀》中，云雀的聲音特點(diǎn)由琶音和十六分音符、八分音符以及倚音共同演繹，即譜例4中a句的動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)，貫穿全曲，在全曲的開端、中間和結(jié)尾出現(xiàn)，與整首作品的主題旋律交替進(jìn)行，像是清晨云雀在大森林中自由歌唱，聲音由弱到強(qiáng)，時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，緩慢的循序漸進(jìn)。

第一變奏（13-33小節(jié)），優(yōu)美的主題旋律依舊，提高一個(gè)八度進(jìn)行，音樂(lè)在伴奏織體半分解和弦的帶動(dòng)下緩緩進(jìn)行，仿佛感受到了春天大森林中清新的氣息。隨后一小節(jié)（第33小節(jié)）的華彩句，由先下后上的琶音以及緊湊的下行音階和雙手交替上行的琶音構(gòu)成，不僅連接了兩次變奏，還將整個(gè)樂(lè)曲推向了高潮。

第二變奏（34-55小節(jié)），旋律依舊，但相比于第一變奏的旋律更加豐富，云雀的叫聲再次出現(xiàn)，相比于第一變奏的清新，第二變奏更加的熱鬧，像是一個(gè)熱鬧的午后，小動(dòng)物們齊聚在大森林中，盡情的歌唱。緊接著第二個(gè)華彩句（第55小節(jié)）出現(xiàn)，由雙手交替進(jìn)行的琶音、柱式和弦以及下行的半音階組成，也由此將熱鬧過(guò)渡到安靜的氛圍中，聲音由強(qiáng)到弱、由快到慢。

最后一個(gè)部分，即變奏曲的第三變奏（56-70小節(jié)），共16小節(jié)，現(xiàn)行出現(xiàn)的是主題旋律，共9小節(jié)，熱鬧的大森林安靜下來(lái)，旋律緩慢下來(lái)，緊接著華彩樂(lè)句再次出現(xiàn)連接著云雀的叫聲。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》是在格林卡聲樂(lè)作品《云雀》的基礎(chǔ)上改編而來(lái)，因此在創(chuàng)作上帶有一定的共性。格林卡聲樂(lè)作品《云雀》為多段并列曲式，可分為三段，而巴拉基列夫鋼琴作品《云雀》為變奏曲式，主題由聲樂(lè)作品《云雀》的主題和引子部分材料共同構(gòu)成，第一、第二變奏均與聲樂(lè)作品《云雀》的結(jié)構(gòu)相同，但在織體上更為豐富。聲樂(lè)作品《云雀》的主題旋律與引子部分的旋律穿插出現(xiàn)在鋼琴作品《云雀》中，在鋼琴作品《云雀》的內(nèi)部，及與聲樂(lè)作品之間遙相呼應(yīng)。最后，聲樂(lè)藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)上，用八分音符、十六分音符、琶音、倚音以及華彩樂(lè)句等來(lái)表現(xiàn)云雀的叫聲。