黃詩沁

摘要：王迪是我國著名的古琴家、民族音樂學(xué)家，她師承于九嶷派古琴大師管平湖先生門下，深得琴藝真?zhèn)鳎?948年進入中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)，1953年畢業(yè)后到中國藝術(shù)研究院音樂研究所從事古琴研究50余年[1]。1978年以后，王迪專注于琴歌的研究整理工作，在琴歌的研究、定譜方面有許多研究成果[2]。《弦歌雅韻》是由王迪整理的琴歌集，其中收錄了她整理定譜的100首琴歌，筆者主要對《弦歌雅韻》中收錄的100首琴歌在定調(diào)、調(diào)式、節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、結(jié)構(gòu)等音樂特點上進行研究。

關(guān)鍵詞：《弦歌雅韻》? 琴歌? 音樂特點

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）04-0015-02

一、定調(diào)、調(diào)式

《弦歌雅韻》中所收錄琴歌的定調(diào)方式多樣，調(diào)式也較為多樣。

（一）定調(diào)

在定調(diào)上，《弦歌雅韻》中的琴歌主要分正調(diào)和外調(diào)兩類，其中，正調(diào)最為常用。正調(diào)定弦，一至七弦依次為：徽、羽、宮、商、角、徽、羽，音高分別為：5 6 1 2 3 5 6?！断腋柩彭崱分校捎谜{(diào)的琴歌共64首，分別為《黃鶯吟》《履霜操》《醉翁吟》《伯牙吊子期》《搗衣曲》《杏壇》《清江引》《竹枝詞》《清平樂》等。

外調(diào)有很多種，其應(yīng)用皆較正調(diào)較少，但在琴曲、琴歌中也非常常見，其中較常用的外調(diào)有慢角調(diào)、蕤賓調(diào)、凄涼調(diào)和無射調(diào)等?！断腋柩彭崱匪珍浀?00首琴歌中，采用外調(diào)的琴歌共36首。其中，慢角調(diào)的定弦方法為“以正調(diào)為基礎(chǔ)慢三弦”，采用此調(diào)的琴歌有12首，分別為《文君操》《扊扅歌》《四思歌》《長相思》等。蕤賓調(diào)的定弦方法為“以正調(diào)為基礎(chǔ)緊五弦”，采用此調(diào)的琴歌有10首，分別為《漁歌調(diào)》《大風(fēng)唱》《滿江紅》等。凄涼調(diào)的定弦方法為“以正調(diào)為基礎(chǔ)緊二五弦”，采用此調(diào)的琴歌有6首，分別為《陽關(guān)三疊》《飛鳴吟》《憶秦娥》等。無射調(diào)的定弦方法為“以正調(diào)為基礎(chǔ)緊五弦慢一弦”，采用此調(diào)的琴歌有6首，分別為《黃云秋塞》《胡笳十八拍》《減字木蘭花》。其他琴歌所采用的外調(diào)并不常用，茲不贅述。

（二）調(diào)式

《弦歌雅韻》中所收錄琴歌的調(diào)式多樣，主要以羽調(diào)式的琴歌最多，共33首，分別為《黃鶯吟》《杏壇》《伯牙吊子期》《杏壇吟》《憶王孫》《送隱者》《秋風(fēng)辭》等。其次，宮調(diào)式的琴歌有27首，分別為《醉翁吟》《忘機引》《浪淘沙》《賣花聲》等。再次，徵調(diào)式的琴歌有24首，分別為《履霜操》《搗衣曲》《清江引》《醉翁吟》等。除此之外，還有少量琴歌分別屬于商調(diào)式和角調(diào)式，茲不贅述。

二、節(jié)拍、節(jié)奏

傳統(tǒng)的古琴譜為“音位譜”，并未標(biāo)明節(jié)奏節(jié)拍?！断腋柩彭崱分械那俑璐蠖嗍怯赏醯舷壬鷮ζ溥M行考證與研究，為琴歌標(biāo)明節(jié)奏節(jié)拍，從而定譜而成。其中有的琴歌節(jié)奏統(tǒng)一、節(jié)拍單一，而有的琴歌節(jié)奏、節(jié)拍多樣化，因此，對《弦歌雅韻》中的琴歌進行節(jié)奏節(jié)拍的分析是極有必要的。

（一）節(jié)拍

節(jié)拍方面，《弦歌雅韻》中琴歌的節(jié)拍可分為兩大類：

其一，單一拍子的琴歌。節(jié)拍為四二拍的琴歌有36首，包括《漁歌調(diào)》《伯牙吊子期》《文君操》等;節(jié)拍為四四拍的琴歌有7首，包括《子夜吳歌》《五瓣梅》《寫本》等。

其二，復(fù)合拍子的琴歌。節(jié)拍為“四二拍+四三拍”的琴歌數(shù)量最多，共51首，包括《黃鶯吟》《陽關(guān)三疊》《飛鳴吟》《黃云秋塞》等;節(jié)拍為“四二拍+四四拍”的琴歌有兩首，分別為《花鼓》《板橋道情》;節(jié)拍為“四四拍+四五拍”的琴歌有兩首，分別為《履霜操》《扊扅歌》;節(jié)拍為“四二拍+四三拍+四四拍”的琴歌有兩首，分別為《賀圣朝》《浪淘沙》。

（二）節(jié)奏

節(jié)奏方面，《弦歌雅韻》中的一部分琴歌采用較為統(tǒng)一、單純的節(jié)奏型安排，如《扊扅歌》《杏壇》《長相思》等;一部分琴歌采用多樣化的節(jié)奏型安排，如《減字木蘭花》《醉翁吟》《花鼓》等。

在節(jié)奏型較為統(tǒng)一、單純的琴歌中，茲以《扊扅歌》為例。《扊扅歌》的節(jié)奏型以平均型為主，僅有少量的附點節(jié)奏，整體節(jié)奏較為統(tǒng)一。第一句由一種基本節(jié)奏型構(gòu)成：X X | X — ;第二句的第一小節(jié)將基本節(jié)奏型的平均節(jié)奏改為附點節(jié)奏，第五小節(jié)將基本節(jié)奏型的時值縮短一倍，其余小節(jié)皆為基本節(jié)奏型;第三句的第一小節(jié)為附點節(jié)奏型和平均節(jié)奏型的組合，后兩小節(jié)為基本節(jié)奏型。因此琴歌《扊扅歌》以一種節(jié)奏型為主，節(jié)奏較為統(tǒng)一。

在節(jié)奏型多樣化的琴歌中，茲以《減字木蘭花》為例?！稖p字木蘭花》的第一句中的每一小節(jié)所采用的節(jié)奏型都不同。第一小節(jié)為長短與平均的組合節(jié)奏型;第二小節(jié)為切分節(jié)奏型，即短長與長短的組合節(jié)奏型;第三小節(jié)為平均節(jié)奏型，由兩個四分音符組成;第四小節(jié)為短長與平均的組合節(jié)奏型;第五小節(jié)為后附點節(jié)奏型，屬長短型節(jié)奏的一種;最后一小節(jié)則為一個二分音符的長音。

三、旋律、結(jié)構(gòu)

（一）旋律

從旋律來源看，《弦歌雅韻》中琴歌的旋律大多來源于古譜中的琴歌創(chuàng)作，也有部分琴歌中含有戲曲音樂、說唱音樂、民歌等旋律因素。

含有其它旋律因素的琴歌有7首，分別為《花鼓》《五瓣梅》《板橋道情》《寫本》《冥判曲》《跌落》《劈破玉》，其中，前六首均來自清代張椿傳譜的《張鞠田琴譜》。《劈破玉》來自清代《抄本琴譜》，與《張鞠田琴譜》中的《劈破玉》無太大區(qū)別，可將其歸于《張鞠田琴譜》中進行分析。查阜西的《存見古琴曲輯覽》[4]中有關(guān)于《張鞠田琴譜》的論述：“譜內(nèi)計收二十六曲、練習(xí)曲一首，傳統(tǒng)琴曲十四曲之外，其余十一曲是將昆曲、說唱曲、民歌、民間演奏樂編成琴曲，是一個很有特點的稿本。”這11首琴曲中，有9首均為琴歌，此7首琴歌包含在內(nèi)。其中，《冥判曲》和《寫本》據(jù)曲牌分析可知改編自昆曲，《板橋道情》《跌落》《劈破玉》《五瓣梅》和《花鼓》皆為民歌小調(diào)[5]。

除此之外，其余93首琴歌的旋律皆來源于古譜中的琴歌創(chuàng)作，茲不贅述。

（二）結(jié)構(gòu)

從曲式結(jié)構(gòu)來看，《弦歌雅韻》中所收錄琴歌的曲式結(jié)構(gòu)多樣，分別有以下幾類：

其一，一段體琴歌。包括樂句有變化反復(fù)的一段體，如《黃鶯吟》《漁歌調(diào)》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《杏壇》《南熏操》等，共12首;樂句無變化反復(fù)的一段體，如《竹枝詞》《小操》《思親引》《太平引》《鳳梧鳴佩》《陽關(guān)三疊》，共6首。

其二，單二段體琴歌。單二段體的琴歌數(shù)量最多，共41首。包括樂段變化反復(fù)的單二段體，如《文君操》《八聲甘州》《減字木蘭花》《客至》，共4首;樂段無變化反復(fù)的單二段體，如《履霜操》《伯牙吊子期》《秋風(fēng)辭》《清江引》《漁歌調(diào)》《醉翁吟》《漁歌調(diào)》等，共37首，其中有合尾再現(xiàn)的琴歌有4首，分別為《醉翁吟》《醉翁吟》《賀圣朝》《秋風(fēng)辭》。

其三，單三段體琴歌。包括所有樂段帶變化反復(fù)的單三段體，如《四大景》，僅此1首;部分樂段帶變化反復(fù)的單三段體，如《浪淘沙》《醉翁操》《鳳求凰》《滿江紅》等，共5首;樂段無變化反復(fù)的單三段體，如《搗衣曲》《伯牙吊子期》《二妃思舜》《久別離》等，共11首。

其四，多段體琴歌。包括所有樂段帶變化反復(fù)的多段體，如《扊扅歌》《胡笳十八拍》，僅此2首;部分樂段帶變化反復(fù)的多段體，如《四思歌》《花鼓》《五瓣梅》《劈破玉》《訪子期》，共5首;樂段無變化反復(fù)的多段體，如《大風(fēng)唱》《孤兒行》《歸去來辭》《平沙落雁》，共4首。

此外，還有一部分屬于復(fù)三段體和循環(huán)體結(jié)構(gòu)的琴歌，分別有6首和7首，茲不贅述。

四、結(jié)語

《弦歌雅韻》中所收錄的琴歌以其豐富的音樂特點彰顯了琴歌的特點和魅力，本文通過對《弦歌雅韻》中的琴歌所作的分析與研究，得出以下認識：

其一，《弦歌雅韻》中所收錄琴歌在定調(diào)上，主要以正調(diào)為主;在調(diào)式上，以羽調(diào)式為多。

其二，《弦歌雅韻》中所收錄琴歌在節(jié)拍上，以復(fù)合節(jié)拍為主;在節(jié)奏上，大部分琴歌采用多樣化的節(jié)奏型。

其三，《弦歌雅韻》中所收錄琴歌旋律來源廣泛，部分琴歌中含有戲曲音樂和民歌小調(diào)的旋律因素;曲式結(jié)構(gòu)多樣化。

總之，王迪整理的《弦歌雅韻》是一本極具價值的琴譜集，為后人對琴歌的研究提供了寶貴資料，很大程度上促進了我國琴歌藝術(shù)的傳承與發(fā)展。但目前學(xué)界和音樂界對琴歌的整理、研究和演唱較少，對琴歌的了解很難更加深入，因此，還需人們了解到傳承和發(fā)展琴歌的意義與重要性，了解到繼承、推廣琴歌藝術(shù)，也是傳承和發(fā)揚古琴文化的重要任務(wù)。

參考文獻：

[1]王文章.《弦歌雅韻》序[J].中國音樂學(xué)，2008，（01）：5-7.

[2]陳婧雅.現(xiàn)代琴家王迪[D].北京：中國藝術(shù)研究院，2010年.

[3]薄克禮.琴歌打譜規(guī)律初探[J].樂府新聲，2011，（03）：95-97.

[4]查阜西.存見古琴曲譜輯覽[M].北京：音樂出版社，1958.

[5]車穎.琴歌文體研究[D].保定：河北大學(xué)，2008年.