王妤

摘要：?jiǎn)顓惹栋嬴B(niǎo)朝鳳》是嗩吶藝術(shù)最具代表性的嗩吶音樂(lè)作品，它起源于早期民間藝人在婚喪嫁娶儀式當(dāng)中的鼓吹樂(lè)。山東嘉祥縣前輩藝人劉大星所吹的“百鳥(niǎo)音”就是《百鳥(niǎo)朝鳳》的前身，后經(jīng)諸多嗩吶藝人的改編加工，逐漸定型。嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是民族音樂(lè)作品史上極具代表性的民族器樂(lè)作品。鋼琴在中國(guó)已經(jīng)發(fā)展了100余年，在這百余年的時(shí)間里，鋼琴音樂(lè)已經(jīng)中西融合，出現(xiàn)許多民族特色的鋼琴音樂(lè)作品。1973年，著名作曲家王建中改編的鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》將民族鋼琴音樂(lè)推向了一個(gè)高峰，該曲奠定了中國(guó)民族鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。本文旨在探討鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》藝術(shù)特色及其演奏技巧。

關(guān)鍵詞：《百鳥(niǎo)朝鳳》? ?藝術(shù)特色? ?演奏技巧

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）04-0017-02

一、藝術(shù)特色

鋼琴藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展的100余年里，已經(jīng)出現(xiàn)極多首極具民族特色的音樂(lè)作品，如《夕陽(yáng)簫鼓》（黎英海）、《幻想曲聽(tīng)評(píng)調(diào)彈》（倪洪進(jìn)）、《平湖秋月》（陳培勛）、《彩云追月》（王建中）、《二泉映月》（儲(chǔ)望華）、《牧童短笛》（賀綠?。┑?，《百鳥(niǎo)朝鳳》就是其中之一。該曲不僅成功地保留了嗩吶音樂(lè)的民族特色，而且通過(guò)鋼琴的演繹，體現(xiàn)出了別樣的表情功能和審美趣味。

（一）音樂(lè)性分析

鋼琴版《百鳥(niǎo)朝鳳》省掉了嗩吶版《百鳥(niǎo)朝鳳》的引子，即“山雀啼曉”段落，從表現(xiàn)更激進(jìn)的春回大地段落開(kāi)始。全曲主要分為五個(gè)樂(lè)段，中間穿插三個(gè)散板來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)叫和蟬鳴。

春回大地：該樂(lè)段從山東地方音樂(lè)《抬花轎》的素材發(fā)展而來(lái)，音樂(lè)舒展優(yōu)美，縈繞著質(zhì)樸、愉悅的鄉(xiāng)土氣息，表現(xiàn)了人民對(duì)美好生活的向往。樂(lè)句上呈現(xiàn)出4小節(jié)的方整性結(jié)構(gòu)，這是我國(guó)民間音樂(lè)常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，旋律上五度和八度的和聲織體使音樂(lè)更加飽滿，強(qiáng)弱的音量對(duì)比，使音色更加多元、富有生機(jī)，仿佛是婚嫁中接親的隊(duì)伍出發(fā)了。

林間嬉戲：該樂(lè)段節(jié)奏活潑、輕快，上下對(duì)應(yīng)的樂(lè)句表情功能豐富，宛如小鳥(niǎo)嬉戲林中，相互追逐。該段將嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》“林間嬉戲”樂(lè)段大部分都保留了下來(lái)，三個(gè)聲部相互交錯(cuò)、呼應(yīng)，旋律活潑、歡鬧，將百鳥(niǎo)歡飛、嬉鬧林間、相互追逐的場(chǎng)景生動(dòng)地表現(xiàn)在音樂(lè)當(dāng)中，也展現(xiàn)在聽(tīng)眾地腦海里。整個(gè)樂(lè)段以左手來(lái)作為笙的附和旋律，與主旋律相互呼應(yīng)，使聽(tīng)眾身臨其境，將他們帶入到大自然的場(chǎng)景之中。

鶯歌燕舞：該樂(lè)段通過(guò)左右手的交替演奏，通過(guò)虛實(shí)相間的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出了百鳥(niǎo)和鳴的歡鬧場(chǎng)景，這也是又一段喧鬧場(chǎng)景的再現(xiàn)。在節(jié)奏方面，密集的十六分音符烘托出緊張的音樂(lè)氣氛。該段屬于華彩樂(lè)章，有明顯的音樂(lè)情緒的起伏，表現(xiàn)出鶯歌燕舞、百鳥(niǎo)起舞的宏偉場(chǎng)景。

歡樂(lè)歌舞：該樂(lè)段在速度上達(dá)到了全曲的高潮，音樂(lè)情緒也隨之達(dá)到了制高點(diǎn)。旋律方面，通過(guò)左手跳音的演奏和右手四度和弦的烘托，生動(dòng)地表現(xiàn)了百鳥(niǎo)嬉飛于林、歡樂(lè)歌舞的生動(dòng)場(chǎng)景，描繪了一幅大自然生機(jī)盎然的景象。

百鳥(niǎo)朝鳳：該樂(lè)段作為全曲的終結(jié)樂(lè)段，也是全曲速度較快的樂(lè)段。樂(lè)段結(jié)合嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》“鳳凰展翅”和“并翅凌空”，使樂(lè)曲最終達(dá)到高潮。

（二）民族性解讀

1.節(jié)奏與調(diào)性

節(jié)奏和調(diào)性是音樂(lè)作品的靈魂，是音樂(lè)作品表情功能、展開(kāi)敘述的基礎(chǔ)。民族音樂(lè)的特點(diǎn)是通過(guò)各地區(qū)地方特色的節(jié)奏、調(diào)性、和聲等來(lái)表達(dá)思想、傳遞情感、抒發(fā)情懷，進(jìn)而刻畫(huà)出作品的主題形象，揭示主旨內(nèi)涵，與觀眾產(chǎn)生共鳴。[1]

鋼琴版《百鳥(niǎo)朝鳳》在節(jié)奏和調(diào)性方面延續(xù)了嗩吶版《百鳥(niǎo)朝鳳》特點(diǎn)。節(jié)奏方面，樂(lè)曲通過(guò)散板、慢板、快板等節(jié)奏型來(lái)表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵，各個(gè)段落節(jié)奏的銜接轉(zhuǎn)換自然、巧妙。如，“春回大地”樂(lè)段節(jié)奏舒展、旋律優(yōu)美，演奏該樂(lè)段就要注意節(jié)奏上的變化。“歡樂(lè)歌舞”樂(lè)段則節(jié)奏歡快，在演奏該樂(lè)段的時(shí)候則要注意手指的靈活度和踏板的有機(jī)結(jié)合。

調(diào)式方面，該曲采用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的E徵調(diào)式，具有濃郁的魯豫地方音樂(lè)的色彩音調(diào)。與傳統(tǒng)音樂(lè)不同，鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在分段上與之有明顯的差異。傳統(tǒng)音樂(lè)在分段上層次感強(qiáng)，分段明顯，而鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》則各段落的粘合性比較強(qiáng)，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的方整性比較強(qiáng)。

2.結(jié)構(gòu)與內(nèi)容

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在結(jié)構(gòu)上延續(xù)了嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的特征，因?yàn)閱顓让耖g性的特征屬性，嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》有自由發(fā)揮的特征，如循環(huán)換氣的樂(lè)段。因?yàn)樵?jié)奏較為自由，常有即興發(fā)揮之處，所以各家所演奏的機(jī)構(gòu)都不盡相同，但大體是一致的，即：前奏、A、B、A1、B1、A2、B2、A3、B3、A4、A5、B5、尾聲，結(jié)構(gòu)類似北宋時(shí)期的“纏達(dá)”，且各樂(lè)段之間緊密相連，從音樂(lè)情感上講，各樂(lè)段是層層遞進(jìn)的關(guān)系，最終在“百鳥(niǎo)朝鳳”樂(lè)段達(dá)到全曲的高潮。

樂(lè)曲各段落之間穿插有鳥(niǎo)鳴的自由段落，使得樂(lè)曲層次更加明顯。[2]鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》通過(guò)對(duì)鳥(niǎo)鳴的形象模仿，對(duì)音樂(lè)情緒的濃郁表達(dá)，呈現(xiàn)了一片生機(jī)勃勃的景象，同時(shí)也表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往，展現(xiàn)了人們熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。

二、演奏技巧

音樂(lè)作品的詮釋是通過(guò)樂(lè)器本體的演繹來(lái)表現(xiàn)的，所以鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的表現(xiàn)異于嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》，并且有其自身的特點(diǎn)。

（一）表情詮釋

原曲為嗩吶獨(dú)奏曲，嗩吶的特點(diǎn)是音量大、音色明亮，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歡鬧的場(chǎng)景，并且通過(guò)手指、口腔的技法，展現(xiàn)豐富的表現(xiàn)力。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》要用音量、音色等特點(diǎn)的演奏來(lái)表現(xiàn)這些情緒。在演奏過(guò)程中，要注意手指力度和靈活度的控制，所表現(xiàn)出的音色要輕巧、靈透。在表演的過(guò)程中還要注意手指離鍵、觸鍵的靈敏度，才能確保音色的清亮、干凈。全曲的節(jié)奏靈活、音樂(lè)情緒變化較大，所以在演奏的過(guò)程當(dāng)中還要注意強(qiáng)弱對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比。此外，在彈奏的過(guò)程中，合理的運(yùn)用踏板可以更好的表現(xiàn)音樂(lè)的線性織體，達(dá)到音樂(lè)作品所要表達(dá)的情緒。樂(lè)曲有多個(gè)段落是華彩樂(lè)段，要注意速度變化處的氣口，在氣口時(shí)將踏板踩下，再將音樂(lè)輕靈奏出，這時(shí)便會(huì)產(chǎn)生“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”的意境，賦予樂(lè)曲更加獨(dú)特的韻味。再比如在演奏進(jìn)入88小節(jié)之后，音樂(lè)情緒進(jìn)入寧?kù)o安逸的狀態(tài)中，左手是五度的分解和弦作為基礎(chǔ)，進(jìn)入鳥(niǎo)鳴的畫(huà)面，勾勒出一幅“鶯歌燕舞”的畫(huà)面。旋律進(jìn)入115小節(jié)，音高整體往上移動(dòng)，充分利用了鋼琴的高音區(qū)音色來(lái)模仿鳥(niǎo)兒高歌的畫(huà)面，將一幅鶯歌燕舞、相互追逐的形象場(chǎng)景描繪的活靈活現(xiàn)。

（二）百鳥(niǎo)和鳴

該曲最精華的部分當(dāng)屬鳥(niǎo)鳴的樂(lè)段，所以演奏好百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的段落是點(diǎn)睛之筆。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的音色主要是對(duì)民族樂(lè)器音色的模仿，因?yàn)樵髌肥怯蓡顓妊葑?，嗩吶因?yàn)樵谑种干先?、壓、劃等技法和口腔方面的技法，模仿鳥(niǎo)鳴不在話下。但是在鋼琴上，通過(guò)按鍵和腳踏的配合來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)鳴是高難度的演奏技法。在演奏鳥(niǎo)鳴過(guò)程中，左手的伴奏音型作一種襯托，右手模仿布谷鳥(niǎo)的鳴叫，手指要靈活，節(jié)奏不可太死板，否則表現(xiàn)不出布谷鳥(niǎo)的輕盈、跳動(dòng)。樂(lè)曲中的鳥(niǎo)鳴和蟬鳴，可以根據(jù)演奏者對(duì)樂(lè)曲和情緒的理解，即興的彈奏。在踏板的幫助下，能夠使鋼琴作品的內(nèi)涵得到更好的詮釋，更好的勾勒出作品的旋律、節(jié)奏、曲調(diào)的線條，賦予作品更好的韻味，也能使百鳥(niǎo)和鳴所需要的音色得到更加生動(dòng)地傳達(dá)。

（三）氣息控制

嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》各樂(lè)段之間在音樂(lè)情緒和音樂(lè)語(yǔ)言上是層層遞進(jìn)的，且多即興演奏在里面，所以鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在演奏的過(guò)程中要注意各樂(lè)段以及各樂(lè)段之間氣息的控制。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在充分借鑒原曲的演奏特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，在演奏時(shí)注意情緒的變化、速度的改變，對(duì)演奏氣息進(jìn)行合理的控制，或慢呼慢吸，或快慢交替，或快呼快吸。如在“歡樂(lè)歌舞”樂(lè)段中音樂(lè)語(yǔ)言的密度進(jìn)一步加大，情緒上進(jìn)一步加強(qiáng)，這就要注意對(duì)氣息上進(jìn)行合理的控制，注意慢呼慢吸，用緩慢的吸氣來(lái)帶動(dòng)身體提起手臂，再緩慢的呼氣。

三、結(jié)語(yǔ)

從嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》到鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的文化衍變中，體現(xiàn)了鋼琴藝術(shù)的包容性。鋼琴在中國(guó)發(fā)展的百余年時(shí)間里，已經(jīng)與我國(guó)的民族音樂(lè)深深的交融在一起。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的誕生，體現(xiàn)了民族音樂(lè)與西方音樂(lè)的融合與發(fā)展，也展現(xiàn)了民族音樂(lè)不朽的生命力。《百鳥(niǎo)朝鳳》的鋼琴演繹，需要演奏者充分借鑒嗩吶的演奏特點(diǎn)，融合在鋼琴表現(xiàn)之中，唯有如此才能完美演繹。

參考文獻(xiàn)：

[1]王彤.鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族風(fēng)格[J].藝術(shù)教育，2015，（02）.

[2]徐敏.鋼琴版《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特色及其演奏技巧[J].大舞臺(tái)，2010，（09）.