摘要：本文從河南地區(qū)各院校發(fā)展概況、二胡演奏代表人物等方面對(duì)河南二胡藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行概述，緊接著又從聲腔特點(diǎn)、戲曲風(fēng)格、民間器樂演奏手法、時(shí)代性等方面分別闡述了河南地區(qū)二胡作品的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：聲腔特點(diǎn)? ?戲曲風(fēng)格? ?民間器樂演奏手法? ?時(shí)代性

中圖分類號(hào)：J648.21? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）04-0030-02

河南位于中國(guó)中東部、黃河的中下游，因大部分地區(qū)都在黃河以南，所以謂之為河南。古代有中原、中州之稱，河南作為華夏民族的發(fā)源地，中華文明的傳承區(qū)，自古以來便有著重要的戰(zhàn)略位置，從夏到北宋，先后有20個(gè)朝代建都或遷都于此，它長(zhǎng)期作為全國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)文化中心，發(fā)揮著舉足輕重的作用。中國(guó)歷史上第一個(gè)朝代——夏，便建都于商丘，而洛陽更有“九朝古都”之稱。古人留下的博大精深的中原文化、寶貴文物、姓氏文明等更給河南增添了濃郁的文化底蘊(yùn)。

一、院校發(fā)展概況

河南地處中原地區(qū)，人杰地靈，作為資源與人口的大省，在音樂教育方面的投入也是比較大。河南大學(xué)、鄭州大學(xué)、河南師大、洛陽師院、安陽師院、鄭州師院、信陽師院、南陽師院等高等院校均設(shè)有音樂系;80年代由省、地、市政府舉辦的中等藝術(shù)專業(yè)學(xué)校多達(dá)17所，當(dāng)時(shí)這在全國(guó)也是比較少見的，他們?yōu)楹幽夏酥寥珖?guó)培養(yǎng)了大批音樂藝術(shù)人才，其中河南省藝術(shù)學(xué)校也占有舉足輕重的地位。

近年來河南省藝術(shù)類高考人數(shù)多達(dá)十萬人，2010年更是輕松突破十萬人大關(guān)，成為全國(guó)第二大“藝考”省份。2012年音樂類考生更是高達(dá)4萬人，其中不乏有一大批二胡學(xué)習(xí)者。

二、代表人物

河南二胡演奏人才輩出：建國(guó)初期的王壽庭、張瑤宗，60年代的張澤倫、岳輝;70年代的李萃、劉耀威、楊永林等;80年代的郭民、張世倫、杜宏亞、黃向峰、李秀清等; 90年代的曹永謙、李寶榮、王艷芳等一批優(yōu)秀的二胡演奏家更是接過前輩的重?fù)?dān)，擔(dān)起河南二胡的教育與演奏重任，開展二胡專場(chǎng)音樂會(huì)，為河南積極培養(yǎng)優(yōu)秀的二胡人才。二胡演奏家、國(guó)家一級(jí)演員曹永謙更是根據(jù)墜胡的演奏技法創(chuàng)作出二胡曲《走娘家》，并獲得全國(guó)民族器樂新作品展演銅獎(jiǎng)。他們?cè)谘葑唷⒔虒W(xué)、創(chuàng)作等方面孜孜不倦，為河南地區(qū)二胡藝術(shù)的發(fā)展與傳承做出了重大貢獻(xiàn)。

提到河南，不得不說的就是豫劇。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，豫劇的影響不僅僅停留在唱腔上，它早已滲透到了河南地區(qū)的二胡中。豫劇中的滑揉，墜胡的大滑，板胡的抹弦等，再結(jié)合唱腔的要求、特有的板式，頗具一番風(fēng)味。大家耳熟能詳?shù)脑サ囟袆⒚髟吹摹逗幽闲∏?，宋?guó)生的《豫鄉(xiāng)行》， 劉文金的《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》，王國(guó)潼的《翻身歌》等。

同時(shí)，河南的二胡音樂也具有較強(qiáng)的學(xué)習(xí)與吸收能力，它廣泛吸取了晉、冀、魯、皖等周邊各省的優(yōu)秀的民間藝術(shù)形式與風(fēng)格，并常借鑒板胡、墜胡、嗩吶等樂器的演奏手法。由于大幅度滑音及滑揉技法的運(yùn)用，使樂曲的演奏富有濃郁的民間韻味，潤(rùn)腔表現(xiàn)得張揚(yáng)而充分，音樂明快、豪放、潑辣而風(fēng)趣。

河南地區(qū)的二胡音樂具有粗獷、爽朗的性格，演奏上較注重運(yùn)弓的力度與滑音演奏，一批二胡演奏家與教育家們?cè)诙鷤鹘y(tǒng)演奏的基礎(chǔ)上，大膽借鑒和運(yùn)用了西洋弦樂器的特點(diǎn)及其演奏技法，逐漸形成了一整套比較完備的演奏規(guī)范。

結(jié)合河南地區(qū)的二胡音樂的一些具體作品，我們總結(jié)和歸納了該地區(qū)的二胡作品音樂風(fēng)格特征。

其一，河南地區(qū)的二胡作品聲腔上模仿河南人的語調(diào)，具有很淳樸的生活氣息。

好的作品源于生活，又反映了生活。因?yàn)槎@種樂器本身具有很強(qiáng)的模仿性和一些很人性化的東西，再加上河南人性格豪爽奔放，有很突出的特點(diǎn)，因此，在河南地區(qū)的二胡作品里面可以很清晰的聽出河南人的快樂與憂傷、話語和生活。河南地區(qū)的二胡音樂在聲腔上有很強(qiáng)的地方特色，發(fā)音豐滿、圓潤(rùn)，擁有較夸張的滑音、頓音、顫音等，使得音樂具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。例如滑音，河南地區(qū)二胡音樂中的滑音，在音高方面大致分為兩種：一種是有明確的音高的起點(diǎn)和終點(diǎn)，另一種是沒有明確規(guī)定音高的滑音，這更加增強(qiáng)了二胡表演的個(gè)性化以及豐富了不同演奏者對(duì)樂曲的闡述。在音程方面，以大滑為主，即超過三度以上的滑音。這種滑音的運(yùn)用，像是河南人在身邊講話，更加貼近河南人的生活。從作品風(fēng)格上來看，有輕柔委婉式的滑音，同時(shí)也有活潑俏皮式的滑音。不同滑音的運(yùn)用，體現(xiàn)了河南人生活的各個(gè)不同的方面。

其二，河南地區(qū)的二胡作品因?yàn)槭艿胶幽蠎蚯c民間音樂的影響與熏陶，因此具有很強(qiáng)的戲曲風(fēng)格。

河南的豫劇作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在中國(guó)的藝術(shù)寶庫(kù)中占有重要的地位。豫劇中的一個(gè)重要的伴奏樂器便是二胡。二胡具有很強(qiáng)的學(xué)習(xí)與吸收能力，它深刻吸收了豫劇的唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)，把握了豫劇的藝術(shù)精髓，河南二胡中有很濃厚的豫劇等各地豐富的文化底蘊(yùn)。像是《穆桂英掛帥》《花木蘭》這些耳熟能詳?shù)脑∽髌?，通過對(duì)豫劇唱腔的模仿來更好的演奏出富有河南地方特色的個(gè)性音樂。當(dāng)然，除了豫劇，像河南梆子、曲劇、柳琴戲、墜劇等戲曲種類，對(duì)于河南地區(qū)二胡作品的發(fā)展也起到了巨大的推動(dòng)作用。河南地區(qū)二胡曲目的發(fā)展離不開河南地方曲藝，地方曲藝又離不開地方語言。在地方語言與藝術(shù)文化的發(fā)展中，河南地方的二胡作品也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。

其三，河南地區(qū)的二胡作品廣泛借鑒了墜胡、板胡、嗩吶等一些民間樂器的演奏手法，因此具有濃烈的民間韻味。

河南的豫劇以及周邊省市的民間藝術(shù)深深影響了河南地區(qū)二胡的發(fā)展，它吸收了較多樂器的表現(xiàn)手法上的個(gè)性特點(diǎn)，例如：墜胡的大滑、滑揉，板胡的抹弦，嗩吶的甩腔等。在具體的作品中，如《一枝花》這首樂曲，是由嗩吶改變來的二胡曲，其中就有很多模仿原作中嗩吶的甩腔，以及模仿墜胡的大滑的運(yùn)用，更加突出了該曲濃厚的民間氣息和地方特色?！督铀愤@首作品原是管子獨(dú)奏曲，后由黃海懷移植到二胡上而廣為流傳，在樂曲第一段仍有模仿管子的滄桑音色，從而更突顯內(nèi)心的悲慟。

其四，河南地區(qū)二胡作品具有鮮明的時(shí)代性。

任何一部作品都是時(shí)代性與地域性相結(jié)合的產(chǎn)物。河南地區(qū)二胡作品更能突出的顯示鮮明的時(shí)代特征。大家比較熟悉的《豫北敘事曲》，第一部分的哀怨與凄婉，像是一位婦人哽咽的傾訴，深刻的揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷，人民生活的凄涼和悲慘。而第二部分的快板，風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，直接給人以明亮的感覺，歌頌共產(chǎn)黨的偉大與光明，讓中國(guó)人民從此站了起來，使人民當(dāng)家作主，過上了幸福安定的生活。

河南地區(qū)的二胡作品，不僅大量汲取了地方的人文、戲曲、樂器、時(shí)代等特點(diǎn)，而且把它們中的精粹予以放大，更好的凸顯了河南地方音樂風(fēng)格。同時(shí)，隨著國(guó)內(nèi)外音樂文化的交流增多、社會(huì)開放程度的擴(kuò)大等因素，河南地區(qū)的二胡作品也呈現(xiàn)出一定的融合性與多樣性，從而更好的適應(yīng)時(shí)代的需求。

正是由于以上這些風(fēng)格特征，使得河南地區(qū)的二胡曲在我國(guó)地域二胡中處于一個(gè)不可或缺的位置，同時(shí)，也體現(xiàn)和表達(dá)了河南人豁達(dá)開朗的生活狀態(tài)與積極向上的生活目標(biāo)。

二胡在中國(guó)的發(fā)展中，歷經(jīng)了傳統(tǒng)階段、近代階段、移植階段、現(xiàn)代階段，這里所說的移植階段，因?yàn)槔锩嬉浦擦舜罅康男√崆僮髌?，音色、技巧、技法等方面較多的向小提琴靠攏，便有了二胡“西化”這一說。但是，再高技巧的二胡，也不可能完全復(fù)制小提琴，那樣，反而失去了二胡的本真與價(jià)值。民族的，才能更好的走向世界，在現(xiàn)代二胡作品的創(chuàng)作中，有一批作曲家深刻挖掘我國(guó)本土的音樂素材，從而創(chuàng)作出膾炙人口的飽含中華文化色彩的二胡作品。河南地區(qū)具有非常多有價(jià)值、有意義同時(shí)具有趣味性的音樂素材，它們?cè)谀硞€(gè)時(shí)期大放異彩，抑或是還未完全被我們發(fā)掘。它們需要更多的關(guān)注與挖掘，從而幫我們創(chuàng)作出更多有生命力的二胡音樂作品。

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