何繼雄

何繼雄：福建省云霄縣潮劇傳承保護中心

責任編輯：周偉華

云霄縣潮劇傳承保護中心創(chuàng)作編排的大型潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》，在福建省第七屆藝術節(jié)暨第二十七屆戲劇會演中獲得劇目二等獎等六個獎項。我因成功塑造《向東渠》劇目中的主要角色縣委書記李信而獲得的個人表演一等獎，欣喜之余，回憶創(chuàng)作歷程，仍感激情澎湃，久久不能平靜。

《向東渠》劇目講述的是這樣的故事：云霄縣千百年來就是“十年九旱”。云霄人形象地說他們是“守著漳江種旱田”，漳江水滔滔不絕，卻因河床低無法灌溉農(nóng)田，完全靠天吃飯。時任縣委書記李信，經(jīng)過多次調(diào)研后意識到，不解決水源問題，就無法從根本上解決旱災。 他在總結(jié)歷史上水利的經(jīng)驗與教訓后，擬定了一個大膽的設想——從漳江上游馬鋪車墩筑壩建渠攔江引水，沿途灌溉云霄旱區(qū)?？墒窃谏蟼€世紀七十年代，人們生活十分困難，加上文化大革命時期派別斗爭異常激烈，工程建設遭到強烈的反對。云霄縣委書記李信力排眾議，帶領全縣四萬多干部群眾，在缺資金、缺物資、缺技術的情況下，克服種種困難，沖破重重壓力，歷經(jīng)兩年半的時間，終于建成85.4公里長的云霄水利民生工程——向東渠。

雖然我是土生土長的云霄人，但是對向東渠卻知之甚少，偶爾從老一輩口中了解一些向東渠的點滴故事而已。在一次偶然的機會，我得到了一本時任縣委書記、縣人武部政委李文慶撰寫的《向東向東》——向東渠建設回憶錄。該回憶錄詳細記載了當時全縣人民齊心協(xié)力建設向東渠的情況，我一口氣讀了三遍。書本中記錄的點點滴滴，給予我極大的震撼。這個發(fā)生在云霄縣本地的真實故事和李文慶的典型事跡不正是我們苦苦尋求的現(xiàn)實題材嗎？一種想要排演這樣一部戲的沖動油然而生，于是我主動向有關領導匯報，并約請了我省的著名劇作家方朝暉加盟開始劇本創(chuàng)作。劇本定稿后，創(chuàng)作劇組決定由我擔任李信一角。

有了對人物與事件的感動，也有了創(chuàng)作沖動，只是個良好的開端，但不等于就能成功塑造人物。戲劇畢竟是講人與人的故事。于是為了解歷史背景，熟悉人物，準確把握人。首先，我多次到“向東渠紀念館”采風，紀念館內(nèi)的歷史陳列品深深地吸引了我，看著那些黑白泛黃的舊照片以及那么多向東渠建設真實感人的事跡介紹，不知不覺之間，“有作為，有擔當，一心為民”的百姓好書記的形象，仿佛已經(jīng)深深地映入我腦海。我暗自激動，這難到不正是我扮演人物所需要的最寶貴的創(chuàng)作沖動嗎？而如此沖動，也為日后我塑造人物奠定了深厚情感基礎。后來，我又往漳州軍人干休所去拜訪劇中李信原型——當年的縣委書記，如今已92歲的離休老干部李文慶。訪談中，我了解到老書記在革命戰(zhàn)爭年代參加過膠東保衛(wèi)戰(zhàn)、濟南戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役等十多次大小戰(zhàn)役，立功無數(shù)。李書記淡泊名利，雪藏功勞，把軍功章、獎狀盡壓箱底，一心一意投入地方建設的感人事跡，以及他對黨的無比忠誠和對人民的大愛精神，使我對李信就有了更全面的了解，在頭腦中對這個人物形象慢慢清晰了起來。采訪完老書記，我和創(chuàng)作組又到向東渠實地考察，采訪了一些當年向東渠的建設者。經(jīng)過采記調(diào)查，我對于如何刻畫這個人物已心中有數(shù)。

不久，劇作家方朝暉編寫的大型潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》劇本終于完成。劇中的故事比我構(gòu)想的情節(jié)更為突出，更為豐滿，方老師把李信這個人物放在“風口浪尖”的搏擊中來體現(xiàn)。通過李信力排眾議建向東渠、冒政治風險請有“歷史污點”的技術員、找借口“挪用”軍庫炸藥，以及機智對待反對派和上級涂組長等一系列事件，立體生動地塑造了一個有擔當、有膽識、一心為民的縣委書記的人物形像。

細讀完劇本，我腦中就定下了人物形像的基調(diào)。接著，我就根據(jù)對生活素材的考察和對劇本人物的理解撰寫了人物的角色小傳，進入角色體驗并逐漸走進人物的內(nèi)心世界。我體會到，向東渠建設在現(xiàn)代高科技情況下是不太困難的事，但是放在當時的缺資金、缺人才、缺物質(zhì)的情況下，要想建設向東渠那是非常困難的。李信是一個軍人，又是一個地方領導。也就是說，主人公的性格既要有軍人的剛毅和果斷，也要有地方干部具有的協(xié)調(diào)性、整體性、包容性和靈活性等素質(zhì)。要充分表現(xiàn)主人公在艱難的歷史時期，如何面對復雜的政治環(huán)境和現(xiàn)實問題，解決建設向東渠面臨的一系列問題，從而來塑造一個有擔當、有智慧、有作為、有溫度、有原則，不向世俗妥協(xié)、不計個人得失、一心為民的人物形象。能否演好這個角色，我心中還是有些忐忑。因為我以前所主演過的劇目都是古裝戲，缺少扮演現(xiàn)代戲的人物角色的經(jīng)驗。好在故事就發(fā)生在本地，向東渠建設的現(xiàn)場、工具及當時的建設者們都還健在，又加上我對人與事做了較細致認真的梳理，這些都讓我增強了演好李信這個角色的信心。

由于排練前做了充分準備，初排練的時候，我顯得信心滿滿?？蓻]想到，表演上遇到兩個方面的問題，使我壓力陡然加大。一是演唱方面，因為唱詞太多，嗓子承受不了長時間使用。加上潮劇采用童齡制，男女同腔同調(diào)，我演唱時高腔上不去，或出現(xiàn)聲音虛、扁、薄的情況。在作曲章老師的指導下，我采用控氣的方法，多用小嗓，真假嗓“混合聲唱法”，結(jié)合自身的嗓音條件，利用每天上下班開車等一切可以利用的時間，反復摸索、練習，問題逐步得到解決。如在第五場“怒叱涂組長”的一場戲，有一段近十五分鐘的唱腔，我就經(jīng)常自己錄音后進行比較、研究，盡量使自己演唱的氣息不被唱段的長短疾徐、抑揚頓挫等情緒所牽制。經(jīng)過一段時間的努力，演唱上碰到的問題終于解決，嗓子也能輕松應對，特別到了高潮高腔部分也能酣暢淋漓地完成。

初排遇到另一個大問題，就是我表演李信的舞臺動作找不準符合人物的基調(diào)，總是顯得做作、不自然，出現(xiàn)手腳不協(xié)調(diào)等問題。這個問題讓我如坐針氈，究其原因，主要是自己沒能突破古裝戲程式化表演的局限。拘泥于古裝戲表演程式，束縛住了我的手腳。在現(xiàn)代戲表演中，時代感的要求非常嚴格，倘若沒有融入特定時代環(huán)境的現(xiàn)實元素，表演出來的動作就不準確，觀眾是很難接受的。于是我便找來很多現(xiàn)代戲劇目的錄像資料，反復觀摩體會，結(jié)合自己的理解和對李文慶老書記采訪的記憶，對著鏡子進行表演，并錄好像反復揣摩。通過對當時生活動作原形進行對比、選擇、提煉、夸張和美化，一些比較符合人物角色的動作被我陸續(xù)找到。經(jīng)過不斷嘗試、研究、比較，我的舞臺動作在后來的演出中總能做到得心應手，準確表達，不知不覺中把觀眾直接帶入情境，既感動了觀眾也感動了自己。

回想這次現(xiàn)代戲李信角色的成功塑造，得益于我對題材的熟悉，對人物分析的細致到位。更重要的是，云霄人民那種團結(jié)拼搏，敢叫日月?lián)Q新天的堅強意志和無比勇氣，以及劇中主人公勇于擔當，人民至上的高尚情懷感動了我，使我心中不斷燃起了創(chuàng)作激情，全心身地投入到人物塑造中。

沒有感動就沒有創(chuàng)作沖動，沒有了創(chuàng)作沖動就沒有表演激情，而有了創(chuàng)作的激情還必須充分了解你所飾演的人物，而且不單要求形似，還必須做到神似。因此，演員一定要走進人物的內(nèi)心世界，才有可能生動地完成角色創(chuàng)造。演員只有發(fā)自內(nèi)心的真情表述，戲才能演的像、演的真，才能感動觀眾。一個演員能否發(fā)自內(nèi)心的感動，并發(fā)揮主觀能動性，真正走進人物內(nèi)心世界，用心去塑造角色，以自己的真情表演感動觀眾、征服觀眾，是能否成功塑造角色的關鍵。這就是我扮演《向東渠》李信角色的真實體會。