摘要：青白瓷是人們對宋代景德鎮(zhèn)制作的釉色介于青與白之間陶瓷的統(tǒng)稱，它青中泛白，白里顯青，胎薄透光，有如玉似冰的特點。青白瓷重在追求自然之美，給人樸實無華的感覺，有渾然天成的美學風范。青白瓷陶藝的創(chuàng)作手法多樣，有拉坯、泥片、捏塑，半刀泥等。我們只有將青白瓷的藝術內涵與創(chuàng)作技法內化于心才能創(chuàng)作出蘊含傳統(tǒng)文化精神，形式多樣，體現時代精神的優(yōu)秀現代青白瓷作品。

關鍵詞：青白瓷;陶藝;創(chuàng)作

一、青白瓷的概念及其藝術特點

青白瓷是人們對宋代景德鎮(zhèn)制作的釉色介于青與白之間陶瓷的統(tǒng)稱。它是宋代時產生的重要陶瓷品種之一，反映和代表了宋代高超的制瓷技術。青白瓷的色澤，介于龍泉的青釉與德化的白釉之間，青中泛白，白里顯青，胎薄透光，有如玉似冰的特點，它既不像白瓷那暖軟失透，也不像青瓷那般厚重青翠。青白瓷重在追求自然之美，造型表現簡潔，給人樸實無華的感覺，有渾然天成，冰清玉潔的美學風范。

二、青白瓷創(chuàng)作技法

學習青白瓷的創(chuàng)作技法可以幫助我們更好地進行現代青白瓷創(chuàng)作。拉坯成型是青白瓷器皿創(chuàng)作的重要技法之一。拉坯是通過拉坯機旋轉的力量，將黏土制成各種同心圓及其他造型。通過拉坯、立坯可以制作典雅、精巧薄而透光的青白瓷器。拉坯成型的工藝過程可分為八步。一、構思，我們會發(fā)現每個人的拉坯成型作品風格都各不相同，這就如同繪畫、雕塑等藝術形式一樣，每個人都有自己的風格特色。如果是按圖紙的要求來拉坯，我們不能每一步都去量，這樣做出來的器型就會顯得呆板，沒有活力。因此要保持拉坯作品的活力和生動性，就需要對作品形象進行構思，思考造型各部分的相互關系，對構思的形象肯定化，這樣才能讓拉坯的青白瓷作品既符合標準又具有拉坯工藝的藝術美感。二、揉泥，揉泥的是拉坯前的準備，揉泥要將泥料內的雜質和空氣排出，同時要將泥料的干濕調節(jié)到均勻且容易成型的狀態(tài)。揉泥的方法一般有兩種：一種是羊角揉，雙手平行抵住泥的兩端，向下按壓的同時并向前推動;另一種是菊瓣揉，一只手抵住泥的頂端，另一只手在泥的一邊用力推，使泥在手中呈半圓狀重復滾動。三、找中心，在輪盤啟動之前將揉好的泥“摔”在拉坯機中心，形狀接近圓柱形，然后坐正，打開拉坯機，左手呈45度穩(wěn)定的扶住泥，右手對泥進行提壓按等操作，逐漸找到泥的中心。四、開洞，在拔好的泥柱上，用雙手的中指和拇指掐出適應的泥柱，雙手抱扶泥柱，右拇指從頂部中心壓下開孔。五、拉高，用一只手輔助，另一只手用食指與拇指夾住一側，緩緩往上拉。六、擴外形，兩只手內外配合，內部手從中心緩緩用力一邊往外，同時也要往上走，用力均勻，走泥流暢，中途不能有停頓，要一氣呵成，根據需要的器型反復操作，直到滿意為止。七、收口，一般小口的器型需要做收口處理，要掌握好弧線的力度與角度很關鍵，動作穩(wěn)，循序漸進，緩緩而行，以防變形塌陷。八、修坯，修坯是拉坯后要經過的關鍵工序，決定了最后的器型效果，俗話有說“三分拉坯、七分修坯”，傳統(tǒng)的立坯工具是需要打磨、開齒的，所謂磨刀不誤砍柴工，有個得心應手的好工具后，要在拉坯轉盤上找到坯體中心并將其固定，通過看和手敲聽身等方法判斷出坯體的厚薄再反復進行調整，需要內外兼修并使厚薄均勻。這樣制作的青白瓷器物才能造型流暢優(yōu)美，薄透精致。

捏塑成型是以黏土為材料，用手捏直接制成形的一種青白瓷雕成型手法。捏塑成型很好地保留了手做用于泥土的痕跡，可以直接將心傳于手，手作用于泥，泥燒成瓷，將最生動自然的痕跡保存在作品中。捏塑成型配合青白釉薄透的特性，使作品更有渾然天成之感。在青白瓷捏塑創(chuàng)作中，要摒棄對形象的過度雕琢，利用瓷泥的特性，通過簡潔、自然的方式表現出原型的意象特征和精神內涵，可以說泥性的表達是創(chuàng)造者經驗與感受的統(tǒng)一。青白瓷創(chuàng)作者利用捏塑更能傳達自身對造型和藝術精神的獨特理解。

泥片成型作為一種陶藝成型技法，將其運用到青白瓷創(chuàng)作中會有很好的藝術效果。泥片成型制作時要將泥拍打按壓成片，通過切割、卷曲、推壓、粘貼、刻、塑的方法制出一定的藝術形象。泥片成型強調泥土特性，因其獨特的藝術效果漸漸成為具有獨立語匯的表現技法，既可表現輕松自然的人物寫意、又可表現有細致入微寫實作品。姚永康的青白瓷陶藝《世紀娃》系列這組作品具有水墨畫的韻味，體現了姚永康對泥片、泥性、泥感的熟知，泥片在他手中如行云流水的筆墨可以隨意地卷曲造型，其中童子的概括不求惟妙惟肖，只求表現童子的寫意精神，對五官進行精煉的處理，故意模糊，體現泥性的柔美，其中荷葉等細節(jié)的處理運用泥片泥條的彎曲穿插豐富造型，增添了作品的層次和律動感。整個作品猶如一氣呵成，氣韻生動，讓人聯想到出水芙蓉的詩意面面，體現了東方的美學思想。

半刀泥是青白瓷的重要裝飾技法。這一技法的運用讓青白瓷作品風格更加“清新俊逸、變化多端”。半刀泥是利用平口刀，在半干或全干的泥坯上，通過較快的速度刻畫出變化豐富的線刻。運刀刻畫時刀越傾斜刻出的刀跡就越寬，這就是半刀泥名字的由來。半刀泥技法與其他雕刻技法不同之處在于，它是直接在坯上走線刻畫，與國畫走線相似，不用像其他雕刻技法，要把走線外的坯體去除，因此它的軌跡基本不受限制，創(chuàng)作者可以更自由地進行表達。運用半刀泥技法在坯上刻畫時，由于下刀力大阻力也大，刻畫時如有停頓畫面就會不流暢，所以運刀時要胸有成竹，動作要快，這樣運刀的效果反而變化豐富，自然灑脫。

三、結語

了解青白瓷的概念和藝術特色是我們進行青白瓷創(chuàng)作的根基，學習青白瓷的創(chuàng)作技法是我們進行現代青白瓷創(chuàng)作的基礎，只有將其內化于心才能創(chuàng)作出蘊含傳統(tǒng)文化精神，形式多樣，體現時代精神和生命感悟的優(yōu)秀現代青白瓷作品。

參考文獻：

[1]陳雨前.宋代景德鎮(zhèn)青白瓷與審美[M].南昌：江西高校出版社，2006.12.

作者簡介：羅熠，吉安職業(yè)技術學院;肖漩，吉安職業(yè)技術學院。