摘要：軍旅音樂(lè)劇自身有著獨(dú)特的風(fēng)格，其特有的精神內(nèi)涵與審美品格，體現(xiàn)出中國(guó)本土文化與音樂(lè)劇完美的融合。軍旅音樂(lè)劇經(jīng)歷了從無(wú)到有，并經(jīng)歷了近三十年艱苦嘗試和創(chuàng)作，到如今現(xiàn)已成為我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇中重要組成部分。本文對(duì)中國(guó)軍旅音樂(lè)劇的前景展望進(jìn)行簡(jiǎn)單論述。

關(guān)鍵詞：軍旅音樂(lè)劇;發(fā)展空間;前景展望

一、中國(guó)軍旅音樂(lè)劇的發(fā)展空間

本土原創(chuàng)音樂(lè)劇形式之一的軍旅音樂(lè)劇，具有自己獨(dú)特的風(fēng)格特色。劇作家們從最初的探索與嘗試開始，就對(duì)其付出了許多的心血，在沒有丟掉音樂(lè)劇自身特色的基礎(chǔ)上，軍旅音樂(lè)劇反而增加民族色彩和新的活力。

軍旅音樂(lè)劇的發(fā)展歷經(jīng)近三十年，從最初的從無(wú)到有，從淺顯到深入，再到發(fā)展成為受廣大部隊(duì)官兵喜聞樂(lè)見的一種藝術(shù)形式，其過(guò)程是隨著社會(huì)的發(fā)展，軍旅音樂(lè)劇創(chuàng)新形式的需要，通過(guò)改變過(guò)去單調(diào)嚴(yán)肅的題材內(nèi)容與表現(xiàn)形式逐步發(fā)展演變而來(lái)的。開拓軍旅音樂(lè)劇發(fā)展空間，對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展來(lái)說(shuō)可是非常有益的補(bǔ)充。我國(guó)軍旅音樂(lè)劇的發(fā)展大致從早期《特區(qū)回旋曲》和《征婚啟事》開始;又有軍旅劇《蘆花白木棉紅》及《玉鳥兵站》推出;再到軍旅音樂(lè)劇《赤道雨》和《一路尋找》;再到《一個(gè)士兵的日記》，可以看到“音樂(lè)劇”這種源于西方的現(xiàn)代藝術(shù)形式在軍旅藝術(shù)工作者不懈地探索和推動(dòng)下，“通過(guò)對(duì)中國(guó)軍旅音樂(lè)劇五個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)作元素‘劇本’、‘音樂(lè)’、‘舞蹈’、‘舞臺(tái)美術(shù)’及‘表演’的逐一分析，可以看出經(jīng)過(guò)近三十多年的不懈努力，軍旅音樂(lè)劇在創(chuàng)作上既具有音樂(lè)劇的普遍特征，又不失其特有的軍旅特色，已初步具備并形成了自身的創(chuàng)作特性與內(nèi)在規(guī)律?！薄目傮w的發(fā)展來(lái)看，軍旅音樂(lè)劇的發(fā)展空間是在逐步的擴(kuò)大，題材也隨之社會(huì)的發(fā)展而廣泛起來(lái)。軍旅音樂(lè)劇的發(fā)展空間，在于戲劇主創(chuàng)者們的辛勤編排和創(chuàng)新。如《一路尋找》從開放性角度來(lái)看，故事的主要情節(jié)已經(jīng)走出了軍營(yíng)，在災(zāi)難中去揭示現(xiàn)代軍人的社會(huì)價(jià)值和軍人的精神品質(zhì)，讓軍事生活和社會(huì)生活交融，融入生活反映生活。人性情感等內(nèi)容的表達(dá)，與強(qiáng)調(diào)政治含義思想的主旋律彼此融匯和理解，無(wú)論是從藝術(shù)形式還是到精神領(lǐng)域來(lái)講，都起到了震撼人心的藝術(shù)效果。還如，音樂(lè)劇《赤道雨》通過(guò)不同角度和風(fēng)格的轉(zhuǎn)換拓展了軍旅題材的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，其新鮮的題材、鮮明的主題展現(xiàn)了一個(gè)新領(lǐng)域中的生活狀態(tài)和精神風(fēng)貌。本劇能夠跳出對(duì)軍事題材規(guī)的局域性，將故事情節(jié)安排在軍營(yíng)之外的環(huán)海航行，規(guī)避了軍旅音樂(lè)劇作品中易出現(xiàn)符號(hào)化、概念化的情節(jié)與人物，將一種軍人的愛情浪漫和民族自豪感帶給觀眾，并通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手法將很多異域風(fēng)情親切地展現(xiàn)出來(lái)，避免了陷入一種固有模式，可見其成功地突破。目前軍旅戲劇工作者對(duì)音樂(lè)劇創(chuàng)作，基本已經(jīng)走出了嚴(yán)肅刻板的教條模式。在創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式上還可以有更多的嘗試與發(fā)展空間。

二、中國(guó)軍旅音樂(lè)劇前景展望

對(duì)中國(guó)軍旅音樂(lè)劇未來(lái)前景發(fā)展我們要充滿信心，在深入了解其發(fā)展的歷程的基礎(chǔ)上，對(duì)一些不足之處給予足夠的重視，并給予一些對(duì)未來(lái)前景的展望。

從目前許多軍旅音樂(lè)劇創(chuàng)作者對(duì)軍旅音樂(lè)劇總體方面把握來(lái)看，其音樂(lè)劇還是缺乏全面深刻的了解，仍然有對(duì)音樂(lè)劇缺乏全面系統(tǒng)的認(rèn)知缺憾，這樣就造成一些軍旅音樂(lè)劇作品，與外國(guó)音樂(lè)劇的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)有所不同，而能夠切實(shí)將劇目做成功的就顯得很少了。究其原因來(lái)說(shuō)是多方面的，一方面軍旅音樂(lè)劇的創(chuàng)作者們專業(yè)人才本來(lái)就不多，加之軍事生活的題材規(guī)定性與特殊性等，這些思維定式對(duì)劇作家限制發(fā)揮影響不小，所以軍旅音樂(lè)劇所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特點(diǎn)，必然不同于西方的音樂(lè)劇。中國(guó)軍旅音樂(lè)劇有濃郁民族情感和現(xiàn)代精神，具有自身獨(dú)特的審美品格和精神內(nèi)涵，并集中體現(xiàn)集思想性、藝術(shù)個(gè)性，融合了通俗性為一體的審美綜合體。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作實(shí)踐中，首先要沖破一些舊有觀念，給予創(chuàng)作者們最大限度的發(fā)揮，以及最大程度地寬容和理解。在內(nèi)容題材方面可多角度全方位地取材于生活，不要被概念所囿。在藝術(shù)效果方面，充分調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)元素和手段為舞臺(tái)服務(wù)，舞臺(tái)效果好了才能吸引觀眾，才能真正達(dá)到音樂(lè)劇的標(biāo)準(zhǔn)。軍旅音樂(lè)劇創(chuàng)作主體一般都是我軍文藝工作者承擔(dān)，所以應(yīng)該發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，積極創(chuàng)作新的軍旅音樂(lè)劇，在不斷進(jìn)行藝術(shù)上的創(chuàng)新和開拓的前提下，將好的劇目推向部隊(duì)基層和社會(huì)市場(chǎng)為廣大人民服務(wù)。音樂(lè)劇不僅要求自身與市場(chǎng)相連，更是與其所投入的社會(huì)文化氛圍息息相關(guān)。全軍廣大官兵對(duì)于軍旅音樂(lè)劇寄予厚望，都迫切需要軍旅藝術(shù)家們運(yùn)用藝術(shù)手法來(lái)反映切身的情感生活帶動(dòng)軍旅音樂(lè)劇人強(qiáng)烈的責(zé)任感與創(chuàng)新意識(shí)，促使著高品位藝術(shù)作品不斷涌現(xiàn)。

我國(guó)軍隊(duì)文藝工作者有著優(yōu)秀的品格與業(yè)務(wù)能力，我們有理由相信中國(guó)軍旅音樂(lè)劇工作者們，在前人所積累的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，以高昂飽滿的藝術(shù)激情、精益求精的工作態(tài)度，執(zhí)著追求藝術(shù)殿堂的精神，為中國(guó)軍旅音樂(lè)劇開啟更加美好的未來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：李瑩，中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)略支援部隊(duì)信息工程大學(xué)。