摘要：戲曲程式化表演，既是中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的特色之一，也是戲曲動(dòng)畫(huà)的特色所在。其程式化的動(dòng)作特質(zhì)和獨(dú)特的審美內(nèi)涵是戲曲動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的寶貴財(cái)富。戲曲動(dòng)畫(huà)是戲曲與動(dòng)畫(huà)的高度融合，在戲曲動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)戲曲程式化表演進(jìn)行借鑒可以使動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作表現(xiàn)達(dá)到更好的效果。

關(guān)鍵詞：戲曲動(dòng)畫(huà);武打設(shè)計(jì);原畫(huà)設(shè)計(jì)

一、戲曲動(dòng)畫(huà)的舞臺(tái)特征

（一）戲曲動(dòng)作構(gòu)成

在武戲動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)中，首先要參考借鑒戲曲中的動(dòng)作程式——武戲設(shè)計(jì)中的武打結(jié)構(gòu)，武打結(jié)構(gòu)就是對(duì)所選擇的套路、技術(shù)技巧的有機(jī)組合，形成一定結(jié)構(gòu)的武打樣式。當(dāng)武打創(chuàng)作者從人物性格中、規(guī)定情境中挖掘、提煉、想象出的武打元素和零散部件（武打招式），總是要用一種形式把它們結(jié)構(gòu)起來(lái)，形成一個(gè)整體結(jié)構(gòu)。它可以幫助我們解決了情節(jié)信息與情緒表達(dá)的雙重問(wèn)題。

在武術(shù)審美要求中，有十二型之說(shuō)，即動(dòng)如濤，靜如岳，起如猿，落如鵲，立如雞，站如松，轉(zhuǎn)如輪，折如弓，重如鐵，快如風(fēng)，緩如鷹。這對(duì)于戲曲武打動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作有很好的借鑒作用。

在動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)中還要加入舞蹈化的動(dòng)作和身體語(yǔ)言所反應(yīng)的情緒，小動(dòng)作、潛意識(shí)、目的性反應(yīng)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。尤其是面部表情的控制，其要點(diǎn)在五官的形態(tài)和相互關(guān)系之間的變化。

（二）戲曲動(dòng)作改編

從傳統(tǒng)戲曲表演所改編的動(dòng)畫(huà)片武戲動(dòng)作，是以戲曲動(dòng)作的原型為基準(zhǔn)的，再加以動(dòng)畫(huà)手段的處理，以適應(yīng)動(dòng)畫(huà)片的觀演方式。而在戲曲中，戲曲演員所表演的動(dòng)作的邏輯性基本上是符合常規(guī)創(chuàng)作中以及自然社會(huì)中的一般行為動(dòng)機(jī)、行動(dòng)、和結(jié)果的心理因素的，運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)片中則應(yīng)該將其外化動(dòng)作的幅度、節(jié)奏都適當(dāng)進(jìn)行夸張形變化的處理，既保留了戲曲美學(xué)特征又不失動(dòng)畫(huà)靈動(dòng)性。

（三）動(dòng)作節(jié)奏原則

武戲的靈魂在于節(jié)奏，節(jié)奏的要旨在于輕重緩急。戲曲武打在規(guī)定情境中的雙方打斗與人物內(nèi)心的緊張與舒緩有關(guān)，要時(shí)而尖銳、時(shí)而舒緩、跌宕起伏、犬牙交錯(cuò)。在動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)作的預(yù)備、緩沖和動(dòng)作預(yù)期構(gòu)成了動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的周期。這個(gè)周期的時(shí)長(zhǎng)控制著運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下事物的節(jié)奏，不同情節(jié)不同時(shí)間長(zhǎng)度的連續(xù)組合，產(chǎn)生了節(jié)奏。戲曲動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作節(jié)奏與戲曲演出中的亮相和根據(jù)鑼鼓節(jié)奏進(jìn)行動(dòng)作處理上的停頓基本是一致的。鑼鼓節(jié)奏能讓觀眾更加容易感受到情緒的張力。其中停頓保持的靜止姿態(tài)都是舞蹈化的，能夠體現(xiàn)肢體優(yōu)美造型的姿態(tài)，是一種動(dòng)與靜的節(jié)奏感。

二、武打戲曲動(dòng)畫(huà)的特殊性

（一）動(dòng)作設(shè)計(jì)的要求

戲曲動(dòng)畫(huà)的中的武戲的動(dòng)作設(shè)計(jì)要求具備戲曲舞臺(tái)表演的特征。武打是戲曲程式表演的四功之一，四功即“唱、念、做、打”，戲曲舞臺(tái)表演的特征具有程式性、虛擬性、舞蹈性。齊如山先生有語(yǔ)——“有聲皆歌、無(wú)動(dòng)不舞”。武打和舞蹈是分不開(kāi)的，武打和舞蹈同屬于人體外在的肢體藝術(shù)，是一種以人體動(dòng)作反映生活和情感的藝術(shù)。在戲曲動(dòng)畫(huà)中，強(qiáng)調(diào)戲曲武戲的特征并與動(dòng)畫(huà)自由度的夸張形變動(dòng)畫(huà)的奇妙在于不完全寫(xiě)實(shí)地復(fù)刻生活中的行為動(dòng)作、事件情節(jié)，因而融入了大量的表演形式，更趨于舞蹈化，角色的動(dòng)作架構(gòu)、姿態(tài)，都呈現(xiàn)出舞臺(tái)表演的美感。

（二）鏡頭的運(yùn)用及表現(xiàn)

武戲動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)激烈的打斗場(chǎng)面，在鏡頭的運(yùn)用上經(jīng)常會(huì)借鑒電影藝術(shù)中的暴雨剪輯法，其主要特點(diǎn)是鏡頭的連續(xù)快切，“快速的、密集的剪輯會(huì)形成一種連續(xù)不斷的視覺(jué)影像的激流，給觀眾的心理造成一種強(qiáng)烈的沖擊?！睉蚯浯騽?dòng)畫(huà)中極少運(yùn)用單一長(zhǎng)鏡頭來(lái)表演武打的激烈場(chǎng)面，而且較長(zhǎng)時(shí)間的不切換鏡頭應(yīng)加以鏡頭的運(yùn)動(dòng)。在武戲動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，由于武戲動(dòng)作激烈，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，在鏡頭的設(shè)置上要比一般影像作品的鏡頭數(shù)量多出兩至三倍或更多。動(dòng)畫(huà)的特性使得人物調(diào)度相對(duì)自由，在合乎規(guī)定情境前提下，加強(qiáng)鏡頭視角的變化同樣可以強(qiáng)化激烈氣氛、增加緊張感和代入感。

（三）戲曲鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用

未見(jiàn)其形，早聞其聲。武戲動(dòng)畫(huà)講究聲畫(huà)結(jié)合的試聽(tīng)美感，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)中的角色動(dòng)作很講究節(jié)奏性與舞蹈性，許多特定的動(dòng)作總是在一定的鑼鼓點(diǎn)的配合中完成的?！斑@種舞蹈化的藝術(shù)語(yǔ)言不能孤立存在于舞臺(tái)，而是在打擊樂(lè)的配合下和嗩吶樂(lè)器的伴奏烘托中訴諸于觀眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的?！睂蚯魳?lè)融入戲曲動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作不僅是戲仿化角色動(dòng)作與聲腔韻味結(jié)合在一起的必然需求，也是增添動(dòng)畫(huà)節(jié)奏趣味、吸引觀眾關(guān)注力的有力手段。

三、結(jié)論

在戲曲動(dòng)畫(huà)中，對(duì)戲曲角色表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)與借鑒成為動(dòng)畫(huà)能否準(zhǔn)確傳達(dá)戲曲美學(xué)的關(guān)鍵。武打動(dòng)作設(shè)計(jì)，要在符合戲曲表演特色的基礎(chǔ)上，結(jié)合視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)規(guī)律，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)的處理。研究戲曲武打表演是戲曲武打動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的必然要求。對(duì)戲曲藝術(shù)的追求和探索不僅提升了作品的視覺(jué)美感和底蘊(yùn)，也賦予動(dòng)畫(huà)作品更為深沉濃厚的傳統(tǒng)文化特色。

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作者簡(jiǎn)介：楊亞寧（1993-），男，漢族，籍貫河北保定，河北傳媒學(xué)院，研究生學(xué)歷，研究方向?yàn)閯?dòng)漫設(shè)計(jì);盧路路（1993-），女，漢族，籍貫河北滄州，河北傳媒學(xué)院，研究生學(xué)歷，研究方向?yàn)閼騽∮耙曃膶W(xué)。