摘要：當(dāng)代電影的發(fā)展迅速，音樂成為電影中必不可少的部分，音樂和畫面一起組成了電影的整體，和畫面相比較、音樂的傳播更加快速，更能讓觀眾有情感的觸動(dòng)。音樂可以表達(dá)出畫面所不能表達(dá)的內(nèi)容，具有畫面不具備的特點(diǎn)，現(xiàn)在的電影已不能離開音樂，電影的表述已不再是單調(diào)的畫面，而是在整體的形式上進(jìn)行創(chuàng)新，制作者依據(jù)電影的內(nèi)容加上相關(guān)的音樂?！督鹆晔O》的電影音樂是一部成功且優(yōu)秀的電影音樂作品，將此部電影中女性角色的特征明確展現(xiàn)出來，伴隨著音樂在觀眾的腦海里不禁浮現(xiàn)一幅又一幅在那個(gè)年代的畫面，深情且能讓人產(chǎn)生共鳴，藝術(shù)氣息濃重，伴隨著音樂再欣賞電影，別有一番風(fēng)味。該部影片在音樂創(chuàng)作上將多種素材相結(jié)合，具有一定深度和廣度，展示了在特定的歷史時(shí)期，處于不同地域的，較為特殊的音樂風(fēng)貌，人文價(jià)值較高，值得人們?nèi)ミM(jìn)行深入研究。

關(guān)鍵詞：電影音樂;金陵十三釵;女性特點(diǎn)

《金陵十三釵》是一部戰(zhàn)爭歷史體裁的故事片，2011年由張藝謀執(zhí)導(dǎo)。《金陵十三釵》的原著是嚴(yán)歌苓編著的小說，電影改編自此部小說，影片名字和小說名字保持一致。該部影片講述是在1937年南京大屠殺期間，在此地的某個(gè)教堂里，一個(gè)為救人而假裝神父的殯葬師，在教堂里和一群無助的女學(xué)生——14個(gè)手無寸鐵的逃亡女子，以及眾多抗日軍人，在危難時(shí)機(jī)不顧個(gè)人的生死存亡，誓死和日本侵略者做斗爭的感人故事?！督鹆晔O》在第59屆金卷軸和第69屆金球獎(jiǎng)中分別獲得最佳外語片提名和最佳外語片音效剪輯獎(jiǎng)。陳其鋼先生擔(dān)任該部影片的作曲，張藝指揮，中國愛樂樂團(tuán)演奏，阿爾麥納合唱團(tuán)演唱，約書華·貝爾獨(dú)奏，陳小朵擔(dān)任女高音，評彈演奏者徐惠芬，琵琶彈奏者李佳，大提琴演奏者朱亦兵，二胡演奏者嚴(yán)潔敏，除此之外還有多名音樂人士加入到電影主題曲的演奏中。該影片音樂從2008年11月著手準(zhǔn)備，到2011年11月份才算基本完成，共歷時(shí)3 年。

一、《秦淮景》的運(yùn)用

（一）參與敘事

《金陵十三釵》這部影片的所有音樂中，《秦淮景》給觀眾的印象是最為深刻的。它使用的是評彈風(fēng)格的民歌，曲調(diào)來自清末民間，演奏的時(shí)候相繼用到二胡獨(dú)奏、琵琶獨(dú)奏、樂隊(duì)合奏、提琴獨(dú)奏、合唱、獨(dú)唱等各種方式?！肚鼗淳啊纷鳛椤笆O”中對人物形象的傳神生動(dòng)寫照，在劇情中埋下重要的線索及伏筆，在電影全部內(nèi)容中是不可缺少的一部分。作曲家在對影片作曲時(shí)，需要根據(jù)當(dāng)時(shí)時(shí)代的背景、影片人物的性格特點(diǎn)，人物的身份特征，劇情發(fā)展的需求等等方面完成音樂的制作。從《無錫景》中獲得樂曲的素材，陳其鋼對該項(xiàng)作品做了適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)，并對其適當(dāng)填了一些詞進(jìn)去，最終創(chuàng)作出《秦淮景》，由“十三釵”演唱，演唱時(shí)使用蘇州特色評彈咬字方式，輕重緩解、柔情似水在該曲中得到完美的展現(xiàn)，將影片的歷史背景、文化特色、地域風(fēng)情、藝妓特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來。陳其鋼在作曲的時(shí)候，為了營造出悲愴的氣氛特意將曲調(diào)放慢，甚至在有些地方有用到停頓，這是非常值得我們注意的，這么做增強(qiáng)了這部作品在情感上的張力，把絕望、無奈的現(xiàn)實(shí)，家破人亡的辛酸一步一步展現(xiàn)在觀眾面前，讓人身臨其境一般。

（二）烘托人物形象

《秦淮景》的完美演唱，與影片中故事情節(jié)以及人物的良好搭配，在文化上實(shí)現(xiàn)了歸屬感，這首歌曲的演唱也并不僅僅是為了得到身份的認(rèn)同，其中最重要的還是通過音樂來對秦淮女那悲慘的人生命運(yùn)進(jìn)行訴說，音樂進(jìn)一步推進(jìn)了秦淮女的坎坷命運(yùn)，秦淮女們的行為因音樂的陪襯下而顯得更為悲壯，古人云：“商女不知亡國恨”，而秦淮女不同，她們?yōu)閲I(xiàn)身的行為不得不令我們肅然起敬。此時(shí)的樂器使用的是琵琶，十分符合影片中人物和情景特點(diǎn)，若將其換成交響樂，對畫面確實(shí)可以進(jìn)行補(bǔ)充，但力不從心的是它不能夠很好地表現(xiàn)人物形象的柔美，不能鮮明地凸顯影片主題的女性光輝?？赡苡腥诉@么認(rèn)為：秦淮女的行為雖然很英勇，但不能因?yàn)檫@樣就讓她們的形象特點(diǎn)有所改變，在這里筆者想要表達(dá)的是，《秦淮景》的旋律在響起之時(shí)，觀眾們的心就已經(jīng)深深地被它感動(dòng)了，這時(shí)，透過音樂，使我們更深入的體會“十三釵”堅(jiān)決反抗日軍的恒心和毅力。音樂惟妙惟肖的表現(xiàn)了她們嬌柔瘦弱的身姿和恒心。因此，該影片中的配樂創(chuàng)作符合故事情節(jié)的發(fā)展以及人物形象的特點(diǎn)，對于整部影片來說，這樣的配樂可以說是畫龍點(diǎn)睛，從而烘托和推動(dòng)影片主題。

二、中國民族樂器的運(yùn)用

（一）二胡

在該片中，原本生活在南京城里的人，家園遭到毀滅，繁華的秦淮河變成了人間地獄，二胡配樂在119分鐘34秒的出現(xiàn)，渲染了當(dāng)時(shí)凄涼的氣氛，從而推動(dòng)了劇情的發(fā)展。該片故事情節(jié)給人以沉重的感覺，突顯凄涼卻不壓抑，完美地體現(xiàn)本片的故事題材，充分表達(dá)影片的悲情色彩。在音色方面，二胡是沉郁的，二胡與反復(fù)吟唱結(jié)合在一起，形成了豐富的表現(xiàn)空間，對于影片的情緒渲染發(fā)揮了重要效果。

（二）琵琶

影片中女性角色的特征是柔中帶剛，琵琶的音樂與其形象頗為符合，將心中的辛酸娓娓道來。在電影《金陵十三釵》中琵琶出現(xiàn)的頻率較高，并且為影片往下發(fā)展埋下重要的線索，在片中繪聲繪色的大篇幅展現(xiàn)，更是將故事的發(fā)展推向高潮，影片的開頭和結(jié)尾都有琵琶的出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)引人深思。在影片2分46秒的時(shí)候，馬車飛過，藝妓抱著琵琶坐在馬車上，在此對琵琶給了特寫，但馬車在飛馳而過的時(shí)候琵琶被路邊的鐵鉤給弄斷了三個(gè)琵琶弦，此時(shí)周圍的聲音突然神奇般的消失，隨之而來的是琵琶弦斷的聲音，聲音凄涼中帶著哀傷，此處正為接下來影片的發(fā)展埋下了重要的線索，同時(shí)對整部影片的情感進(jìn)行不動(dòng)聲色的鋪墊。

三、外國音樂元素的運(yùn)用

（一）童聲合唱《天使佳音》

童聲合唱《天使佳音》同時(shí)兼?zhèn)鋬?yōu)美和崇高，帶有宗教音樂的味道，而很多人對于該類型音樂有一種特殊的情結(jié)，因此當(dāng)合唱一開始便勾起人們心中那份對宗教的信仰、對宗教的尊敬等復(fù)雜的心情，眼前浮現(xiàn)的是一幅幅具體的畫面。不管是敘述事件，還是抒發(fā)情感，亦或是表示含義，該段童聲合唱都是極其重要的一部分。

（二）日本民歌《故鄉(xiāng)》

影片在一片煙霧繚繞，硝煙四射的戰(zhàn)火之中搭配悲涼哀婉但又充滿溫情的音樂，緊接于后的是學(xué)生以及妓女撕心裂肺的哭喊聲，這便是導(dǎo)演的用心之處，在這樣的場景之中若沒有另外一種更加強(qiáng)有力的載體于銀屏出現(xiàn)，觀眾則會覺得整體飽和度驟然下降，使影片無法從根本上開始展現(xiàn)高潮部分，使用這種音樂即在無形之中便為觀眾開啟了一場感人肺腑之盛宴。長谷川來到教堂唱著動(dòng)聽的《故鄉(xiāng)》曲，說著溫情似水的言語，這和他讓學(xué)生做的事情形成了強(qiáng)烈的反差，令人惡心不已，影片采用聲畫對立這樣的方式，極其自然地展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭之冷酷，將音樂作為情節(jié)制高點(diǎn)，于不安的戰(zhàn)火之中，以音樂為情節(jié)發(fā)展媒介，巧妙地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。最后階段，妓女們?yōu)閷W(xué)生赴宴，此時(shí)音樂更加高亢有力，哀婉之情夾雜于絲絲入扣的音樂之中，令人深刻感受到她們那視死如歸的情感，通過音樂旋律生動(dòng)地的推動(dòng)著整個(gè)故事的發(fā)展。影片在不同的情節(jié)之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，而音樂又無形之中給予了情節(jié)轉(zhuǎn)換的生命。

四、結(jié)論

電影音樂對人性的升華：

電影音樂由古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)相碰撞而形成，電影綜合藝術(shù)中電影音樂是不可分割的內(nèi)容，在影片中可借助音樂完成故事的詳解，推動(dòng)故事的發(fā)展，是藝術(shù)和文化的體現(xiàn)。法國著名的導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾這樣講過：交替表現(xiàn)在有聲電影中存在的價(jià)值極其重要，具備優(yōu)美的特點(diǎn)，通過電影音樂將觀眾帶入整部影片中，觀眾欣賞完影片之后還意猶未盡，沉迷其中不可自拔。若影片中如果沒有電影音樂的存在，則無法將故事更生動(dòng)地展現(xiàn)給觀眾;在電影中如果加入的是錯(cuò)誤的電影音樂，觀眾會通過錯(cuò)誤的音樂得到錯(cuò)誤的劇情信息;濫用電影音樂會導(dǎo)致適得其反的后果。電影《金陵十三釵》，涉及人物較多，情節(jié)跌宕起伏，一些重要的線索隱藏在劇情之中，該部影片的背景是南京大屠殺，影片有涉及激烈的對戰(zhàn)，凄美的愛情，應(yīng)用電影音樂整體音效恰到好處，例如電影中的對戰(zhàn)畫面，并沒有用多余的音樂，而是以音效代替。音樂人劉以達(dá)這樣講過，電影音樂要想達(dá)到絕佳的效果，絕不是故意為之，而是無聲無息間產(chǎn)生的，觀眾在特定的劇情下聽到合適的電影音樂，即使影片結(jié)束該段音樂也會縈繞在觀眾耳邊?？v觀著名的電影其音樂都極其耐人尋味，周期性地將聲音并于影像之中，音與畫構(gòu)成一種辯證關(guān)系，所以人們愿意將其駐留于心中，使得觀眾們身臨其境——在某個(gè)劇情的帶動(dòng)下聽到一段極為合適的電影音樂，觀眾定然會受到強(qiáng)烈的感染，會回味無窮，會細(xì)細(xì)欣賞。電影因音樂的存在而得到升華，意猶未盡，引人入勝，悄無聲息中將人物特征、故事情節(jié)展現(xiàn)出來。

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